Modo hipofrigio

El modo hipofrigio (deuterus plagalis), que literalmente significa "por debajo del frigio (segundo plagal)", es un modo musical o escala diatónica en la teoría del canto medieval, el cuarto modo. de la música de la iglesia. Este modo es la contraparte plagal del auténtico tercer modo, al que se llamó frigio. En la Edad Media y el Renacimiento, este modo se describió de dos maneras: la escala diatónica de B a B una octava arriba, dividida en el modo E final (B – C – D – E + E – F – G – A – B) ; y como modo con E final y ambitus desde la A abajo hasta la C arriba. La nota La encima de la final (el tenor del tono correspondiente del cuarto salmo) tenía una función melódica importante. Por lo tanto, el rango melódico del modo hipofrigio eclesiástico va desde la cuarta o quinta justa por debajo de la tónica hasta la quinta justa o sexta menor por encima.

El nombre hipofrigio se origina en una especie de octava de la teoría musical griega antigua. Según Aristoxenus, esta especie de octava fue descrita originalmente alrededor del año 400 a. C. por la escuela armonicista de Eratocles en términos del género enarmónico del tetracordio: una serie de intervalos ascendentes de dos cuartos de tono seguidos de un dítono, que juntos abarcan una cuarta perfecta. . La especie de octava dórica comienza con este tetracordo, al que le sigue un tono completo y otro tetracordo para completar la octava con un patrón de ¼, ¼, 2, 1, ¼, ¼ y 2 tonos. Este patrón se gira hacia abajo un grado para el hipofrigio y uno más para el hipofrigio, para una especie de octava de 2, 1, ¼, ¼, 2, ¼ y ¼ tonos.

Ptolomeo de Alejandría se apropió del nombre para una de sus siete tonoi, o claves de transposición. El sistema de Ptolomeo difería del modelo aristoxeniano anterior, que tenía trece niveles de transposición, cada uno a un semitono de sus vecinos. Ptolomeo la sustituyó por una secuencia diatónica de siete transposiciones con un tono entero o un semitono de separación. Luego, todo el sistema de escala de doble octava se transpuso a cada uno de estos niveles de tono relativos, lo que requirió (en términos modernos) una armadura de clave diferente en cada caso y, por lo tanto, una secuencia diferente de pasos enteros y medios en el lapso de octava central fijo. La transposición hipofrigia fue la segunda más baja de ellas, un tono completamente por encima de la hipodoriana. Un tono más alto era el hipolídico, seguido de un semitono aún más alto por el dórico, luego otro tono más alto por el frigio, y así sucesivamente. Cuatro siglos más tarde, el término fue tomado de Ptolomeo exactamente en el mismo sentido por Boecio, quien describió estos siete nombres como "toni, tropi, vel modi" (tonos, tropos o modos) en el libro cuarto de su De Institutione musica. A finales del siglo IX, en los tratados carolingios Alia musica y en un comentario al respecto llamado Nova expositio, este conjunto de siete términos, complementados por un octavo nombre, & #34;Hypermixolydian", recibió un nuevo sentido, designando un conjunto de especies de octavas diatónicas, descritas como las encarnaciones tonales de los ocho modos del canto gregoriano.

Missa Mi-mi (Missa quarti toni) de Johannes Ockeghem es un ejemplo bien conocido de una obra escrita en modo hipofrigio.