Mijaíl Lermontov
Mikhail Yuryevich Lermontov (ruso: Михаи́л Ю́рьевич Ле́рмонтов; 15 de octubre [OS 3 de octubre] 1814 - 27 de julio [OS 15 de julio] 1841) fue un escritor, poeta y pintor romántico ruso, a veces llamado "el poeta del Cáucaso", el poeta ruso más importante después de la muerte de Alexander Pushkin en 1837 y la figura más grande del romanticismo ruso. Su influencia en la literatura rusa posterior todavía se siente en los tiempos modernos, no solo a través de su poesía, sino también a través de su prosa, que fundó la tradición de la novela psicológica rusa.
Antecedentes
Mikhail Yuryevich Lermontov nació en Moscú en la familia Lermontov y creció en el pueblo de Tarkhany (ahora Lermontovo en Penza Oblast). Su familia paterna descendía de la familia escocesa de Learmonth y se remonta a Yuri (George) Learmonth, un oficial escocés del servicio polaco-lituano que se estableció en Rusia a mediados del siglo XVII. Había sido capturado por las tropas rusas en Polonia a principios del siglo XVII, durante el reinado (1613-1645) de Mikhail Fyodorovich Romanov. La leyenda familiar afirmaba que George Learmonth descendía del famoso poeta escocés del siglo XIII Thomas the Rhymer (también conocido como Thomas Learmonth). El padre de Lermontov, Yuri Petrovich Lermontov, como su padre antes que él, siguió una carrera militar. Habiendo ascendido de rango a capitán, se casó con Maria Mikhaylovna Arsenyeva, de dieciséis años, una joven rica heredera de una prominente familia aristocrática de Stolypin. La abuela materna de Lermontov, Elizaveta Arsenyeva (de soltera Stolypina), consideraba que su matrimonio no coincidía y sentía una gran aversión por su yerno. El 15 de octubre de 1814, en Moscú, donde la familia se mudó temporalmente, María dio a luz a su hijo Mikhail.
Primeros años
El matrimonio resultó inadecuado y la pareja pronto se separó. “No hay pruebas sólidas de lo que precipitó las peleas que habían tenido. Hay razones para creer que Yuri se había cansado del nerviosismo y la frágil salud de su esposa, y de las formas despóticas de su suegra," según el historiador literario y estudioso de Lermontov Alexander Skabichevsky. Un biógrafo anterior, Pavel Viskovatov, sugirió que la discordia podría haber sido causada por el romance de Yuri con una joven llamada Yulia, una inquilina que trabajaba en la casa. Aparentemente, fue el comportamiento violento y errático de su esposo y las tensiones resultantes lo que explica la muerte prematura de Maria Mikhaylovna. Su salud se deterioró rápidamente y desarrolló tuberculosis y murió el 27 de febrero de 1817, con solo 21 años.
Nueve días después de la muerte de María, estalló una última pelea en Tarkhany y Yuri se fue corriendo a su propiedad de Kropotovo en la gobernación de Tula, donde residían sus cinco hermanas. Yelizaveta Arsenyeva lanzó una batalla formidable por su amado nieto, prometiendo desheredarlo si su padre se lo llevaba. Eventualmente, las dos partes acordaron que el niño debería quedarse con su abuela hasta la edad de 16 años. Padre e hijo se separaron y, a la edad de tres años, Lermontov comenzó una vida mimada y lujosa con su cariñosa abuela y numerosos parientes. Esta amarga disputa familiar formó una trama del drama temprano de Lermontov Menschen und Leidenschaften (1830), su protagonista Yuri tiene un gran parecido con el joven Mikhail.
En junio de 1817, Yelizaveta Alekseyevna trasladó a su nieto a Penza. En 1821 regresaron a Tarkhany y pasaron allí los siguientes seis años. La cariñosa abuela no escatimó en gastos para brindarle al joven Lermontov la mejor educación y estilo de vida que el dinero podía comprar. Recibió una amplia educación en el hogar, aprendió francés y alemán con fluidez, aprendió a tocar varios instrumentos musicales y demostró ser un pintor talentoso. Mientras vivía con la abuela, Mikhail apenas se reunió con su padre.
Pero la salud del niño era frágil, sufría de escrófula y raquitismo (este último explicaba sus piernas arqueadas) y estaba bajo la estrecha vigilancia de un médico francés, Anselm Levis. El coronel Capet, un prisionero de guerra del ejército de Napoleón que se estableció en Rusia después de 1812, fue el primer y más querido gobernador del niño. Un pedagogo alemán, Levy, que sucedió a Capet, presentó a Mikhail a Goethe y Schiller. No se quedó mucho tiempo y pronto lo reemplazó otro francés, Gendrot, al que pronto se unió el Sr. Windson, un respetable profesor de inglés recomendado por la familia Uvarov. Más tarde llegó Alexander Zinoviev, un profesor de literatura rusa. El ambiente intelectual en el que creció Lermontov se parecía al experimentado por Aleksandr Pushkin, aunque el dominio del francés había comenzado a dar paso a una preferencia por el inglés, y Lamartine compartía popularidad con Byron.
En busca de un mejor clima y trato en los manantiales minerales para el niño, Arsenyeva lo llevó dos veces, en 1819 y 1820, al Cáucaso, donde se quedaron en casa de su hermana E. A. Khasatova. En el verano de 1825, cuando la salud del niño de nueve años comenzó a deteriorarse, la familia extendida viajó al sur por tercera vez. El Cáucaso impresionó mucho al niño, inspirándole pasión por sus montañas y conmovedora belleza. "Las montañas caucásicas para mí son sagradas", escribió más tarde. Fue allí donde Lermontov experimentó su primera pasión romántica, enamorándose de una niña de nueve años.
Temiendo que el padre de Lermontov finalmente reclamara su derecho a criar a su hijo, Arsenyeva limitó estrictamente el contacto entre los dos, causando mucho dolor y remordimiento al joven Lermontov. A pesar de todos los mimos que le prodigaron, y desgarrado por la disputa familiar, creció solo y retraído. En otra pieza autobiográfica temprana, "Povest" (The Tale), Lermontov se describió a sí mismo (bajo la apariencia de Sasha Arbenin) como un chico impresionable, apasionadamente enamorado de todo lo heroico, pero por lo demás emocionalmente frío y ocasionalmente sádico. Habiendo desarrollado un temperamento temeroso y arrogante, se desquitó con el jardín de su abuela, así como con insectos y animales pequeños (con gran placer, aplastaría una mosca desventurada y se erizaría de alegría cuando una piedra que había tirado patearía a un pollo de sus pies). La influencia positiva provino de la institutriz alemana de Lermontov, Christina Rhemer, una mujer religiosa que le presentó al niño la idea de que todo hombre, incluso si ese hombre era un siervo, merecía respeto. De hecho, la mala salud de Lermontov sirvió de alguna manera como una gracia salvadora, argumentó Skabichevsky, ya que impidió que el niño explorara más los lados más oscuros de su carácter y, lo que es más importante, "le enseñó a pensar en cosas... busca placeres que no pudo encontrar en el mundo exterior, muy dentro de sí mismo."
Al regresar de su tercer viaje al Cáucaso en agosto de 1825, Lermontov comenzó sus estudios regulares con tutores en francés y griego, comenzando a leer autores alemanes, franceses e ingleses. textos originales. En el verano de 1827 el niño de 12 años viajó por primera vez a la finca de su padre en la Gobernación de Tula. En otoño de ese año, él y Yelizaveta Arsenyeva se mudaron a Moscú.
