Mujeres en la ciencia ficción

El papel de la mujer en la ficción especulativa ha cambiado mucho desde principios hasta mediados del siglo XX. Hay varios aspectos en los roles de las mujeres, incluida su participación como autoras de ficción especulativa y su papel en el fandom de la ciencia ficción. En cuanto a la autoría, en 1948, entre el 10 y el 15 % de los escritores de ciencia ficción eran mujeres. El papel de la mujer en la ficción especulativa (incluida la ciencia ficción) ha crecido desde entonces, y en 1999, las mujeres constituían el 36% de los miembros profesionales de Science Fiction and Fantasy Writers of America. Frankenstein (1818) de Mary Shelley ha sido llamada la primera novela de ciencia ficción, aunque las mujeres escribieron novelas utópicas incluso antes de eso, con Margaret Cavendish publicando la primera (The Blazing World ) en el siglo XVII. La fantasía temprana publicada fue escrita por y para cualquier género. Sin embargo, la ficción especulativa, con la ciencia ficción en particular, tradicionalmente se ha visto como un género orientado a los hombres.

Las mujeres han estado activas en el fandom de la ciencia ficción durante varias décadas.

Escritores

La ciencia ficción originalmente tenía la reputación de ser creada por hombres para otros hombres, aunque el género tuvo escritoras, como Clare Winger Harris, Miriam Allen deFord y Gertrude Barrows Bennett, desde el principio. Hasta finales de la década de 1960, las mujeres no ganaban premios importantes de ciencia ficción, como los Hugo. La "Encuesta de todos los tiempos de ciencia ficción y hechos analógicos " de 1966 no incluyó ninguna novela escrita por mujeres y la "Encuesta de autores favoritos de todos los tiempos de Locus" de 1973 tenía más del 90% de hombres.Una de las dos mujeres en la encuesta de Locus, Andre Norton, había sido "ambigua de género" para muchos de sus lectores. Otras escritoras de la época, como CL Moore y Leigh Brackett, también usaron nombres ambiguos o masculinos. Las mujeres que escribieron con sus propios nombres, como Zenna Henderson, inicialmente escribieron más material "doméstico" sobre maestras y madres. Una excepción parcial fue Katherine MacLean, quien escribió ficción orientada a la sociología y la psicología y rara vez usó un nombre masculino.

Eric Leif Davin argumenta en Partners in Wonder que la reputación de "orientación masculina" de la ciencia ficción no está justificada y que era un "refugio seguro" para los extraños, incluidas las mujeres. Davin informa que solo L. Taylor Hansen ocultó su sexo en los primeros años y que CL Moore quería ocultar su carrera como autora de ciencia ficción de su trabajo.

Las escritoras eran una minoría: durante los años 50 y 60, se documentaron casi 1000 historias publicadas en revistas de ciencia ficción por más de 200 autoras identificadas como mujeres entre 1926 y 1960, lo que convirtió a las escritoras entre el 10 y el 15 % de las colaboradoras. La suya es una opinión minoritaria, "en desacuerdo con la percepción común de la ciencia ficción".

El advenimiento de la segunda ola del feminismo en la década de 1960, combinado con la creciente visión de la ciencia ficción como la literatura de las ideas, provocó una afluencia de escritoras de ciencia ficción, y algunos vieron esta afluencia como la primera aparición de mujeres en el género. En las décadas de 1960 y 1970, autoras como Ursula K. Le Guin (quien debutó en 1963) y Joanna Russ (quien debutó en la década de 1950) comenzaron a explorar conscientemente temas feministas en obras como La mano izquierda de la oscuridad y El hombre femenino. creando una ciencia ficción conscientemente feminista.

A partir de 2013, las estadísticas de las editoriales indican que los hombres aún superan en número a las mujeres en una proporción de dos a uno entre los escritores de ficción especulativa en inglés que buscan una publicación profesional, pero que los porcentajes varían considerablemente según el género. Las siguientes cifras se basan en las 503 presentaciones recibidas por Tor Books, una importante editorial de ciencia ficción y fantasía, entre enero y julio de 2013.

Envíos por género	Mujeres	Hombres
Histórico, épico o de alta fantasía	33%	67%
Fantasía urbana o romance paranormal	57%	43%
Horror	17%	83%
Ciencia ficción	22%	78%
Ficción para adultos jóvenes	68%	32%
Otro o inclasificable	27%	73%
General	37%	63%

Nueve mujeres han sido nombradas Gran Maestra de ciencia ficción por Science Fiction and Fantasy Writers of America:

• André Norton (1984)
• Úrsula K. Le Guin (2003)
• Anne McCaffrey (2005)
• Connie Willis (2012)
• CJ Cherryh (2016)
• Jane Yolen (2017)
• Lois McMaster Bujold (2020)
• Nalo Hopkinson (2021)
• Mercedes Lacayo (2022)

Doris Lessing, autora de la serie de cinco novelas de ciencia ficción Canopus in Argos, recibió el Premio Nobel de Literatura 2007.

