Monumento a Alberto
El Albert Memorial, directamente al norte del Royal Albert Hall en Kensington Gardens, Londres, fue encargado por la Reina Victoria en memoria de su amado esposo, el Príncipe Alberto, quien murió en 1861. Diseñado por Sir George Gilbert Scott en el estilo del Renacimiento gótico, toma la forma de un dosel ornamentado o pabellón de 176 pies (54 m) de altura, al estilo de un copón gótico sobre el altar mayor de una iglesia, que alberga una estatua del príncipe mirando hacia el sur. Llevó más de diez años completarlo, el costo de £ 120,000 (el equivalente a alrededor de £ 10,000,000 en 2010) se cubrió mediante suscripción pública.
El monumento fue inaugurado en julio de 1872 por la reina Victoria, con la estatua de Alberto ceremonialmente "sentado" en 1876. Ha sido clasificado como Grado I desde 1970.
Comisión y diseño
Cuando el Príncipe Alberto murió el 14 de diciembre de 1861, a la edad de 42 años, los pensamientos de los que estaban en el gobierno y la vida pública se volvieron hacia la forma y forma de un memorial adecuado, con varias posibilidades, como establecer una universidad o becas internacionales., siendo mencionado. La reina Victoria, sin embargo, pronto dejó en claro que deseaba un memorial 'en el sentido común de la palabra'. La iniciativa fue tomada por el alcalde de Londres, William Cubitt, quien, en una reunión el 14 de enero de 1862, nombró un comité para recaudar fondos para un diseño que sería aprobado por la Reina. Sin embargo, el control y el curso futuro del proyecto se alejaron de Mansion House y terminaron siendo controlados por personas cercanas a la Reina, en lugar del alcalde. Quienes determinaron la dirección general a partir de ese momento fueron el secretario de la Reina, el general Charles Grey, y el encargado de la bolsa privada, Sir Charles Phipps. Más tarde, tras la muerte de Gray y Phipps, sus papeles fueron asumidos por Sir Henry Ponsonby y Sir Thomas Biddulph. Finalmente, se estableció un comité directivo de cuatro personas, dirigido por Sir Charles Lock Eastlake. Eastlake tuvo el control general del proyecto hasta su muerte en 1865. Una propuesta inicial para un obelisco conmemorativo fracasó, y esto fue seguido en mayo de 1862 por el nombramiento de un comité de siete arquitectos. Se presentó y examinó una variedad de diseños. Dos de los diseños (los de Philip Charles Hardwick y George Gilbert Scott) se pasaron a la Reina en febrero de 1863 para que se tomara una decisión final. Dos meses después, luego de largas deliberaciones y negociaciones con el gobierno sobre los costos del monumento, el diseño de Scott fue aprobado formalmente en abril de 1863.
Influencias arquitectónicas
La popularidad del Príncipe Consorte llevó a la creación de varios "Albert Memorials" alrededor del Reino Unido. El memorial de Kensington no fue el más antiguo; El primer monumento que representa al Príncipe que se erigió fue el Albert Memorial de Thomas Worthington en Albert Square, Manchester, inaugurado en 1865. Ambos monumentos presentan la figura del Príncipe Alberto encerrada dentro de un copón gótico, y se han destacado las similitudes de diseño. en. (El primer monumento que se erigió fue el Prince Albert Memorial en Swanage, en 1862, en forma de obelisco).
Existe cierta controversia sobre si el monumento en Manchester fue influenciado por la publicación del diseño de Scott, o si el propio Scott se inspiró en el diseño de Worthington, o si ambos arquitectos decidieron sobre sus diseños de marquesina. independientemente.
El diseño de Worthington se publicó en The Builder el 27 de septiembre de 1862, antes de que se revelara el diseño final de Scott. Sin embargo, al escribir en sus Recuerdos, Gilbert Scott sugirió que su propio diseño era original:
Mi idea en el diseño del Memorial era construir una especie de ciborium para proteger una estatua del Príncipe; y su característica especial era que el ciborium fue diseñado en algún grado sobre los principios de los antiguos santuarios. Estos santuarios eran modelos de edificios imaginarios, como nunca se habían erigido en realidad; y mi idea era realizar una de estas estructuras imaginarias con sus materiales preciosos, su incrustación, sus esmaltes, etc.... esta era una idea tan nueva como para provocar mucha oposición.
El Albert Memorial no fue el primer diseño renovador de una estatua con dosel de estilo gótico: el Monumento a Scott en Edimburgo había sido diseñado por George Meikle Kemp más de veinte años antes, y es posible que haya influido en los diseños de Worthington para Manchester.