Años escolares
Después de haber recibido un año de tutoría privada, en febrero de 1829, Lermontov, de catorce años, tomó los exámenes y se unió a la 5.ª forma del internado de la Universidad de Moscú para los hijos de la nobleza. Aquí su tutor personal fue el poeta Alexey Merzlyakov, junto con Zinoviev, quien enseñó ruso y latín. Bajo su influencia, el niño comenzó a leer mucho, aprovechando al máximo la gran biblioteca de su casa, que incluía libros de Mikhail Lomonosov, Gavrila Derzhavin, Ivan Dmitriev, Vladislav Ozerov, Konstantin Batyushkov, Ivan Krylov, Ivan Kozlov, Vasily Zhukovsky y Alexander. Pushkin. Pronto comenzó a editar una revista estudiantil amateur. Una de sus amigas, su prima Yekaterina Sushkova (Khvostova, en matrimonio) describió al joven como 'casado con un volumen considerable de Byron'. Yekaterina había sido en un momento objeto del afecto de Lermontov y a ella le dedicó algunos de sus poemas de finales de la década de 1820, incluidos "Nishchy" (El mendigo). En 1829, Lermontov había escrito varios de sus primeros poemas conocidos. Mientras que "Kavkazsky Plennik" (Prisionero caucásico), traicionando la fuerte influencia de Pushkin y tomando prestado de este último, 'El corsario', 'Prestupnik'. (El culpable), "Oleg", "Dva Brata" (Two Brothers), así como la versión original de "The Demon" fueron impresionantes ejercicios de romanticismo. Lord Byron siguió siendo la principal fuente de inspiración de Lermontov, a pesar de los intentos de sus tutores literarios, incluido Semyon Rayich, el director de la clase de literatura de la escuela, por desviarlo de esa influencia particular. El poema corto "Vesna" (La Primavera), publicado en 1830 por la revista amateur Ateneum, marcó su debut editorial informal.
Junto con sus habilidades poéticas, Lermontov desarrolló una inclinación hacia el ingenio venenoso y el humor cruel y sardónico. Su habilidad para dibujar caricaturas solo fue igualada por su habilidad para inmovilizar a alguien con un epigrama bien dirigido. En el internado, Lermontov demostró ser un estudiante excepcional. Sobresalió en los exámenes de 1828; recitó un poema de Zhukovsky, realizó un estudio de violín y ganó el primer premio por su ensayo literario. En abril de 1830, el internado de la Universidad se transformó en un gimnasio ordinario y Lermontov, como muchos de sus compañeros de estudios, renunció rápidamente.
Universidad de Moscú
En agosto de 1830, Lermontov se matriculó en la facultad de filología de la Universidad de Moscú. "Pequeña arrogancia" (como dice Skabichevsky) le impidió unirse a cualquiera de los tres estudiantes radicales' círculos (los dirigidos respectivamente por Vissarion Belinsky, Nikolai Stankevich y Alexander Hertzen). En lugar de eso, se inclinó hacia una camarilla aristocrática, pero incluso esta flor y nata de la 'juventud dorada' de Moscú detestaba al joven por ser demasiado distante, al mismo tiempo que le daba crédito por tener carisma. "Todo el mundo podía ver que Lermontov era detestable, tosco y atrevido y, sin embargo, había algo seductor en su firme mal humor", admitió el compañero de estudios Wistengof.
Al asistir fielmente a las conferencias, Lermontov a menudo leía un libro en un rincón del auditorio y nunca participaba en la vida estudiantil, haciendo excepciones solo en incidentes que involucraban problemas a gran escala. Participó activamente en el notorio escándalo Malov de 1831 (cuando una turba abucheada expulsó al impopular profesor del auditorio), pero no fue reprendido formalmente (a diferencia de Hertzen, que acabó encarcelado). Un año después de sus estudios universitarios, se produjo el último y trágico acto de la discordia familiar. Profundamente afectado por la alienación de su hijo, Yuri Lermontov abandonó la casa de Arsenieva para siempre, solo para morir poco tiempo después de tisis. La muerte de su padre en tales circunstancias fue una pérdida terrible para Mikhail y se refleja en sus poemas "Perdóname, ¿nos encontraremos de nuevo?" y 'El terrible destino de padre e hijo'. Durante algún tiempo consideró seriamente el suicidio; de manera reveladora, cada uno de sus primeros dramas Menschen und Leidenschaften (1830) y A Strange Man (1831) terminan con un protagonista que se suicida. Mientras tanto, a juzgar por sus diarios, Lermontov mantuvo un gran interés en la política europea. Algunos de sus poemas universitarios como "Predskazaniye" (La Profecía) estaban muy politizados; el inacabado "Povest Bez Nazvaniya" (La novela sin título) El tema fue el estallido de un levantamiento popular en Rusia. Varios otros versos escritos en ese momento: "Parus" (La vela), "Ángel Smerti" (Ángel de la muerte) y "Ismail-Bei" – más tarde llegó a ser considerado uno de sus mejores.
En el primer año de Lermontov como estudiante no se realizaron exámenes: la Universidad cerró durante varios meses debido al brote de cólera en Moscú. En su segundo año, Lermontov comenzó a tener serios altercados con varios de sus profesores. Pensando poco en sus posibilidades de aprobar los exámenes, optó por irse y el 18 de junio de 1832 recibió el certificado de posgrado de dos años.
1832–1837
A mediados de 1832, Lermontov, acompañado por su abuela, viajó a San Petersburgo, con miras a unirse al curso de segundo año de la Universidad de San Petersburgo. Esto resultó imposible y, no dispuesto a repetir el primer año, se matriculó en la prestigiosa Escuela de Caballería Junkers y Alférez de la Guardia, bajo la presión de sus parientes masculinos pero para gran angustia de Arsenyeva. Habiendo aprobado los exámenes, el 14 de noviembre de 1832, Lermontov se unió al regimiento Life-Guard Hussar como oficial subalterno. Uno de sus compañeros de estudios de la escuela de cadetes, Nikolai Martynov, cuyo tiro fatal mataría al poeta varios años después, en su biográfico "Notas" décadas más tarde lo describieron como 'el joven que estaba tan por delante de todos los demás, que no tenía comparación'. un "verdadero adulto que había leído, pensado y entendido mucho sobre la naturaleza humana".
El tipo de brillante carrera militar que tentaba a los jóvenes nobles de la época resultó ser un desafío para Lermontov. Los libros allí eran una rareza y la lectura estaba mal vista. Lermontov tuvo que dedicarse principalmente a competencias físicas, una de las cuales resultó en un accidente de equitación que lo dejó con una rodilla rota que le produjo una cojera. Aprendiendo a disfrutar de la mezcla embriagadora de ejercicios y disciplina, de juergas y borracheras, Lermontov continuó agudizando el ingenio venenoso y el humor cruel que a menudo le ganarían enemigos. "El tiempo de mis sueños ha pasado; ya pasó el tiempo de creer; ahora quiero placeres materiales, felicidad que pueda tocar, felicidad que se compre con oro, que uno la pueda llevar en el bolsillo como una caja de rapé; felicidad que seduce solo mis sentidos mientras deja mi alma en paz y tranquilidad," escribió en una carta a Maria Lopukhina fechada el 4 de agosto de 1833.
Ocultando sus aspiraciones literarias a sus amigos (parientes Alexey Stolypin y Nikolai Yuriev entre ellos), Lermontov se convirtió en un experto en producir versos escabrosos (como 'Vacaciones en Petergof', 'Ulansha', y "The Hospital") que se publicaron en la revista amateur de una escuela Shkolnaya Zarya (School-Years' Dawn) bajo los apodos "Count Diarbekir&# 34; y 'Stepanov'. Estas piezas le ganaron mucha notoriedad y, en retrospectiva, causaron daño, porque cuando en julio de 1835 por primera vez su poema "Khadji-Abrek" fue publicado (en Biblioteka Dlya Chteniya, sin el consentimiento de su autor: Nikolai Yuriev llevó la copia a Osip Senkovsky y él la envió a la imprenta), muchos se negaron a tomar en serio al joven autor.