Aficionados

Las mujeres han estado activas en el fandom de la ciencia ficción durante algún tiempo, y el diccionario de ciencia ficción de Oxford data la acuñación de "femfan" (a veces: "femme fan") en 1944. Leigh Brackett dice sobre la historia de las mujeres en la ciencia ficción " Siempre hubo un cierto número de mujeres seguidoras y mujeres lectoras". Labalestier cita al editor de Startling Stories, escribiendo en 1953, diciendo

Hace diez años [ es decir, 1943] los fanáticos de stf eran prácticamente todos hombres, hoy en día, con o sin el beneficio de las actividades de los fanáticos, muchas niñas y amas de casa y otros miembros del sexo están leyendo tranquilamente ciencia ficción y comenzando a agregar sus voces al bable.... Honestamente, nunca esperábamos tal aumento de mujeres en la ciencia ficción.

Una encuesta If autoinformada de 1958 encontró que el 31% de los encuestados eran mujeres, lo que los editores dijeron que era "sorprendentemente alto (al menos para nosotros)". Robert Silverberg dijo que "probablemente la primera aparición del panel 'Mujeres en la ciencia ficción' que pronto se convertirá en un elemento fijo de estas convenciones" fue en la 10ª Convención Mundial de Ciencia Ficción en 1953; que también fue la primera Convención Mundial de Ciencia Ficción presidida por una mujer, la autora Julian May.

Si bien el fandom de la ciencia ficción ha sido un fenómeno organizado durante décadas, presagiando el fandom organizado de otros géneros y medios, el estudio del fandom de la ciencia ficción dentro de los estudios culturales y los estudios de ciencia ficción es relativamente nuevo. En consecuencia, las afirmaciones sobre la prevalencia de las mujeres en el fandom son en gran medida anecdóticas y personales, y en ocasiones contradictorias. La más destacada de estas afirmaciones es la afirmación de que fue el advenimiento de la serie de televisión original de Star Trek lo que atrajo a una gran cantidad de mujeres al fandom. Davin analiza críticamente esta afirmación, quien la encuentra mal fundada y cita una larga historia de participación femenina en el fandom décadas antes de Star Trek;Larbalestier también cita a mujeres activas en el mundo de la ciencia ficción antes de finales de la década de 1960 y principios de la de 1970.

Sin embargo, las mujeres se volvieron más presentes en el fandom y más organizadas en la década de 1970. El movimiento slash entre los fanáticos comenzó, por lo que nadie puede decir, con la publicación de Diane Marchant de la primera historia conocida de Star Trek "Kirk/Spock" en Grup #3 en 1974. 1974 también vio la creación de La bruja y el camaleón, el primer fanzine explícitamente feminista. El fanzine Khatru publicó un simposio "Mujeres en la ciencia ficción" en 1975 (uno de los "hombres" que participó fue James Tiptree, Jr.). En 1976, Susan Wood organizó un panel sobre "mujeres y ciencia ficción" en MidAmericon, la Worldcon de 1976; esto finalmente condujo a la fundación de A Women's APA, la primera asociación de prensa amateur de mujeres. También en 1976, se fundó WisCon, la convención y conferencia de ciencia ficción feminista líder en el mundo, y durante muchos años, única: una conferencia anual en Madison, Wisconsin. A su vez, como resultado de las discusiones en WisCon, surgieron instituciones como los Premios Tiptree y Broad Universe para abordar cuestiones de género en la ficción especulativa y cuestiones propias de las mujeres escritoras de ficción especulativa. Algunas de las mismas personas involucradas en la creación de WisCon también fundaron el fanzine feminista Janus, que fue tres veces nominado al Premio Hugo al Mejor Fanzine (1978-1980).

Sin embargo, la percepción de la ficción especulativa como un género principalmente masculino sigue estando muy extendida. A medida que la inclusión de las mujeres dentro de la ciencia ficción y la fantasía se ha vuelto más obvia, la especificidad de la percepción ha evolucionado. Por ejemplo, la opinión todavía generalizada de que "la ciencia ficción y la fantasía son géneros de hombres" ha sido refinada por algunos para distinguir entre la ciencia ficción como un género que atrae principalmente a los hombres y la fantasía, que generalmente se considera más complaciente con las mujeres (algunos subgéneros, particularmente la fantasía urbana, con protagonistas femeninas, y el romance paranormal se consideran más populares entre las mujeres que entre los hombres). Poco estudio formal ha respaldado cualquiera de estas distinciones, ya sea en base a lectores, escritores o personajes.

