Notorio (película de 1946)

Notorious es una película negra de espías estadounidense de 1946 dirigida y producida por Alfred Hitchcock, protagonizada por Cary Grant, Ingrid Bergman y Claude Rains como tres personas cuyas vidas se enredan íntimamente. durante una operación de espionaje.

La película sigue al agente del gobierno de EE. UU. T.R. Devlin (Grant), que solicita la ayuda de Alicia Huberman (Bergman), la hija de un criminal de guerra alemán, para infiltrarse en un círculo de ejecutivos de IG Farben escondidos en Río de Janeiro después de la Segunda Guerra Mundial. La situación se complica cuando los dos se enamoran cuando Huberman recibe instrucciones de seducir a Alex Sebastian (Rains), un ejecutivo de Farben que anteriormente se había enamorado de ella. Se rodó a finales de 1945 y principios de 1946, y fue estrenada por RKO Radio Pictures en agosto de 1946.

Notorious marca un punto de inflexión para Hitchcock artísticamente y representa una mayor madurez temática. Su biógrafo, Donald Spoto, escribe que "Notorious es, de hecho, el primer intento de Alfred Hitchcock, a la edad de cuarenta y seis años, de llevar su talento a la creación de una historia seria. historia de amor, y su historia de dos hombres enamorados de Ingrid Bergman solo podría haberse realizado en esta etapa de su vida." En 2006, Notorious fue seleccionada para su conservación en el Registro Nacional de Cine de los Estados Unidos por la Biblioteca del Congreso por ser "cultural, histórica o estéticamente significativa".

Trama

En abril de 1946, Alicia Huberman, la hija estadounidense de un espía nazi convicto, es reclutada por el agente del gobierno T. R. Devlin para infiltrarse en una organización de nazis que escaparon a Brasil después de la Segunda Guerra Mundial. Cuando Alicia se niega a ayudar a las autoridades, Devlin reproduce grabaciones de ella peleando con su padre e insistiendo en que ama a Estados Unidos.

Devlin y Alicia se reúnen en la pista, con Alexander mirando desde la tribuna.

Mientras esperan los detalles de su misión en Río de Janeiro, Alicia y Devlin se enamoran, aunque los sentimientos de él se complican por el conocimiento de su pasado promiscuo. Cuando Devlin recibe instrucciones para persuadirla de que seduzca a Alex Sebastian, uno de los amigos de su padre y miembro destacado de los ejecutivos de Farben, Devlin no logra convencer a sus superiores de que Alicia no es apta para el trabajo. A Devlin también se le informa que Sebastian una vez estuvo enamorado de Alicia. Devlin se muestra estoico cuando le informa a Alicia sobre la misión. Alicia concluye que él simplemente fingía amarla como parte de su trabajo.

Devlin se las ingenia para que Alicia conozca a Sebastian en un club de equitación. Él la reconoce y la invita a cenar donde dice que siempre supo que se reunirían. Sebastian invita rápidamente a Alicia a cenar la noche siguiente en su casa, donde recibirá a algunos conocidos de negocios. Devlin y el Capitán Paul Prescott del Servicio Secreto de EE. UU. le dicen a Alicia que memorice los nombres y nacionalidades de todos los presentes. En la cena, Alicia se da cuenta de que un invitado se agita al ver cierta botella de vino y lo sacan rápidamente de la habitación. Cuando los señores quedan solos al final de la cena, este invitado se disculpa y trata de irse a su casa, pero otro insiste en llevarlo, dando a entender que lo matará.

Al poco tiempo, Alicia le informa a Devlin: "Puedes agregar el nombre de Sebastian a mi lista de compañeros de juego". Cuando Sebastian le propone matrimonio, Alicia le informa a Devlin; él le dice fríamente que haga lo que quiera. Profundamente decepcionada, se casa con Sebastián.

Alicia toma la llave de la bodega mientras Alexander viste para la fiesta. El vestido es por Edith Head.

Después de regresar de su luna de miel, Alicia puede decirle a Devlin que el llavero que le dio su esposo no tiene la llave de la bodega. Eso, y el episodio de la botella en la cena, llevan a Devlin a instar a Alicia a organizar una gran fiesta para que él pueda investigar. Alicia roba en secreto la llave del anillo de Sebastian y Devlin y Alicia registran el sótano. Devlin rompe accidentalmente una botella; en el interior hay arena negra, que luego se demostró que era mineral de uranio. Devlin toma una muestra, limpia y cierra la puerta con llave mientras Sebastian baja por más champán. Alicia y Devlin se besan para cubrir sus huellas. Devlin hace una salida. Sebastian se da cuenta de que falta la llave del sótano, pero de la noche a la mañana se la devuelven a su llavero. Cuando regresa al sótano, encuentra el vaso y la arena de la botella rota.

