Material de película
Film stock es un medio analógico que se utiliza para grabar imágenes en movimiento o animaciones. Es grabado por una cámara de cine, revelado, editado y proyectado en una pantalla utilizando un proyector de películas. Es una tira o lámina de base de película de plástico transparente recubierta por un lado con una emulsión de gelatina que contiene cristales microscópicos de haluro de plata sensibles a la luz. Los tamaños y otras características de los cristales determinan la sensibilidad, el contraste y la resolución de la película. La emulsión se oscurecerá gradualmente si se deja expuesta a la luz, pero el proceso es demasiado lento e incompleto para tener algún uso práctico. En cambio, se usa una exposición muy corta a la imagen formada por la lente de una cámara para producir solo un cambio químico muy leve, proporcional a la cantidad de luz absorbida por cada cristal. Esto crea una imagen latente invisible en la emulsión, que puede convertirse químicamente en una fotografía visible. Además de la luz visible, todas las películas son sensibles a los rayos X ya las partículas de alta energía. La mayoría son al menos ligeramente sensibles a la luz ultravioleta (UV) invisible. Algunas películas para fines especiales son sensibles a la región infrarroja (IR) del espectro.
En las películas fotográficas en blanco y negro suele haber una capa de sales de plata. Cuando se revelan los granos expuestos, las sales de plata se convierten en plata metálica, que bloquea la luz y aparece como la parte negra del negativo de la película. La película de color tiene al menos tres capas sensibles. Los tintes, que se adsorben en la superficie de las sales de plata, hacen que los cristales sean sensibles a diferentes colores. Por lo general, la capa sensible al azul está en la parte superior, seguida de las capas verde y roja. Durante el revelado, las sales de plata expuestas se convierten en plata metálica, al igual que con la película en blanco y negro. Pero en una película de color, los subproductos de la reacción de revelado se combinan simultáneamente con sustancias químicas conocidas como acopladores de color que se incluyen en la propia película o en la solución de revelado para formar tintes de color. Debido a que los subproductos se crean en proporción directa a la cantidad de exposición y revelado, las nubes de tinte formadas también están en proporción a la exposición y el revelado. Después del revelado, la plata se vuelve a convertir en sales de plata en el paso de blanqueo. Se elimina de la película en el paso de reparación y, en ocasiones, se recupera para su posterior uso o venta. La fijación deja atrás solo los tintes de color formados, que se combinan para formar la imagen visible coloreada. Las películas de color posteriores, como Kodacolor II, tienen hasta 12 capas de emulsión, con más de 20 productos químicos diferentes en cada capa. La película fotográfica y el material de película tienden a ser similares en composición y velocidad, pero a menudo no en otros parámetros como el tamaño y la duración del cuadro.
Historia
1888–1899: antes de la estandarización
Los primeros experimentos cinematográficos de la década de 1880 se realizaron con un frágil rollo de película de papel, con el que era difícil ver una sola imagen en movimiento continuo sin un aparato complejo. El primer material base de película transparente y flexible fue el celuloide, que fue descubierto y refinado para uso fotográfico por John Carbutt, Hannibal Goodwin y George Eastman. Eastman Kodak comercializó películas de celuloide en 1889; Thomas Henry Blair, en 1891, fue su primer competidor. La culata tenía una base esmerilada para facilitar la visualización con luz transmitida. Las emulsiones eran ortocromáticas. En noviembre de 1891, William Dickson, en el laboratorio de Edison, estaba usando el stock de Blair para experimentos con kinetoscopio. La empresa de Blair suministró película a Edison durante cinco años. Entre 1892 y 1893, Eastman experimentó problemas con la producción. Debido a las demandas por patentes en 1893, Blair dejó su empresa estadounidense y estableció otra en Gran Bretaña. Eastman se convirtió en el proveedor de películas de Edison.
La nueva empresa de Blair suministró a los pioneros del cine europeo, incluidos Birt Acres, Robert Paul, George Albert Smith, Charles Urban y los Lumière Brothers. En 1896, el nuevo proyector de películas requería una base de película completamente transparente que la operación estadounidense de Blair no podía suministrar. Eastman poco después compró la empresa y se convirtió en el principal proveedor de películas. Louis Lumière trabajó con Victor Planchon para adaptar el Lumière "Blue Label" (Etiquette Bleue) emulsión de placa fotográfica para su uso en rollos de película de celuloide, que comenzó a principios de 1896.
