Metro (música)
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En música, metro (ortografía de la Commonwealth) o metro (ortografía estadounidense) se refiere a patrones y acentos que se repiten regularmente, como compases y tiempos. A diferencia del ritmo, los inicios métricos no necesariamente suenan, pero el intérprete (o los intérpretes) los implican y el oyente los espera.
Existe una variedad de sistemas en todo el mundo para organizar y tocar música métrica, como el sistema indio de tala y sistemas similares en la música árabe y africana.
La música occidental heredó el concepto de metro de la poesía, donde denota: el número de líneas en un verso; el número de sílabas en cada línea; y la disposición de esas sílabas en largas o cortas, acentuadas o sin acentuar. El primer sistema coherente de notación rítmica en la música occidental moderna se basó en modos rítmicos derivados de los tipos básicos de unidad métrica en la métrica cuantitativa de la poesía clásica griega y latina antigua.
La música posterior para danzas como la pavana y la gallarda consistía en frases musicales para acompañar una secuencia fija de pasos básicos con un tempo y un compás definidos. La palabra inglesa "medida", originalmente una cantidad de tiempo exacta o justa, llegó a denotar ya sea un ritmo poético, un compás de música, o bien un verso melódico completo o una danza que involucra secuencias de notas, palabras o movimientos que pueden durar cuatro, ocho o dieciséis compases.
La métrica se relaciona y se distingue del pulso, el ritmo (agrupación) y los latidos:
El medidor es la medición del número de pulsos entre acentos más o menos recurrentes. Por lo tanto, para que exista el medidor, algunos de los pulsos de una serie deben ser acentuados —marcados para la conciencia— en relación con otros. Cuando los pulsos se cuentan así dentro de un contexto métrico, se denominan beats.
Estructura métrica
El término metro no está definido con mucha precisión. Stewart MacPherson prefirió hablar de "tiempo" y "forma rítmica", mientras que Imogen Holst prefirió "ritmo medido". Sin embargo, Justin London ha escrito un libro sobre la métrica musical, que "involucra nuestra percepción inicial, así como la posterior anticipación de una serie de latidos que abstraemos de la superficie rítmica de la música a medida que se desarrolla en el tiempo". Esta "percepción" y "abstracción" de compás rítmico es la base de la participación musical instintiva del ser humano, como cuando dividimos una serie de tictac de reloj idénticos en 'tic-tac-tic-tac'. "Ritmos de recurrencia" surgen de la interacción de dos niveles de movimiento, el más rápido proporciona el pulso y el más lento organiza los latidos en grupos repetitivos. En su libro The Rhythms of Tonal Music, Joel Lester señala que, una vez que se ha establecido una jerarquía métrica, nosotros, como oyentes, mantendremos esa organización mientras exista una evidencia mínima. está presente".
"Metro puede definirse como un patrón regular y recurrente de latidos fuertes y débiles. Este patrón recurrente de duraciones se identifica al comienzo de una composición mediante una firma de compás (compás)... Aunque la métrica generalmente se indica mediante compás, es importante darse cuenta de que la métrica no es simplemente una cuestión de notación.;. Una definición de métrica musical requiere la posibilidad de identificar un patrón repetitivo de pulsos acentuados: un "grupo de pulsos" – que corresponde al pie en poesía. Con frecuencia, un grupo de pulsos se puede identificar tomando el latido acentuado como el primer pulso del grupo y contando los pulsos hasta el siguiente acento.
Con frecuencia, los metros se pueden subdividir en un patrón de dobles y triples. Por ejemplo, una 3
4 metro consta de tres unidades de una 2
8 grupo de pulsos y un 6
8 metro consta de dos unidades de un 3
8 grupo de pulsos. A su vez, las barras de métricas pueden comprender 'grupos de métricas' - por ejemplo, una frase o melodía musical puede constar de dos compases x 3
4.
El nivel de organización musical que implica la métrica musical incluye los niveles más elementales de la forma musical. El ritmo métrico, el ritmo medido y el ritmo libre son clases generales de ritmo y pueden distinguirse en todos los aspectos de la temporalidad:
- El ritmo métrico, por lejos la clase más común en la música occidental, es donde el valor de cada vez es un múltiplo o fracción de una unidad fija (ver, ver párrafo abajo), y los acentos normales se vuelven regularmente, proporcionando agrupación sistemática (bares, ritmo divisivo).