Ahora Sebastian tiene un problema: debe silenciar a Alicia, pero no puede exponerla sin revelar su propio error al resto de los emigrados nazis. Cuando Sebastián comenta la situación con su madre, ella sugiere que Alicia "muera lentamente" por envenenamiento Envenenan su café y rápidamente se enferma. Durante una visita del amigo de Sebastian, el Dr. Anderson, Alicia se da cuenta de dónde se ha extraído el uranio y qué le está causando la enfermedad. Alicia se derrumba y la llevan a su habitación, donde le quitaron el teléfono y está demasiado débil para irse.

Devlin se alarma cuando Alicia no se presenta a su cita durante cinco días y se cuela en la habitación de Alicia, donde le dice que Sebastian y su madre la envenenaron. Después de confesar su amor por ella, Devlin la saca de la mansión a la vista de los cómplices de Sebastian. Sebastian y su madre aceptan la historia de Devlin de que Alicia debe ir al hospital. Afuera, Sebastian ruega ir con ellos, pero Devlin y Alicia se alejan, dejando a Sebastian atrás para enfrentar su destino.

Reparto

Emitir notas

Cary Grant e Ingrid Bergman Notorious (1946)

El biógrafo Patrick McGilligan escribe que "Hitchcock rara vez logró reunir un elenco de ensueño para cualquiera de sus películas de la década de 1940, pero Notorious fue una gloriosa excepción". De hecho, con una historia de contrabando de uranio como telón de fondo, "[l]a pareja romántica de Grant y Bergman prometía un éxito de taquilla comparable a una explosión atómica".

Sin embargo, no todos lo vieron así, sobre todo el productor original del proyecto, David O. Selznick. Después de vender la propiedad a RKO para recaudar dinero rápido, Selznick presionó mucho para que Grant fuera reemplazado por Joseph Cotten; Estados Unidos acababa de lanzar bombas atómicas sobre Japón y Selznick argumentó que la primera película sobre armas atómicas sería la más exitosa, y Grant no estuvo disponible durante tres meses. Selznick también creía que Grant sería difícil de manejar y exigiría salarios elevados, pero lo más revelador de todo era que Selznick poseía el contrato de Cotten. Hitchcock y el ejecutivo de producción de RKO, William Dozier, invocaron una cláusula en el contrato de venta del proyecto y bloquearon los intentos de Selznick; Grant firmó para jugar junto a Bergman a fines de agosto de 1945.

Hitchcock quería que Clifton Webb interpretara a Alexander Sebastian. Selznick presionó por Claude Rains en el estilo típico de Selznick lleno de memorandos: "Rains ofrece 'una oportunidad para construir el bruto de Notorious enormemente.... [D]o no perder un día tratando de conseguir el Rains' trato clavado.'" Ya sea que estuvieran pensando en términos de taquilla de Selznick o en términos más artísticos, Dozier y Hitchcock estuvieron de acuerdo, y Rains' La actuación transformó a Sebastian en un villano clásico de Hitchcock: simpático, matizado, en cierto modo tan admirable como el protagonista. La decisión final importante sobre el casting fue Mme. Sebastián, la madre de Alex. "La arácnida y tiránica matrona nazi exigía una presencia mayor y más fuerte", y cuando fracasaron los intentos de obtener a Ethel Barrymore y Mildred Natwick, el actor alemán Reinhold Schünzel sugirió a Leopoldine Konstantin a Hitchcock y Dozier. Konstantin había sido una de las mejores actrices de la Alemania de antes de la guerra. Notorious fue la única aparición cinematográfica estadounidense de Konstantin, y 'uno de los retratos inolvidables en las películas de Hitchcock'.

El cameo de Alfred Hitchcock, un acontecimiento característico de sus películas, tiene lugar en la fiesta de la mansión de Sebastian. A la 1:04:43 (1:01:50 en los DVD europeos y 64:28 del corte editado) de la película, se ve a Hitchcock bebiendo una copa de champán mientras Grant y Bergman se acercan. Deja su vaso y se va rápidamente.

Producción

Preproducción

Notorious comenzó su vida como una producción de David O. Selznick, pero cuando llegó a las pantallas estadounidenses en agosto de 1946, llevaba el logo del estudio RKO. Alfred Hitchcock se convirtió en el productor, pero como en todas sus películas posteriores, limitó sus créditos de pantalla a 'Dirigida por'. y su crédito posesivo por encima del título.

