Neopsicodelia

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Neopsicodelia es un género diverso de música psicodélica que se inspira en los sonidos de la psicodelia de los años 60, ya sea actualizando o copiando los enfoques de esa época. Con origen en la década de 1970, ocasionalmente ha tenido éxito en el pop convencional, pero generalmente se explora dentro de la escena del rock alternativo. Inicialmente se desarrolló como una consecuencia de la escena post-punk británica, donde también se le conocía como acid punk. Después del post-punk, la neopsicodelia floreció hasta convertirse en un movimiento más extendido e internacional de artistas que aplicaron el espíritu del rock psicodélico a nuevos sonidos y técnicas.

La neopsicodelia también puede incluir incursiones en el pop y el rock psicodélico, el rock de guitarra tintineante, improvisaciones de formas libres muy distorsionadas o experimentos de grabación. Una ola de rock alternativo británico en la década de 1980 generó los subgéneros del dream pop y el shoegazing.

Características

Los actos neopsicodélicos tomaron prestados una variedad de elementos de la música psicodélica de los años 60. Algunos emularon el pop psicodélico y el rock psicodélico de bandas como los Beatles y los primeros Pink Floyd, otros adoptaron el rock de guitarra influenciado por Byrds o las improvisaciones distorsionadas de forma libre y el experimentalismo sonoro de los años sesenta. Parte de la neopsicodelia se ha centrado explícitamente en el uso y las experiencias de drogas y, al igual que el acid house de la misma época, proyecta experiencias transitorias, efímeras y similares al trance. Otras bandas han utilizado la neopsicodelia para acompañar letras surrealistas o políticas.

En opinión del autor Erik Morse: "Las distinciones entre la neopsicodelia británica y estadounidense se describían mejor como las diferencias entre primitivismo y primalismo. Los sonidos de la neopsicodelia estadounidense enfatizaron los márgenes crípticos del avant-rock, incorporando texturas evanescentes sobre una línea de bajo inmutable, produciendo un sonido 'heavy' Ambiente metálico, contrario a la filigrana cantarina de la psicodelia británica.

Historia

1970s-1980s: Post-punk

Neo-psychedelia, o como lo llaman en Inglaterra, punk ácido... es una de las dos tendencias más fuertes de la nueva música de onda... Aunque esto puede parecer una paradoja, ya que el punk fue en gran parte una reacción contra la cultura de drogas de los años 60, de hecho la roca ácida en los años 60 fue originalmente una spinoff de la escena de "punk rock".

—Greg Shaw escribiendo Billboard, enero de 1978

El rock psicodélico decayó hacia finales de la década de 1960 cuando las bandas se separaron o adoptaron nuevas formas de música, incluida la música heavy metal y el rock progresivo. Al igual que los desarrollos psicodélicos de finales de la década de 1960, el punk rock y la nueva ola de la década de 1970 desafiaron al establishment de la música rock. En ese momento, la "nueva ola" era un término usado indistintamente con la naciente explosión del punk rock. En 1978, el periodista Greg Shaw categorizó un subconjunto de la música new wave como "neopsicodelia", citando a Devo, "hasta cierto punto... [su] primer indicio importante... [son ] el nuevo favorito de la prensa y los formadores de opinión de la nueva ola, pero nada en él es remotamente 'punk'" ;. Shaw escribió que en Inglaterra la neopsicodelia era conocida como "acid punk", señalando que el "autoproclamado 'punk psicodélico' La banda, los Soft Boys, [están] siendo perseguidas ardientemente por varios sellos importantes." La banda de San Francisco Chrome se autodenominó "acid punk" durante esta época. Según Helios Creed, miembro de Chrome, los periodistas musicales de la época consideraban que una decena de bandas (entre ellas Chrome, Devo y Pere Ubu) eran grupos de acid punk: "No querían llamarlo psicodelia, era Psicodelia de la Nueva Ola".

En 1978-79, la nueva ola se consideraba independiente del punk y el post-punk (este último se conocía inicialmente como "nueva música"). El autor Clinton Heylin marca la segunda mitad del año 1977 y la primera mitad del año 1978 como el "verdadero punto de partida del post-punk inglés". Algunas de las bandas de la escena, incluidas Soft Boys, Teardrop Explodes, Wah! y Echo & los Bunnymen, se convirtieron en figuras importantes de la neopsicodelia. A principios de la década de 1980, Siouxsie and the Banshees crearon un "pop neopsicodélico exótico" con la llegada del guitarrista John McGeoch. El movimiento Paisley Underground de principios de la década de 1980 siguió a la neopsicodelia. Originario de Los Ángeles, el movimiento vio una serie de bandas jóvenes que fueron influenciadas por la psicodelia de finales de la década de 1960 y todas tomaron diferentes elementos de ella. El término "Paisley Underground" Posteriormente se amplió para incluir otros de fuera de la ciudad.

