Nocturno: Azul y Plata – Chelsea

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Nocturno: Azul y Plata – Chelsea es una pintura de James McNeill Whistler, terminada en 1871. Es el más antiguo de los Nocturnos de Londres y fue concebido la misma tarde de agosto que Variaciones en Violeta y Verde. Ambas pinturas se exhibieron juntas en la Galería Dudley.

Los Nocturnes

Azul y Plata – Chelsea es el primero de 52 paisajes nocturnos que Whistler comenzó a llamar nocturnos por sugerencia de Frederick Richards Leyland. Su proceso es descrito en detalle por sus biógrafos, los Pennell:

Su método era salir por la noche [...] ponerse ante su tema y mirarlo, luego darle la espalda y repetir a quien estaba con él el arreglo, el esquema de color, y tanto del detalle como él quería. El oyente corrigió errores cuando ocurrieron, y, después de que Whistler hubiera mirado lo suficiente, se fue a la cama con nada en su cabeza sino su tema. La mañana siguiente, si podía ver sobre el lienzo tocado el cuadro, lo pintó, si no pasaba otra noche mirando el tema.

Todos los nocturnos se pintaron con una "salsa" extremadamente fluida que permitía a Whistler crear finas capas de color luminoso, a veces pintando encima mientras la capa inferior aún estaba húmeda. La receta exacta de la mezcla no está verificada, pero se dice que era tan líquida que a veces era necesario pintar el lienzo húmedo sobre el suelo para que la imagen no se deslizara.

Orientalismo

La obra es un ejemplo de orientalismo, en concreto del japonismo, que ejerció una influencia significativa en Whistler y muchos otros impresionistas de este período. Las formas aplanadas y silueteadas son típicas de los grabados ukiyo-e contemporáneos. En concreto, Whistler se inspiró a menudo en las Cien vistas famosas de Edo y otras obras de Hiroshige e Hiroshige II para sus composiciones. Las aguadas monocromáticas, las pinceladas visibles y la composición sobria evocan el sumi-e. Todo esto se ve subrayado por el uso de la firma de Whistler en forma de mariposa en el centro del borde inferior de la pintura, imitando un sello de corte.

Provenencia

La pintura fue donada a la Tate en 1972 por Rachel y Jean Alexander, de la colección de su padre, William Cleverly Alexander, banquero e hijo del destacado abolicionista George William Alexander. W. C. Alexander fue uno de los primeros mecenas de Whistler, adquiriendo este primer Nocturno en 1872.

Referencias

  1. ^ Tate. "'Nocturne: Azul y Plata - Chelsea', James Abbott McNeill Whistler, 1871". Tate. Retrieved 4 de septiembre 2019.
  2. ^ Siewert, John. "Whistler's Nocturnes y el tema estético." (1995): 0775-0775.
  3. ^ Tate. "'Nocturne: Azul y Plata - Cremorne Lights', James Abbott McNeill Whistler, 1872". Tate. Retrieved 11 de septiembre 2019.
  4. ^ Hackney, Stephen. "Colour and Tone in Whistler's 'Nocturnes' and 'Harmonies' 1871-72." The Burlington Magazine 136, no. 1099 (1994): 695-99. JSTOR 886202.
  5. ^ Mayer, Lance y Gay Myers. Pintores americanos en la técnica: 1860-1945. Getty Publications, 2013. 161.
  6. ^ Sachi NAKACHI y CHEN Min. "Buscando en Exposiciones: Mimicry, Japonisme e Intermedialidad del Arte". http://trail.tsuru.ac.jp/dspace/bitstream/trair/777/1/Y021089.pdf(2017).
  7. ^ a b Ono, Ayako (5 de noviembre de 2013). Japonisme in Britain: Whistler, Menpes, Henry, Hornel y Japón del siglo XIX. Routledge. ISBN 978-136-62503-9.
  8. ^ Hammond, Jeff Michael (15 enero 2015). "Whistler: The misunderstood artistic rebel". The Japan Times. Retrieved 4 de septiembre 2019.
  9. ^ Merrill, Linda. El Salón del pavo real: una biografía cultural. Yale University Press, 1998.
  • Nocturne: Azul y Plata - Chelsea en el Tate Modern
  • Variaciones en violeta y verde en el Musee D'Orsay
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