Música de baile inteligente
Música de baile inteligente (comúnmente abreviada como IDM) es un estilo de música electrónica que se originó a principios de la década de 1990, definido por la experimentación idiosincrásica más que por restricciones de género específicas. Surgió de la cultura y paleta sonora de estilos de música electrónica y rave como el ambient techno, acid house, Detroit techno y breakbeat; se ha considerado más adecuado para escuchar en casa que para bailar. Los artistas destacados asociados con él incluyen Aphex Twin, Autechre, Squarepusher, Venetian Snares, Boards of Canada, Telefon Tel Aviv, μ-Ziq, Black Dog, Future Sound of London y Luke Vibert.
El término "música dance inteligente" probablemente se inspiró en la compilación Warp de 1992 Inteligencia artificial y se dice que se originó en los EE. UU. en 1993 con la formación de la 'lista IDM', una lista de correo electrónico creada originalmente para la discusión de los artistas ingleses que aparecen en la compilación. El término ha sido ampliamente criticado y descartado por la mayoría de los artistas asociados con él, incluidos Aphex Twin, Autechre y μ-Ziq. En 2014, la crítica musical Sasha Frere-Jones observó que el término "es ampliamente vilipendiado pero aún se usa comúnmente".
Historia
Tecno inteligente y electrónica
A fines de la década de 1980, aprovechando la ola del acid house y las primeras escenas de fiestas rave, grupos con sede en el Reino Unido como The Orb y The KLF produjeron ambient house, un género que fusionaba la música house (en particular, el acid house) con la música ambiental.. A principios de la década de 1990, la música cada vez más distinta asociada con la experimentación con la música dance había ganado prominencia con lanzamientos en una variedad de sellos discográficos en su mayoría con sede en el Reino Unido, incluidos Warp (1989), Black Dog Productions (1989), R&S Records (1989), Carl Craig's Planet E, Rising High Records (1991), Richard James's Rephlex Records (1991), Kirk Degiorgio's Applied Rhythmic Technology (1991), Eevo Lute Muzique (1991), General Production Recordings (1989), Soma Quality Recordings (1991), Peacefrog Records (1991) y Metamorphic Recordings (1992).
En 1992, Warp lanzó Artificial Intelligence, el primer álbum de la serie Artificial Intelligence. Subtitulado "escuchar música electrónica de Warp", el disco era una colección de pistas de artistas como Autechre, B12, Black Dog Productions, Aphex Twin y The Orb, bajo varios alias. Esto ayudaría a establecer el sonido techno ambiental de principios de la década de 1990. Steve Beckett, copropietario de Warp, ha dicho que la música electrónica que el sello estaba lanzando en ese momento estaba dirigida a una audiencia que escuchaba en casa después del club. Tras el éxito de la serie Inteligencia artificial, "tecnología inteligente" se convirtió en el término favorito, aunque ambiente, sin un sufijo calificador house o techno, pero aún refiriéndose a una forma híbrida, era un sinónimo común.
En el mismo período (1992-1993), también se utilizaron otros nombres, como "art techno", "armchair techno" y "electronica", pero todos fueron intentos de describir una rama emergente de la música electrónica de baile que disfrutaban los "sedentarios y que se quedaban en casa". Al mismo tiempo, el mercado del Reino Unido estaba saturado con discos cada vez más frenéticos de breakbeat y hardcore techno cargados de muestras que rápidamente se convirtieron en fórmulas. Rave se había convertido en una "palabra sucia", por lo que, como alternativa, era común que los clubes nocturnos de Londres anunciaran que estaban jugando "inteligente" o "puro" techno, apelando a un "discernido" público que consideraba que el sonido hardcore era demasiado comercial.
En 1993, una serie de nuevos programas de "tecnología inteligente"/"electrónica" Surgieron sellos discográficos, incluidos New Electronica, Mille Plateaux y Ferox Records.
La lista de IDM
En noviembre de 1991, la frase "techno inteligente" apareció en Usenet en referencia al EP The Snow de Coil. Fuera de Internet, la misma frase apareció en la prensa musical de EE. UU. y el Reino Unido a fines de 1992, en referencia a Jam & Tales from a Danceographic Ocean de Spoon y la música de The Future Sound of London. Otro ejemplo de la frase apareció en Usenet en abril de 1993 en referencia al álbum Bytes de The Black Dog. Y en julio de 1993, en su revisión de una compilación de etno-dance para NME, Ben Willmott reemplazó techno con dance music, escribiendo "... actual 'inteligente' la música dance le debe mucho más a la repetición tipo mantra oriental y a la instrumentación neoambiental que a la era disco que precedió al advenimiento del acid y el techno."