1980-present

Los Flaming Lips viven

En las décadas de 1980 y 1990 hubo grupos ocasionales que incursionaron en la neopsicodelia, incluido el trabajo de Prince de mediados de los 80 y parte de la producción de Lenny Kravitz de los 90, pero la neopsicodelia ha sido principalmente la dominio de bandas de rock alternativo e indie. A finales de la década de 1980 nacería el shoegazing, que, entre otras influencias, se inspiró en la psicodelia de la década de 1960. Reynolds se refirió a este movimiento como "una serie de bandas neopsicodélicas borrosas" en un artículo de 1992 en The Observer.

AllMusic afirma: "Aparte del movimiento Paisley Underground de principios de los 80 y el colectivo Elephant 6 de finales de los 90, la mayor parte de la neopsicodelia posterior provino de excéntricos y revivalistas aislados, no de escenas cohesivas". #34; Continúan citando a los que consideran algunos de los artistas más destacados: The Church, Bevis Frond de Nick Saloman, Spacemen 3, Robyn Hitchcock, Mercury Rev, Flaming Lips y Super Furry Animals. Según Jeff Telrich de Treblezine': “Primal Scream preparó la pista de baile [neopsicodelia]. The Flaming Lips y Spiritualized lo llevaron al ámbito orquestal. Y Animal Collective... bueno, hicieron lo suyo."

Lista de artistas

Véase también

  • Madchester

Notas

  1. ^ Los escritores contemporáneos como Jon Savage vieron la deconstrucción musical experimental y radical de grupos como Devo, Throbbing Gristle, Siouxsie y los Banshees, los Slits y Wire como maniobras "post-punk".
  2. ^ Dice que la llegada del guitarrista John McKay en Siouxsie y los Banshees en 1977, álbum de la revista Vida real (1978), y la nueva dirección musical de Wire como factores en este punto de partida. El periodista David Stubbs escribió que Siouxsie y la música de los banshees en 1982 habían conseguido "aflores neopsídicos" con "grietas parecidas a la pan" y "lazos tratados".
  3. ^ Reynolds afirmó que la música "tuneful" de Echo & the Bunnymen podría ser similar a "dos grupos de postpunk líderes para venir de Liverpool durante este período: Wah! Calor, con sus acordes de anillo y crescendos interminables, y el traje neopsicédélico Teardrop Explodes, cuyo cantante, Julian Cope, describió las canciones de la banda como "cries de alegría.'" También señala que Echo & los conejos fueron asaltados como los arbingers de la "nueva psicodelia", escribe, "a pesar del hecho de que en aquellos días nunca ingirieron nada más desquiciado que las pintas de la ale". El gerente de la banda, Bill Drummond, dijo: "Todo ese asunto de vanguardia postpunk, sólo pensaríamos que era completamente estúpido."

Referencias

  1. ^ a b c d e f h i j k "Neo-Psychedelia". AllMusic. N.D.
  2. ^ a b c d Shaw, Greg (14 de enero de 1978). "Nuevas tendencias de la nueva ola". Billboard. Retrieved 23 de noviembre 2015.
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  12. ^ Reynolds 2005, pág. 283.
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  15. ^ Cateforis 2011, pág. 26.
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  17. ^ Stubbs, David (junio de 2004), "Siouxsie y los banshees – Un beso en el Dreamhouse reissue", Uncut. David Stubbs escribió que esto concierne a Siouxsie y el álbum Banshees Un beso en el Dreamhouse.
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  19. ^ Miranda Sawyer; Mark Paytress; Alexis Petridis (16 de octubre de 2012), Spellbound: Siouxsie y los Banshees (audio documental), BBC Radio 4, recuperado 2 de mayo 2017, (de 15mins03secs) exótico pop neopsicédélico.
    Paytress, Mark (noviembre de 2014), "Her Dark Materials", Mojo (252): 82, 1982 Un beso en el Dreamhouse, una aventura texturada en la neopsidelia orquestada.
  20. ^ Hann, Michael (16 de mayo de 2013). "El metro Paisley: la explosión psicodélica de Los Ángeles de 1980". The Guardian.
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Bibliografía

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  • Morse, Erik (2009). Hombres espaciales 3 y el nacimiento de espiritualizados. Omnibus Press. ISBN 978-0-85712-104-2.
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  • Smith, Paul (1997). Sueños milenarios: Cultura contemporánea y capital en el norte. Verso. ISBN 978-1-85984-918-7.
  • Entrenador, Adam (2016). "De Hypnagogia a Distroid: Postironic Musical Renderings of Personal Memory". El Manual de Música y Virtualidad de Oxford. Oxford University Press. ISBN 978-0-19-932128-5.
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