Matthias Weckmann

Matthias Weckmann (Weckman) (c.1616 - 24 de febrero de 1674) fue un músico y compositor alemán del período barroco. Nació en Niederdorla (Turingia) y murió en Hamburgo.

Vida

Su formación musical tuvo lugar en Dresde (como corista en la corte sajona, bajo la dirección de Heinrich Schütz), luego en Hamburgo, donde trabajó con el famoso organista Jacob Praetorius en la iglesia de San Pedro (Petrikirche).).

Conoció el concertato italiano, los estilos policoral y monódico (porque Schütz había viajado a Italia cuando era joven y había conocido a Giovanni Gabrieli y Monteverdi), así como el estilo de los alumnos de Sweelinck, algunos de que se había instalado en Hamburgo. Weckmann viajó a Dinamarca en 1637 con Schütz, se convirtió en organista en Dresde en el Tribunal Electoral de Sajonia de 1638 a 1642 y regresó a Dinamarca hasta 1647 (durante la Guerra de los Treinta Años).

Durante una nueva (y última) estancia en Dresde de 1649 a 1655, conoció a Johann Jakob Froberger durante un concurso musical organizado por el elector. Siguieron siendo amigos y en correspondencia entre ellos. En 1655, después de un concurso, fue nombrado organista titular de la iglesia de Santiago (Jakobkirche) en Hamburgo, y pasó allí el resto de su vida. Fundó un renombrado conjunto orquestal, el llamado Collegium Musicum en Hamburgo. Este fue el período más productivo de su vida: sus composiciones de esta época incluyen una colección de 1663, que contiene textos sagrados que mencionan la terrible peste que mató a su primera esposa y a muchos de sus colegas en Hamburgo ese año, incluido Heinrich Scheidemann.

He died in Hamburg and was buried in a family grave in St. James 's Church beneath the organ.

Obras

Weckmann compuso preludios corales y música para órgano y clavecín que mezcla influencias italianas y francesas, varias sonatas para tres o cuatro instrumentos y música sacra orquestal y vocal. Estilísticamente, siguió principalmente las tendencias progresistas de Schütz, incluido el lenguaje concertato y la tendencia al cromatismo creciente y la complejidad contrapuntística y motívica. En este sentido, iba en contra de las tendencias predominantes de la época hacia la simplificación, muchas de las cuales se pueden ver en la música posterior de Schütz. Weckmann es un buen ejemplo de un compositor cuyas obras se habrían perdido por completo en la historia si no hubiera sido por el interés del siglo XIX por investigar a los predecesores de J.S. Llevar una vida de soltero.