Después de su graduación en noviembre de 1834, Lermontov se unió al regimiento de Húsares de la Guardia de la Vida estacionado cerca de San Petersburgo en Tsarskoye Selo, donde su compañero de piso era su amigo Svyatoslav Rayevsky. El generoso apoyo financiero de la abuela (tenía sus chefs y cocheros personales) permitió a Lermontov sumergirse en una embriagadora mezcla de chismes de salón y brillo de salón de baile de la alta sociedad. "Sardónico, cáustico e inteligente, brillantemente inteligente, rico e independiente, se convirtió en el alma de la alta sociedad y el espíritu líder en viajes de placer y juergas," Yevdokiya Rostopchina recordó. "Extraordinario, cuánta energía juvenil y tiempo precioso había logrado Lermontov dedicar a orgías desenfrenadas y hacer el amor vil, sin dañar seriamente su fuerza física y moral", se maravilló el biógrafo Skabichevsky.
Para entonces, Lermontov había aprendido a llevar una doble vida. Aún manteniendo sus pasiones en secreto, se interesó mucho por la historia rusa y las epopeyas medievales, que se reflejarían en La canción del mercader Kalashnikov y Borodino, así como en un Serie de romances populares. Durante lo que más tarde se refirió como "cuatro años desperdiciados" terminó "Demon", escribió Boyarin Orsha, The Tambov Treasurer's Wife y Masquerade, su mejor- dramatismo conocido. A través de Rayevsky conoció a Andrey Krayevsky, entonces editor del suplemento literario Russky Invalid', en un par de años' tiempo para convertirse en el editor de la influyente revista Otechestvennye Zapiski.
Muerte del poeta
La muerte de Pushkin, quien, como se sospechaba en general, había sido víctima de una intriga, encendió a la alta sociedad rusa. Lermontov, quien nunca perteneció al círculo de Pushkin (existen pruebas contradictorias sobre si conoció al famoso poeta), se molestó especialmente con las damas de San Petersburgo. simpatizando con D'Anthès, un culpable al que incluso consideró retar a duelo.
Indignado y agitado, el joven se encontró al borde de un ataque de nervios. Arsenyeva mandó llamar a Arendt, y el famoso médico que había pasado con Pushkin sus últimas horas le contó a Lermontov las circunstancias exactas de lo sucedido. El poema La muerte del poeta, cuya parte final fue escrita improvisadamente, en el transcurso de varios minutos, fue difundido por Rayevsky y causó gran revuelo. Las últimas 16 líneas del mismo, explícitamente dirigidas a los círculos internos de la corte, casi acusaron a los poderosos "pilares" de la alta sociedad rusa de complicidad en la muerte de Pushkin. El poema retrataba a esa sociedad como una camarilla de miserables venenosos egoístas 'acurrucados alrededor del trono en una multitud codiciosa', 'los verdugos que matan la libertad, el genio y la gloria'. a punto de sufrir el juicio apocalíptico de Dios.
El poema impulsó a Lermontov a un nivel de fama sin precedentes. Zhukovsky elogió al "nuevo talento poderoso"; la opinión popular lo saludó como 'heredero de Pushkin'. D'Anthes, todavía bajo arresto, se sintió tan molesto que ahora él mismo estaba preparado para desafiar al advenedizo a duelo. Alexander von Benckendorff, un pariente lejano de Arsenyeva y el jefe fundador de los Gendarmes del Zar y de su policía secreta, estaba dispuesto a ayudar a su nieto, pero no tuvo más remedio que informarle del incidente a Nicholas. Yo, que, según resultó, ya había recibido una copia del poema (subtitulado "El llamado a la revolución", de un remitente anónimo). Las autoridades arrestaron a Lermontov, el 21 de enero se encontró en la fortaleza de Petropavlovskaya y el 25 de febrero fue desterrado como corneta del regimiento de dragones de Nizhegorodsky en el Cáucaso. Durante la investigación, en un acto que consideró cobardía, Lermontov culpó a su amigo Svyatoslav Rayevsky y, como resultado, este último sufrió un castigo más severo que el de Lermontov: fue deportado a la Gobernación de Olonets durante dos años para servir en un humilde empleado. 39; posición de s.
Primer exilio
En el Cáucaso, Lermontov se sintió como en casa. Las virtudes severas y valientes de los miembros de las tribus de las montañas contra las que tuvo que luchar, no menos que el paisaje de las rocas y de las montañas mismas, estaban cerca de su corazón. El lugar de su exilio fue también la tierra que había amado de niño. Atraído por la naturaleza del Cáucaso y emocionado por su folclore, estudió los idiomas locales (como el kumyk), escribió algunos de sus poemas más espléndidos y pintó extensamente. "Aquí hay mucha gente buena. En Tiflis, especialmente, la gente es muy honesta... El aire de la montaña me actúa como un bálsamo, todo el bazo se ha ido al infierno, el corazón comienza a latir, el pecho se agita," Lermontov escribió a Rayevsky. A finales de año había viajado a lo largo de la línea del Cáucaso, desde la bahía de Kizlyar hasta la península de Taman, y visitado el centro de Georgia.
El primer exilio caucásico de Lermontov fue breve: debido a la intercesión del general Benckendorff. El poeta fue transferido al regimiento de caballería de Grodno con base en Nizhny Novgorod. Su viaje de regreso fue prolongado, se aseguró de quedarse donde fuera bienvenido. En Shelkozavodskaya Lermontov conoció a A. A. Khastatov (el hijo de la hermana de su abuela), un hombre famoso por su valentía, cuyas historias se incorporaron más tarde a Un héroe de nuestros tiempos. En Pyatigorsk mantuvo conversaciones con el poeta y traductor Nikolai Satin (miembro del círculo de Hertzen y Ogaryov) y con algunos decembristas, en particular con el poeta Alexander Odoyevsky (con quien, a juzgar por "In Memoriam", 1839, se hizo bastante cercano); en Stavropol se hizo amigo del Dr. Mayer, quien sirvió como prototipo para el Doctor Werner (un hombre que Pechorin conoce en "town S."). En Tiflis se acercó a un grupo de intelectuales georgianos encabezados por Alexander Chavchavadze, el padre de Nina Griboyedova.
Sin embargo, el comportamiento del joven oficial no encantó a todos, y al menos dos de los decembristas, Nikolai Lorer y Mikhail Nazimov, hablaron más tarde de él con bastante desdén. Nazimov escribió años después:
Lermontov a menudo nos visitó y habló de todo tipo de cosas, personales, sociales y políticas. Tengo que decir que apenas nos entendimos... Nos sorprendió desagradablemente la naturaleza caótica de sus puntos de vista, que eran bastante vagos. Parecía ser un realista de bajo crecimiento, sin querer dejar volar su imaginación, lo que era extraño, considerando lo alto que su poesía se elevaba en sus poderosas alas. Se burlaba de algunas de las reformas del gobierno: las que ni siquiera podíamos soñar en nuestra pobre juventud. Ciertos ensayos, promoviendo las ideas europeas más progresistas de las que éramos tan entusiastas, ¿para quién podría haber pensado que era posible publicar esas cosas en Rusia? - lo dejó frío. Cuando se acercó con una pregunta directa, guardó silencio o trató de escapar con alguna observación sarcástica. Cuanto más lo conocíamos, más difícil era tomarlo en serio. Había una chispa de pensamiento original en él, pero todavía era muy joven.
