Natsuhiko Kyogoku

Natsuhiko Kyogoku (京極 夏彦 , Kyōgoku Natsuhiko, nacido el 26 de marzo de 1963) es un escritor de misterio japonés. , que es miembro de la oficina de Ōsawa. Es miembro de Mystery Writers of Japan y del Honkaku Mystery Writers Club of Japan.

Tres de sus novelas se han convertido en largometrajes; Mōryō no Hako, que ganó el premio Mystery Writers of Japan de 1996, también se convirtió en una serie de televisión de anime, al igual que Kosetsu Hyaku Monogatari, y su libro Loups=Garous fue adaptado a un largometraje de anime. Vertical ha publicado su primera novela como El verano del Ubume.

Fondo

Kyogoku nació en Otaru, Hokkaido. Después de abandonar la Escuela de Diseño de Kuwasawa, trabajó como agente de publicidad y fundó una empresa de diseño. En 1994, Kodansha publicó su primera novela El verano de Ubume (姑獲鳥の夏, Ubume no Natsu). Desde entonces ha escrito muchas novelas y ha recibido dos premios literarios japoneses; Kyogoku ganó el 16º Premio Yamamoto Shūgorō por Nozoki Koheiji (覘き小平次) en 2003, y ganó el 130º Premio Naoki por Nochi no Kōsetsu Hyaku Monogatari (後巷説百物語 ) en 2004.

La mayoría de sus obras tratan de los yōkai, criaturas del folclore japonés; se describe a sí mismo como un investigador yōkai. Esta preferencia estuvo fuertemente influenciada por Shigeru Mizuki (水木しげる), un eminente especialista en yokai. Kyogoku participa en la Asociación Mundial Yōkai de Mizuki y es miembro de la Asociación Kanto Mizuki y del Instituto de Investigación de fenómenos misteriosos y maravillosos de Asia Oriental.

Yokai

Kyogoku considera el folklore yōkai como una forma de sublimación y aplicó esta idea a sus novelas. El editor suele anunciar sus obras como novelas yōkai, y sus portadas lo reflejan. Sin embargo, en sus escritos, los propios yōkai no aparecen, excepto como fábulas, que sirven para explicar los personajes criminales. motivos. Por ejemplo, en El verano del Ubume, el ubume se presenta como parte del folclore de una futura madre fantasmal, considerado una expresión de odio. Sin embargo, ubume no aparece hasta el final.

Tsukimono-Otoshi

En las obras de Kyogoku, especialmente en la serie Kyōgokudō (京極堂), el personaje principal Akihiko Chuzenji (中禅寺 秋彦, Chūzenji Akihiko) resuelve un caso aclarando una posesión; esta técnica se llama Tsukimono-Otoshi, el aspecto más llamativo de sus novelas. Este término proviene de Onmyōdō: el exorcismo de yōkai, demonios o fantasmas. Chuzenji interpreta Tsukimono-Otoshi como parte de la retórica que utiliza para exponer el patetismo oculto del personaje criminal y compara la emoción con un folclore yōkai en particular. Esto a menudo resuelve el misterio, pero este resultado es sólo un subproducto inesperado para Chuzenji.

Diseño de libros

Otra característica de su trabajo es el diseño de libros: cubierta, grosor y maquetación. Como se explicó anteriormente, fundó una empresa de diseño antes y, después de convertirse en novelista, también trabajó como diseñador. Por lo tanto, algo sorprendente para los novelistas, siempre se preocupa directamente por el proceso de encuadernación de sus obras y, a veces, diseña las obras de otros novelistas. libros, por ejemplo, Gankyū Kitan (眼球綺譚), Yukito Ayatsuji (綾辻行人).

Portada

Los libros de Kyogoku' Las portadas están elaboradamente diseñadas para combinar con sus temas. En la serie Kyōgokudō, las portadas siempre representan a los yōkai que aparecen en cada historia extraña. En la versión Kodansha Novels de esta serie, las portadas son ilustraciones dibujadas por Shirou Tatsumi (辰巳四郎) y Ayako Ishiguro (石黒亜矢子), y en la versión Kodansha Bunko, las portadas son fotografías de muñecos de papel hechos por Ryō Arai (荒井良). En la serie Kosetsu Hyaku Monogatari, las portadas también representan yōkai, y como en la primera edición de esta serie, el reverso de las portadas son temibles ukiyo-e que conectan la historia, por ejemplo, Ono no Komachi Kyūsōzu (小野小町九相図) . Por otro lado, a diferencia de estas obras de terror, en la Serie Dosukoi, debido a que estas novelas son comedias burlescas de otras novelas japonesas, las portadas siempre representan a luchadores de sumo gordos y divertidos.

