Nueva romántica
El movimiento Nuevo Romántico fue un movimiento de subcultura clandestina que se originó en el Reino Unido a fines de la década de 1970. El movimiento surgió de la escena de los clubes nocturnos de Londres y Birmingham en lugares como Billy's y The Blitz. El movimiento New Romantic se caracterizó por una moda llamativa y excéntrica inspirada en boutiques de moda como Kahn and Bell en Birmingham y PX en Londres. La prensa a menudo se refería a los primeros adherentes del movimiento con nombres como Blitz Kids, New Dandies y Romantic Rebels.
Influenciados por David Bowie, Marc Bolan y Roxy Music, los nuevos románticos desarrollaron modas inspiradas en la era del glam rock junto con el primer período romántico de finales del siglo XVIII y principios del XIX (de donde el movimiento tomó su nombre). El término "Nuevo Romántico" se sabe que fue acuñado por el músico, productor, gerente e innovador Richard James Burgess. Afirmó que "'Nuevo Romántico' encajaba en la escena Blitz y Spandau Ballet, aunque la mayoría de los grupos intentaron distanciarse de ella."
Aunque fue un movimiento de moda, varios actos musicales británicos a fines de la década de 1970 y principios de la de 1980 adoptaron el estilo y se hicieron conocidos por personificarlo en la prensa, incluidos Steve Strange de Visage, Duran Duran, Spandau Ballet, A Flock of Seagulls, Classix Nouveaux y Boy George (de Culture Club). Ultravox también fue identificado a menudo como New Romantics por la prensa, aunque no exhibieron los mismos estilos visuales del movimiento, a pesar de su vínculo con la banda Visage. Japan y Adam and the Ants también fueron catalogados como artistas del Nuevo Romántico por la prensa, aunque todos lo repudiaron y ninguno tenía conexión directa con la escena original. Otras bandas aspirantes de la época, como ABC, Depeche Mode, The Human League, Soft Cell, Simple Minds, Orchestral Manoeuvres In The Dark y Talk Talk, en algún momento se han asociado erróneamente con el movimiento New Romantic. Varias de estas bandas adoptaron sintetizadores y ayudaron a desarrollar el synth-pop a principios de la década de 1980, lo que, combinado con las imágenes distintivas del Nuevo Romántico, les ayudó primero a alcanzar el éxito nacional en el Reino Unido y luego, a través de MTV, jugar un papel importante en la segunda invasión británica de las listas de Estados Unidos.
A principios de 1982, el movimiento original se había disipado en gran medida. Aunque muchos de los artistas asociados con la escena continuaron sus carreras, algunos con un enorme éxito comercial en los años siguientes, habían abandonado en gran medida la estética del movimiento. Hubo intentos de revivir el movimiento desde la década de 1990, incluida la escena Romo de corta duración.
Características
El movimiento New Romantic a veces se caracteriza como una reacción a la dirección en la que estaba evolucionando el movimiento punk rock, y estuvo fuertemente influenciado por antiguas estrellas del glam rock de la década de 1970, como David Bowie y Roxy Music. En términos de estilo, rechazó la postura austera y anti-moda que se estaba volviendo cada vez más predominante en el punk. Ambos sexos a menudo se vestían con ropa andrógina y usaban cosméticos como delineador de ojos y lápiz labial, en parte derivados de las modas punk anteriores. Esta flexión de género fue particularmente evidente en figuras como Boy George de Culture Club y Marilyn (Peter Robinson).
La moda se basó en looks variados inspirados en temas románticos históricos, incluidas camisas con volantes al estilo del período romántico inglés, el constructivismo ruso, Bonnie Prince Charlie, French Incroyables y 1930s' Cabaret, las estrellas de Hollywood, los puritanos y el payaso Pierrot, cualquier look es posible si se adapta para que sea inusual y llamativo. Los peinados comunes incluían tupés, salmonetes y cuñas. Sin embargo, poco después de que comenzaron a llamar la atención de la corriente principal, muchas bandas asociadas con la escena New Romantic abandonaron la ropa ecléctica y el maquillaje en favor de trajes elegantes.