La primera película cinematográfica de Eastman se ofreció en 1889. Al principio, la película era igual que una película fotográfica. Para 1916, "Tipo de cine" se ofrecieron películas. Desde 1895, Eastman suministró su rollo de película cinematográfica en rollos de 65 pies, mientras que los rollos de Blair eran de 75 pies. Si se necesitaran longitudes más largas, los rollos negativos no expuestos podrían cementarse en un cuarto oscuro, pero esto era en gran medida indeseable para la mayoría de los cineastas narrativos. Sin embargo, los creadores de las películas Actuality estaban mucho más ansiosos por adoptar este método para representar acciones más largas. Crearon rollos cementados de hasta 1,000 pies. American Mutoscope and Biograph fue la primera empresa conocida en utilizar dicha película para la pelea Jeffries-Sharkey el 3 de noviembre de 1899.
1900–1919: Hacia la película cinematográfica estándar
A medida que crecía la cantidad de películas y cineastas, aumentaba la demanda de estandarización. Entre 1900 y 1910, los formatos de las películas se estandarizaron gradualmente y las existencias de películas mejoraron. Se hicieron varios calibres de película. Eastman aumentó la longitud de los rollos a 200 pies sin grandes ajustes a la emulsión, conservando una gran participación de mercado. Lumière reformuló su stock para que coincidiera con la velocidad de la película de Eastman, y lo llamó 'Etiquette Violette' (Etiqueta violeta). Blair vendió su empresa inglesa a Pathé en 1907 y se retiró a Estados Unidos. Pathé comenzó a complementar su operación en 1910 comprando copias de películas, quitando la emulsión de la base de la película y recubriéndola. La película de 35 mm comenzó a convertirse en el calibre dominante debido a la similitud de las cámaras de Edison y Lumière. Los consumidores generalmente compraban película sin perforar y tenían que perforarla con perforadores que a menudo eran imprecisos, lo que dificultaba la realización de impresiones para el formato de perforación opuesto. En 1908, los perforadores comenzaron a ser fabricados por Bell y Howell. Eastman Kodak usó la máquina Bell and Howell para perforar sus películas. En 1909, la organización de Edison de Motion Picture Patents Trust acordó lo que se convertiría en el estándar: calibre de 35 mm, con perforaciones de Edison y una relación de aspecto de 1,33.
Agfa comenzó a producir películas cinematográficas en 1913, pero siguió siendo un proveedor principalmente local hasta que los boicots de la Primera Guerra Mundial a las películas populares francesas, estadounidenses e italianas permitieron que floreciera el estudio de cine UFA, lo que impulsó los pedidos de Agfa. Todos los materiales de película se fabricaron sobre una base de película de nitrato, que es altamente inflamable. Los incendios de película de nitrato eran virtualmente imposibles de extinguir. Una cantidad significativa de accidentes fatales ocurrieron en cabinas de proyección teatral, donde el calor de la lámpara del proyector hizo posible la ignición. El cine amateur (películas caseras) se desarrolló lentamente durante este período. Kodak desarrolló una 'base de seguridad' resistente al calor. para proyección en casa.
En 1909, las pruebas demostraron que el diacetato de celulosa era una base de reemplazo viable, y Kodak comenzó a vender películas con base de acetato al año siguiente en anchos de 22 mm para el trabajo de Edison en el kinetoscopio doméstico, que se lanzó comercialmente en 1912. Eastman Kodak introdujo una película de 35 mm no inflamable en 1909. Los plastificantes que se usaban para hacer que la película fuera flexible se evaporaron rápidamente, haciendo que la película se secara y se volviera quebradiza, provocando que los empalmes se rompieran y las perforaciones se rompieran. En 1911, los principales estudios cinematográficos estadounidenses volvieron a utilizar stock de nitrato. Los formatos más aficionados comenzaron a utilizar película con base de acetato, y varias, incluida la de formato de 16 mm de la propia Kodak, se diseñaron específicamente para fabricarse con base de seguridad. Kodak lanzó Cine Negative Film Type E en 1916 y Type F (más tarde conocido como Negative Film Par Speed Type 1201) en 1917. Como estas dos películas ortocromáticas no eran más rápidas que las ofertas anteriores, las mejoras fueron en granularidad y nitidez.