Su primer atisbo ocurrió unos dos años antes, en agosto de 1944, durante un almuerzo entre Hitchcock y la editora de relatos de Selznick, Margaret McDonell. Su memorando a Selznick decía que Hitchcock estaba "muy ansioso por hacer una historia sobre trucos de confianza a gran escala [con] Ingrid Bergman [como] la mujer... Su entrenamiento sería tan elaborado como el entrenamiento de un Mata". Hari." Hitchcock continuó su conversación unas semanas más tarde, esta vez cenando en Chasen's con William Dozier, un ejecutivo del estudio RKO, y presentándola como "la historia de una mujer vendida con fines políticos para la esclavitud sexual".. En ese momento, tenía uno de los títulos de una sola palabra que prefería: Notorious. El argumento fue convincente: Dozier rápidamente entabló conversaciones con Selznick y le ofreció comprar la propiedad y su personal para la producción en RKO.

El interés de Dozier reavivó el de Selznick, que hasta ese momento solo había sido tibio. Tal vez lo que puso en marcha la mente de Hitchcock fue 'La canción del dragón', un cuento de John Taintor Foote que había aparecido como una serie de dos partes en el Saturday Evening Post en noviembre de 1921; Selznick, que poseía los derechos, se lo había pasado a Hitchcock desde su archivo de historia no producido durante el rodaje de Spellbound. Ambientada durante la Primera Guerra Mundial en Nueva York, "The Song of the Dragon" cuenta la historia de un productor teatral al que se acercan agentes federales, que quieren su ayuda para reclutar a una actriz con la que una vez tuvo una relación para seducir al líder de una banda de saboteadores enemigos. Aunque la historia fue un punto de partida nominal que "ofreció algo de inspiración, la narración final fue puro Hitchcock".

Hitchcock viajó a Inglaterra para la Navidad de 1944 y, cuando regresó, tenía un borrador para que Selznick lo leyera. El productor aprobó el desarrollo de un guión y Hitchcock se fue a Nyack, Nueva York, para colaborar durante tres semanas con Ben Hecht, con quien acababa de trabajar en Spellbound. Los dos trabajarían en la casa de Hecht, con Hitchcock reparando por la noche en el St. Regis New York. Los dos tuvieron una asociación de trabajo extraordinariamente fluida y fructífera, en parte porque a Hecht realmente no le importaba cuánto reescribía Hitchcock su trabajo:

Sus conferencias de historia fueron idílicas. Mr. Hecht would stride about or drape himself over chair or sofa, or sprawl artistically on the floor. Mr. Hitchcock, a 192-pound Buddha (reduced from 295) would sit primly on a straight-back chair, his hands clasped across his midriff, his round button eyes gleaming. Hablaban de nueve a seis; el Sr. Hecht se escabulliría con su máquina de escribir durante dos o tres días; entonces tendrían otra conferencia. La paloma de la paz no perdió una pinfetera en el proceso.

Hitchcock entregó su guión y el de Hecht a Selznick a fines de marzo, pero el productor se estaba involucrando cada vez más en los problemas turbulentos de su epopeya occidental Duel in the Sun. Al principio, ordenó conferencias sobre la historia en su casa, normalmente con horas de inicio a las once de la noche, para disgusto tanto de Hecht como de Hitchcock. Los dos cenaban en Romanoff's y 'compartían sus defensas sobre lo que Hitchcock pensó que era un guión de primera clase'. Sin embargo, al poco tiempo, los problemas de Duel' ganaron y Selznick relegó a Notorious a su segundo plano mental.

Entre los muchos cambios a la historia original estaba la introducción de un MacGuffin: un alijo de uranio que los nazis guardaban en la bodega de Sebastian. En ese momento, no era de conocimiento común que se estaba utilizando uranio en el desarrollo de la bomba atómica, y Selznick tenía problemas para comprender su uso como dispositivo de trama. De hecho, Hitchcock afirmó más tarde que el FBI lo siguió durante varios meses después de que él y Hecht hablaran sobre el uranio con Robert Millikan en Caltech a mediados de 1945. En cualquier caso, el lanzamiento de la bomba atómica sobre Hiroshima el 6 de agosto de 1945 y la publicación de los detalles del Proyecto Manhattan despejaron cualquier duda sobre su uso.

En junio de 1945, Notorious alcanzó su punto de inflexión. Selznick "estaba perdiendo la fe en una película que nunca le interesó realmente"; el MacGuffin todavía lo molestaba, al igual que el personaje de Devlin, y le preocupaba que al público no le gustara el personaje de Alicia. Más preocupante, sin embargo, fue el drenaje de sus reservas de efectivo impuesto por el voraz Duel in the Sun. Finalmente, accedió a vender el paquete Notorious a RKO: guión, Bergman y Hitchcock.