Los nuevos estilos románticos fueron propagados por los diseñadores de moda Jane Kahn y Patti Bell en Birmingham y la tienda PX de Helen Robinson en Covent Garden, comenzaron a influir en las principales colecciones y se difundieron, con retraso, a través de reseñas de lo que se estaba usando. en clubes a través de revistas como i-D y The Face. El surgimiento del movimiento Nuevo Romántico en la corriente principal coincidió con la presentación de Vivienne Westwood de su 'colección pirata', que fue promovida por Bow Wow Wow y Adam and the Ants, quienes eran manejados por ella en ese entonces. -socio Malcolm McLaren. Sin embargo, el propio post-punk Adam Ant siempre ha negado ser un Nuevo Romántico, y así lo reiteró en 2001 y nuevamente en 2012.
La banda Japan también negó cualquier conexión con el movimiento New Romantic, ya que adoptó una apariencia andrógina que incorporó maquillaje desde sus inicios a mediados de la década de 1970 al final de la era glam rock (y luego fueron fuertemente influenciados por la banda de glam-punk New York Dolls), algunos años antes de que comenzara el movimiento New Romantic. En una entrevista de octubre de 1981, el vocalista David Sylvian comentó: "Hay un período que está pasando en este momento que puede hacernos parecer como si estuviéramos a la moda". En otra entrevista, afirmó "No me gusta que me asocien con ellos (New Romantics). Las actitudes son muy diferentes." Sobre el sentido de la moda de Japón, Sylvian dijo: "Para ellos (los nuevos románticos), los disfraces son un disfraz". Pero la nuestra es una forma de vida. Nos vemos y vestimos de esta manera todos los días."
Del mismo modo, el dúo electrónico Soft Cell también negó cualquier conexión con la escena New Romantic. En una entrevista publicada en enero de 1984, el teclista Dave Ball reflexionó sobre su primer año de éxito (1981) y afirmó: "En ese momento estábamos vinculados a todo el asunto de los Nuevos Románticos, pero nunca fuimos parte de eso".. Era solo un club londinense de moda con Steve Strange."
El líder de Orchestral Manoeuvres in the Dark (OMD), Andy McCluskey, ridiculizó el movimiento en una entrevista de 2010 y dijo: "Completamente separado de la música electrónica o del futuro, estaban todas las jodidas estupideces del Nuevo Romántico Sureño". Quiero decir, si alguna vez nos llamaran Nuevos Románticos habría una pelea... '¿Estoy usando una falda escocesa? ¿Estoy usando suficiente delineador de ojos? ¿Mi camisa tiene suficientes volantes?' ¡Ay, vete a la mierda! Sin embargo, OMD se ha clasificado como Nuevos románticos; una designación que el teclista Paul Humphreys compara con "llamar a un escocés 'inglés'."
Mientras que algunas bandas contemporáneas, en particular las del resurgimiento predominantemente del ska de dos tonos con sede en Midlands (The Specials, Selecter, The Beat) que escribieron letras que abordaban problemas sociales como el desempleo y la decadencia urbana, los New Romantics adoptaron un estilo escapista y aspiracional. postura. Con su interés en el diseño, el marketing y la imagen, algunos han visto el movimiento como una aceptación del thatcherismo; el comentarista de estilo Peter York incluso sugirió que estaba alineado con la Nueva Derecha.
Nombres
En sus primeras etapas, el movimiento era conocido por muchos nombres, incluidos "nuevos dandies", "rebeldes románticos", "punk pavo real", "la multitud de ahora", "los futuristas", "la secta sin nombre" y eventualmente como los 'Blitz Kids'. A medida que la escena se movía más allá de un solo club, los medios se decidieron por el nombre New Romantics.
Historia
Orígenes
El movimiento Nuevo Romántico se desarrolló casi simultáneamente en Londres y Birmingham. En Londres, surgió de las noches temáticas de David Bowie y Roxy Music, realizadas durante 1978 en el club nocturno Billy's en Dean Street, Londres. En 1979, la creciente popularidad del club obligó a los organizadores Steve Strange y Rusty Egan a mudarse a un lugar más grande en Blitz, un bar de vinos en Great Queen Street, Covent Garden, donde organizaban un 'Club for Heroes' los martes por la noche. #34;. Sus clientes se vestían de la forma más exclusiva posible en un intento de llamar la atención.
