Modo eólico

El modo eólico es un modo musical o, en el uso moderno, una escala diatónica también llamada escala menor natural. En las teclas blancas del piano, es la escala que comienza con La. Su forma de intervalo ascendente consiste en una nota clave, tono entero, semitono, tono entero, tono entero, medio tono, tono entero, tono entero. Eso significa que, en La eólica (o La menor), tocarías La, subirías un tono completo (dos teclas de piano) hasta B, subirías medio tono (una tecla de piano) hasta C, y luego subirías un tono. un paso completo a D, un paso completo a E, un medio tono a F, un paso completo a G y un último paso completo a un La agudo.

Historia

La palabra Eólica, al igual que los nombres de los otros nombres griegos antiguos tonoi y harmoniai, es una designación étnica: en este caso, por los habitantes de Aeolis (Αἰολίς), las Islas Eolias y el distrito costero adyacente de Asia Menor. En la teoría musical de la antigua Grecia, era un nombre alternativo (utilizado por algunos escritores posteriores, como Cleónides) para lo que Aristoxenus llamó los tonos del Bajo Lidio (en el sentido de un tono general particular del sistema musical, no una escala), nueve semitonos más altos que la "posición de la voz" más baja, que se llamaba hipodoriana. A mediados del siglo XVI, Heinrich Glarean le dio este nombre a su noveno modo recién definido, con las especies de octava diatónica de las notas naturales que se extienden una octava de A a A, lo que corresponde a la escala menor natural moderna. Hasta ese momento, la teoría del canto reconocía ocho modos musicales: las escalas naturales relativas en D, E, F y G, cada una con sus contrapartes auténticas y plagales, y con la opción de B♭ en lugar de B♮ en varios modos.

En 1547, Heinrich Petri publicó el Dodecacordón de Heinrich Glarean en Basilea. Su premisa tenía como idea central la existencia de doce modos diatónicos en lugar de ocho, incluyendo un par de modos separados cada uno en las finales A y C. Finales en estas notas, así como en B♮, había sido reconocido en la teoría del canto al menos desde Hucbald a principios de siglo X, pero se consideraron meras transposiciones de las finales regulares un quinto más abajo. En el siglo XI, Guido d'Arezzo, en el capítulo 8 de su Micrologus, designó estas finales transpuestas A, B♮ y C como "affinals", y más tarde aún el término " final" fue utilizado de la misma manera. En 1525, Pietro Aaron fue el primer teórico en explicar el uso modal polifónico en términos del sistema óctuple, incluidas estas transposiciones. Todavía en 1581, el Illuminato Aiguino da Brescia publicó la teoría más elaborada defendiendo el sistema óctuple de la música polifónica contra las innovaciones de Glarean, en la que consideraba los modos tradicionales de canto llano 1 y 2 (dórico e hipodoriano) en la posición afín (es decir, con sus finales en A en lugar de D) como un compuesto de especies de dos modos, que describió como "modos mixtos". Glarean añadió Aeolian como nombre del nuevo noveno modo: el modo natural relativo en La con la quinta justa como tono dominante, recitado, nota recitada o . tenor. El décimo modo, la versión plagal del modo eólico, llamado en glareano hipoaeolio ("bajo eólico"), basado en la misma escala relativa, pero con la tercera menor como tenor, y tener un rango melódico desde una cuarta perfecta por debajo de la tónica hasta una quinta perfecta por encima de ella.

Los estudiosos de los últimos tres siglos han considerado los modos añadidos por Glarean como la base de la división menor/mayor de la música clásica europea, ya que la música homofónica reemplazó a la polifonía renacentista. Howard S Powers considera que esto es una simplificación excesiva, ya que la tonalidad de La menor está tan estrechamente relacionada con los antiguos modos transpuestos 1 y 2 (dórico e hipodoriano) con finales en La, así como con el modo 3 (frigio), como lo está. es el eólico de Glarean.

En el uso moderno, el modo eólico es el sexto modo de la escala mayor y tiene la siguiente fórmula:

1, 2, .3, 4, 5, .6, .7, 8

El modo Eólico es el sexto modo de la escala mayor, es decir, se forma comenzando en el sexto grado (submediante) de la escala mayor. Por ejemplo, si el modo eólico se usa en su tono de notas completamente blancas basado en La, esta sería una tríada en La menor, que sería la submediante en la tonalidad mayor relativa de Do mayor.

Armonía eólica

Armonía eólica es una armonía o progresión de acordes creada a partir de acordes del modo eólico. Comúnmente conocido como el "menor natural" escala, permite la construcción de las siguientes tríadas (acordes de tres notas construidos a partir de terceras mayores o menores), en símbolos de música popular: i, ♭III, iv, v, ♭VI y ♭VII. La escala también produce ii^o, lo cual se evita ya que es disminuido. El tono principal y el V mayor que lo contiene tampoco se utilizan, ya que no forman parte del modo eólico (escala menor natural). Sin embargo, la armonía eólica se puede utilizar con la mezcla de modos.

Por ejemplo, ♭VII es un acorde mayor construido en el séptimo grado de la escala, indicado por números romanos mayúsculas para siete.

Hay subconjuntos comunes que incluyen i–♭VII–♭VI, i–iv–v y secuencias de acordes derivados pentatónicos menores de blues, como I–♭III–IV, I–IV, < span class="music-flat">♭VII (El verso de "I'm Your Man"). Todos estos carecen de cadencias perfectas (V – I) y pueden considerarse derivados de reglas de reescritura utilizando estructuras de cuarta recursivas (progresión repetida por cuarta perfecta, ver progresión circular). Middleton sugiere que las estructuras modales y de cuarta orientación, en lugar de ser "distorsiones o transformaciones superficiales del núcleo V-I favorito de Schenker, es más probable que ambas sean ramas de un principio más profundo, el de diferenciación tónico/no tónico."

Canciones que usan el modo eólico

El modo Eólico es idéntico a la escala menor natural. Por tanto, es omnipresente en la música en tono menor. La siguiente es una lista de algunos ejemplos que se distinguen de la tonalidad menor ordinaria, que también utiliza la escala menor melódica y la escala menor armónica según sea necesario.

• Tradicional – "Dios te descanse, caballeros"
• Bob Dylan – "All along the Watchtower"
• R.E.M. – "Perder mi religión"
• Phil Collins – "En el aire esta noche"
• Alter Bridge – "Blackbird"
• Fleetwood Mac – "No es medianoche"
• Pink Floyd – "Shine on you Crazy Diamond"
• Dido – "White Flag"
• Radiohead – "Espíritu de árbol"
• Peladores de Chili caliente rojo – "Californicación"