- El ritmo medido es donde el valor de cada vez es un múltiplo o fracción de una unidad de tiempo especificada pero no hay acentos recurrentes regularmente (ritmo aditivo).
- El ritmo libre es donde no hay ninguno.
Alguna música, incluido el canto, tiene un ritmo más libre, como el ritmo de la prosa en comparación con el del verso. Cierta música, como algunas obras con partituras gráficas desde la década de 1950 y música no europea como el repertorio Honkyoku para shakuhachi, puede considerarse amétrica. El término musical senza misura en italiano significa "sin métrica", lo que significa tocar sin ritmo, usando el tiempo para medir cuánto tiempo llevará tocar el compás.
La estructura métrica incluye la métrica, el tempo y todos los aspectos rítmicos que producen regularidad o estructura temporal, contra los cuales se proyectan los detalles de primer plano o los patrones de duración de cualquier pieza musical. Se pueden distinguir niveles métricos: el nivel de tiempo es el nivel métrico en el que se escuchan los pulsos como unidad de tiempo básica de la pieza. Los niveles más rápidos son niveles de división y los niveles más lentos son niveles múltiples. Una unidad rítmica es un patrón de duración que ocupa un período de tiempo equivalente a un pulso o pulsos en un nivel métrico subyacente.
Tipos de medidores más frecuentes
Metros clasificados por el número de tiempos por compás
Metro doble y cuádruple
En metro doble, cada compás se divide en dos tiempos, o un múltiplo de los mismos (metro cuádruple).
Por ejemplo, en el compás 2
4, cada compás contiene dos (2) tiempos de negra (4) notas. En el compás 6
8, cada barra contiene dos latidos de negra con puntillo.
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Los medidores cuádruples correspondientes son 4
4, que tiene cuatro tiempos de notas negras por compás y 12
8, que tiene cuatro puntos -latidos de nota por compás.
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Metro triple
La métrica triple es una métrica en la que cada compás se divide en tres tiempos, o un múltiplo de los mismos. Por ejemplo, en la firma de tiempo 3
4, cada uno el compás contiene tres (3) tiempos de negra (4) y con un compás de 9
8, cada compás contiene tres tiempos de cuarto con puntillo.
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Más de cuatro tiempos
Los metros con más de cuatro tiempos se denominan metros quintuples (5), metros sextuples (6), metros septuples (7), etc.
En la teoría de la música clásica, se supone que solo las divisiones de dos o tres son perceptivamente válidas, por lo que en metros no divisibles por 2 o 3, como el metro quíntuple, digamos 5
4, se supone que es equivalente a una medida de 3
4 seguido de una medida de 2
4 , o lo contrario: 2
4 luego 3
4. Las métricas superiores que son divisibles por 2 o 3 se consideran equivalentes a agrupaciones de tuplas o triples métricas, por lo tanto, 6
4, por ejemplo, rara vez se usa porque se considera equivalente a dos compases de 3
4. Ver: hipermetría y ritmo aditivo y ritmo divisorio.
Los medidores más altos se usan más comúnmente en el análisis, si no en la interpretación, de ritmos cruzados, ya que el número más bajo posible que se puede usar para contar un polirritmo es el mínimo común denominador (LCD) de las dos o más divisiones métricas. Por ejemplo, gran parte de la música africana se graba en notación occidental en estilo 12
8, la pantalla LCD de 4 y 3.
Metros clasificados por las subdivisiones de un tiempo
La métrica simple y la métrica compuesta se distinguen por la forma en que se subdividen los tiempos.
Metro simple
La métrica simple (o tiempo simple) es una métrica en la que cada tiempo del compás se divide naturalmente en dos (en lugar de tres) partes iguales. El número superior en el compás será 2, 3, 4, 5, etc.