Steve Strange trabajaba como portero del club y Egan era el DJ en el Blitz. El club se hizo conocido por su política de puertas exclusivas y su estricto código de vestimenta. Strange con frecuencia negaba la entrada a posibles clientes porque sentía que no estaban vestidos de manera creativa o subversiva para mezclarse con los que estaban dentro del club. En un incidente muy publicitado, un Mick Jagger borracho intentó ingresar al club, pero Strange le negó la entrada. El club generó varios spin-offs y pronto hubo clubes en otras partes de la capital y en otras ciudades británicas importantes, incluidas Manchester, Liverpool y Birmingham.
Mientras aún estaban en casa de Billy, Strange y Egan se unieron a Billy Currie y Midge Ure de Ultravox para formar la banda Visage. Antes de formar Culture Club, Boy George y Marilyn trabajaron como asistentes de guardarropa en el Blitz. El video del sencillo número uno del Reino Unido de 1980 de David Bowie 'Ashes to Ashes' incluyó apariciones de Strange con otros tres Blitz Kids e impulsó el movimiento New Romantic a la corriente principal.
En Birmingham, los orígenes del movimiento Nuevo Romántico se encuentran en la apertura en 1975 de la tienda de Hurst Street de los diseñadores de moda Kahn y Bell, cuyos diseños elaborados y teatrales combinaron elementos visuales futuristas e influencias tan diversas como egipcias, africanas y el arte del Lejano Oriente, y definiría en gran medida el aspecto del movimiento. En 1977, había surgido una pequeña escena con Jane Kahn y Patti Bell, Martin Degville, Boy George y Patrick Lilley en pubs como The Crown y clubes como Romulus and Barbarella's.
Estilos de música
Muchas bandas que surgieron del movimiento Nuevo Romántico se asociaron estrechamente con el uso de sintetizadores para crear música rock y pop, lo que ha llevado a la idea errónea generalizada de que el synthpop y el movimiento Nuevo Romántico eran sinónimos. El synthpop fue prefigurado en las décadas de 1960 y 1970 por el uso de sintetizadores en el rock progresivo, el art rock electrónico, la música disco, el "Kraut rock" de bandas como Kraftwerk, los tres discos que hizo Bowie con Brian Eno en su 'período berlinés', y los primeros discos de Yellow Magic Orchestra.
Después del avance de Tubeway Army y Gary Numan en la lista de singles del Reino Unido en 1979, un gran número de artistas comenzaron a disfrutar del éxito con un sonido basado en sintetizadores y llegaron a dominar la música pop de principios de la década de 1980. Las bandas que surgieron de la escena New Romantic y adoptaron el synthpop incluyeron a Duran Duran, Visage y Spandau Ballet.
El synthpop temprano ha sido descrito como "espeluznante, estéril y vagamente amenazante", usando electrónica monótona con pocos cambios en la inflexión. Más tarde, la introducción de ritmos de baile hizo que la música fuera más cálida y pegadiza y contenida dentro de las convenciones del pop de tres minutos. A Duran Duran, que surgió de la escena de Birmingham, se le atribuye la incorporación de una sección rítmica orientada a la danza en el synthpop para producir un sonido más pegadizo y cálido, lo que les proporcionó una serie de sencillos exitosos.
Si bien muchos grupos asociados con el movimiento Nuevo Romántico usaban sintetizadores, algunos los evitaban por completo o los usaban de forma limitada. La banda de Boy George, Culture Club, que se formó en 1981, produjo un sonido que combinaba elementos de Motown, Philly soul, reggae y lovers rock. Adam and the Ants utilizó los ritmos de influencia africana del "burundi beat".
La segunda invasión británica
En los EE. UU., el canal de música por cable MTV llegó a las capitales de los medios de la ciudad de Nueva York y Los Ángeles en 1982. Los actos de synthpop New Romantic conscientes del estilo se convirtieron en un elemento básico importante de la programación de MTV. Les seguirían muchos actos, muchos de ellos empleando sonidos synthpop, durante los próximos tres años, con los brillantes videos de Duran Duran simbolizando el poder de MTV y esta segunda invasión británica. El cambio a "Nueva música" El formato en las estaciones de radio estadounidenses también fue significativo en el éxito de las bandas británicas.
