Mathilde Kschessinska

Mathilde-Marie Feliksovna Kschessinska (polaca: Matylda Maria Krzesińska; rusa: Матильда Феликсовна Кшесинская; 31 de agosto [O.S. 19 de agosto] 1872 – 6 de diciembre de 1971; también conocida como Princesa Romanovskaya-Krasinskaya después de su matrimonio) fue una bailarina polaco-rusa de la noble familia Krzesiński. Su padre, Feliks Krzesiński, y su hermano bailaron en San Petersburgo. Fue amante del futuro emperador Nicolás II de Rusia antes de su matrimonio, y más tarde esposa de su primo, el gran duque Andrei Vladimirovich de Rusia. En Occidente era conocida como Mathilde Kschessinska o Matilda Kshesinskaya.

Vida temprana

Kschessinskaya nació en Ligovo, cerca de Peterhof, la hija menor de Adam-Felix Kschessinsky (polaco: Adam Feliks Krzesiński) y Julie Kschessinska. Su padre polaco llegó a San Petersburgo el 30 de enero de 1853, uno de los cinco bailarines de mazurca de Varsovia invitados por el zar, donde actuó en el Teatro Mariinsky. En 1880, a la edad de ocho años, Mathilde ingresó en la Escuela de Teatro Imperial, donde estudió con Yekaterina Vazem y se inspiró en Virginia Zucchi. El 30 de agosto de 1881 bailó por primera vez en el escenario del Gran Teatro en el ballet Don Quijote. El baile del examen de graduación de Kschessinskaya fue el pas de deux de La Fille Mal Gardée, con la música de Stella Confidenta. A la actuación asistieron el zar Alejandro III de Rusia y el resto de la familia imperial, incluido el zarevich, el futuro zar Nicolás II. Después de la actuación, el zar dijo: "Sé la gloria y el adorno de nuestro ballet". El 22 de abril de 1890 debutó en el escenario, realizando el mismo baile para la despedida de Papkov, y se graduó a la edad de 18 años.

Primera bailarina

En 1896 obtuvo el rango de Prima bailarina de los Teatros Imperiales de San Petersburgo. La maestra Marius Petipa no consentía a Kschessinskaya recibir tal título y aunque poseía un regalo extraordinario como bailarina, lo obtuvo principalmente a través de su influencia en la Corte Imperial de Rusia.

Relación con Petipa

Según Mathilde, "Toda mi carrera artística, hasta la aparición de Fokine, había estado vinculada con Petipa. El éxito de su ballet, La Fille du Pharaon, que fue, como he dicho, convertirme en mi papel favorito, le había asegurado de inmediato la fama en Rusia. donde llegó el 24 de mayo de 1847, invitado por la Administración de Teatros Imperiales, después de trabajar varios años en España." Petipa creó roles para Kschessinskaya en Le Réveil de Flore (1894), Mlada (1896), Le Roi Candaule (1897), Les Aventures de Pélée (1897), La Hija del Faraón (1898), Harlequinade (1900), y La Esmeralda (1899). Ella también dominaba los 32 fouettés en tournant de Legnani.

En 1899, el príncipe Serge Wolkonsky se convirtió en director de los Teatros Imperiales, sucediendo a Ivan Vsevolozhsky. Aunque ocupó el cargo sólo hasta 1902, logró mucho. Sergei Diaghilev fue su asistente inmediato y Wolkonsky le confió la publicación de la Anual de los Teatros Imperiales en 1900. Durante este período, aparecieron nuevos nombres en los teatros, como los pintores Alexandre Benois, Konstantin Somov y Léon Bakst. Sin embargo, Wolkonsky se vio obligado a presentar su dimisión después de chocar con Kschessinskaya cuando ella se negó a usar las alforjas de un traje del siglo XVIII en el ballet La Camargo. En 1901 le sucedió V.A. Teliakovsky.

Escándalos y rumores

El futuro zar

Kschessinskaya había estado involucrada con el futuro Nicolás II desde 1890, cuando él era Tsesarevich y ella tenía 17 años, y lo conoció en presencia de su familia después de su actuación de graduación. La relación continuó durante tres años, hasta que Nicolás se casó con la futura emperatriz Alexandra Feodorovna en 1894, poco después de la muerte de su padre, Alejandro III. Mathilde escribió sobre el futuro zar: "Tenía un conocimiento incomparable de la lengua rusa y sus sutilezas, y encontraba el mayor placer en leer los clásicos rusos". Además de ser erudito y hablar perfectamente varios idiomas, le ayudaba en la lectura una extraordinaria memoria. Fatalista por naturaleza, tenía la más alta concepción de su misión. Consideró que era su deber permanecer en Rusia, incluso y especialmente después de la Revolución, y nunca abandonaría su tierra natal; Así pagó con su propia vida y la de su familia su fe en el pueblo ruso."

Dos grandes duques

Los escándalos y rumores en torno a su nombre se desarrollaron y persistieron mientras ella mantenía una relación sexual con dos grandes duques de la familia Romanov: Sergei Mikhailovich y su primo Andrei Vladimirovich. En 1902, dio a luz a un hijo, Vladimir (conocido como "Vova"; 30 de junio de 1902 - 23 de abril de 1974); Más tarde se tituló H.S.H. Príncipe Romanovsky-Krasinsky, pero dijo que nunca supo con certeza quién era su padre.

Sin embargo, Kschessinska escribió que "Serge sabía con certeza que él no era el padre del niño" y que estaba “llena de mi amor por André y mi hijo”. Continúa afirmando: "Decidimos llamar a nuestro hijo Wladimir, en honor al Gran Duque Wladimir, el padre de André".