Por ejemplo, en el compás 3
4, cada compás contiene tres tiempos de notas negras, y cada uno de esos tiempos se divide en dos notas corcheas, lo que lo convierte en una métrica simple. Más específicamente, es un compás triple simple porque hay tres tiempos en cada compás; dúplex simple (dos tiempos) o cuádruple simple (cuatro) también son métricas comunes.
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Metro compuesto
La métrica compuesta (o tiempo compuesto), es una métrica en la que cada tiempo del compás se divide naturalmente en tres partes iguales. Es decir, cada latido contiene un pulso triple. El número superior en el compás será 6, 9, 12, 15, 18, 24, etc.
Las métricas compuestas se escriben con un compás que muestra el número de divisiones de tiempos en cada compás en oposición al número de tiempos. Por ejemplo, el dúplex compuesto (dos tiempos, cada uno dividido en tres) se escribe como un compás con un numerador de seis, por ejemplo, 6
8 . Compare esto con la firma de tiempo 3
4, que también asigna seis corcheas a cada compás, pero por convención connota un tiempo triple simple: 3 tiempos de notas negras.
Los ejemplos de métrica compuesta incluyen 6
8 (metro doble compuesto), 9
8 (metro triple compuesto), y 12
8 (metro cuádruple compuesto mi).
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Aunque 3
4 y 6
8 no deben confundirse, usan barras de la misma longitud, por lo que es fácil "deslizarse" entre ellos simplemente cambiando la ubicación de los acentos. Este cambio interpretativo ha sido explotado, por ejemplo, por Leonard Bernstein, en la canción "America":
La métrica compuesta dividida en tres partes teóricamente podría transcribirse a una métrica simple musicalmente equivalente utilizando tresillos. Asimismo, la métrica simple se puede mostrar en compuesta a través de dúplex. En la práctica, sin embargo, esto rara vez se hace porque interrumpe los patrones de dirección cuando cambia el tempo. Al dirigir en 6
8, los directores suelen proporcionar dos tiempos por barra; sin embargo, los seis tiempos pueden ejecutarse cuando el tempo es muy lento.
El tiempo compuesto está asociado con "canto" y cualidades de baile. Las danzas folclóricas a menudo usan tiempo compuesto. Muchas danzas barrocas suelen estar en tiempo compuesto: algunas gigas, la courante y, a veces, la passepied y la siciliana.
Metro en canción
El concepto de métrica en la música se deriva en gran parte de la métrica poética de la canción e incluye no solo el ritmo básico del pie, el grupo de pulsos o la figura utilizada, sino también la disposición rítmica o formal de tales figuras en frases musicales (líneas, coplas) y de tales frases en melodías, pasajes o secciones (estrofas, versos) para dar lo que Holst (1963) llama "el patrón de tiempo de cualquier canción".
Las canciones tradicionales y populares pueden basarse en gran medida en un rango limitado de metros, lo que lleva a la intercambiabilidad de las melodías. Los primeros himnarios generalmente no incluían notación musical, sino simplemente textos que podían cantarse con cualquier melodía conocida por los cantantes que tuvieran una métrica correspondiente. Por ejemplo, The Blind Boys of Alabama interpretó el himno "Amazing Grace" al escenario de The Animals' versión de la canción popular "La casa del sol naciente". Esto es posible porque los textos comparten una forma de verso básica popular de cuatro líneas (cuarteta) llamada métrica de balada o, en los himnarios, métrica común, las cuatro líneas tienen un recuento de sílabas de 8–6– 8–6 (Hymns Ancient and Modern Revised), el esquema de rima suele seguir el ejemplo: ABAB. Por lo general, hay una pausa en la melodía en una cadencia al final de las líneas más cortas, de modo que la métrica musical subyacente es de 8–8–8–8 tiempos, y las cadencias lo dividen musicalmente en dos simétricas "normales" frases de cuatro compases cada una.
En algunas músicas regionales, por ejemplo, la música balcánica (como la música búlgara y la métrica macedonia de 3+2+2+3+2), se utiliza una gran cantidad de métricas irregulares o compuestas. Otros términos para esto son "metro adicional" y "tiempo imperfecto".
