Nuevo cine alemán

Nuevo Cine Alemán (en alemán: Neuer Deutscher Film) es un período del cine alemán que duró desde 1962 hasta 1982, en el que una nueva generación surgieron directores que, trabajando con bajos presupuestos e influenciados por la Nueva Ola francesa y el Neorrealismo italiano, ganaron notoriedad al producir una serie de "pequeños" películas que llamaron la atención del público de arte y ensayo. Estos cineastas incluyeron a Percy Adlon, Harun Farocki, Rainer Werner Fassbinder, Peter Fleischmann, Werner Herzog, Alexander Kluge, Ulli Lommel, Wolfgang Petersen, Volker Schlöndorff, Helma Sanders-Brahms, Werner Schroeter, Hans-Jürgen Syberberg, Margarethe von Trotta y Wim Wenders.. Rosa von Praunheim, que formó el movimiento lésbico y gay alemán con su película No es el homosexual el perverso, sino la sociedad en la que vive (1971), también juega un papel importante. Como resultado de la atención que obtuvieron, pudieron (particularmente en el caso de Wenders, Petersen y Schlöndorff) crear producciones mejor financiadas y respaldadas por los grandes estudios estadounidenses. Sin embargo, la mayoría de estas películas más grandes fueron fracasos comerciales y el movimiento dependía en gran medida de los subsidios. En 1977, el 80% del presupuesto de una película típica alemana estaba asegurado por una subvención.

La mayoría de los directores del movimiento del Nuevo Cine Alemán eran miembros de su propia asociación Filmverlag der Autoren fundada en 1971, que financió y distribuyó la mayoría de sus películas, y la historia del Nuevo Cine Alemán desde la década de 1970 en adelante fue en gran parte sinónimo de eso.

Historia

Como reacción al estancamiento artístico y económico del cine alemán, un grupo de jóvenes cineastas emitió el Manifiesto de Oberhausen el 28 de febrero de 1962. Este llamado a las armas, que incluía a Alexander Kluge, Edgar Reitz, Peter Schamoni, Haro Senft y Franz -Josef Spieker entre sus firmantes, declaró provocativamente "Der alte Film ist tot. Wir glauben an den neuen" ("El viejo cine ha muerto. Creemos en el nuevo cine"). Otros cineastas más jóvenes se aliaron a este grupo de Oberhausen, entre ellos Volker Schlöndorff, Werner Herzog, Jean-Marie Straub, Wim Wenders, Hans-Jürgen Syberberg y Rainer Werner Fassbinder en su rechazo a la industria cinematográfica alemana existente y su determinación de construir una nueva industria fundada en la excelencia artística más que en los dictados comerciales.

A pesar de la fundación del Kuratorium Junger Deutscher Film (Comité de Cine Joven Alemán) en 1965, establecido bajo los auspicios del Ministerio Federal del Interior para apoyar financieramente nuevas películas alemanas, los directores de este Nuevo Cine Alemán, que rechazó la cooperación con la industria cinematográfica existente, dependía a menudo del dinero de la televisión. Los jóvenes cineastas tuvieron la oportunidad de probar su temple en programas como la serie dramática y documental independiente Das kleine Fernsehspiel|de (The Little TV Play) o las películas para televisión de la serie policiaca Tatort. Sin embargo, los organismos de radiodifusión buscaron estrenos televisivos para las películas que habían apoyado financieramente, y las proyecciones teatrales solo ocurrieron más tarde. Como consecuencia, tales películas tendían a no tener éxito en la taquilla del cine.