Estatua de Alberto
El encargo de hacer la figura sedente del príncipe Alberto para el monumento se le dio inicialmente al barón Carlo Marochetti, un escultor favorito de la reina Victoria. Sin embargo, su primera versión fue rechazada por el arquitecto del monumento, Sir George Gilbert Scott, y Marochetti murió a fines de 1867, antes de que se pudiera completar una segunda versión satisfactoria. En mayo de 1868, John Henry Foley, escultor del grupo Asia del monumento, recibió el encargo de realizar el retrato, y su boceto modelo fue aprobado en diciembre de ese año. Se colocó un modelo de tamaño completo en el monumento en 1870 y el diseño fue aprobado por la Reina. La estatua final fue fundida en bronce por Henry Prince and Company, de Southwark; Foley murió en agosto de 1874 antes de que se completara el casting.
La estatua de bronce dorado estaba ceremonialmente "sentada" en 1875, tres años después de la inauguración del monumento. Se muestra a Albert mirando al sur, hacia el Royal Albert Hall. Está vestido como un Caballero de la Jarretera y tiene un catálogo de la Gran Exposición, que se encontraba cerca en Hyde Park.
Friso del Parnaso
La parte central del monumento está rodeada por el elaborado Friso del Parnaso escultórico (llamado así por el Monte Parnaso, el lugar de descanso favorito de las musas griegas), que representa a 169 compositores, arquitectos y poetas individuales., pintores y escultores. Los músicos y poetas se colocaron en el lado sur, los pintores en el lado este, los escultores en el lado oeste y los arquitectos en el lado norte. Henry Hugh Armstead talló las figuras en el lado sur y este, los pintores, músicos y poetas (80 en total), y los agrupó por escuelas nacionales. John Birnie Philip esculpió las figuras en el lado oeste y norte, los escultores y arquitectos, y las dispuso en orden cronológico.
Esculturas alegóricas
En las esquinas del área central y en las esquinas del área exterior, hay dos programas de escultura alegórica, o al menos esculturas de personificaciones: cuatro grupos que representan las artes y ciencias industriales victorianas (agricultura, comercio, ingeniería y fabricación), y cuatro grupos más que representan los cuatro continentes tradicionales: África, las Américas, Asia y Europa en las cuatro esquinas, cada grupo de continentes incluye varias figuras etnográficas y un animal grande: un camello para África, un bisonte para las Américas, un elefante para Asia y un toro para Europa. Estos grupos representan una mezcla de iconografía tradicional de los continentes personificados y un intento de actualizarlos.
Grupo "Agricultura"
por William Calder Marshall
Grupo "Commerce"
por Thomas Thornycroft
Grupo "Engineering"
por John Lawlor
Grupo "Fabricaciones"
por Henry Weekes
Grupo "África"
por William Theed
Grupo "América"
por John Bell
Grupo "Asia"
por John Henry Foley con Set Khan Astvatsatourian
Grupo "Europa"
por Patrick MacDowell
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Pabellón
La forma del monumento "se deriva claramente" de las tumbas góticas de Scaliger fuera de una iglesia en Verona. Los mosaicos de cada lado y debajo del dosel del Memorial fueron diseñados por Clayton and Bell y fabricados por la firma Salviati de Murano, Venecia.
El dosel del monumento presenta varios mosaicos como obras de arte decorativas externas e internas. Cada uno de los cuatro mosaicos exteriores muestra una figura alegórica central de las cuatro artes (poesía, pintura, arquitectura y escultura), sostenida por dos personajes históricos a cada lado. Los personajes históricos son: el rey David y Homero (POESIS – poesía), Apeles y Rafael (pintura), Salomón e Ictinus (arquitectura) y Fidias y Miguel Ángel (escultura). Los materiales utilizados en los mosaicos incluyen esmalte, piedra pulida, ágata, ónix, jaspe, cornalina, cristal, mármol y granito.
Alrededor del dosel, debajo de su cornisa, hay una leyenda dedicatoria dividida en cuatro partes, una para cada lado. La leyenda dice: La reina Victoria y su pueblo • A la memoria de Alberto Príncipe consorte • Como tributo a su gratitud • Por una vida dedicada al bien público.
Los pilares y nichos del dosel cuentan con ocho estatuas que representan las artes y las ciencias prácticas: Astronomía, Geología, Química, Geometría (en los cuatro pilares) y Retórica, Medicina, Filosofía y Fisiología (en los cuatro nichos).
Cerca de la parte superior de la torre del dosel hay ocho estatuas de las virtudes morales y cristianas, incluidas las cuatro virtudes cardinales y las tres virtudes teologales. Las virtudes son: Fe, Esperanza, Caridad y Humildad, y Fortaleza, Prudencia, Justicia y Templanza. La humildad se considera aneja a la virtud de la templanza. Sobre estos, hacia la parte superior de la torre, hay ángeles dorados que levantan los brazos hacia el cielo. En la parte superior de la torre hay una cruz de oro.