El viaje de Lermontov a Nizhny duró cuatro meses. Visitó Yelizavetgrad, luego se quedó en Moscú y San Petersburgo para divertirse en fiestas de baile y deleitarse con su inmensa popularidad. La deportación de 'Lermontov' al Cáucaso ha causado mucho alboroto y lo convirtió en una víctima, lo que contribuyó mucho a avivar su fama como poeta. La gente consumía sus poemas caucásicos con avidez... A su regreso fue recibido con enorme calidez en la capital y aclamado como heredero de Pushkin," escribió el poeta Andrey Muravyov.
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Calurosamente recibido en las casas de Karamzin, Alexandra Smirnova, Odoyevsky y Rostoptchina, Lermontov entró en la fase más prolífica de su corta carrera literaria. En 1837–1838, Sovremennik publicó versos líricos humorísticos y dos poemas más extensos, "Borodino" y "Tambovskaya Kaznatcheysha" (Una dama tesorera de Tambov), esta última severamente cortada por la censura. La carta de Vasily Zhukovsky al ministro Sergey Uvarov hizo posible la publicación de "Pesn Kuptsa Kalashnikova" (La canción del comerciante Kalashnikov), un poema histórico que el autor envió inicialmente a Krayevsky en 1837 desde el Cáucaso, solo para ser frustrado por los censores. Sus observaciones del entorno aristocrático, donde las damas de moda lo recibieron como una celebridad, dieron lugar a su obra Masquerade (1835, publicada por primera vez en 1842). Su amor condenado por Varvara Lopukhina se registró en la novela La princesa Ligovskaya (1836), que quedó inconclusa. En aquellos días, Lermontov también participó en la recopilación y clasificación de los documentos y poemas inéditos de Pushkin.
Un héroe de nuestro tiempo
En febrero de 1838, Lermontov llegó a Novgorod para unirse a su nuevo regimiento. Sin embargo, en menos de dos meses, Arsenyeva aseguró su transferencia al regimiento de la Guardia de Húsares con sede en Petersburgo. En este punto, en Petersburgo, Lermontov comenzó a trabajar en Un héroe de nuestro tiempo, una novela que más tarde le valió el reconocimiento como uno de los padres fundadores de la prosa rusa.
En enero de 1839, Andrey Krayevsky, ahora al mando de Otechestvennye Zapiski, invitó a Lermontov a convertirse en colaborador habitual. La revista publicó dos partes de la novela, "Bela" y "The Fatalist", en los números 2 y 4, respectivamente, el resto apareció impreso durante 1840 y le valió al autor una amplia aclamación. La historia parcialmente autobiográfica, que describía proféticamente un duelo como aquel en el que finalmente perdería la vida, constaba de cinco relatos estrechamente relacionados que giraban en torno a un solo personaje, un joven noble desencantado, aburrido y condenado. Más tarde llegó a ser considerado un clásico pionero del realismo psicológico ruso.
Segundo exilio
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Los placeres superficiales ofrecidos por la alta sociedad de San Petersburgo habían comenzado a desgastar a Lermontov, y su mal genio empeoró aún más. 'Qué hombre más extravagante es. Parece que se dirige a la catástrofe inminente. Insolente en extremo. Muriendo de aburrimiento, fastidiado por su propia frivolidad pero sin voluntad de liberarse de este entorno. Un extraño tipo de hombre," escribió Alexandra Smirnova, la dama de honor y anfitriona del salón de moda de San Petersburgo.
La popularidad de Lermontov en los salones de la princesa Sofija Shcherbatova y de la condesa Emilie Musin-Pushkina causó mucho malestar entre los hombres que competían por la atención de estas dos chicas de la alta sociedad de Petersburgo más populares de la época. A principios de 1840, Lermontov insultó a uno de estos hombres, Ernest de Barante, hijo del embajador francés, en presencia de Shcherbatova. De Barante lanzó un desafío. El duelo tuvo lugar casi en el lugar exacto donde Pushkin había recibido su herida mortal por parte de Tchernaya Retchka. Lermontov se encontró levemente herido, luego arrestado y encarcelado. Sus visitantes en la cárcel incluyeron a Vissarion Belinsky, un ávido admirador de la poesía de Lermontov que, como muchos, seguía teniendo problemas para dar sentido a su personalidad dual y su carácter incongruente y difícil.
Debido al patrocinio del comandante de la Guardia, el gran duque Mikhail Pavlovich, Lermontov recibió solo un castigo leve; el Gran Duque optó por interpretar el incidente de Barante como una hazaña de "un oficial ruso que se acercó para defender el honor del ejército ruso". Con la demanda inicial del zar de tres meses. Caído el encarcelamiento, Lermontov volvió al exilio en el Cáucaso, al regimiento de infantería Tengin. En la casa de Karamzin, donde sus amigos se reunieron para despedirse, pronunció un ad lib, "Tuchi nebesnye, vechnye stranniki" (Nubes celestiales, eternos viajeros...). Se abrió paso como una entrada final en el primer libro de versos de Lermontov, publicado por Ilya Glazunov & Co en octubre de 1840, y se convirtió en uno de sus poemas cortos más queridos.
A principios de mayo de 1840, Lermontov salió de San Petersburgo, pero llegó a Stavropol el 10 de junio, después de haber pasado un mes entero en Moscú, visitando (entre otras personas) a Nikolai Gogol, a quien recitó su entonces nuevo poema Mtsyri. A su llegada, Lermontov se reincorporó al ejército como parte de la unidad de combate del general Galafeyev en el flanco izquierdo del frente del Cáucaso. El flanco izquierdo tenía la misión de desarmar a los combatientes chechenos dirigidos por el imán Shamil y de proteger el asentamiento cosaco ruso recién formado entre los ríos Kuban y Laba. A principios de julio, el regimiento entró en Chechenia y entró en acción. Lermontov (según el informe oficial) "ha sido acusado del mando de una tropa cosaca' unidad cuyo deber era dirigirse primero al enemigo". Se hizo inmensamente popular entre sus hombres, a quienes los oficiales regulares del ejército se referían como "la pandilla internacional de matones imprudentes".
Entre los oficiales, Lermontov tenía admiradores y detractores. Los generales Pavel Grabbe y Apollon Galafeyev elogiaron al joven por su valentía temeraria. Sin embargo, según el barón Rossilyon, "Lermontov era un hombre desagradable y desdeñoso, siempre deseoso de parecer especial". Se jactaba de su valentía, la única cosa de la que no se suponía que uno estuviera tan orgulloso en el Cáucaso, donde la valentía era lo habitual. Dirigió la banda de matones sucios que, sin usar nunca armas de fuego, cargaron contra los auls chechenos, lideraron guerras guerrilleras y se hacían llamar 'el ejército de Lermontov'."
En julio de 1840, el ejército ruso se vio envuelto en una feroz batalla en el bosque de Gekha. Allí, Lermontov se distinguió en el combate cuerpo a cuerpo en la batalla del río Valerik (11 de julio de 1840), la base de su poema Valerik. El deber de 'Lermontov' era liderar a nuestras tropas de asalto de vanguardia e informar al cuartel general del avance, que en sí mismo era peligroso ya que el enemigo estaba por todas partes, en el bosque y en los arbustos. Pero este oficial, desafiando el peligro, hizo un excelente trabajo; mostró un gran coraje y siempre estuvo entre los que & # 39; irrumpirían primero en las líneas enemigas & # 34; El general Galafeyev informó al general Grabbe el 8 de octubre de 1840.
