Micrófono de solapa

Un micrófono de solapa (también conocido como micrófono de solapa, micrófono de solapa, micrófono de clip, micrófono de cuerpo, micrófono de cuello o micrófono personal) es un micrófono pequeño que se utiliza en televisión, teatro y discursos públicos para permitir el uso con manos libres. Por lo general, se proporcionan con pequeños clips para sujetarlos a cuellos, corbatas u otras prendas. El cable puede estar oculto por la ropa y puede dirigirse a un transmisor de radiofrecuencia que se guarda en un bolsillo o se sujeta a un cinturón, o bien dirigirse directamente al mezclador o a un dispositivo de grabación.

Estos micrófonos en miniatura suelen suministrarse con una selección de rejillas de inserción de diferentes longitudes que proporcionan un suave refuerzo de las frecuencias altas mediante la formación de una cavidad resonante. Un pico de aproximadamente 6 dB a 6–8 kHz se considera beneficioso para compensar la pérdida de claridad cuando se montan en el pecho, al igual que un pico de unos pocos decibeles a 10–15 kHz cuando se montan en el cabello por encima de la frente. Este método de refuerzo de las frecuencias altas no empeora el rendimiento en cuanto a ruido, como lo haría la ecualización electrónica.

Los micrófonos de solapa datan de 1932. Se fabricaron varios modelos, incluidos los de diafragma de condensador, cintas, bobinas móviles y botones de carbono. El término se refería a cualquier micrófono pequeño que pudiera engancharse en el ojal de la solapa de un abrigo. El micrófono de solapa ofrecía libertad de movimiento.

El término lavalier se refería originalmente a una joya en forma de colgante que se llevaba alrededor del cuello. Su uso como nombre de un tipo de micrófono se originó en la década de 1930, cuando varias soluciones prácticas para el uso del micrófono implicaban colgar el micrófono del cuello. Por ejemplo, un micrófono de dictáfono podía colgarse de un cordón alrededor del cuello para conservar cierto grado de libertad de movimiento mientras se grababa la voz en un cilindro de cera en 1941. Los operadores telefónicos y los controladores de tráfico aéreo usaban micrófonos que descansaban sobre el pecho y se aseguraban con una correa alrededor del cuello. En la década de 1950, algunos modelos de micrófonos fueron diseñados para colgarse de un cordón alrededor del cuello. En 1953, Electro-Voice presentó el modelo 647A, un pequeño micrófono dinámico omnidireccional equipado con un cordón para rodear el cuello. El cuerpo del 647A era liviano (57 g) y relativamente pequeño (19 mm) de diámetro y 92 mm de largo). En 1954, Shure Brothers presentó el modelo 530 Slendyne, más grande, que se podía sostener con la mano, montar en un soporte de micrófono o usar alrededor del cuello con un "cordón de solapa".

Los micrófonos de solapa se colocan de forma diferente según la naturaleza de su uso. En aplicaciones teatrales donde el micrófono se utiliza para amplificar la voz de un actor o un cantante, los micrófonos de solapa suelen estar ocultos en el cabello del intérprete. Esta ubicación elimina la posibilidad de que se rasquen contra su ropa mientras se mueven, lo que también daría como resultado la amplificación de los sonidos de rasguño. También contribuye a la suspensión de la incredulidad, ya que los propios personajes no llevarían micrófonos, especialmente si la trama se desarrolla en una época anterior a la existencia de los micrófonos de solapa. Ocasionalmente, se utilizan auriculares especialmente diseñados del color de la piel, conocidos como "micrófonos de diadema", en aplicaciones teatrales cuando los actores pasan gran parte de su actuación cantando y moviéndose rápidamente, como en musicales y en escenarios de conferencias o presentaciones. Un micrófono de diadema es esencialmente un micrófono de solapa sobre un soporte de alambre rígido que se coloca sobre la oreja del intérprete.

En aplicaciones de televisión y documentales, el micrófono de solapa normalmente se sujeta a una prenda de vestir del sujeto, como una corbata, una chaqueta o un cuello. En el uso en películas narrativas, los micrófonos de solapa casi siempre se ocultan debajo de la ropa. El micrófono de pértiga normalmente suena "mejor" y más natural que un micrófono de solapa y siempre es la primera opción del técnico de sonido; sin embargo, para filmaciones en exteriores, a menudo puede ser más práctico utilizar un micrófono de solapa. Una de esas situaciones sería durante una toma panorámica que obliga al operador de pértiga a mantener una distancia del orador que no es lo suficientemente cercana para lograr una buena relación señal-ruido con el micrófono. En ese caso, un micrófono de solapa oculto en el orador lograría una mejor relación señal-ruido para grabar el habla debido a su proximidad. Cuando los micrófonos de solapa se ocultan debajo de la ropa, la ropa a menudo raspa el micrófono. Para minimizar este problema, los técnicos de sonido a veces envuelven el cabezal de los micrófonos en piel de topo o lo colocan dentro de una esponja con forma de columna y hueco en el centro, y lo colocan debajo de un cartel, detrás de un botón o dentro del nudo de una corbata.

También puede ser necesario ocultar el transmisor al que está conectado el micrófono debajo de la ropa de una persona. Las bolsas para transmisores se sujetan con correas elásticas y sirven para mantener el transmisor oculto en varios lugares donde la ropa proporciona un espacio oculto, como en la parte alta de la cintura, en el espacio creado en la columna justo por encima de la línea del cinturón, en el interior del muslo debajo de una falda o un vestido, alrededor de los tobillos debajo de la pernera de un pantalón o incluso en el interior de una bota.

En un estudio de 1984 realizado por la Facultad de Artes y Ciencias de la Universidad de Cornell, se descubrió que el uso de micrófonos de solapa en un entorno académico era beneficioso para la difusión de la información. Al permitir que el presentador se mueva libremente en un espacio de presentación, el micrófono de solapa le permite ofrecer una estimulación visual continua a la audiencia, lo que le permite mantener su atención durante más tiempo o con mayor facilidad. Incluso en aplicaciones más pequeñas donde la audiencia contenía menos de 25 asistentes, la falta de restricciones en las manos demostró ofrecer una estimulación visual similar para captar y mantener la atención.

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