Esta percepción a menudo ha sido defendida y aplicada por los hombres, quizás para protegerse de lo que el investigador de fandom Henry Jenkins llamó el estereotipo de que “los hombres son feminizados y/o desexualizados a través de su compromiso íntimo con la cultura de masas”. A las mujeres fanáticas de la ficción especulativa se les llama términos peyorativos como "niña geek falsa", se las castiga por su amor por los personajes de "Mary Sue", mientras que al mismo tiempo se ama a los personajes masculinos con las mismas cualidades, e incluso se las puede acosar por su participación en fanatismo Sin embargo, escribe Jenkins, la ficción especulativa es especialmente popular entre las mujeres que se identifican con el feminismo porque rechazan los roles de género que tradicionalmente se ven en otros tipos de ficción.

Género

[…] las revistas pulp de ciencia ficción y fantasía estaban dirigidas principalmente a los chicos[...]. Los personajes femeninos solo se incluyeron ocasionalmente en las historias pulp de ciencia ficción; Las largas explicaciones de los protagonistas masculinos a las mujeres con conocimientos limitados revelaron las tramas

Garber, Eric y Paleo, Lyn "Prefacio" en los mundos de Urano.

El realce del género en la ciencia ficción ha variado mucho a lo largo de la historia del género. Algunos escritores y artistas han desafiado las normas de género de su sociedad al producir su trabajo; otros no. Los fandoms especulativos y de ciencia ficción generalmente se han vuelto menos proporcionalmente masculinos con el tiempo. En sintonía con esto, también lo han hecho los elencos de personajes retratados en la ficción; De manera similar, las consideraciones de género en la especulación y la ciencia ficción han aumentado en frecuencia y matices con el tiempo.

Influencia de los movimientos políticos

El estudio de las mujeres dentro de la ciencia ficción en las últimas décadas del siglo XX fue impulsado en parte por los movimientos de liberación feminista y gay, y ha incluido hilos de varios movimientos relacionados y derivados, como los estudios de género y la teoría queer.

En la década de 1970, varios eventos comenzaron a centrarse en las mujeres en el fandom, la ciencia ficción profesional y como personajes. En 1974, Pamela Sargent publicó una antología influyente, Women of Wonder: Science Fiction Stories by Women, About Women, la primera de muchas antologías que se centraron en las mujeres o las reglas de género. Además, surgió un movimiento entre escritores preocupados por el feminismo y los roles de género, lo que llevó a un género de "ciencia ficción feminista que incluye The Female Man de Joanna Russ de 1975, Trouble on Triton: An Ambiguous Heterotopia de Samuel R. Delany de 1976 y Woman de Marge Piercy de 1976 en el Borde del Tiempo.

La década de 1970 también fue testigo de un vibrante movimiento de liberación gay, que se dio a conocer en la ciencia ficción, con paneles gay/lesbianos y gay/lesbianos en convenciones y artículos en fanzines; contenido gay/lésbico cada vez más presente en la propia ficción; la librería gay/lesbiana "A Different Light", que tomó su nombre de la novela del mismo nombre de Elizabeth A. Lynn; y un enfoque en temas GLBT en las páginas de publicaciones feministas.

Más recientemente, la década de 2010 ha provocado un renacimiento de la ficción especulativa. Este renacimiento del género se puede atribuir al caos político que se produjo con las elecciones de 2016 en las que Donald J. Trump ganó la presidencia de los Estados Unidos. La novela de ciencia ficción especulativa de Margaret Atwood The Handmaid's Tale se adaptó a una serie de televisión especial de Hulu y tuvo tanto éxito que se renovó para una segunda temporada. Muchos críticos establecieron la conexión entre The Handmaid's Tale y la América del presidente estadounidense Trump en múltiples reseñas de la serie. Los temores que surgieron con una elección tan controvertida dieron paso a un resurgimiento de la ficción especulativa en la década de 2010.

Adaptaciones de medios

El cuento de la criada de Margaret Atwood fue adaptada al cine en 1990, dirigida por Volker Schlöndorff. La película recibió una crítica positiva del 31% en Rotten Tomatoes con una calificación promedio de 4.8/10.

The Handmaid's Tale también se adaptó a una serie de televisión de diez episodios especial de Hulu lanzada el 26 de abril de 2017. La serie tuvo tanto éxito que se renovó para una segunda temporada que se lanzará en abril de 2018.

La novela especulativa de ciencia/ficción fantástica de Octavia Butler, Dawn, la primera de su trilogía titulada Lilith's Brood, está siendo adaptada para televisión por los productores Ava DuVernay y Charles D. King's Macro Ventures junto con la escritora Victoria Mahoney. Todavía no hay una fecha de lanzamiento proyectada para la adaptación.