A principios de 1841, Arsenyeva recibió permiso del ministro de Defensa, el conde Kleinmichel, para que Lermontov visitara San Petersburgo. “Creo que esos tres o cuatro meses que pasó en la capital fueron los más felices de su vida. Recibido con bastante éxtasis por la alta sociedad, cada mañana producía algún hermoso verso y se apresuraba a recitarnos por la noche. En este cálido ambiente volvió a despertarse en él el buen humor, siempre inventaba nuevos chistes y bromas, haciéndonos reír a todos durante horas y horas," Yevdokiya Rostopchina recordó.
Para cuando tanto A Hero of Our Time como Poems by M.Y. Lermontov había sido publicado, Lermontov, según Skabichevsky, comenzó a tomar en serio su misión poética. Buscando una jubilación anticipada que le hubiera permitido comenzar una carrera literaria, estaba haciendo planes para su propia revista literaria que no seguiría las tendencias europeas, a diferencia (en opinión de Lermontov) Otechestvennye Zapiski . “He aprendido mucho de los orientales y estoy ansioso por profundizar en la mentalidad oriental, que sigue siendo un misterio no solo para nosotros, sino también para el propio oriental. Oriente es un pozo sin fondo de revelaciones," Lermontov le estaba diciendo a Krayevsky.
Pronto quedó claro que para una jubilación anticipada no había esperanza. Además, a pesar de la insistencia del general Grabbe, el nombre de Lermontov se eliminó de la lista de oficiales elegibles para premios. En febrero de 1841, un incidente en un baile organizado por la condesa Alexandra Vorontsova-Dashkova (cuando Lermontov desairó involuntariamente a las dos hijas del zar) causó preocupación entre la familia imperial y en los altos rangos militares. Resultó que, a su llegada en febrero, Lermontov no se presentó ante su oficial al mando, como se le exigía, sino que fue a un baile, una infracción grave para alguien que sirve bajo condición de castigo. En abril, el conde Kleinmichel emitió una orden para que abandonara la ciudad en 24 horas y se uniera a su regimiento en el Cáucaso. Lermontov se acercó a una vidente (la misma mujer gitana que había predicho la muerte de Pushkin 'de la mano de un hombre blanco') y le preguntó si alguna vez llegaría el momento en que él... Se le permitirá jubilarse. "Conseguirás tu jubilación, pero de tal tipo después de la cual no pedirás más" ella respondió, lo que hizo que Lermontov se riera de buena gana.
Muerte
Después de visitar Moscú (donde produjo nada menos que ocho piezas poéticas de invectivas dirigidas a Benckendorff), el 9 de mayo de 1841, Lermontov llegó a Stavropol, se presentó al general Grabbe y pidió permiso para quedarse en la ciudad. Luego, por un capricho, cambió de rumbo, se encontró en Pyatigorsk y envió a sus superiores una carta informándoles que se había enfermado. La comisión especial del regimiento le recomendó tratamiento en Mineralnye Vody. En cambio, lo que hizo fue embarcarse en el programa de varias semanas. juerga. "Por las mañanas escribía, pero cuanto más trabajaba, más necesidad sentía de relajarse por las tardes" Skabichevsky escribió. "Siento que me queda muy poco de mi vida" el poeta le confesó a su amigo A. Merinsky el 8 de julio, una semana antes de su muerte.
En Pyatigorsk, Lermontov se divirtió, alimentándose de su notoriedad de inadaptado social, su fama como poeta solo superada por Pushkin y su éxito con Un héroe de nuestro tiempo. Mientras tanto, en los mismos salones, su amigo de la escuela de cadetes, Nikolai Martynov, vestido como un nativo circasiano, portaba una espada larga, afectaba los modales de un héroe romántico no muy diferente del personaje de Grushnitsky de Lermontov. Lermontov bromeó sin piedad con Martynov hasta que este último no pudo soportarlo más. El 25 de julio de 1841, Martynov desafió a duelo a su agresor. La pelea tuvo lugar dos días después al pie de la montaña Mashuk. Lermontov supuestamente hizo saber que iba a disparar al aire. Martynov fue el primero en disparar y apuntó directamente al corazón, matando a su oponente en el acto. El 30 de julio Lermontov fue enterrado, sin honores militares, ante miles de personas que asistieron a la ceremonia.
En enero de 1842, el zar emitió una orden que permitía transportar el ataúd a Tarkhany, donde se sepultó a Lermontov en el cementerio familiar. Al recibir la noticia su abuela Elizaveta Arsenyeva sufrió un pequeño derrame cerebral. Murió en 1845. Muchos de los versos de Lermontov fueron descubiertos póstumamente en sus cuadernos.
Vida privada
Mikhail Lermontov era un romántico que parecía estar luchando continuamente con fuertes pasiones. No se sabe mucho sobre su vida privada, aunque en los versos dedicados a sus seres queridos parece que se han exagerado sus conflictos emocionales, mientras que los rumores sobre sus aventuras en la vida real no eran fiables y, en ocasiones, estaban equivocados.
Lermontov se enamoró por primera vez en 1825, estando en el Cáucaso, siendo una niña de nueve años el objeto de sus deseos. Cinco años más tarde escribió sobre ello con gran seriedad, viendo en este temprano despertar de los sentimientos románticos un signo de su propia exclusividad. "¡Tan temprano en la vida, a los diez! Oh, este misterio, este Paraíso Perdido, estará atormentando mi mente hasta la misma tumba. A veces me siento gracioso al respecto y estoy listo para reírme de este primer amor mío, pero más a menudo prefiero llorar, escribió la joven de 15 años en un diario. 'Algunas personas, como Byron, piensan que el amor temprano es similar al alma propensa a las bellas artes, pero supongo que este es el signo del alma que tiene mucha música'. añadió el joven para quien el poeta inglés era un ídolo.
A los dieciséis años, Lermontov se enamoró de Yekaterina Sushkova (1812-1868), amiga de su prima Sasha Vereshchagina, a quien visitaba con frecuencia en el pueblo de Srednikovo. Yekaterina no tomó en serio a su pretendiente y en sus "Notas" lo describió así:
En Sashenka [Vereshchagina]'s con frecuencia conocí a su primo, un niño torpe de 16 o 17, con ojos enrojecidos, que eran inteligentes y expresivos, sin embargo, que tenía una nariz y un estornudo caustico... Todos lo llamaban sólo Michel y yo también, nunca me importaba su segundo nombre. Asignado para ser mi 'errand boy' llevaba mi sombrero, paraguas y guantes, dejándolos atrás de vez en cuando... Tanto Sashenka como yo, mientras le damos crédito por su inteligencia, todavía lo tratamos como un bebé que lo volvió loco. Intentando ser percibido como un joven serio, recitó a Pushkin y Lamartine y nunca se separó con un enorme volumen de Byron."
Varios poemas de 1830-1831 de Lermontov fueron dedicados a Sushkova, entre ellos "Nishchy" (El mendigo) y "Blagodaryu!, Zovi nadezhdu snovidenyem" (¡Gracias! Llamar sueño a la esperanza...).
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En 1830, Lermontov conoció a Natalya Ivanova (1813–1875), hija del dramaturgo moscovita Fyodor Ivanov, y tuvo una aventura con ella, pero se sabe poco al respecto o por qué terminó. A juzgar por una treintena de poemas dirigidos a "N.F.I", eligió a un hombre mayor y más rico, para gran angustia del joven Lermontov, quien tomó esto como una 'traición'.
Mientras estaba en la universidad, Lermontov, de 16 años, se enamoró apasionadamente de otra prima suya, Varvara Lopukhina" (también dieciséis en ese momento). Se decía que la pasión era recíproca pero, presionada por su familia, Varvara se casó con Nikolai Bakhmetyev, un rico aristócrata de 37 años. Lermontov estaba "asombrado y desconsolado".
