Nota de gracia

Notación de Acciaccatura

Varias interpretaciones de notas de gracia

Una nota de adorno es un tipo de notación musical que denota varios tipos de adornos musicales. Por lo general, se imprime más pequeño para indicar que es melódica y armónicamente no esencial. Cuando ocurre sola, una sola nota de adorno indica una acciaccatura cuando se anota con un trazo oblicuo a través de la plica, o una apoyatura cuando se anota sin ella. Cuando ocurren en grupos, las notas de adorno se pueden interpretar para indicar cualquiera de varias clases diferentes de ornamentación, según la interpretación. Para la percusión, como la batería, un concepto relacionado son las notas fantasma: golpes de caja de apoyo a un volumen más bajo.

Notación

En notación, una nota de gracia se distingue de una nota estándar por el tamaño de letra. Una nota de adorno se indica imprimiendo una nota mucho más pequeña que una nota ordinaria, a veces con una barra oblicua en la base de la nota (si hay dos o más notas de adorno, puede haber una barra oblicua en la base de la primera nota, pero no en la nota de adorno posterior). notas). La presencia o ausencia de una barra oblicua a lo largo de la plica de una nota a menudo se interpreta para indicar la intención de una acciaccatura o una apoyatura, respectivamente.

Las obras de algunos compositores, especialmente Frédéric Chopin, pueden contener largas series de notas impresas en el tipo pequeño reservado para las notas de adorno simplemente para mostrar que la cantidad de tiempo que ocuparán esas notas como una unidad completa es subjetiva. asunto a ser decidido por el ejecutante. Tal grupo de pequeñas notas impresas puede o no tener una nota principal que lo acompañe y, por lo tanto, puede o no considerarse como notas de adorno en el análisis.

Función

Una nota de adorno representa un adorno, y distinguir si una nota de adorno singular determinada debe tocarse como apoyatura o acciaccatura en la práctica de interpretación de un período histórico determinado (o en la práctica de un compositor determinado) suele ser el tema. de un animado debate. Esto se debe a que debemos basarnos en relatos literarios e interpretativos de la práctica de la interpretación en aquellos días antes de que se implementara la grabación de audio, e incluso entonces, solo la grabación personal o sancionada de un compositor podría documentar directamente el uso.

Ya sea como apoyatura o acciaccatura, las notas de adorno aparecen como notas de corta duración antes de que suene la nota de duración relativamente más larga que las sigue inmediatamente. Esta nota más larga, a la que cualquier nota de adorno puede considerarse subordinada armónica y melódicamente (excepto en los casos de ciertas apoyaturas, en las que el adorno puede mantenerse durante más tiempo que la nota que adorna), se denomina principal en relación con las notas de adorno.

Una nota o notas de adorno a veces se pueden anotar en términos de exactamente la mitad de la nota principal. Cuando son múltiplos, una opinión poco común es que su notación siempre debe ser igual exactamente a la mitad de la nota principal. (es decir, si la nota principal es una negra, la nota de adorno debe anotarse como una corchea, dos semicorcheas, cuatro notas treinta y dos u ocho notas sexagésimas, etc.)

Las notas de adorno, a diferencia de lo que se conoce como notas de referencia, nunca afectan la subdivisión rítmica o la "cuenta" musical; del compás en el que están contenidas y, por lo tanto, no requieren que se suelten otras notas del compás para mantener intacto el compás.

Uso en la música

En la música de gaita hay un uso extensivo de las notas de adorno. De hecho, debido a que el cantor no tiene lengüeta sino que es alimentado por una fuente de aire continua desde la bolsa, las notas de adorno son a veces la única forma de diferenciar entre notas. Por ejemplo, insertar una nota de adorno entre dos negras (negras) tocadas en el mismo tono es la única forma de indicarlas en lugar de que suenen como una sola mínima (blanca). Varios adornos de notas decorativas múltiples se formalizan en tipos distintos, como duplicaciones, lanzamientos y birls. Se toca una sola nota de adorno en el tiempo, al igual que la primera nota de adorno de un adorno complejo, como una duplicación. Algunos adornos complejos, como taorluath, se pueden tocar comenzando o terminando en el tiempo. Las notas de adorno generalmente se tocan lo más cortas posible levantando los dedos rápidamente y a una corta distancia del cantor.

En las ediciones modernas de obras clásicas occidentales, los editores a menudo buscan eliminar el potencial de diferentes interpretaciones de la simbología ornamental, de las cuales las notas de adorno son un excelente ejemplo, convirtiendo la notación ornamental original de un compositor en notación literal, la cuya interpretación está mucho menos sujeta a variaciones. La mayoría de los compositores modernos, aunque no todos, han seguido esta tendencia en la notación prima facie de sus obras.

En el contexto de la música clásica india (hindustani (norte de la India), carnática (sur de la India)), algunas formas específicas de notas (swara-s) cumplen con la técnica de tocar una nota (swara). Estos adornos en la música clásica india son importantes para una interpretación adecuada y esenciales para crear la belleza de un raga. Algunas notas están vinculadas con su nota anterior y posterior; estas notas enlazadas se llaman Kan-swars (notas de gracia). Kan-swars trata con las llamadas "notas táctiles" ('sparsh' significa "tocar" en hindi (Devanagari). Estas notas de adorno (acciaccatura) a menudo se denominan sparsh-swars. Kan -swars o sparsh-swars se pueden ejecutar vocalmente y con instrumentos de tres maneras:

1. usando un rápido deslizamiento corto (meend o ghaseet),
2. como Sparsh (técnica de tocar una nota en un instrumento de cuerda arrugada, el movimiento de notas está ascendiendo) y
3. como Krintan (lo contrario de un Sparsh, el movimiento de notas está descendiendo).

En un libro sobre composiciones para sitar, Kaṇ se ha definido como 'desviación rápida a la que se puede aproximar mientras se desciende o se asciende'. El acto de Kaṇ que se repite dos, tres o cuatro veces en un solo golpe de mizrāb se llama krintan.