Metro en la música dance
La métrica suele ser esencial para cualquier estilo de música dance, como el vals o el tango, que tiene patrones de ritmos reconocibles al instante construidos sobre un tempo y un compás característicos. La Sociedad Imperial de Profesores de Danza define el tango, por ejemplo, para ser bailado en 2
4 tiempo a aproximadamente 66 latidos por minuto. El paso lento básico hacia adelante o hacia atrás, que dura un compás, se llama "lento", de modo que un paso completo de "derecha-izquierda" paso es igual a uno 2
4 barra.
Pero las figuras escalonadas como los giros, el corte y los walk-ins también requieren "rápido" pasos de la mitad de la duración, cada figura completa requiere de 3 a 6 pasos 'lentos' latidos Estas cifras pueden luego ser "fusionadas" para crear una serie de movimientos que pueden sincronizarse con una sección o pieza musical completa. Esto se puede considerar como un equivalente de prosodia (ver también: prosodia (música)).
Metro en música clásica
En la música del período de práctica común (alrededor de 1600-1900), hay cuatro familias diferentes de compás de uso común:
- Púrpura simple: dos o cuatro golpes a un bar, cada uno dividido por dos, el número superior es "2" o "4" (2
4, 2
8, 2
2... 4
4, 4
8, 4
2...). Cuando hay cuatro latidos a un bar, se denomina alternativamente "cadruple" tiempo. - triple simple: tres golpes a un bar, cada uno dividido por dos, el número superior es "3" (3
4, 3
8, 3
2...) - Duple compuesto: dos golpes a un bar, cada uno dividido por tres, el número superior es "6" (6
8, 6
16, 6
4...) Del mismo modo compuesto cuádruple, cuatro golpes a un bar, cada uno dividido por tres, el número superior es "12" (12
8, 12
16, 12
4...) - triple compuesto: tres golpes a un bar, cada uno dividido por tres, el número superior es "9" (9
8, 9
16, 9
4)
Si el tiempo se divide en dos el compás es simple, si se divide en tres es compuesto. Si cada barra se divide en dos es duplicada y si en tres es triple. Algunas personas también etiquetan cuádruple, mientras que otras lo consideran como dos dobles. Cualquier otra división se considera aditiva, ya que un compás de cinco tiempos se puede dividir en doble+triple (12123) o triple+duple (12312) según el acento. Sin embargo, en alguna música, especialmente en tempos más rápidos, puede tratarse como una unidad de cinco.
Cambio de contador
En la música de concierto del siglo XX, se volvió más común cambiar de compás; el final de La consagración de la primavera de Igor Stravinsky (que se muestra a continuación) es un ejemplo. Esta práctica a veces se llama metros mixtos.
Una modulación métrica es una modulación de una unidad métrica o metro a otra.
El uso de ritmos asimétricos, a veces llamado ritmo aksak (la palabra turca para "cojear"), también se volvió más común en el siglo XX: tales métricas también incluyen quíntuples como medidores aditivos más complejos en la línea de 2+2+3 tiempo, donde cada compás tiene dos unidades de 2 tiempos y una unidad de 3 tiempos con un énfasis al comienzo de cada unidad. Metros similares se utilizan a menudo en las danzas folclóricas búlgaras y la música clásica india.
Hipermetro
Hypermeter es un metro a gran escala (a diferencia de un metro a menor escala). Las hipermedidas consisten en hiperlatidos. "Hipermetro es metro, con todas sus caracteristicas inherentes, en el nivel donde las barras actuan como latidos". Por ejemplo, las hipermedidas de cuatro compases son la estructura prototípica de la música country, en y contra la cual funcionan las canciones country. En algunos estilos, los hipermetros de dos y cuatro compases son comunes.
El término fue acuñado, junto con "hipermedidas", por Edward T. Cone (1968), quien consideró que se aplicaba a una escala relativamente pequeña, concibiendo un tipo aún mayor de " gestual;ritmo" impartiendo una sensación de "un tiempo positivo prolongado seguido de su tiempo fuerte" London (2012) sostiene que en términos de niveles múltiples y simultáneos de "entrenamiento" (eventos temporales espaciados uniformemente "que internalizamos y llegamos a esperar", p. 9), no hay distinción en principio entre metro e hipermetro; en cambio, son el mismo fenómeno que ocurre en diferentes niveles.