Tras graduarse en la escuela de cadetes de San Petersburgo, Lermontov se embarcó en el estilo de vida tranquilo de un joven húsar temerario, como él imaginaba que debería ser. "Mikhail, habiéndose encontrado a sí mismo como el alma misma de la alta sociedad, le gustaba entretenerse volviendo locas a las mujeres jóvenes, fingiendo amor durante varios días, solo para arruinar los partidos," escribió su amigo y compañero de piso Alexey Stolypin.
En diciembre de 1834, Lermontov conoció a su antigua novia Yekaterina Sushkova en un baile en San Petersburgo y decidió vengarse: primero la sedujo, luego, después de un tiempo, la abandonó, haciendo pública la historia. Al relatar el incidente en una carta a la prima Sasha Vereshchagina, se jactó descaradamente de su recién adquirida reputación de 'Don Juan'. que aparentemente ha estado deseando. "Escuché a varias de las víctimas de Lermontov quejándose de sus formas traicioneras y no pude evitar reírme abiertamente de los finales cómicos que solía inventar para sus viles hazañas de Casanova", obviamente simpático Yevdokiya Rostopchina recordó.
Para 1840, Lermontov se había hartado de su propia reputación de mujeriego y cruel rompecorazones, cazando víctimas en bailes y fiestas y dejándolas devastadas. Algunas de las historias eran mito, como la de la autora francesa Adèle Hommaire de Hell; bien publicitado en ese momento (y relatado con cierta extensión por Skabichevsky), se demostró más tarde que nunca sucedió.
El amor de Lermontov por Lopukhina (Bakhmetyeva) resultó ser el único sentimiento profundo y duradero de su vida. Su drama inconcluso Princess Ligovskaya se inspiró en él, así como dos personajes de A Hero of Our Time, Princess Mary y Vera. En su biografía de 1982, John Garrard escribió: “La relación simbólica entre el amor y el sufrimiento es, por supuesto, una de las paradojas románticas favoritas, pero para Lermontov era mucho más que un recurso literario. Tuvo mala suerte en el amor y creía que siempre la tendría: el destino lo había ordenado."
Obras
Durante su vida, Mikhail Lermontov publicó solo una pequeña colección de poemas (1840). Tres volúmenes, muy mutilados por la censura, se publicaron un año después de su muerte en 1841. Sin embargo, su legado -más de 30 poemas grandes y 600 menores, una novela y 5 dramas- fue inmenso para un autor cuya carrera literaria duró apenas seis años. años.
Inspirado por Lord Byron, Lermontov comenzó a escribir poesía a la edad de 13 años. Sus poemas de finales de la década de 1820 como 'El corsario', 'Oleg', 'Dos hermanos' 34;, así como "Napoleón" (1830), tomado algo de Pushkin, pero invariablemente presentaba a un héroe byroniano, un paria y un vengador, que se mantenía firme y distante frente al mundo.
A principios de la década de 1830, la poesía de Lermontov se volvió más introspectiva e íntima, incluso parecida a un diario, con fechas que a menudo servían como títulos. Pero incluso su lírica de amor, dirigida a Yekaterina Sushkova o Natalya Ivanova, no podía considerarse autobiográfica; impulsada por fantasías, se trata de pasiones muy hipertrofiadas, protagonistas que se posan en lo alto y poderosos en el centro del Universo, incomprendidos o ignorados.
En 1831, la poesía de Lermontov ('La caña', 'La sirena', 'El deseo') comenzó a volverse menos confesional, más balada. como. El joven autor, habiendo encontrado el gusto por las tramas y las estructuras, estaba tratando conscientemente de controlar su impulso emocional y dominar el arte de contar historias. El crítico e historiador de la literatura D.S. Mirsky considera que "El ángel" (1831) como el primero de los grandes poemas de Lermontov, calificándolo como "posiblemente el mejor verso romántico jamás escrito en ruso". Al menos otros dos poemas de ese período: "The Sail" y "El húsar" - fueron calificados más tarde entre sus mejores.
En 1832 Lermontov probó suerte con la prosa por primera vez. La novela inconclusa Vadim, que cuenta la historia del levantamiento campesino liderado por Yemelyan Pugachev entre 1773 y 1775, tenía fallas estilísticas y pocas ideas. Sin embargo, libre del patetismo romántico y con personajes bien elaborados, así como escenas de la vida campesina, marcó un giro importante para el autor, ahora evidentemente más intrigado por la historia y el folclore que por sus propios sueños.
Dos ramas de la poesía de Lermontov de principios de la década de 1830, una que trata sobre la historia de la Edad Media rusa y otra sobre el Cáucaso, no podrían diferir más. Los primeros eran severos y rígidos, presentaban a un héroe oscuro y reservado ('El último hijo de la libertad'), y su historia sencilla se desarrollaba rápidamente. Este último, rico en temas secundarios etnográficos y lujoso en imágenes coloridas, se jactó de personajes extravagantes ("Ismail-Bey", 1832).
Incluso como estudiante del internado de la Universidad de Moscú, Lermontov era un joven socialmente consciente. Su "El lamento del turco" (1829) expresó fuertes sentimientos antisistema ("Este lugar, donde un hombre sufre esclavitud y cadenas; amigo mío, esta es mi patria"), el "15 de julio de 1830" poema saludó a la Revolución de Julio, mientras que "El último hijo de la libertad" era un himno a (obviamente, idealizado) República de Novgorod. Pero Lermontov, un tribuno ardiente, nunca se ha convertido en un poeta político. Llenos de confusión interna e ira, sus protagonistas eran desenfrenados pero nunca racionales ni promovían ninguna ideología en particular.
La Escuela de Cadetes parecía haber bloqueado en Lermontov todos los intereses excepto uno, por libertinaje sin sentido. Su pornográfico (y ocasionalmente sádico) Cavalry Junkers' poemas que circularon en manuscritos, empañaron su reputación posterior tanto que la admisión de familiaridad con la poesía de Lermontov no fue permisible para ninguna mujer joven de clase alta durante una buena parte del siglo XIX. "Lermontov compuso poemas completos para sus amigos de manera improvisada, tratando cosas que aparentemente eran parte de su estilo de vida de barraca y campamento. Esos poemas, que nunca he leído, porque no estaban destinados a mujeres, llevan toda la marca del temperamento brillante y fogoso del autor, como lo atestiguan las personas que los han leído. 34;, admitió Yevdokiya Rostopchina. Estos poemas se publicaron una sola vez, en 1936, como parte de una edición académica de las obras completas de Lermontov, editada por Irakly Andronikov.
Este período de escasez dio algunos frutos: "Khadji-Abrek" (1835), su primer poema publicado, y Sashka de 1836 (un 'hijo querido de Don Juan', según Mirsky), una mezcla chispeante del romanticismo., realismo y lo que podría denominarse un verso de estilo cadete. Este último quedó inconcluso, al igual que Princess Ligovskaya (1836), un cuento de sociedad que fue influenciado, al menos en cierta medida, por las Cuentos de Petersburgo de Gogol y presentaba personajes y dilemas no muy alejados de los que formarían la base de Un héroe de nuestro tiempo.