Las Tumbas Scaliger en Verona: en primer término la tumba de Cansignorio della Scala, detrás de ella la de Mastino II
Mosaico exterior de Poesis flanqueado por Homero y Rey David
Mosaicos internos y cornicing
Estatuas de los Virtudes en la torre del cañón
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Cimentaciones
Debajo del Memorial hay una gran cripta, que consta de numerosos arcos de ladrillo, que sirve como cimiento que soporta el gran peso de la piedra y el metal que se usó para construir el monumento.
Arquitectos
El monumento fue planeado por un comité de arquitectos dirigido por Sir George Gilbert Scott. Los otros arquitectos, algunos de los cuales murieron durante el curso del proyecto, o fueron reemplazados, incluyeron a Carlo Marochetti, Thomas Leverton Donaldson, William Tite, Sydney Smirke, James Pennethorne, Matthew Digby Wyatt, Philip C. Hardwick, William Burn y Edward Middleton. Barry.
Escultores
El escultor Henry Hugh Armstead coordinó este enorme esfuerzo entre muchos artistas de la Royal Academy, incluidos Thomas Thornycroft (tallado en el grupo "Commerce"), Patrick MacDowell (tallado en "Europa" grupo, su última gran obra), John Bell (talla el grupo "América"), John Henry Foley (talla el grupo "Asia" y comenzó la estatua de Alberto), William Theed (esculpió el grupo "África"), William Calder Marshall, James Redfern (esculpió las cuatro virtudes cristianas y las cuatro morales, incluida la Fortaleza), John Lawlor (esculpió la "Ingeniería" 34; grupo) y Henry Weekes (tallado el grupo "Manufacturas"). El escultor escocés William Calder Marshall esculpió la "Agricultura" grupo. La figura del propio Albert, aunque iniciada por Foley, fue completada por Thomas Brock, en lo que fue la primera gran obra de Brock.
Armstead creó unas 80 de las esculturas de figuras en los lados sur y este del podio del monumento. Los lados norte y oeste fueron tallados por el escultor John Birnie Philip. Armstead también esculpió las estatuas de bronce que representan Astronomía, Química, Retórica y Medicina.
Henry Weekes esculpió la obra alegórica Manufacturas (1864-1870). Aunque Weekes no estaba en la lista original de escultores de la reina Victoria, siendo seleccionado para trabajar en el proyecto solo después de que John Gibson se negara a participar, su grupo ocupa el lado sur preferible del monumento terminado. Una figura femenina central sostiene un reloj de arena, que simboliza la naturaleza crítica del tiempo para la industria, mientras que un herrero se para frente a su yunque y un alfarero y un tejedor ofrecen sus productos.
Historia posterior
El 23 de marzo de 1958, Spike Milligan incluyó el Albert Memorial como parte de su episodio de Goon Show 'The First Albert Memorial to the Moon'. Sin embargo, la estatua del Príncipe Alberto fue trasladada a un lugar seguro antes de que el resto del monumento se transformara en una nave espacial.
A fines de la década de 1990, el Memorial se encontraba en un estado de decadencia. Peter Inskip + Peter Jenkins Architects dirigieron una restauración exhaustiva y Mowlem llevó a cabo las obras. Estos incluyeron la limpieza, el repintado y el redorado de todo el monumento, así como la realización de reparaciones estructurales. En el proceso, la cruz en la parte superior del monumento, que se había colocado de lado durante un intento de restauración anterior, volvió a su posición correcta. Algunas de las restauraciones, incluidas las reparaciones de los frisos dañados, tuvieron un éxito limitado.
La pieza central del Memorial es una figura sentada del Príncipe Alberto. Después de la restauración, ahora está cubierto con pan de oro. Durante ochenta años, la estatua estuvo cubierta de pintura negra. Habían existido varias teorías de que fue ennegrecido deliberadamente durante la Primera Guerra Mundial para evitar que se convirtiera en un objetivo para los bombardeos de Zeppelin o el sentimiento nacional anti-alemán. Sin embargo, la investigación de English Heritage antes de la restauración sugiere que el revestimiento negro es anterior a 1914 y puede haber sido una respuesta a la contaminación atmosférica que destruyó la superficie original de pan de oro. En el verano de 2006 comenzaron otros trabajos de restauración, incluida la reubicación de los escalones que rodean el monumento.
Los recorridos públicos por la tarde se llevan a cabo el primer domingo de cada mes, lo que permite a los visitantes ver más de cerca el Friso de Parnassus.
Los raíles después de la restauración
Reconstrucción del memorial en 2013
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