Moritz Hauptmann

Moritz Hauptmann (Dresde, 13 de octubre de 1792 – Leipzig, 3 de enero de 1868), fue un teórico musical, profesor y compositor alemán. Su principal obra teórica es Die Natur der Harmonie und der Metrik de 1853, que explora numerosos temas, en particular la filosofía de la música.

Biografía

Hauptmann nació en Dresde y estudió violín con Scholz, piano con Franz Lauska, composición con Grosse y Francesco Morlacchi (quien era rival en Dresde de Carl Maria von Weber). Completó su educación como violinista y compositor con Louis Spohr y hasta 1821 ocupó varios cargos en familias privadas. Además, estudió matemáticas y acústica.

Hauptmann trabajó inicialmente como arquitecto antes de encontrar el éxito como músico. En su producción musical temprana destaca una gran ópera trágica, Mathilde. Se unió a la orquesta de Kassel en 1822 bajo la dirección de Spohr. Allí enseñó por primera vez composición y teoría musical. Entre sus alumnos se encontraban Ferdinand David, Friedrich Burgmüller, Friedrich Kiel, Ernst Naumann, Oscar Paul, Isidor Seiss y otros.

En 1842, Hauptmann se convirtió en Thomaskantor en Leipzig (cargo que alguna vez ocupó Johann Sebastian Bach), así como profesor de teoría musical en el recién fundado conservatorio por invitación de Felix Mendelssohn. En esta capacidad, se desarrolló su don único como maestro y fue fácilmente reconocido por sus entusiastas y, a menudo, distinguidos alumnos.

Composiciones

Las composiciones de Hauptmann están marcadas por la simetría y la artesanía más que por la invención espontánea. Su producción vocal incluye dos misas, canciones corales para voces mixtas (Op. 32, 47) y numerosas canciones parciales.

Obra literaria

Fue miembro fundador y editor de la edición Bach Gesellschaft de las obras completas de Bach, donde editó los dos primeros volúmenes de cantatas eclesiásticas y las Misas luteranas.

Su filosofía musical está plasmada en su libro Die Natur der Harmonie und der Metrik (La naturaleza de la armonía y el metro, 1853), en el que intentó una explicación filosófica. de forma musical. Su teoría se describe como "hegeliana" y enfatizó los conceptos de unidad, oposición y reunión, que encuentra en acordes, escalas, relaciones de clave y métrica. Concebía las tríadas mayores y menores como opuestas. Esta teoría influyó en los "dualistas armónicos" incluido Hugo Riemann. También defendió la entonación justa y consideró antinaturales las progresiones enarmónicas. En este sentido, podría considerarse un conservador en relación a las corrientes compositivas de su época. Mostró gusto por la proporción clásica, el orden formal, la claridad métrica y la lógica tonal. A diferencia de las tendencias románticas del legato continuo, consideraba que cualquier "primero métrico" (es decir, pesimista, implícito o real) para que se acentúe automáticamente.

Los alumnos de Hauptmann