Arrestado, encarcelado y enviado al Cáucaso en 1837, Lermontov dejó caer "Princess Ligovskaya" y nunca volví a hacerlo. Mucho más importante para él era The Masquerade; escrito en 1835, fue reelaborado varias veces: el autor intentó desesperadamente publicarlo. Cercano al melodrama francés e influenciado por Víctor Hugo y Alejandro Dumas (pero también debiendo mucho a Shakespeare, Griboyedov y Pushkin), Masquerade presentó a otro héroe cuyo deseo era 'arrojar un guantelete' a la sociedad antipática y luego se cansaba de su propia naturaleza conflictiva, pero era interesante principalmente por sus bocetos realistas de la vida de la alta sociedad, que Lermontov se estaba volviendo cada vez más crítico.
La fascinación de Lermontov por Byron nunca ha disminuido. "Habiendo hecho del pesimismo inglés una marca propia, le ha otorgado un fuerte favor nacional para producir el muy especial spleen ruso, que siempre ha estado presente en el alma rusa... Desprovisto de frío escepticismo". o ironía helada, la poesía de Lermontov está llena en lugar del desprecio típicamente ruso por la vida y los valores materiales. Esta mezcla de profunda melancolía por un lado y salvaje ansia de libertad por el otro, solo podía encontrarse en las canciones populares rusas," escribió el biógrafo Skabichevsky.
En 1836–1838, el interés de Lermontov por la historia y el folclore volvió a despertar. El ecléctico Boyarin Orsha (1836), que presenta a un par de héroes en conflicto, impulsados uno por pasiones ciegas, el otro por obligaciones y leyes del honor, unió la tradición byroniana con los elementos del drama histórico y la epopeya popular. Una epopeya popular ambiciosa, La canción del mercader Kalashnikov (inicialmente prohibida, luego publicada en 1837 debido a los esfuerzos de Vasily Zhukovsky), fue única por su inesperada autenticidad. Lermontov, que no tiene una sola fuente académica en la que confiar, "entró en el reino del folclore como un verdadero maestro y se fusionó totalmente con su espíritu". según Belinski. La Nana Cosaca de Lermontov "pasó por todas partes: de la fuente original del folclore a la literatura, y de la literatura al folclore vivo... Durante un siglo y medio la gente ha interpretado estas canciones de cuna literarias en situaciones reales [en Rusia]," según Valentín Golovin.
"Muerte del poeta" (1837), posiblemente la declaración política más fuerte de su tiempo (sus dos últimas líneas, 'y toda tu sangre negra no será suficiente para expiar la sangre pura del poeta', interpretada por algunos como un llamado directo a la violencia), hizo a Lermontov no solo famoso, sino casi adorado, como un "verdadero heredero de Pushkin". Más introspectivo pero no menos subversivo fue su 'The Thought'. (1838), una respuesta a 'El ciudadano' de Kondraty Ryleyev. (1824), condenando a la generación perdida de "esclavos serviles".
Por lo demás, los poemas breves de Lermontov van desde piezas indignantes y patrióticas como "Patria" a la glorificación panteísta de la naturaleza viva (p. ej., "Solo me puse en camino...") Algunos vieron los primeros versos de Lermontov como pueriles, ya que, a pesar de su hábil dominio del idioma, por lo general atrae más a los adolescentes que a los adultos. Poemas posteriores, como "El poeta" (1838), 'No te creas a ti mismo' (1839) y "Tan aburrido, tan triste..." (1840) expresó escepticismo en cuanto al significado de la poesía y la vida misma. Por otra parte, para Lermontov finales de la década de 1830 fue un período de transición; atraído más por los bosques y campos rusos que por las cordilleras del Cáucaso, logró momentos de trascendental solemnidad y una visión clara del cielo y la tierra fusionados en poemas como 'La rama de Palestina', 'La oración'. 34; y "Cuando los campos amarillentos se erizan..."
Tanto sus poemas patrióticos como panteístas tuvieron una enorme influencia en la literatura rusa posterior. Boris Pasternak, por ejemplo, dedicó su colección poética de 1917 de gran importancia a la memoria del Demonio de Lermontov. Este largo poema (comenzado en 1829 y terminado unos diez años después) cuenta la historia de un ángel caído que admite la derrota en el momento de su victoria sobre Tamara, una 'doncella de las montañas' georgiana. Habiendo leído por los censores como la celebración de las pasiones carnales del "espíritu eterno del ateísmo" permaneció prohibido durante años (y se publicó por primera vez en 1856 en Berlín), convirtiéndose posiblemente en el poema ruso inédito más popular de mediados del siglo XIX. Incluso Mirsky, quien ridiculizó a Demon como "el Satán menos convincente en la historia de la poesía mundial" lo llamó "un personaje de ópera" y encajando perfectamente en el concepto de la exuberante ópera de Anton Rubinstein (también prohibida por los censores que la consideraron sacrílega) tuvo que admitir que el poema tenía la magia suficiente para inspirar a Mikhail Vrubel para su serie de imágenes inolvidables.
Otro poema de 1839 que investigó las razones más profundas del descontento metafísico del autor con la sociedad y consigo mismo fue El novicio, o Mtsyri (en georgiano), la desgarradora historia de un joven monje moribundo que& #39;prefería la libertad peligrosa a la servidumbre protegida. El Demonio sigue viviendo desafiante, Mtsyri muere dócilmente, pero ambos personifican la resistencia del espíritu humano desenfrenado contra el mundo que lo aprisiona. Ambos poemas están bellamente estilizados y escritos en versos finos y melifluos que Belinsky encontró "embriagadores".
A fines de la década de 1830, Lermontov estaba tan disgustado con su propio enamoramiento temprano por el romanticismo que lo ridiculizó en La esposa del tesorero de Tambov (1838), un pariente cercano de Pushkin. Count Nulin, interpretada con la rima de Yevgeny Onegin pisando fuerte. Aun así, es su epopeya histórica de la guerra de 1812 Borodino (1837), un himno del 25.° aniversario al espíritu victorioso ruso, relatado en un lenguaje sencillo sobre un veterano de guerra cansado y Valerik (definido por Mirsky como un eslabón perdido entre el 'Copper Rider' y las escenas de batalla de Guerra y paz) que son vistos por los críticos como los dos picos del realismo de Lermontov. Esta nueva claridad de visión le permitió manejar un tema romántico con la precisión lacónica de Pushkin de manera más impresionante en 'El fugitivo'. De manera reveladora, mientras Pushkin (cuyo poema "Tazit" se usó aquí) vio la influencia europea como una alternativa saludable a las formas patriarcales de los nativos caucásicos, Lermontov tendía a idealizar a las comunidades locales.; costumbres probadas por siglos, su códice moral y la voluntad de luchar hasta el final por la libertad y la independencia.
Lermontov tenía un método peculiar de hacer circular ideas, imágenes e incluso pasajes, probándolos una y otra vez a lo largo de los años en diferentes escenarios hasta que cada uno encontraba un lugar adecuado, como si pudiera "ver" en su imaginación sus obras futuras pero estaba "recibiendo" ellos en pequeños fragmentos. Incluso "In Memory of A.I. Odoyevsky" (1839) el episodio central es, en efecto, el pasaje ligeramente reelaborado tomado de Sashka.