El uso público más amplio de dichos términos en Internet se produjo en agosto de 1993, cuando Alan Parry anunció la existencia de una nueva lista de correo electrónico para la discusión de "inteligente" música de baile: la "Lista de música de baile inteligente" o la "Lista IDM" para abreviar.
El primer mensaje, enviado el 1 de agosto de 1993, se titulaba "¿Pueden los tontos disfrutar también de IDM?". Una respuesta del administrador del sistema del servidor de listas y fundador de Hyperreal.org, Brian Behlendorf, reveló que Parry originalmente quería crear una lista dedicada a la discusión de la música en el sello Rephlex, pero decidieron juntos expandir su estatuto a incluir música similar a la que había en Rephlex o que pertenecía a diferentes géneros pero que se había hecho con enfoques similares. Escogieron la palabra "inteligente" porque ya había aparecido en Inteligencia Artificial y porque connotaba ser algo más que música para bailar, sin dejar de ser interpretable.
Los artistas que aparecieron en las primeras discusiones de la lista incluyeron artistas de Autechre, Atom Heart, LFO y Rephlex Records como Aphex Twin, μ-ziq y Luke Vibert; además de artistas como The Orb, Richard H. Kirk y The Future Sound of London, e incluso artistas como System 7, William Orbit, Sabres of Paradise, Orbital, Plastikman y Björk. A fines de 1996, Boards of Canada y el sello Schematic Records se encontraban entre los temas habituales de discusión, junto con favoritos perennes como Aphex Twin y el repertorio Warp.
A partir de 2015, la lista de correo todavía estaba activa.
Inteligencia artificial vol. 2
La segunda compilación de inteligencia artificial de Warp se lanzó en 1994. El álbum presentaba fragmentos de publicaciones de la lista de correo de IDM incorporadas en ilustraciones tipográficas de The Designers Republic. Las notas de portada de David Toop reconocieron la multitud de influencias musicales y culturales del género y sugirieron que ninguna debería considerarse más importante que otra.
Durante este período, la música electrónica producida por artistas de Warp Records como Aphex Twin (un alias de Richard D. James), Autechre, LFO, B12, Seefeel y The Black Dog, ganó popularidad entre los fanáticos de la música electrónica, al igual que música de artistas de los sellos Rephlex y Skam. Artistas menos conocidos del sello Likemind y A.R.T. de Kirk Degiorgio. y los sellos Op-Art, incluido el propio Degiorgio bajo varios nombres (As One, Future/Past y Esoterik), Steve Pickton (Stasis) y Nurmad Jusat (Nuron) también encontraron una audiencia, junto con artistas de géneros cruzados de renombre como Björk y Future Sound de Londres.
IDM en todo el mundo
El público norteamericano dio la bienvenida a la IDM y, a principios y finales de la década de 1990, se habían fundado muchos sellos discográficos de la IDM, incluidos Drop Beat, Isophlux, Suction, Schematic y Cytrax. En Miami, Florida, sellos como Schematic, Merck Records, Nophi Recordings y The Beta Bodega Coalition lanzaron material de artistas como Phoenecia, Dino Felipe, Machinedrum y Proem. Otra escena floreciente fue el área de Chicago/Milwaukee, con sellos como Addict, Chocolate Industries, Hefty y Zod apoyando a artistas como Doormouse, TRS-80, Telefon Tel Aviv y Emotional Joystick. Tigerbeat 6, un sello con sede en San Francisco, ha lanzado IDM de artistas como Cex, Kid 606 y Kevin Blechdom.
En 2007, Igloo Magazine observó que "la IDM tal como la conocíamos es un recuerdo lejano, con recordatorios de los grandes nombres ahora deprimentemente infrecuentes, sin embargo, la IDM tal como la conocemos ahora está muy viva, aunque de una manera menos forma influyente y popular, pero aún respetable, con una tercera ola de artistas que se activaron alrededor de 2004.
