MOS (realización cinematográfica)

MOS es un acrónimo de la jerga cinematográfica estándar que se utiliza en los informes de producción para indicar que un segmento de película asociado no tiene una pista de audio sincrónica.

Omitir la grabación de sonido de una toma en particular puede ahorrar tiempo y aliviar al equipo de filmación de ciertos requisitos, como permanecer en silencio durante una toma y, por lo tanto, las tomas MOS son comunes en los rodajes de películas contemporáneas, sobre todo cuando los sujetos de la toma no están hablar o generar de otro modo un sonido útil.

En la posproducción, una toma MOS se puede combinar con diversos sonidos grabados en el lugar, la banda sonora musical, voces en off o efectos de sonido creados por un artista de Foley.

Origen del término

Existen muchas teorías sobre el origen de la abreviatura "MOS".

Cuando la grabación de sonido llega al punto en el que el sonido se graba en un medio sincronizado pero separado (como una película de 35 mm, una cinta de audio u otro medio), se utiliza un método para mantener el medio de grabación y la película de la cámara " en sincronización" era necesario. La solución fue utilizar una forma especial de motor que tiene múltiples "devanados" en él, y que se puede conectar a otro motor idéntico de tal manera que al girar un motor una cierta distancia, el otro motor girará exactamente la misma distancia. Los motores no tenían que estar muy juntos y, con los circuitos adecuados, no tenían que ser del mismo tamaño o potencia. Estos motores se denominaron motores selsyn (autosíncronos). Se creó un sistema mediante el cual se podía conectar una única sala de grabación de sonido a cualquiera de los escenarios de un estudio (estos puntos de conexión todavía son visibles en algunos de los escenarios más antiguos). El mezclador de sonido de producción en el escenario conectó el panel de control a la sala de grabación y a la cámara. Había un motor Selsyn en la cámara y estaba conectado a un motor Selsyn correspondiente en el equipo de grabación de sonido en otro punto del estudio.

Para utilizar este sistema, el mezclador de sonido utilizó un intercomunicador con el técnico de sonido para decirle que "girara" o iniciara el sistema. Como se trataba de un sistema mecánico, tomó algún tiempo arrancar los motores y alcanzar la velocidad adecuada. Cuando se alcanzaba la velocidad y sincronización adecuadas, el grabador usaba el intercomunicador para anunciar "Velocidad"; y el mezclador de sonido se lo transmitiría al director y al equipo en el escenario. La expresión todavía se usa, pero ahora simplemente significa "El sonido se está grabando".

Fue el grabador quien encendió y detuvo el motor de la cámara. El operador de cámara tenía un interruptor para asegurar que la cámara no rodara en un momento inoportuno como cargar, reemplazar lentes, etc. También era deber del registrador detener el motor si algo salía mal. La fuente de energía real para el motor de la cámara estaba en la cabina de sonido.

Cuando se planificaba una toma que no requería sonido, el mezclador de sonido le pedía al grabador que "girara sólo el motor". El grabador encendería el motor de la cámara sin iniciar el "sonido" motor y electrónica. El procedimiento supuestamente recibió el nombre de "disparo sólo con motor", que se convirtió en la base del acrónimo MOS.

Origen alternativo

Una teoría popular sobre el origen es que MOS significa en inglés entrecortado "mit ohne sound", es decir, "sin sonido" como lo habría dicho un director emigrado alemán de los años 1920.

Según esta teoría, un director de guión le preguntó a un director alemán recién trasladado a Hollywood (probablemente Ernst Lubitsch, pero posiblemente Fritz Lang) cómo le gustaría rodar la siguiente escena del día. El director aparentemente respondió "¡mit ohne sprechen!". lo que se traduce como "sin hablar", por lo que esto se notó como una broma en los informes de producción y en las pizarras de cámara para la toma. Si bien esta es una historia que se cuenta comúnmente sobre el origen del término, es poco probable que sea cierta. Porque "ohne" significa "sin" En alemán, es muy poco probable que un hablante nativo de alemán diga alguna vez "mit ohne" en este contexto.

En La Biblia del guionista, el autor David Trottier atribuye el término al director austriaco Erich von Stroheim, quien supuestamente le diría a su equipo "Rodaremos esto a mitad de camino". sonido."