El trato fue una situación de ganar-ganar-ganar: Selznick obtuvo $800,000 en efectivo, más el 50% de las ganancias, RKO obtuvo una producción de prestigio con una estrella en ascenso y un director emergente, y Hitchcock, aunque no recibió dinero, sí. escapar de debajo del pulgar sofocante de Selznick. También llegó a ser su propio productor por primera vez, un paso importante para él: "supervisando todo, desde el pulido del guión hasta la negociación de innumerables detalles de posproducción, el director pudo demostrar a la industria en general su habilidad como ejecutivo." RKO asumió el proyecto a mediados de julio de 1945 y proporcionó espacio de oficina, espacio de estudio, distribución y libertad.

Sin embargo, no había manera de alejarse completamente de Selznick. Sostuvo que su participación del 50% en las ganancias aún le daba derecho a participar en el proyecto. Todavía dictaba montones de memorandos sobre el guión e intentó expulsar a Cary Grant del elenco a favor de su contratante, Joseph Cotten. Cuando Estados Unidos detonó dos bombas atómicas sobre Japón en agosto, los memorandos comenzaron de nuevo y se centraron principalmente en la continua insatisfacción de Selznick con el guión. Hitchcock estaba en el extranjero, por lo que Dozier llamó al dramaturgo Clifford Odets, quien previamente escribió None But the Lonely Heart para RKO y Grant, para hacer una reescritura. Con Hitchcock y Selznick ocupados, la asistente de guión de Selznick, Barbara Keon, sería su único contacto.

El guión de Odets trató de aportar más atmósfera a la historia de la que había estado presente anteriormente. "Ampliación de los caracteres' rango emocional, realzó la pasión de Devlin y Alicia y el aburrimiento aristocrático de Alex Sebastian. También agregó una sopa de alta cultura para suavizar a Alicia: cita poesía francesa de memoria y canta a Schubert." Pero su borrador no hizo nada por Selznick, quien todavía pensaba que los personajes carecían de dimensión, que Devlin aún carecía de encanto y que el hecho de que la pareja durmiera junta "podría abaratarla a los ojos de la audiencia". La evaluación de Ben Hecht, escrita a mano en el margen, fue directa: 'Esto es una basura realmente suelta'. Al final, el guión de Odets fue un callejón sin salida: Hitchcock aparentemente no usó nada de eso.

Lo que sí tenía en la mano, sin embargo, era el guión de "... una película consumada de Hitchcock, llena de pasión, texturas y niveles de significado en todos los sentidos".

Producción

La fotografía principal de Notorious comenzó el 22 de octubre de 1945 y finalizó en febrero de 1946. La producción se estructuró de la manera que Hitchcock prefería: casi todo el rodaje se realizó en interiores, en escenarios de sonido RKO, incluso pareciendo & #34;exteriores" escenas logradas con tomas de proceso de retroproyección. Esto le dio el máximo control de su filmación durante el día; por las noches ejercía un control similar sobre las veladas nocturnas en su casa de Bellagio Road. La única escena que requirió filmación al aire libre fue la del club de equitación donde Devlin y Alicia se las arreglan para encontrarse con Alexander Sebastian a caballo; esta escena fue filmada en el Arboreto y Jardín Botánico del Condado de Los Ángeles en Arcadia, California. Los equipos de la segunda unidad filmaron los exteriores y las imágenes de retroproyección en Miami, Río de Janeiro y en el hipódromo de Santa Anita Park.

Con todo en el escenario, la producción fue fluida y los problemas fueron pocos y pequeños; por ejemplo, Claude Rains, que era tres o diez pulgadas más bajo que Ingrid Bergman. '[Existe] este asunto de que eres un enano con una esposa, la señorita Bergman, que es muy alta', bromeó el director con Rains, un buen amigo. Para las escenas en las que Rains y Bergman iban a caminar de la mano, Hitchcock ideó un sistema de rampas que aumentaban la altura de Rains pero que la cámara no podía ver. También sugirió a Rains que se probara los zapatos con alzas: "Camine con ellos, duerma con ellos, siéntase cómodo con ellos". Rains lo hizo, y los usó a partir de entonces. Hitchcock le dio a Rains la opción de interpretar a Sebastian con acento alemán o inglés; Rains eligió lo último.

Los vestidos de Ingrid Bergman fueron de Edith Head, en una de sus muchas colaboraciones con Hitchcock.

Estrépidos segundos a minutos: un beso largo roto en una cuerda de cortos golpeó la prohibición de besos durante tres segundos.

Una de las escenas emblemáticas de Notorious es el beso de dos minutos y medio que Hitchcock interrumpe cada tres segundos para pasar la escena por la grieta de la regla de los tres segundos en la producción. Código. "A las dos estrellas les preocupaba lo extraño que se sentía", escribe el biógrafo McGilligan. "Caminando, acariciándose con la cámara detrás de ellos, parecía 'muy incómodo' a los actores durante el rodaje, según Bergman. 'No te preocupes', le aseguró Hitchcock. 'Se verá bien en la pantalla.'"