En 2018, Fact Magazine se enfoca en Miami como un importador/exportador central de IDM en los Estados Unidos. El talento que salió de Miami incluyó a gente como Richard Devine (Schematic/Warp), Alpha 606, Prefuse-73 (Schematic/Warp), Push Button Objects, Otto von Schirach (Schematic) y muchos más. En 1993, Rómulo Del Castillo y Omar Clemetson (Supersoul) comenzaron a producir trip hop e IDM. 2 años después, Del Castillo y Josh Kay formarían el dúo Soul Oddity, que eventualmente lanzaría su álbum debut Tone Capsule en Astralwerks (una subsidiaria de EMI) en 1996.
Crítica del término
Artistas británicos de música electrónica y techno, incluidos Aphex Twin, Cylob y Mike Paradinas (también conocido como μ-Ziq), han criticado el término IDM. Paradinas ha declarado que el término IDM solo se usó en América del Norte. La crítica está dominada por el uso del término "inteligente" en el nombre del género, y también a menudo llama la atención sobre el hecho de que los artistas que trabajan bajo este nombre a menudo producen música que no es fácil de bailar.
AllMusic Guide describe el nombre de IDM como
Un término cargado significaba distinguir la música electrónica de los años 90 y más tarde eso es igualmente cómodo en la pista de baile como en la sala de estar, IDM (Intelligent Dance Music) finalmente adquirió una buena publicidad negativa, no menos importante entre la legión de productores de baile y fans cuya exclusión de la comunidad impulsó la cuestión de si producían música de baile "Stupid".
En una entrevista de septiembre de 1997, Aphex Twin comentó sobre la 'Intelligent Dance Music' etiqueta:
Creo que es muy gracioso tener términos así. Básicamente dice "esto es inteligente y todo lo demás es estúpido". Es muy desagradable para la música de todos los demás. (risas) Me hace reír, cosas así. No uso nombres. Solo digo que me gusta algo o no.
Rephlex de Aphex Twin registra el nombre oficial general del género es Braindance, del cual Dave Segal de Stylus Magazine preguntó si se trataba de una "insinuación sarcástica contra IDM's digno de burla ¿Etiqueta inteligente de música de baile?"
La niña 606 ha dicho,
(feminine)Es una etiqueta inventada por las compañías de PR que necesitan frases trampa. Me gustan los sonidos, pero odia lo que la gente atribuye a los sonidos.
Matmos ha comentado en Perfect Sound Forever que
Pertenezco a la lista web llamada "IDM" y ocasionalmente disfruto de las discusiones allí, porque me gustan algunos de los artistas que se lassoed en esa categoría (por no mencionar que nosotros, ocasionalmente, somos agrupados en esa categoría también), y porque ocasionalmente se puede averiguar sobre los registros interesantes de esa lista... Matmos es IDM si eso solo significa "noche de hablar en la lista de IDM"- pero no avalo ese término "música de baile inteligente" porque es risable.
En una entrevista de 2016 con Resident Advisor, Sean Booth de Autechre dijo que,
Todas estas cosas sobre nosotros siendo "inteligentes" y el término "IDM" son tontas. No soy una persona especialmente inteligente, yo. Soy diligente, soy bastante trabajador, pero no soy tan inteligente. No tengo ninguna calificación, solo recojo cosas que creo que son interesantes en ese momento... También había la etiqueta "Inteligencia Artificial" que Warp acuñó, pero para mí como oyente que nunca parecía decir "esto es más inteligente". Era sólo un letrero de que era música ciencia ficción... Es decir, casi todos los artistas de esa primera compilación de AI son como nosotros, eran niños regulares, no son personas inteligentes particularmente. Richard es un maldito blagger, Richie Hawtin también... ¡No sé cómo se escapa con las cosas que hace!
En respuesta a algunas de estas críticas, Mike Brown de Hyperreal.org comentó en 2018,
Incluso en el '93 a 4' la palabra "IDM" no fue algo que ninguno de nosotros tomó en serio. Eran sólo tres letras sin ningún significado particular más allá de la forma de nuestra pequeña comunidad nerviosa de referirse a cualquier música que nos gustaba de los flecos de la música electrónica de baile. Nadie tenía la intención de acuñar un nombre de género o de implicar a los artistas y fans eran genios.