Significados sin fundamento

A lo largo de los años han aparecido otras explicaciones sobre el significado de las iniciales en libros, artículos, publicaciones, revistas y páginas web:

• mic off sEtapa
• minus ot signal
• minus ot stripe
• minus ot sound
• motor o# sYnc
• musicatura on side
• mut on scree
• mute on sound

Definiciones publicadas

Ocurrencias

• MOS Escena disparada en silencio, es decir, sin sonido rodando. Derives from "mit out sound" as in "ve vill shoot it mit out sound", allegedly spoken by a director of Germanic descent to his Hollywood crew. Pronunciado "m-o-s".
• MOS representa el "sonido de salida" y es un chiste de la industria continua sobre los directores alemanes que llegaron a Hollywood a finales de los años 20 y principios de los años 30 y prefirió añadir sonido a sus disparos en post-producción.
• MOS Literalmente "sonido apagado". Solía denotar una toma para la que no se le disparó el sonido.
• Abbreviation de M.O.S. Script que pide un tiro silencioso o escena acompañada de no diálogo ni efectos de sonido. It is said to have originated with a German-speaking Hollywood director who usually referred to such shot as "mit out sound". Al principio usaba bromas de los equipos de cine, la abreviatura pegada en la terminología cinematográfica. Un disparo de una escena sin sonido a veces también se llama una "imagen inteligente", un término prestado de su contraparte, "sonido salvaje", la grabación del sonido sin una imagen acompañante.
• Cuenta con MOS y versiones auto-blimped de estudio.... Utilizado como un corto plazo para una cámara de imagen de movimiento que no está diseñado para la fotografía de sonido sincronizada (directa).
• Los disparos sin sonido son etiquetados MOS en informes de cámara; MOS significa "sonido de salida", naturalmente.
• Cuando no hay sonido en una toma, el sonido no. es borrado (de la pizarra) y las letras MOS ("Mit Out Sound") sustituyeron para indicar que es una toma silenciosa. Todo el mundo en la industria está familiarizado con la historia de la directora alemana que llamó "sin sonido", y el pizarra de mente fonética que comenzó una tradición cinematográfica. Ver también Figura 5-1 (Imagen de término como se utiliza en un informe de cámara).
• MOS (mit-out-sound) Una expresión utilizada en lugar de decir disparo silencioso.
• M.O.S. - Un disparo silencioso (Mit out sound)

Ausencias

Los términos "MOS," "disparo sólo con motor" "emitir sonido" o cualquiera de sus versiones, NO aparecen en las siguientes obras:

• Academy of Motion Picture Arts and Sciences (1931). Cowan, Lester (ed.). Grabando sonido para imágenes de movimiento. New York: McGraw-Hill Book Company.

Una recopilación de conferencias sobre sonido patrocinada por la Academia de Artes y Ciencias de la Moción, celebrada del 17 de septiembre de 1929 al 16 de diciembre de 1929.

• Academy of Motion Picture Arts and Sciences Research Council (1938). Motion Picture Sound Engineering. New York: D. Van Nostrand Company, Incorporated.

Una serie de conferencias presentadas a las clases matriculadas en los cursos de ingeniería sonora impartidos por el Consejo de Investigación de la Academia de Artes y Ciencias de la Moción, Hollywood, California, en el otoño de 1936 y primavera de 1937.

• Cameron, James R. Cameron's Encyclopedia on Sound Motion Pictures, Cameron Publishing Company, Manhattan Beach, NY, 1930.
• Cameron, James R. y Joseph S. Cifre. Enciclopedia de Cameron: Sound Motion Pictures, Cameron Publishing Company, Coral Gables, Florida, Sexta edición, 1959.
• Cameron, James R. Moción de sonido Fotos: Grabación y reproducción, Cameron Publishing Company, Coral Gables, Florida, séptima edición, 1950.
• Rose, Jackson J. American Cinematographer Guía de libro de mano y referencia, Novena edición, 1956.
• Tremaine, Howard M. El Ciclopedia Audio, Howard W. Sams and Company (Bobbs-Merrill Company), Indianapolis y Nueva York, Primera edición, abril de 1959.
• American Cinematographer Manual, primera edición, 1960; segunda edición 1966; tercera edición 1969; y cuarta edición 1973.
• Goldstein, Laurence y Jay Kaufman. Into Film, E.P. Dutton and Company, New York, First edition, 1976.

Además, los términos no aparecen en ningún libro publicado en el Reino Unido sobre métodos y procedimientos de producción o posproducción cinematográfica.