Niño con espina

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Lo Spinario (Palazzo dei Conservatori, Musei Capitolini).

Niño con espina, también llamado Fedele (Fedelino) o Spinario, es una escultura de bronce helenística grecorromana de un niño que se saca una espina de la planta del pie, que se encuentra actualmente en el Palazzo dei Conservatori, Roma. Existe una versión romana en mármol de este tema de las colecciones de los Medici en un pasillo de la Galería de los Uffizi, Florencia.

Dornauszieher ("torn puller") de Gustav Eberlein entre 1879 y 1885. Alte Nationalgalerie, Berlín.

La escultura fue uno de los pocos bronces romanos que nunca se perdió de vista. La obra se encontraba en el exterior del Palacio de Letrán cuando el rabino navarro Benjamín de Tudela la vio en la década de 1160 y la identificó como Absalón, que "era sin defecto desde la planta del pie hasta la coronilla". Alrededor de 1200, el visitante inglés Magister Gregorius observó que se pensaba ridículamente que se trataba de Príapo en su De mirabilibus urbis Romae. Debió ser una de las esculturas trasladadas al Palacio de los Conservadores por el Papa Sixto IV en la década de 1470, aunque no se tiene constancia de su presencia allí hasta 1499-1500.

En el Renacimiento temprano, se la distinguió por ser una de las primeras esculturas romanas en ser copiadas. Existen reducciones en bronce de Severo da Ravenna y Jacopo Buonaccolsi (llamado "L"Antico" por sus figuras refinadas y clasicistas). Buonaccolsi hizo una copia para Isabella d'Este alrededor de 1501 que ahora se encuentra en la Galleria Estense, Módena. A esa obra le siguió un colgante sin trazar que quizás invirtió la pose. En 1500, Antonello Gagini hizo una variante de tamaño natural para una fuente en Messina, que probablemente sea la versión en bronce que ahora se encuentra en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York.

Mármol romano c.25–50 d.C., copia del original helenístico del tipo perdido del siglo III A.C., de la colección Castellani, Roma. Dijo que había sido encontrado en la Esquilina. La base de la estatua se trabaja como una roca, con un agujero para una tubería de fuente. (Museo Británico)

En el siglo XVI, las copias en bronce se convirtieron en magníficos regalos para embajadores del rey de Francia y del rey de España. Francisco I de Francia recibió una versión de Hipólito II de Este. La realización de esta copia fue supervisada por Giovanni Fancelli y Jacopo Sansovino, y la transacción se llevó a cabo por el cortesano Benvenuto Cellini. Actualmente se conserva en el Museo del Louvre. Felipe II de España recibió una copia del cardenal Giovanni Ricci. En el siglo siguiente, Carlos I de Inglaterra encargó a Hubert Le Sueur la realización de un Spinario en bronce.

Las pequeñas reducciones de bronce eran adecuadas para los menos grandiosos. Una Naturaleza muerta con Spinario de Pieter Claesz, 1628, se conserva en el Rijksmuseum y, entre las riquezas emblemáticas de la buena vida, se exhibe un pequeño modelo de yeso del Spinario. Reediciones posteriores, un ejemplo de ello se puede ver en The Oliver Mansion, South Bend, Indiana.

También había copias en mármol. El mármol romano de los Medici parece haber estado entre la colección de antigüedades reunidas en los jardines de San Marco, en Florencia, que eran el lugar de reunión de los humanistas del círculo de Lorenzo el Magnífico, que abrió su colección a jóvenes artistas para que estudiaran. El joven Miguel Ángel se benefició de esta temprana exposición a la escultura antigua. Se ha discutido si Masaccio estuvo influenciado por el Spinario de los Medici o por el bronce que vio en Roma en la década de 1420. Sin embargo, Filippo Brunelleschi adaptó con más certeza la pose del Spinario para el asistente de la izquierda en 1401 para su panel de bronce El sacrificio de Isaac, que fue su pieza de prueba para el concurso para diseñar las puertas del Baptisterio de San Giovanni.