Esta situación cambió después de 1974 cuando se acordó el Film-Fernseh-Abkommen (Acuerdo de Cine y Televisión) entre las principales emisoras de la República Federal, ARD y ZDF, y el German Federal Film Board (un organismo gubernamental creado en 1968 para apoyar el cine en Alemania). Este acuerdo, que se ha prorrogado en varias ocasiones hasta el día de hoy, prevé que las empresas de televisión pongan a disposición una suma anual para apoyar la producción de películas que sean aptas tanto para su distribución en salas como para su presentación en televisión (la cantidad de dinero proporcionada por el público radiodifusores ha oscilado entre 4,5 y 12,94 millones de euros al año). Según los términos del acuerdo, las películas producidas con estos fondos solo pueden proyectarse en televisión 24 meses después de su estreno en cines. Pueden aparecer en video o DVD no antes de seis meses después del estreno en el cine. Como resultado de los fondos proporcionados por Film-Fernseh-Abkommen, las películas alemanas, en particular las del Nuevo Cine Alemán, obtuvieron una oportunidad mucho mayor de disfrutar del éxito de taquilla antes de que se exhibieran en televisión.

Las películas artísticamente ambiciosas y socialmente críticas del Nuevo Cine Alemán se esforzaron por desmarcarse de lo que había sucedido antes y las obras de cineastas de autor como Kluge y Fassbinder son ejemplos de esto, aunque Fassbinder en su uso de estrellas del cine alemán la historia también buscó una reconciliación entre el nuevo cine y el viejo. Además, a veces se hace una distinción entre la vanguardia "Cine joven alemán" de la década de 1960 y el más accesible "Nuevo cine alemán" de la década de 1970. En cuanto a sus influencias, la nueva generación de cineastas se fijó en el neorrealismo italiano, la Nouvelle Vague francesa y la New Wave británica, pero las combinó de forma ecléctica con referencias a los géneros consolidados del cine de Hollywood. El nuevo movimiento hizo que el cine alemán volviera a tener importancia crítica internacional por primera vez desde el final de la República de Weimar. Películas como Abschied von gestern de Kluge (Yesterday Girl, 1966), Aguirre, the Wrath of God de Herzog (1972), Fear Eats the Soul de Fassbinder (1974) y The Marriage of Maria Braun (1979), y Wenders' Paris, Texas (1984) obtuvo reconocimiento internacional y aprobación de la crítica. A menudo, el trabajo de estos autores fue reconocido por primera vez en el extranjero y no en la propia Alemania. El trabajo de los principales novelistas de la Alemania de la posguerra, Heinrich Böll y Günter Grass, proporcionó material de origen para las adaptaciones El honor perdido de Katharina Blum (1975) (de Schlöndorff y Margarethe von Trotta) y The Tin Drum (1979) (solo de Schlöndorff) respectivamente, convirtiéndose esta última en la primera película alemana en ganar el Premio de la Academia a la Mejor Película en Lengua Extranjera. Aunque se pasó por alto en los primeros estudios sobre el Nuevo Cine Alemán, las directoras fueron una parte importante del mismo, que abarcó las obras de directoras como Danièle Huillet, Helma Sanders-Brahms, Helke Sander y von Trotta.

Lista de nuevas películas alemanas

• Machorka-Muff (1963)
• Ayer (1966)
• Young Törless (1966)
• Artistas bajo el Top Grande: Perplejo (1968)
• Escenas de caza de Baviera (1969)
• No es el homosexual que es perverso, pero la sociedad en la que vive (1971)
• Aguirre, la ira de Dios (1972)
• Mundo en un Wire (1973)
• Ali: El miedo come el alma (1974)
• Alice in the Cities (1974)
• Fox y sus amigos (1975)
• El honor perdido de Katharina Blum (1975)
• Bajo el Pavimento Lies el Strand (1975)
• Reyes de la carretera (1976)
• El amigo americano (1977)
• Alemania en Otoño (1977)
• Die Konsequenz (1977)
• El segundo despertar de Christa Klages (1978)
• El Drum Tin (1979)
• Nosferatu el Vampyre (1979)
• El matrimonio de María Braun (1979)
• Berlin Alexanderplatz (1980)
• Céleste (1980)
• Lola (1981)
• Marianne y Juliane (1981)
• Veronika Voss (1982)
• Fitzcarraldo (1982)
• Cinco últimos días (1982)
• El Swing[de] (1983)
• París, Texas (1984)
• Sugarbaby (1985)