Aunque la producción se desarrolló sin problemas, no estuvo exenta de algunos aspectos inusuales. El primero fue la amabilidad de Cary Grant hacia Ingrid Bergman, de una manera que "fue notablemente tranquila y deliberadamente inusual para él". Aunque esta era la segunda salida de Bergman con Hitchcock (la primera fue la recién terminada Spellbound), ella estaba nerviosa e insegura desde el principio. Sin embargo, Grant, a menudo malhumorado, a veces retraído, "llegó a Notorious lleno de vitalidad" y la entrenó durante su período inicial de ajuste, ensayándola de la misma manera que Devlin ensaya a Alicia. Esto comenzó una amistad de por vida para los dos.

Hubo dos turbulencias apasionadas en el set, y ambas sirvieron para informar el producto final: una era el enamoramiento creciente de Hitchcock con Bergman, y la otra era su tortuoso romance con Robert Capa, el famoso fotógrafo del campo de batalla.. Como resultado de esta conexión simpática, y "para lograr la lógica más profunda de Notorious, Hitchcock hizo algo sin precedentes en su carrera: convirtió a Ingrid en su colaboradora más cercana en la película":

"El aspecto de la chica está mal", dijo Ingrid a Hitchcock cuando, después de varias tomas de su primer plano durante la secuencia de la cena, todos sabían que algo estaba mal. "La tienes registrando demasiado pronto, Hitch. Creo que lo haría de esta manera." Y con eso, Ingrid hizo la escena a su manera. No hubo un sonido en el set, porque Hitchcock no sufrió con alegría las ideas de los actores: sabía lo que quería desde el principio. Antes de empezar a filmar, se había planeado cada eventualidad de cada escena: se habían previsto todos los ángulos de cámara, cada conjunto, traje, prop, incluso las señales de sonido y estaban en el guión de tiro. Pero en este caso, una actriz tenía una buena idea, y para el asombro de todos, dijo, "Creo que tienes razón, Ingrid."

Cuando terminó la producción en febrero de 1946, Hitchcock tenía en la lata lo que François Truffaut le dijo más tarde "obtiene el máximo efecto de un mínimo de elementos... De todas sus películas, esta es en la que uno siente la correlación más perfecta entre lo que está apuntando y lo que aparece en la pantalla... A la vista, el conjunto es tan perfecto como una caricatura animada..."

Música

La música de Notorious es la menos celebrada de las principales partituras de Hitchcock, escribe el estudioso del cine Jack Sullivan, una de la que pocos escritores o fans hablan. “La negligencia es desafortunada, porque Roy Webb compuso una de las partituras diseñadas con mayor destreza de cualquier película de Hitchcock. Teje un hechizo único, uno que Hitchcock no había conjurado antes, y la música de origen moderna y oscilante también es novedosa."

El compositor era Roy Webb, un compositor del personal de RKO, que recientemente había creado la música para las películas oscuras del director Val Lewton para ese estudio. Escribió la canción de lucha para la Universidad de Columbia mientras estuvo allí en la década de 1920, luego se desempeñó como asistente del compositor de cine Max Steiner hasta 1935; su reputación era "confiable, pero sin glamour". Hitchcock había intentado contratar a Bernard Herrmann para Notorious, pero Herrmann no estaba disponible; Webb también era fanático de Herrmann: "Benny escribe la mejor música de Hollywood, con la menor cantidad de notas", dijo.

Antes de la venta de la propiedad a RKO, Selznick intentó, con el entusiasmo típico de Selznick, dirigir el curso de la música. Le molestó que ninguna canción pop de éxito hubiera salido de su película anterior de Hitchcock, Spellbound, por lo que consideró dieciocho canciones "pegajosas y sentimentales" como 'Nido de amor', 'No le des más cerveza a mi padre' y "En un pequeño nido de amor en lo alto de una colina" para su inclusión en Notorious. Sin embargo, la venta eliminó a Selznick como tomador de decisiones.

Hitchcock se alegró de estar fuera del control de Selznick. No habría "violines jabonosos en las grandes escenas de amor, no más reciclaje de las pistas favoritas de Selznick de películas pasadas". Se aseguró de que no hubiera clichés del sur de la frontera." La salida de Selznick también unió a Hitchcock y Webb en su simpatía natural. 'Selznick deploró 'el maldito rompecabezas de Hitchcock', las imágenes oníricas e irregulares que crean su subjetividad característica. Pero a Webb no le importaba en absoluto cortar el rompecabezas. Complementó su arquitectura musical fragmentada, así como las pasiones bloqueadas de los personajes de la película reflejan sus armonías no resueltas. Al igual que Hitchcock, Webb prefería la atmósfera y los matices tonales a los gestos amplios. Ambos hombres eran clasicistas que se enfrentaban a la oscuridad y el caos." También presentaban personalidades complementarias: "Webb tenía un ego modesto, un rasgo útil cuando se trabaja para un adicto al control como Hitchcock". Sin embargo, Notorious fue su única película juntos.