Espesor

Almost all Kyogoku's books, especially Kyōgokudō Series, are very thick in comparison with other Japanese novels. For example, Tesso no Ori (鉄鼠の檻) is 826 pages long, Jorōgumo no Kotowari (絡新婦の理) is 829 pages long, Nuribotoke no Utage, Utage no Shitaku (塗仏の宴　宴の支度) and Nuribotoke no Utage, Utage no Shimatsu (塗仏の宴　宴の始末), a novel in two volumes, is 1248 pages long in total. Because of the thickness, his books look like bricks or dice, and are often called "brick books" or "dice books".

Diseño

El diseño de la escritura de Kyogoku está organizado según sus propias reglas. Una frase nunca cruza un salto de página. Además, cada vez que se publica una nueva versión, Kyogoku siempre vuelve a diseñar el trabajo de acuerdo con esta regla. Explicó la intención: "Hice posible que los lectores dejaran de leer cuando quisieran". Si una frase se salta, los lectores cansados de leer deben pasar la página. Siento que es despreciable, porque no es el interés por la historia sino el factor físico lo que obliga a los lectores a leer." En segundo lugar, muchos caracteres kanji en sus escritos siempre reciben caracteres kana al lado. Kyogoku puede utilizar perfectamente el software DTP, por lo que escribe libremente personajes antiguos y caracteres ateji con el fin de capturar la antigua atmósfera japonesa en sus novelas. Sin embargo, estos caracteres son difíciles de leer incluso para los japoneses. Por lo tanto, incluir caracteres kana junto con caracteres kanji en su escritura es esencial para que los lectores puedan comprender esos caracteres. significado. En tercer lugar, las oraciones se marcan ingresando líneas nulas antes y después de ellas a propósito. Esa técnica permite a los lectores percibir el curioso espacio en blanco donde están escritas las frases importantes. De esta manera, Kyogoku siempre tiene presente la legibilidad y se dedica no sólo a las oraciones sino también al diseño. Sin embargo, estas cualidades no se trasladan a las traducciones al inglés de sus libros.

Obras en traducción al inglés

Serie Kyōgokudō

• El Verano del Ubume (título original: Ubume no Natsu), trans. Alexander O. Smith (Vertical, 2009)

Loups-Garous series

• Loups-Garous (título original: Rū Garū), trans. Anne Ishii (Viz Media, 2010)

Los Wicked y los malditos: Un centenar de cuentos de Karma serie

1. "The Bean Washer" (título original: "Azukiarai"), trans. Ian M. MacDonald (Creek & River Co., Ltd, 2015)
2. "El Sacerdote Fox" (título original: "Hakuzōsu"), trans. Ian M. MacDonald (Creek & River Co., Ltd, 2015)
3. "Las cabezas voladoras" (título original: "Maikubi"), trans. Ian M. MacDonald (Creek & River Co., Ltd, 2015)
4. "Shibaemon the Raccoon-Dog" (título original: "Shibaemon Tanuki"), trans. Ian M. MacDonald (Creek & River Co., Ltd, 2016)
5. "Chojiro the Horse-Eater" (título original: "Shio no Choji"), trans. Ian M. MacDonald (Creek & River Co., Ltd, 2016)
6. "La mujer sauce" (título original: "Yanagi Onna"), trans. Ian M. MacDonald (Creek & River Co., Ltd, 2016)
7. "El cuerpo en la encrucijada" (título original: "Katabira-ga-Tsuji"), trans. Ian M. MacDonald (Creek & River Co., Ltd, 2016)

Standalone crime novel

• ¿Por qué no mueres? (título original: Shineba No.), trans. Takami Nieda (Kodansha, 2011)

Breve historia

• Tres viejos cuentos de terror (título original: Dare ga Tsukutta, Nani ga Sitai, Doko ni Ita), trans. Rossa O'Muireartaigh ()Kaiki: Uncanny Tales de Japón, Volumen 1: Tales of Old Edo, Kurodahan Press, 2009)

Premios

• 1996 - Premio Mystery Writers of Japan a la Mejor Novela: Mōryō no Hako (Box of Goblins)
• 1997 - Izumi Kyōka Premio de Literatura: Warau Iemon (Laughing Iemon)
• 2003 - Yamamoto Shūgorō Premio: Nozoki Koheiji (Peeping Koheiji)
• 2004 - Premio Naoki: Nochi no Kōsetsu Hyaku Monogatari (Más historias fantasma de cerca de la ciudad)
• 2011 - Shibata Renzaburo Premio: Nishi no Kōsetsu Hyaku Monogatari (Ghost Stories de About Town in the West)

Adaptaciones cinematográficas y televisivas

Films