Entrenamiento de Pavlova

Si bien Kschessinskaya podía ser encantadora y amable con sus colegas, como la joven Tamara Karsavina, no tenía miedo de utilizar sus conexiones con el zar para fortalecer su posición en los Teatros Imperiales. Era conocida por coser valiosas joyas en sus trajes y subió al escenario como la princesa Aspicia en La hija del faraón luciendo sus tiaras y gargantillas con incrustaciones de diamantes. Podría ser despiadada con sus rivales. Uno de sus errores de cálculo más famosos ocurrió cuando, estando embarazada en 1902, entrenó a Anna Pavlova en el papel de Nikya en La Bayadère. Consideraba que Pavlova era técnicamente débil y creía que la joven bailarina no podría eclipsarla. En cambio, el público quedó cautivado con la frágil, de miembros largos y de aspecto etéreo Pavlova, y nació una estrella.

Pollos en el escenario

Otro incidente notorio ocurrió en 1906 cuando el codiciado papel de Lise de Kschessinskaya en la producción de Petipa/Ivanov de La Fille Mal Gardée fue otorgado a Olga Preobrajenska. Una característica de esta producción fue el uso de pollos vivos en el escenario. Antes de la variación de Preobrajenska en el Pas de ruban del primer acto, Kschessinskaya abrió las puertas a las gallinas. gallineros, y a la primera nota de la música, las gallinas salieron volando por el escenario. Sin embargo, Preobrajenska continuó su variación hasta el final y recibió una tormenta de aplausos, para disgusto de Kschessinskaya.

Finanzas

A través de sus conexiones aristocráticas, logró acumular muchas propiedades valiosas en la capital rusa. Los bolcheviques se apoderaron de su casa poco después de la Revolución de Febrero. Fue aquí donde Vladimir Lenin se dirigió a una reunión de los bolcheviques de Petrogrado, poco después de haberse dirigido a la multitud en la estación de Finlandia cuando regresó en 1917. Ella afirma en sus memorias que la convirtieron en una especie de pocilga; acudió a los tribunales para recuperarlo, sólo para recibir amenazas de muerte; Al pasar cerca de la casa, vio a Alexandra Kollontai en el jardín con uno de sus abrigos. Los bolcheviques no se vieron obligados a abandonar la casa hasta después de las Jornadas de Julio.

Mudarse a Francia

Kschessinska se vio obligada a huir de su casa, con su hijo Vova, el 27 de febrero de 1917 (estilo antiguo), durante la Revolución de Febrero. Kschessinska escribió en su casa ocupada por los bolcheviques: "Y Petrogrado era un mundo de pesadilla, de detenciones, asesinatos de oficiales en las calles, incendios provocados y saqueos". Después de permanecer un tiempo con amigos y familiares, abandonó Petrogrado el 13 de julio y acabó en Kislovodsk con Andrei. El 30 de diciembre de 1919, el Ejército Blanco ya no pudo detener la invasión roja del Cáucaso y se vio obligado a huir a Novorossiysk. El 13 de febrero de 1920, Mathilde, Vova y Andrei abordaron un transatlántico Lloyd Triestino, dejando atrás suelo ruso. El 12 de marzo de 1920 llegaron a la villa de Cap-d'Ail de Kschessinska.

El 30 de enero de 1921, Andrei y Mathilde se casaron en la Iglesia Rusa de Cannes. Según Kschessinska, el gran duque Kirill Vladimirovich de Rusia "me otorgó el nombre de Krassinsky, con el título de princesa". A nuestro hijo también se le dio el título de Príncipe." En 1935, debido a su matrimonio morganático, agregaron el nombre Romanovsky, y Romanov se agregó al de su hijo.

El 9 de diciembre de 1925, se convirtió de la Iglesia católica a la Iglesia ortodoxa rusa. El 5 de febrero de 1929 se mudaron a su casa de París. El 26 de marzo, Kschessinska abrió un estudio de danza y dio su primera lección el 6 de abril. En 1933, tenía más de cien estudiantes, niños y niñas. Entre sus alumnos se encontraban Tatiana Riabouchinska, Pearl Argyle, Andrée Howard, June Brae, Margot Fonteyn, Pamela May, Harold Turner y Diana Gould. El 14 de junio de 1936, hizo su última aparición en un escenario a la edad de 64 años, en una actuación jubilar en Covent Garden.

En 1960, publicó una autobiografía titulada Souvenirs de la Kschessinska (publicada en inglés como Dancing in St. Petersburg: The Memoirs of Kschessinska). En años posteriores, sufrió dificultades económicas pero permaneció indomable. Murió en París a la edad de 99 años. Está enterrada en el cementerio ruso Sainte-Genevieve-des-Bois con su marido y su hijo.

Representaciones culturales

• Fall of Eagles, drama televisivo de 13 partes creado por John Elliot para la BBC; representado por Jan Francis (1974).
• Anna Pavlova, película de Emil Loteanu; retratada por Natalya Fateyeva (1983).
• Matilda, película de Aleksey Uchitel; retratada por Michalina Olszańska (2017).
• Proyecto Matilda Kshesinskaya sin título, escrito por Paul Schrader (TBA).

Autobiografía

• H.S.H. La Princesa Romanovsky-Krassinsky. Bailando en Petersburg - Londres, 1960, 1973.
• S.A.S. La Princesse Romanovsky-Krassinsky Recuerdos de la Kschessinska - París, 1960.