Metalepsia

Metalepsis (del griego: μετάληψις) es una figura retórica en la que una palabra o frase del discurso figurado se utiliza en un contexto nuevo.

Ejemplos

• "Tengo que atrapar al gusano mañana".
  • "El pájaro temprano atrapa al gusano" es una máxima común, aconsejando un comienzo temprano en el día para lograr el éxito. El sujeto, refiriéndose a esta máxima, es comparado con el pájaro; mañana, el orador despertará temprano para lograr el éxito.

En la literatura islandesa

La palabra twikent (dos veces identificado) se utiliza para la metalepsis eliminada una vez que involucra kennings. Si un kenning tiene más de tres elementos, se dice que es rekit ("extendido"). En verso escáldico se registran kennings de hasta siete elementos. Snorri Sturluson caracteriza los kennings de cinco elementos como una licencia aceptable, pero advierte contra construcciones más extremas:

Níunda er þat at reka til hinnar fimtu kenningar, er ór ættum er ef lengra er rekit; en þótt þat finnisk í fornskálda verka, þá látum vér þat nú ónýtt. "El noveno [license] extiende una señal al quinto determinante, pero está fuera de proporción si se extiende más lejos. Incluso si se puede encontrar en las obras de poetas antiguos, ya no lo toleramos". Snorri Sturluson

nausta blakks hlé-mána gífrs drífu gim-slöngvir "la marca de fuego de la ventisca de ogros de protección-moon de helecho de barca" — de . órálfs drápa Skólmssonar, por Àórður Sjáreksson (este es el canto más largo que se encuentra en la poesía skaldic; simplemente significa "guerrero".)

Otros usos

Porque la naturaleza de la metalepsis es que es un paso intermedio, como era, a aquello que se expresa metafóricamente, no significa nada en sí mismo, sino que permite un pasaje a algo. Es un trope que damos la impresión de ser conocido en lugar de uno que realmente necesitamos. Quintilian

Pero el sentido está muy alterado " el conceit del oyente extrañamente enredado por la figura Metalepsis, que yo llamo el farfet, como cuando habíamos preferido buscar una palabra de gran manera que usar una mano más cercana para expresar el asunto también y más simple. — George Puttenham

En una metalepsis, una palabra se sustituye metónicamente por una palabra en un trope anterior, de modo que una metalepsis puede llamarse, enloquecida pero precisamente, una metonimia de una metonimia. - Harold Bloom

Narratología

En narratología (y específicamente en las teorías de Gérard Genette), una transgresión paradójica de los límites entre niveles narrativos o mundos lógicamente distintos también se denomina metalepsis.

Tal vez el ejemplo más común de la metalepsis en la narración ocurre cuando un narrador intruye sobre otro mundo que se narra. En general, la metalepsis narrativa surge más a menudo cuando un narrador omnisciente o externo comienza a interactuar directamente con los eventos que se narran, especialmente si el narrador está separado en el espacio y el tiempo de estos eventos.

Hay tantos ejemplos de narraciones de forking-path y metaléptica para ahora que cualquier recomendación tendrá que parecer arbitraria. Una de las construcciones más agradables de mundos enigmáticos dentro de mundos es la de Nabokov Fuego de Pale (1962). Un buen texto corto es el de Robert Coover La niñera (1969). En la película, una narrativa de forking-path frecuentemente referida es la de Peter Howitt Puertas deslizantes (1998).

De Stoppard The Real Inspector Hound, la situación funeraria enmarcada es aquí igualmente un teatro. En este teatro ficticio se realiza un whodunnit, presenciado por un público que incluye dos críticos teatrales. En el curso de la actuación incrustada estos críticos se involucran paradójicamente en el juego hipodiegetico dentro de una obra, una implicación que incluso conduce a la muerte de uno de ellos. Así, como en el caso de Pirandello Sei personaggi, los rasgos típicos de una metalepsis también pueden ser reconocidos: una representación ficticia compuesta por varios mundos y niveles distintos, entre los cuales se produce una transgresión no ortodoxa.