Esta invasión de los años 80 había sido prefigurada en mayo de 1981 cuando Spandau Ballet, la banda de la casa del club Blitz de Londres, voló a la ciudad de Nueva York para organizar no solo un concierto en vivo, sino también un desfile de modas de la Colectivo de diseñadores Axiom, que incluía a Sade Adu. Estos ex Blitz Kids, "21 en número y 21 en su edad promedio" vino por invitación de Jim Fouratt, quien fue el anfitrión del evento en el club Underground.
Durante 1983, el 30 % de las ventas de discos en EE. UU. procedían de artistas británicos. El 18 de julio de 1983, 18 sencillos entre los 40 primeros y 6 entre los 10 primeros eran de artistas británicos. Newsweek publicó un número que presentaba a Annie Lennox y Boy George en la portada de uno de sus números, con el título "Britain Rocks America – Again", mientras que Rolling Stone lanzaría un "Inglaterra Swings" problema con Boy George en la portada. En abril de 1984, 40 de los 100 sencillos principales, y en una encuesta de mayo de 1985, 8 de los 10 sencillos principales, eran actos de origen británico.
Decadencia y avivamientos
El periodista musical Dave Rimmer consideró el concierto Live Aid de julio de 1985 como el punto culminante de los diversos actos que surgieron de la escena del Nuevo Romántico de principios de los 80, y comentó que después de eso "todos parecían dar tumbos arrogantes". Simon Reynolds también señala que '¿Saben que es Navidad?' single a fines de 1984 y Live Aid en 1985 como puntos de inflexión, con los actos que generó el movimiento como si se hubieran vuelto decadentes, con "arreglos demasiado maduros y videos inflados" para canciones como "The Wild Boys" de Duran Duran y 'The War Song' de Culture Club. La proliferación de actos que usaban sintetizadores había llevado a una reacción violenta contra los sintetizadores, con grupos como Spandau Ballet, Soft Cell y ABC que incorporaron influencias e instrumentos más convencionales en sus sonidos en 1983.
Una reacción estadounidense contra el synthpop europeo y las "bandas de corte de pelo" se ha visto que comenzó a mediados de la década de 1980 con el auge del rock de corazón y el rock de raíces. En el Reino Unido, la prensa musical ha afirmado que la llegada de bandas de indie rock, particularmente los Smiths, marca el final de la nueva ola impulsada por sintetizadores y el comienzo de la música cruda basada en la guitarra que dominaría el rock en el Reino Unido. 1990 A fines de la década de 1980, muchos actos habían sido abandonados por sus sellos y las carreras en solitario de muchos artistas que habían estado asociados con la escena New Romantic se desvanecerían gradualmente con el tiempo.
A mediados de la década de 1990, la era del Nuevo Romántico fue el tema de las noches de club orientadas a la nostalgia, como "Don't You Want Me", inspirada en Human League, y "Planet Earth", un club nocturno con temática de Duran Duran cuyo promotor le dijo a The Sunday Times: "Es más una celebración que un renacimiento". En el mismo período también fue una inspiración para el movimiento musical Romo. Fue defendida por Melody Maker, quien presentó la escena, proclamando que se trataba de una "explosión pop del futuro" - en su portada en 1995 y en el interior afirmando que Britpop había sido "ejecutado" para darle paso, e incluyendo a las bandas Orlando, Plastic Fantastic, Minty, Viva, Sexus, Hollywood y DexDexTer. Ninguno de los actos de Romo llegó al top 75 británico por derecho propio, aunque Orlando se ubicó en el puesto 65 con 'How Can We Hang on to a Dream'. como parte del EP de la banda sonora Fever Pitch. Después de una gira organizada por Melody Maker sin éxito, la mayoría de las bandas pronto se separaron.
Documentales y películas
En marzo de 2021, el documental de Bruce Ashley Blitzed: The 80's Blitz Kids' Story, se mostró en Sky Arts. Boy George, Rusty Egan y Marilyn aparecieron en la película discutiendo su tiempo en el club y sobre la era de principios de la década de 1980, mientras que La Roux fue entrevistada sobre los efectos culturales del movimiento New Romantic en artistas más jóvenes como ella.
Aunque recibió menos cobertura mediática que Londres, la escena de Birmingham, con gente como Khan y Bell, está cubierta (hasta cierto punto) en la novela de 2018 Blonde Boy, Red Lipstick. Algunos de los personajes principales del movimiento Nuevo Romántico aparecen en el libro, aunque con nombres diferentes.