Alicia y Devlin se enamoran rápidamente una vez que llegan a Río, y Webb usa panderetas, guitarras, tambores y trompetas brasileñas que se balancean al ritmo de la música de baile brasileña para brindar "juegos preliminares sensuales para la tumultuosa historia de amor". Los números incluyen "Carnaval no Rio", "Meu Barco", "Guanabara" y dos sambas "Ya Ya Me Leva" y 'Bright Samba'. Sin embargo, la subestimación y el uso atípico están en todas partes:

Sexy y lleno de peligro, [la música de amor] es un tema romántico típico de Hitchcock, aunque rara vez se utiliza románticamente. Incluso cuando Alicia y Devlin ascienden una colina con una vista espectacular y abrazan durante las primeras escenas de cortejo, seguramente la señal de un fortissimo erupción de la música de amor a la Flete—el tema suena sólo para un instante de burla. En su mayor parte, aparece en tiempos impredecibles, en armonías cada vez más problemáticas, para capturar las subcorrientes sexuales cambiantes de la pareja: Alicia está herida y suprimida anhelo, el miedo de Devlin, los celos y la vacilación.

A menudo, Webb y Hitchcock no usan música para sustentar una escena romántica. El beso de dos minutos y medio comienza con música distante cuando comienza en el balcón, pero se queda en silencio cuando la pareja entra. Otras veces, se burlan de la sabiduría convencional: cuando Alicia le pide a la banda que deje de tocar valses sofocantes y anime las cosas con música brasileña para cubrir su viaje a la bodega con Devlin, las melodías de baile latino reemplazan la esperada señal de suspenso.

Aspectos del humor hitchcockiano están presentes: cuando Alicia entra por primera vez en la mansión de Sebastian, cargada de siniestros nazis, Schumann está jugando. "Puede que sean malvados, pero estos terroristas tienen sensibilidades artísticas y un gusto impecable".

Cinematografía

Comenzando alto y ancho, terminando bajo y cerca, una toma de seguimiento muestra tanto la escala del partido como el punto de él, la llave purificada de la bodega.

Roger Ebert describió a Notorious como poseedor de "algunas de las tomas de cámara más efectivas en su trabajo, o en el de cualquier otra persona". Hitchcock aprovechó el poder estelar de Grant en su primera escena, presentando a su personaje con tomas de la parte posterior de la cabeza del actor que lo mostraban observando atentamente a Alicia. El exceso de su bebida se refuerza a la mañana siguiente con un primer plano y un zoom de un vaso de aspirina burbujeante al lado de su cama. La cámara cambia a su punto de vista y el espectador ve a Grant como Devlin, a contraluz y boca abajo. La película también contiene un travelling en la mansión de Sebastian en Río de Janeiro: comenzando por encima del vestíbulo de entrada, la cámara sigue todo el camino hasta la mano de Alicia, mostrándola girando nerviosamente la llave allí.

Créditos de producción

Los créditos de producción de la película fueron los siguientes:

• Director - Alfred Hitchcock
• Guión - Ben Hecht
• Director de fotografía - Ted Tetzlaff
• Dirección de arte - Albert S. D'Agostino y Carroll Clark (directores de arte); Darrell Silvera y Claude E. Carpenter (decoraciones de conjunto)
• Efectos especiales - Vernon L. Walker y Paul Eagler
• Música - Roy Webb (música), Constantin Bakaleinikoff (director musical), Gil Grau (disposiciones orquestales)
• Editor - Theron Warth
• Sonido - John E. Tribby y Terry Kellum
• Disfraces - Edith Head (diseño de los vestidos de Ingrid Bergman)
• Assistant director - William Dorfman
• Asistente de producción - Barbara Keon

Temas y motivos

El tema predominante en Notorious es la confianza: confianza retenida o dada con demasiada libertad. T. R. Devlin tarda mucho tiempo en encontrar su confianza, mientras que Alexander Sebastian ofrece la suya fácilmente y, en última instancia, paga un alto precio por ella. Asimismo, la película aborda la necesidad de una mujer de que se confíe en ella y la necesidad de un hombre de abrirse al amor.