Lee (1985) y Middleton han descrito la métrica musical en términos de estructura profunda, usando conceptos generativos para mostrar cómo las diferentes métricas (4
4, 3
4, etc.) generan muchos ritmos de superficie diferentes. Por ejemplo, la primera frase de The Beatles' "A Hard Day's Night", excluyendo la síncopa en "night", puede generarse a partir de su medidor de 4
4:
4
44
44
42
42
42
42
42
42
41
41
41
81
81
81
8
Es han sido a duro día noche...
Entonces se puede agregar la síncopa, moviendo "night" avanza una corchea y se genera la primera frase.
Polímetro
Con el polímero, los tamaños de las barras difieren, pero el ritmo permanece constante. Dado que el ritmo es el mismo, los diversos metros finalmente concuerdan. (Cuatro compases de 7
4 = siete barras de 4
4). Un ejemplo es el segundo momento, titulado "Scherzo polimetrico", del segundo cuarteto de cuerdas de Edmund Rubbra (1951), en el que una textura de triplete constante mantiene unidos compases superpuestos de 9
8, 12
8 y 21
8, y las barras de compás rara vez coinciden en los cuatro instrumentos.
Con la polirritmia, el número de tiempos varía dentro de una longitud de compás fija. Por ejemplo, en una polirritmia 4:3, una parte reproduce 4
4 mientras el otro toca 3
4, pero el 3
4 los tiempos se estiran para que tres sean ats de 3
4 se reproducen al mismo tiempo que cuatro tiempos de 4
4. En términos más generales, a veces los ritmos se combinan de una manera que no conserva ni el tacto ni el compás: el tiempo difiere y el tamaño del compás también difiere. Véase Polytempi.
La investigación sobre la percepción del polímero muestra que los oyentes a menudo extraen un patrón compuesto que se ajusta a un marco métrico o se enfocan en un flujo rítmico mientras tratan a los demás como "ruido". Esto es consistente con el principio de la psicología de la Gestalt de que "la dicotomía figura-fondo es fundamental para toda percepción". En la música, los dos metros se encontrarán después de un número específico de tiempos. Por ejemplo, una 3
4 metros y 4
4 el compás se encontrará después de 12 tiempos.
En "Los Sapos del Bosque Corto" (del álbum Weasels Ripped My Flesh), el compositor Frank Zappa explica: "En este mismo momento en el escenario tenemos al baterista A tocando en 7
8, el baterista B toca en 3
4 , el bajo tocando en 3
4, el órgano tocando en 5
8, la pandereta que suena en 3
4, y el saxo alto sonándose la nariz". "Touch And Go", un exitoso sencillo de The Cars, tiene versos polimétricos, con la batería y el bajo tocando en 5
4 , mientras que la guitarra, el sintetizador y la voz están en 4
4 (los coros están completamente en 4
4 ). Magma usa ampliamente 7
8 en 2
4 (p. ej. Mëkanïk Dëstruktïẁ Kömmandöh) y algunas otras combinaciones. Los álbumes de King Crimson de los años ochenta tienen varias canciones que usan polímeros de varias combinaciones.
Los polímetros son una característica definitoria de la música de Meshuggah, cuyas composiciones a menudo presentan figuras rítmicas cronometradas de manera no convencional que se desplazan sobre un 4
4 base.
Ejemplos
Polimetre de preservación 5 4 con 4 4 | Polimetre de preservación 5 4 con 3 4 | Measure-preserving polyrhythm 3 4 con 4 4 |
Polimetre de preservación 2 4 con 3 8 | Polimetre de preservación 4 4 con 5 8 | Polimetre de preservación 4 4 con 7 8 |
Polirhythm de conservación de medidas 2:3 | Polirhythm 4:3 para la conservación de medidas | Polirhythm 5:4 |
6 8 en tempo de 90 bpm | 9 8 en tempo de 90 bpm | 12 8 en tempo de 90 bpm |
2 4 a un tempo de 60 bpm | 3 4 a un tempo de 60 bpm | 4 4 a un tempo de 60 bpm |
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