Un héroe de nuestro tiempo (1840), un conjunto de cinco historias vagamente vinculadas que desarrollan el drama de los dos personajes en conflicto, Pechorin y Grushnitsky, que se mueven uno al lado del otro hacia un final trágico como si impulsada por el destino mismo, resultó ser la obra maestra de Lermontov. Vissarion Belinsky la elogió como una obra maestra, pero Vladimir Nabokov (que tradujo la novela al inglés) no estaba tan seguro del idioma: "El lector inglés debe saber que el estilo de prosa de Lermontov en ruso no es elegante". es seco y monótono; es la herramienta de un joven enérgico, increíblemente dotado, amargamente honesto, pero definitivamente inexperto. Su ruso es, a veces, casi tan crudo como el de Stendhal en francés; sus símiles y metáforas son completamente comunes, sus epítetos trillados solo se redimin cuando ocasionalmente se usan incorrectamente. La repetición de palabras en oraciones descriptivas irrita al purista," el escribio. DS Mirsky pensó de manera diferente. "La perfección del estilo y la forma narrativa de Lermontov solo pueden apreciarla aquellos que realmente saben ruso, que sienten los matices finos e imponderables de las palabras y saben lo que se ha omitido y lo que se ha puesto". La prosa de Lermontov es la mejor prosa rusa jamás escrita, si juzgamos por los estándares de la perfección y no por los de la riqueza. Es transparente, porque es absolutamente adecuado al contexto y ni lo superpone ni es superpuesto por él," él sostuvo.
En Rusia, Un héroe de nuestro tiempo parece no haber perdido nunca su relevancia: el título en sí se convirtió en una frase simbólica que explica los dilemas que acechan a la intelectualidad de este país. Y la reputación de Lermontov como 'heredero de Pushkin' rara vez se duda. Sin embargo, sus biógrafos extranjeros tienden a ver un panorama más complicado y controvertido. Según Lewis Bagby, "Llevó una vida tan salvaje y romántica, cumplió con tantas de las características byronianas (individualismo, aislamiento de la alta sociedad, crítica social e inadaptado), y vivió y murió con tanta furia que es difícil no confundir estas manifestaciones de identidad con su auténtico yo. … En quién se había convertido Lermontov, o en quién se estaba convirtiendo, no está claro. Lermontov, como muchos héroes románticos, una vez examinado de cerca, permanece tan abierto e inacabado como su personalidad parece cerrada y fija.
Legado
La ciudad de Lermontov, Rusia (concedida como municipio en 1956), el crucero MS Mikhail Lermontov (lanzado en 1970) y el planeta menor 2222 Lermontov (descubierto en 1977) recibieron su nombre.
La tripulación de Soyuz TMA-21 seleccionó Tarkhany como su distintivo de llamada, en honor a la finca donde Lermontov pasó su infancia y donde se conservan sus restos.
El 3 de octubre de 2014, se inauguró un monumento a Lermontov en el pueblo escocés de Earlston, el lugar se seleccionó debido a una asociación sugerida de la ascendencia de Lermontov con Thomas the Rhymer. Hasta solo unos años antes, la conexión era poco conocida en Escocia.
Lermontov ha aparecido en numerosas películas y series de televisión. En la película azerbaiyana de 2012 'Embajador de la mañana', que cuenta la historia de otro gran poeta, Abbasgulu Bakikhanov, Mikhail Lermontov fue representado por Oleg Amirbekov. En 2014, en memoria de su 200 cumpleaños, se estrenó en Rusia un documental biográfico sobre él.
Bibliografía seleccionada
Prosa
- Vadim (1832, sin terminar; publicado en 1873)
- Princess Ligovskaya (Knyaginya Ligovskaya, 1836, novela inacabada publicada por primera vez en 1882)
- "Ashik-Kerib" (el cuento de hadas de Azerbaiyán, 1837, publicado por primera vez en 1846)
- Un héroe de nuestro tiempo ()Герой нашего времени, 1840; 1842, segunda edición; 1843, tercera edición), novela
Drama
- Los españoles (Ispantsy, tragedia, 1830, publicado 1880)
- Menschen und Leidenschaften (1830, publicado 1880)
- Un hombre extraño (Stranny tchelovek, 1831, drama/play publicado 1860)
- Masquerade (1835, primera publicación en 1842)
- Dos hermanos (Dva brata, 1836, publicado en 1880)
- Arbenin (1836, la versión alternativa de Masquerade, publicada en 1875)
Poemas
- Los Circasanos (Tcherkesy, 1828, publicado en 1860)
- El Corsair (1828, publicado en 1859)
- El Culprit (Prestupnik, 1828, publicado en 1859)
- Oleg (1829, publicado en 1859)
- Julio (1830, publicado en 1860)
- Kally ("The Bloody One", en Circassian, 1830, publicado en 1860)
- El último Hijo de la Libertad (Posledny sin volnosti, 1831-1832, publicado en 1910)
- Azrail (1831, publicado en 1876)
- Confession (Ispoved, 1831, publicado en 1889)
- Ángel de la Muerte (Angel smerti, 1831; publicado en 1857 – en Alemania; en 1860 – en Rusia)
- No, no soy Byron (publicado en 1832)
- El marinero (Moryak, 1832, publicado en 1913)
- Ismail-Bei (1832, publicado en 1842)
- Una mujer lituana (Litvinka, 1832, publicada en 1860)
- Aul Bastundji (1834, publicado en 1860)
- Los Junkers Poems ("Ulansha", "The Hospital", "Celebration in Petergof", 1832-1834, first published in 1936)
- Khadji-Abrek (1835, Biblioteka Dlya Chtenya)
- Mongo (1836, publicado en 1861)
- Boyarin Orsha (1836, publicado en 1842)
- Sashka (1835-1836, sin terminar, publicado en 1882)
- La canción del Merchant Kalashnikov (Pesnya kuptsa Kalashnikova, 1837)
- Borodino (1837)
- La muerte del poeta (1837)
- La esposa del Tesorero Tambov (Tambovskaya Kaznatcheysha, 1838)
- El Cossack Lullaby (1838)
- El Fugitivo (Beglets, cerca de 1838, publicado en 1846)
- Demonio (1838, publicado en 1856 en Berlín)
- El novato (Mtsyri, en Georgia, 1839, publicado en 1840)
- Valerik (1840)
- El cuento de hadas infantiles (Detskaya skazka, 1839, inacabado, publicado en 1842)
Poemas cortos seleccionados
- Lamentos del turco (Zhaloby turka, 1829)
- Dos hermanos (1829, Dva brata, publicado en 1859)
- Napoleón (1830)
- La primavera (Vesna, 1830)
- 15 de julio de 1830 (1830)
- El terrible destino del Padre e Hijo... (Uzhasnaya sudba otsa i syna... 1831)
- The Reed (Trostnik, 1831)
- Sirena (Rusalka, 1831)
- El Deseo (Zhelanye, 1831)
- El Ángel (Angel, 1831)
- La profecía (Predskazaniye, 1831)
- El vela (Parus, 1831)
- Perdóname, ¿nos encontraremos de nuevo?. (Prosti, uvidimsya li snova..., 1832)
- El Hussar (Gusar, 1832)
- Muerte del poeta (1837)
- The Branch of Palestine (Vetka Palestiny, 1837)
- La oración (Molitva, 1837)
- Adiós, Rusia no lavada (Proshchai, nemytaya Rossiya, 1837)
- Cuando Yellowish Fields consiguen Ruffled... (Kogda volnuyetsa zhelteyushchaya niva..., 1837)
- El Pensamiento (Duma, 1838)
- El Dagger (Kinzhal, 1838)
- El poeta (1838)
- No te creas... (Ne ver sebye..., 1839)
- Tres palmas (Tri palhmy, 1839)
- En la memoria de A.I.Odoyevsky (1839)
- Así que Dull, tan triste...
- Con frecuencia, rodeado por un Motley Crowd... (Kak tchasto, okruzhonny pyostroyu tolpoyu..., 1840)
- Nubes pequeñas (Tuchki, 1840)
- El periodista, el lector y el escritor (1840)
- El barco celestial (Vozdushny korabl, 1840)
- Patria (Rodina, 1841)
- La princesa de la marea, 1841, balada
- The Dispute (Spor, 1841)
- Solo me puse en el camino... (Vykhozu odin ya na dorogu..., 1841)
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