Hay una copia en el vestíbulo de entrada de la Facultad de Ciencias Médicas de la Universidad de Newcastle.

El título popular de Il Fedele (El niño fiel) deriva de una anécdota inventada para darle a este estudio íntimo y naturalista un contexto cívico más heroico: el fiel mensajero, un simple pastorcillo, había entregado su mensaje primero al Senado romano, y sólo entonces se detuvo para quitarse una dolorosa espina del pie: el Senado romano conmemoró el evento. Esta historia ya fue desmentida en la Raccolta di Statue Antiche e Moderni... de Paolo Alessandro Maffei de 1704.

Teniendo en cuenta las variantes de mármol helenístico que se han descubierto, de las cuales la mejor es el Saca-espinas de la colección Castellani, ahora en el Museo Británico, ninguna de las cuales tiene las cualidades arcaizantes del bronce Spinario, los estudios recientes han tendido a considerarlo un bronce romano del siglo I d.C., con una cabeza adaptada de un prototipo arcaico.

En la novela de Thomas Mann de 1912, Muerte en Venecia, Gustav von Aschenbach compara la belleza de Tadzio con la de Spinario.

Notas

  1. ^ Phyllis P. Bober y R. Rubinstein, Artistas renacentistas y esculturas antiguas: Manual de fuentes, (Londres y Oxford) 1986, págs. 235, No 203.
  2. ^ Paul Borchardt, "La escultura frente al Lateranense como se describe por Bejamin de Tudela y Magister Gregorius", Journal of Roman Studies, 26 (1936), págs. 68 a 70, señaladas en Haskell y Penny 1981:308 nota 20.
  3. ^ Citado por Roberto Weiss, El descubrimiento renacentista de la antigüedad clásica1969:7f.
  4. ^ Haskell y Penny 1981: 308.
  5. ^ Paolucci, A. I Gonzaga e l’Antico percorso di Palazzo Ducale a Mantova (Roma, 1988), pág. 40, fig. 27.
  6. ^ British Museum Compass site: GR 1880.8-7.1 (Escultura 1755)
  7. ^ Haskell y Penny 1981: 308
  8. ^ ilustración del sitio web de Rijksmuseum Archivado 2008-02-15 en la máquina Wayback; también se ilustra en Arte de Gardner a través de la edad, II, cap. 24 fig. 55.
  9. ^ Richard Cocke, "Masaccio y el Spinario, Piero y los Pothos: Observaciones sobre la recepción de la Antigüedad en pintura renacentista", Zeitschrift für Kunstgeschichte, 43.1 (1980), págs. 21 a 32.
  10. ^ Al final, los paneles de Lorenzo Ghiberti fueron elegidos para las puertas.
  11. ^ Haskell y Penny 1981: 308, nota 22.
  12. ^ British Museum: Collection Highlights
  13. ^ Helbig, anotado por Haskell y Penny 1981: 308, nota 33.

Referencias

  • Francis Haskell y Nicholas Penny, 1981. Sabor y la antigüedad: La lure de la escultura clásica, 1500-1900. (Yale University Press) Catálogo número 78, págs. 308 a 10.
  • Wolfgang Helbig, Führer durch die öffentlichen Sammlungen klassischer Altertümer in Rom 4a edición, Tübingen 1963–72, vol II, págs. 266 a 68.

Medios relacionados con The Spinario en Wikimedia Commons

  • Guida Artistica di Firenze: Sculture Antiche Illustrates the Roman mármol Spinario in the Uffizi
  • Johannes Röll, "El censo de obras antiguas de arte y arquitectura conocidas en el renacimiento" Sección sobre Spinario (""Dornauszieher").
  • Heinrich von Kleist Boy with Thorn in Austrian Sign Language taken from "The Theatre of Marionettes", a production of ARBOS - Company for Music and Theatre
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