Hitchcock, el narrador, lo posicionó en términos de conflicto clásico. Le dijo a Truffaut que

[t]he story of Notorious es el viejo conflicto entre amor y deber. El trabajo de Cary Grant —y es una situación irónica— es empujar a Ingrid Bergman a la cama de Claude Rains. No se puede culparle por parecer amargo a lo largo de la historia, mientras que Claude Rains es una figura bastante atractiva, tanto porque su confianza está siendo traicionada como porque su amor por Ingrid Bergman es probablemente más profundo que el de Cary Grant. Todos estos elementos del drama psicológico han sido tejidos en la historia del espía.

Sullivan escribe que Devlin coloca a Alicia como cebo sexual, se niega a asumir ninguna responsabilidad por su papel y luego se siente devastado cuando ella hace un trabajo excelente. Alicia se encuentra fríamente manipulada por el hombre que ama, ve que su notorio comportamiento es explotado con fines políticos y luego teme ser abandonada por el amante que la puso en la insoportable situación de espiar al colega nazi de su difunto padre al acostarse con él. un hombre que la ama de verdad, quizás más que Devlin. Alex es el villano más dolorosamente simpático de Hitchcock, impulsado por sus profundos celos y rabia, sin mencionar su fascinación por una madre emasculadora, que culmina en un imperativo abrupto y absoluto de matar al amor de su vida.

"Estamos protegidos por la enormidad de tu estupidez, por un tiempo", le dice la madre de Alexander cuando se dan cuenta de las verdaderas intenciones de Alicia.

La propia madre de Hitchcock había muerto en septiembre de 1942, y Notorious es la primera vez que aborda los problemas de su madre de frente. "En Notorious, el papel de la madre finalmente se presenta y examina por completo. Ya no está relegada a una mera conversación, aparece aquí como un personaje importante en una película de Hitchcock, y todo a la vez, como más tarde, a través de Psicosis, Los pájaros y Marnie: Hitchcock comenzó a hacer de la figura materna un depósito personal de su ira, culpa, resentimiento y un triste anhelo." Al mismo tiempo, desdibujó el amor de madre con el amor erótico y, de manera conmovedora, tanto en la película como en la vida del director, "ambos tipos de amor se limitaban de hecho al anhelo, la fantasía y las expectativas insatisfechas". #34;.

El tema de la bebida se abre camino a través de la película de principio a fin: para Alicia es un escape de la culpa y el dolor, o incluso francamente venenoso. Cuando un invitado a la fiesta de inauguración le dice que ya ha tenido suficiente, ella se burla: "La bebida importante aún no ha comenzado." Ella camufla el rechazo emocional con whisky, en la fiesta de inauguración, el café al aire libre en Río, el departamento en Río, luego beber se vuelve aún más peligroso cuando los Sebastians administran su veneno a través del café de Alicia. Incluso el MacGuffin viene empaquetado en una botella de vino. "Toda la bebida no tiene valor y finalmente es peligrosa."

Inmediatamente después de la Segunda Guerra Mundial, el tema del patriotismo, y sus límites, hace que sea "sorprendente que la película se haya producido (y que haya tenido un éxito tan inmediato), ya que contiene un diálogo tan directo sobre la prostitución patrocinada por el gobierno: El chantaje sexual es la idea de los agentes de inteligencia estadounidenses, que están alegremente dispuestos a explotar a una mujer (e incluso a dejarla morir) para servir a sus propios fines. La descripción de la oscuridad moral de los funcionarios estadounidenses no tenía precedentes en Hollywood, especialmente en 1945, cuando la victoria aliada marcó el comienzo de una era de chovinismo comprensible, pero en última instancia peligroso, en la vida estadounidense.

Recepción

La película fue la selección oficial del Festival de Cine de Cannes de 1946. Notorious se estrenó en el Radio City Music Hall de la ciudad de Nueva York el 15 de agosto de 1946, con la asistencia de Hitchcock, Bergman y Grant.

Taquilla

La película recaudó 4,85 millones de dólares en alquileres de salas en los Estados Unidos y Canadá en su primer estreno, lo que la convierte en una de las películas más taquilleras del año. En el extranjero, ganó $ 2,3 millones, por alquileres en todo el mundo de $ 7,15 millones, generando RKO una ganancia de $ 1,010,000.

