Meindert Hobbema

Meindert Lubbertszoon Hobbema (bautizado el 31 de octubre de 1638 – el 7 de diciembre de 1709) fue un pintor de paisajes holandés del Siglo de Oro, especializado en vistas de bosques, aunque su pintura más famosa, La Avenida at Middelharnis (1689, National Gallery, Londres), muestra un tipo diferente de escena.

Hobbema fue alumno de Jacob van Ruisdael, el destacado pintor paisajista del Siglo de Oro holandés, y en su período de madurez produjo pinturas que desarrollaron un aspecto de la producción más variada de su maestro, especializándose en " "escenas de bosques soleados abiertos por caminos y estanques relucientes, paisajes bastante planos con grupos de árboles dispersos y molinos de agua", incluidos más de 30 de estos últimos en pinturas.

La mayoría de sus obras maduras provienen de la década de 1660; después de casarse y aceptar un trabajo como recaudador de impuestos especiales en 1668, pintó menos, y después de 1689 aparentemente no pintó en absoluto. No fue muy conocido durante su vida ni durante casi un siglo después de su muerte, pero se hizo cada vez más popular desde las últimas décadas del siglo XVIII hasta el siglo XX.

Vida

Hobbema nació y murió en Ámsterdam. Hijo de un carpintero llamado Lubbert Meyndertsz, adoptó muy pronto el apellido Hobbema de su abuela, aunque no se sabe por qué. Pasó un período en un orfanato desde 1653, pero unos dos años después lo había abandonado y pronto se convirtió en el único alumno documentado del destacado paisajista de Ámsterdam, Jacob van Ruisdael, cuya influencia dominaría su obra. Es posible que Jan van Kessel también haya sido alumno de Ruisdael; estaba cerca de Hobbema, quien fue padrino de su hijo en 1675.

Los cuadros firmados por Hobbema datan de 1658 a 1689. Durante un período considerable fue rentable hacer pasar a Hobbemas como Ruisdaels, y el nombre de Hobbema probablemente fue eliminado de varias de sus obras. Hobbema parece haber pintado las figuras de varios cuadros de Ruisdael; fueron reconocidos como una debilidad del maestro. Es posible que en 1661 cruzaran juntos un corto tramo de la frontera alemana, pasando por Veluwe, Deventer y Ootmarsum.

Hobbema se casó, a la edad de 30 años, con Eeltje Vinck de Gorcum, una sirvienta del burgomaestre Lambert Reynst, en ese momento una importante figura política de la política "republicana" Partido de los Estados Holandeses como cuñado de los hermanos De Graeff (pero pronto perdería cargo e influencia en el Rampjaar de 1672). Ella era cuatro años mayor que él. La boda tuvo lugar en la Oude Kerk (Iglesia Vieja) de Ámsterdam, el 2 de noviembre de 1668. Los testigos del matrimonio fueron el hermano de la novia, Cornelius Vinck, y Jacob van Ruisdael.

La pareja tuvo cinco hijos (Eduart 1669, Eduart 1670, Pieternella 1671, Pieternella 1673 y Neeltje 1676). En 1704 murió Eeltje y fue enterrado en la tumba de los pobres. Sección del cementerio de Leiden en Amsterdam. El propio Hobbema sobrevivió hasta diciembre de 1709 y fue enterrado el 14 de ese mes en el cementerio de los pobres. Sección del cementerio Westerkerk en Amsterdam.

También en 1668, y presumiblemente a través de la conexión con el ex empleador de su esposa, asumió el bien remunerado puesto de "medidor de vino" para el octroi de Ámsterdam, evaluando y recaudando los impuestos locales sobre el vino, manteniéndolos hasta su muerte. Está claro que su pintura se redujo mucho después de esto, pero no terminó del todo, como se pensaba. La calidad de su obra se vuelve desigual, aunque hay obras tardías de gran éxito, entre ellas La avenida de Middelharnis, fechada en 1689 y una de sus últimas pinturas. Después de 1672, el mercado del arte holandés “prácticamente colapsó”; durante el resto del siglo, y otros artistas de su generación aproximada produjeron mucho menos, incluidos Johannes Vermeer, Pieter de Hooch y Nicolaes Berchem.

La familia Hobbema vivió en Rozengracht, en el barrio de Jordaan, al igual que Rembrandt en sus últimos y empobrecidos días, así como Adam Pynacker, Jacob van Loo, Cornelis Holsteyn y otros artistas. Rembrandt, Frans Hals, Jacob Ruisdael y Hobbema murieron en relativa pobreza, después de haber pasado de moda y, en el caso de Hobbema, después de que el mercado del arte holandés se hubiera derrumbado en gran medida.

Hobbema y Ruisdael juntos representan el desarrollo final del arte paisajístico holandés de la Edad de Oro; Al final de la carrera de Hobbema, la demanda había disminuido drásticamente.

Trabajo

A pesar de su aprendizaje con Jacob van Ruisdael, las primeras pinturas de Hobbema, de finales de la década de 1650, son en su mayoría escenas fluviales más al estilo de Cornelis Vroom y Salomon van Ruysdael. A partir de 1662, aproximadamente, la influencia de Jacob van Ruisdael se vuelve mucho más fuerte y Hobbema se dedicó a su especialidad de paisajes boscosos, muy a menudo con estanques, caminos y uno o dos edificios. Incluso dentro de la pintura holandesa de su época, donde la especialización en un tipo particular de tema se había vuelto normal, su concentración en un tema tan específico era bastante inusual.

