Metamorfosis II
Metamorfosis II es una xilografía del artista holandés M. C. Escher. Fue creado entre noviembre de 1939 y marzo de 1940. La impresión mide 19,2 por 389,5 centímetros (7+< abarcan class="num">1⁄2 pulgadas × 12 pies 9+3⁄8 in) y se imprimió desde 20 bloques en 3 hojas combinadas. Metamorfosis II es una pieza larga y horizontal que representa animales y otras formas transformándose gradualmente entre sí.
Al igual que Metamorfosis I, el concepto de la pieza es transformar una imagen en un patrón teselado y luego alterar lentamente ese patrón para eventualmente convertirse en una nueva imagen. El proceso comienza con la palabra metamorfosis (la forma holandesa de la palabra metamorfosis) en un rectángulo negro, seguido de varios rectángulos de metamorfosis más pequeños que forman un patrón de cuadrícula. Esta cuadrícula luego se convierte en un patrón de cuadros en blanco y negro, que luego se convierte en teselados de reptiles, un panal, insectos, peces, pájaros y un patrón de bloques tridimensionales con tapas rojas.
Estos bloques se convierten en la arquitectura de la ciudad costera italiana de Atrani. Atrani está unida por un puente a una torre en el agua, que es al mismo tiempo una torre colocada sobre un tablero de ajedrez. Hay otras piezas de ajedrez en el agua y el agua se convierte en un tablero de ajedrez. El tablero de ajedrez conduce a una pared a cuadros, que luego regresa a la palabra metamorfosis.
Atrani y la composición del ajedrez
Metamorfosis II y III
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Entre otros motivos, Metamorfosis II representa un pueblo italiano conocido por Escher, así como una composición de ajedrez legible.
Hacia el lado derecho, la obra de arte representa la costa de Atrani, un pequeño pueblo italiano que Escher había representado durante su carrera anterior; Escher revisó la imagen de Atrani varias veces a lo largo de su vida. En Metamorfosis II, una estructura que sobresale de la costa de Atrani se convierte en una torre blanca sobre un tablero de ajedrez. El tablero de ajedrez se muestra completo, con una posición legal: como las blancas están en jaque, es evidente que las blancas tienen la jugada. Las blancas tienen exactamente un movimiento legal, que por lo tanto es forzado: otra torre blanca, situada en la casilla f1, debe capturar a la dama negra situada en g1. El rey blanco no puede capturar a la dama negra, porque entonces sería atacada por el alfil negro que se encuentra en b6, quedando así en jaque. Después de 1. Txg1, las negras tienen exactamente un movimiento de control, que es mate: 1... Cf2#.
Esta secuencia implícita, y su posición final, ilustran varios conceptos del ajedrez. Las negras han sacrificado la dama para asegurar mate tras el movimiento forzado de las blancas. Cuando se da mate, es un mate sofocado, en el que el rey mate no puede moverse porque está rodeado de piezas amigas. Además, el caballo negro ataca simultáneamente al rey y a la dama blancos en la posición final, lanzando así un horquilla real.
Escher era un jugador aficionado y participó en clubes de ajedrez durante toda su vida. En correspondencia con su hijo George, Escher expresó su preocupación por la razonabilidad de la posición mostrada en sus Metamorfosis. Sin embargo, también señaló que la posición nunca había suscitado críticas, lo que indica que se trata de un problema simple pero bien estructurado.
La pareja Atrani-ajedrez que se muestra en Metamorfosis II se utilizó nuevamente en Metamorfosis III. Este último fue una versión muy ampliada del primero, que Escher ejecutó cerca del final de su vida. Sin embargo, la posición de la ciudad y el ajedrez eran idénticas en ambas piezas. Para Metamorfosis III, Escher amplió la mitad de Metamorfosis II para incluir varios otros elementos, dejando sus extremos (que incluían la pareja Atrani-ajedrez) sin cambios.