Reseñas

En The New York Times, Bosley Crowther elogió la película y escribió: "Mr. Hecht ha escrito, y el Sr. Hitchcock ha dirigido con un estilo brillante, un melodrama romántico que es tan emocionante como parece: suave como el terciopelo en la acción dramática, nítidos y seguros en sus personajes, y fuertemente cargados con la intensidad de un cálido atractivo emocional.." Leslie Halliwell, por lo general concisa, casi se entusiasmó con Notorious: "Excelente novela de suspenso romántica que contiene algunos de los mejores trabajos de Hitchcock". Décadas más tarde, Roger Ebert también elogió la película y la agregó a su lista de "Grandes películas" list y llamándolo "la expresión más elegante del estilo visual del maestro". En el sitio web Rotten Tomatoes, la película tiene una calificación positiva general del 96%, con una calificación promedio de 8.9/10 basada en 48 reseñas, con un consenso de: "Sublime dirección de Hitchcock y excelentes actuaciones centrales de Ingrid". Bergman y Cary Grant hacen de este un auténtico clásico que merece una nueva visita." En enero de 2023, Notorious es una de las nueve películas con una puntuación de 100 (perfecta) en el sitio web del agregador de críticos de cine, Metacritic (otras dos películas de Hitchcock, Vertigo y Luneta trasera, también están en la lista).

Notorious era la fotografía favorita de Patricia Hitchcock O'Connell de su padre. "¡Qué película tan perfecta!", le dijo a la biógrafa de su padre, Charlotte Chandler. "Cuanto más veo Notorious, más me gusta."

Claude Rains fue nominado a un Premio de la Academia como Mejor Actor de Reparto, y Ben Hecht fue nominado a un Premio de la Academia por Guión Original.

Legado

El crítico de cine Roger Ebert incluyó a Notorious en su lista de las Diez mejores películas de todos los tiempos en 1991, y la citó como su película favorita de Hitchcock. Entertainment Weekly la votó en el puesto 66 en su lista de Las mejores películas de todos los tiempos en 1999. The Village Voice clasificó a Notorious en el puesto 77 de su Top 250 "Mejores películas del siglo" lista en 1999, basada en una encuesta de críticos. En 2005, el guión de Hecht fue votado por el Writers Guild of America como uno de los 101 mejores jamás escritos. Al año siguiente, Notorious fue seleccionada para su conservación en el Registro Nacional de Cine de los Estados Unidos por la Biblioteca del Congreso por ser "cultural, histórica o estéticamente significativa". El American Film Institute incluyó la película en el puesto 38 en 100 Years...100 Thrills de AFI y en el puesto 86 en 100 Years...100 Passions de AFI. La revista Time la incluyó entre las 100 películas de All-TIME (una lista de las mejores películas desde el inicio de la revista) elegida por Richard Corliss y Richard Schickel. La película fue votada en el puesto 38 en la lista de "100 mejores películas" por la destacada revista francesa Cahiers du cinéma en 2008. Notorious ocupó el puesto 68 en la lista de la BBC de 2015 de las 100 mejores películas estadounidenses. En 2022, la revista Time Out colocó la película en el puesto 34 de su lista de 'Las 100 mejores películas de suspenso de todos los tiempos'.

Adaptaciones

• La película silenciosa Convoy (1927), coproducido por Victor Halperin, se basó en la misma Sábado Evening Post historia.
• A Lux Radio Teatro La adaptación fue difundida el 26 de enero de 1948, con Ingrid Bergman repeliendo su papel como Alicia Huberman y Joseph Cotten tomando el papel de Cary Grant de T. R. Devlin. Se produjo otra adaptación radiofónica para The Screen Guild Theater, de nuevo protagonizada por Ingrid Bergman, aunque esta vez con John Hodiak, y fue transmitido el 6 de enero de 1949.
• La película fue reeditada en 1992 como película de televisión Notorious dirigido por Colin Bucksey, con John Shea como Devlin, Jenny Robertson como Alicia Velorus, Jean-Pierre Cassel como Sebastian, y Marisa Berenson como Katarina.
• En la serie de televisión animada Star Wars: The Clone Wars la temporada dos episodio "Senate Spy" es una adaptación "compresada" Notorious, incluso yendo tan lejos como para enmarcar la toma final del episodio de la misma manera que la película.
• Misión: Imposible 2 rindió un fuerte homenaje Notorious, pero la trama es sobre un virus mortal en lugar de uranio, con la historia central, muchas de las escenas, y algunos del diálogo de Notorious ser usado.
• La adaptación óperatica Notorious por Hans Gefors fue estrenada en Gotemburgo en septiembre de 2015, protagonizando a Nina Stemme como Alicia Huberman.

Homenaje a Hitchcock

El 7 de marzo de 1979, el American Film Institute honró a Hitchcock con su Life Achievement Award. En la cena de homenaje, Ingrid Bergman le entregó la llave ÚNICA original de la bodega de vinos, el accesorio más notable de Notorious. Después de que terminó la filmación, Cary Grant se lo quedó. Unos años más tarde le dio la llave a Bergman, diciendo que le había dado suerte y esperaba que a ella le pasara lo mismo. Al presentárselo a Hitchcock, para su sorpresa y deleite, ella expresó la esperanza de que también fuera una suerte para él.