El resto de la década de 1660, especialmente hasta 1668, produjo la mayoría de sus mejores obras, que aumentaron en tamaño y complejidad a medida que perfeccionó su estilo. Sus paisajes son más soleados que las escenas equivalentes de Jacob van Ruisdael, y los árboles principales suelen verse con el cielo detrás. Su habilidad para variar los efectos de luz y color a lo largo de una obra es excepcional. A menudo utiliza puntos de fuga dobles para añadir interés a la composición. Algunas de sus composiciones, aún en 1664, son casi copias de Jacob van Ruysdael, y a menudo repite sus propias composiciones con variaciones; cuatro de las cinco obras de la Colección Wallace tienen otras versiones. Para algunos de ellos recurrió a asistentes, aunque se sabe poco sobre ellos o su función.

Sus caminos o caminos normalmente serpentean en diagonal a través de su composición a través de densos árboles y vegetación, los árboles se extienden y varían en tamaño. Los molinos de agua y otros edificios generalmente se ven de cerca y generalmente sólo aparecen uno o dos en cada imagen. Sus composiciones están cuidadosamente ideadas y presumiblemente imaginarias, evitando normalmente toda simetría.

La avenida de Middelharnis, una obra muy tardía, es una ruptura sorprendente con la mayoría de estas "convenciones un tanto desgastadas de su obra anterior", y una descripción muy precisa de una lugar específico. En contraste con sus escenas habituales de bosques accidentados, en esta escena las líneas rectas, los árboles talados, las profundas zanjas de drenaje a ambos lados de la carretera y los árboles jóvenes reglamentados en el terreno de la derecha, enfatizan la naturaleza artificial de este paisaje. En el primer plano izquierdo permanece un trozo de bosque agreste, que contrasta con los árboles jóvenes en hileras a la derecha. El hombre que los cuida es inusual en los paisajes holandeses del siglo XVII, que rara vez muestran a alguien trabajando la tierra.

La esclusa de Haarlem, Ámsterdam en la Galería Nacional es su único paisaje urbano generalmente aceptado y todavía muestra un primer plano principalmente de árboles y agua. A la izquierda se puede ver la esquina de la calle donde vivía Hobbema en 1668. En algunos casos delegó las figuras humanas de sus pinturas en Adriaen van de Velde y quizás en otros, una práctica común en la época. En otros hizo las figuras pero probablemente subcontrató pájaros y animales.

A menudo pintaba sobre paneles de roble, al menos hasta finales de la década de 1660; de las nueve pinturas de la Galería Nacional, cinco están hechas de roble, pero no las dos que datan de 1689. No se conserva ningún dibujo suyo, y sólo se atribuyen unos pocos. Pese a ello, se cree que sus composiciones fueron principalmente ensambladas y pintadas en el estudio a partir de una serie de elementos presumiblemente registrados en dibujos.

Reputación

Hobbema no es mencionado por Arnold Houbraken, el Vasari de la Edad de Oro holandesa, ni por ninguna fuente literaria durante su vida, y su obra rara vez aparece en los primeros catálogos de subastas, y cuando lo hace obtiene poco valor. Los ingleses, y hasta cierto punto los franceses, apreciaron más su obra que los holandeses en el siglo XVIII, y un gran número de sus obras abandonaron Holanda. Su estilo se había vuelto influyente y respetado durante el período romántico y comenzó a ganar valor, especialmente en Inglaterra. Fue amado por John Constable, John Crome y la Escuela de pintores de Norwich, en todos los cuales influyó.

En la década de 1820, los precios podían superar las 1.000 libras esterlinas y, en 1900, las 10.000 libras esterlinas. En 1933 se alcanzó un precio récord de 33.000 libras esterlinas (equivalente) con la venta a Estados Unidos de una obra de la colección de Jan Six. Los precios recientes más altos incluyen una pintura que ahora se encuentra en Mauritshuis, La Haya, vendida en diciembre de 1995 por £3,74 millones (ilustrado arriba), y un cuadro más grande ahora en el Museo J. Paul Getty, Los Ángeles, vendido en julio de 2001 por £ 6,5 millones, ambos en Sotheby's.

La reputación crítica moderna de Hobbema es equívoca: varios críticos expresan cierto aburrimiento con sus escenas en el bosque, mientras que otros se muestran más agradecidos. La avenida de Middelharnis sigue gozando de un favor casi universal, situada en una categoría aparte: "es como si el artista hubiera producido sólo un cuadro" Según Christopher Lloyd. A la situación no ayuda la sorprendente falta de estudios sobre historia del arte sobre él; no ha habido una monografía desde 1938, y recibió una crítica feroz de Neil MacLaren, el especialista holandés de la Galería Nacional. Kenneth Clark pensaba que "un artista tan hábil como Hobbema se vuelve tedioso porque los árboles detalladamente descritos en sus escenas del bosque no están subordinados a un principio general de luz".

Otro

• En 1891 una aldea en Alberta (Canadá) fue llamada Hobbema después del pintor. El 1 de enero de 2014 el nombre fue cambiado a Maskwacis (que significa Bear Hills) a petición del Cree nativo que vive en la zona.