1920: diversificación de la sensibilidad cinematográfica
Los fabricantes de películas comenzaron a diversificar sus productos. Cada fabricante había ofrecido previamente un material negativo (generalmente ortocromático) y un material de impresión. En 1920, se introdujo una variante de la película Tipo F conocida como X-back para contrarrestar los efectos de la electricidad estática en la película, que puede provocar chispas y crear patrones de exposición extraños en la película. Se usó un respaldo de resina en la película, lo que hizo que la película fuera demasiado opaca para permitir enfocar a través de la parte posterior de la película, una técnica común para muchas cámaras de esa época. El stock X-back era popular en la costa este de los EE. UU. Otros fabricantes se establecieron en la década de 1920, incluido American E.I. Dupont de Nemours en 1926 y el belga Gevaert en 1925. Las películas pancromáticas se hicieron más comunes. Creado en 1913 para su uso en los primeros procesos de películas en color como Kinemacolor, el pancromático se usó por primera vez en una película en blanco y negro para secuencias exteriores en Queen of the Sea (1918) y originalmente estaba disponible como un especial pedido de producto. La mayor sensibilidad de la culata a la luz roja la convirtió en una opción atractiva para disparar de día o de noche. Kodak financió un largometraje en 1922, rodado íntegramente con material pancromático, El jinete sin cabeza, para promocionar la película cuando Kodak la presentó como una opción estándar. El material de película pancromática aumentó los costos y no se produjeron películas en su totalidad durante varios años. El cruce entre las existencias pancromáticas y ortocromáticas provocó problemas de continuidad con los tonos de vestuario y, a menudo, se evitó la película pancromática.
La película ortocromática siguió dominando hasta mediados de la década de 1920 debido a la falta de competencia de Kodak en el mercado pancromático. En 1925, Gevaert introdujo un material ortocromático con sensibilidad de color limitada y un material completamente pancromático, Pan-23. En 1926, Kodak redujo el precio de las acciones pancromáticas a la par con su oferta ortocromática y las acciones pancromáticas comenzaron a superar la cuota de mercado de las acciones ortocromáticas en unos pocos años. Como Agfa y Pathé también fabricaban películas pancromáticas similares, lo que hizo que el cambio a las películas pancromáticas se completara en gran medida en 1928, Kodak suspendió las películas ortocromáticas en 1930.
Películas de color
Ya se hicieron experimentos con películas en color a fines del siglo XIX, pero la película en color práctica no fue comercialmente viable hasta 1908, y para uso amateur cuando Kodak presentó Kodachrome para 16 mm en 1935 y 8 mm en 1936. Color de éxito comercial Los procesos utilizaron cámaras especiales cargadas con materiales de separación en blanco y negro en lugar de negativos en color. Kinemacolor (1908-1914), los procesos Technicolor 1 a 4 (1917-1954) y Cinecolor utilizaron una, dos o tres tiras de película monocromática sensibilizadas a ciertos colores primarios o expuestas detrás de filtros de color en cámaras especiales. Technicolor introdujo un stock de inversión de color, llamado Monopack, para tomas en exteriores en 1941; en última instancia, era una versión de 35 mm de Kodachrome que podía usarse en cámaras cinematográficas estándar.
Eastman Kodak presentó su primer material negativo en color de 35 mm, la película Eastman Color Negative 5247, en 1950. Una versión de mayor calidad en 1952, Eastman Color Negative film 5248, fue adoptada rápidamente por Hollywood para la producción de películas en color, reemplazando tanto la costosa proceso Technicolor de tres bandas y Monopack.
Clasificación y propiedades
Hay varias variables en la clasificación de acciones; en la práctica, se ordena el material crudo por un número de código, basado en la sensibilidad deseada a la luz.
Base
Un trozo de película consta de una emulsión sensible a la luz aplicada a una base resistente y transparente, a veces unida a un respaldo antihalo o "rem-jet" capa (ahora solo en películas de cámara). Originalmente se utilizaba nitrato de celulosa altamente inflamable. En la década de 1930, los fabricantes de películas introdujeron la "película de seguridad" con base de plástico de triacetato de celulosa. Todas las existencias de películas de aficionados eran películas de seguridad, pero el uso de nitrato persistió para los estrenos profesionales. Kodak suspendió la fabricación de base de nitrato en 1951, y la industria hizo la transición por completo a la película de seguridad en 1951 en los Estados Unidos y en 1955 a nivel internacional. Desde finales de la década de 1990, casi todas las copias impresas han utilizado material de película de poliéster.
Emulsión
La emulsión consiste en granos de haluro de plata suspendidos en un coloide de gelatina; en el caso de la película de color, hay tres capas de haluro de plata, que se mezclan con acopladores de color y capas intermedias que filtran espectros de luz específicos. Estos terminan creando capas amarillas, cian y magenta en el negativo después del revelado.
Química
Los productos químicos de revelado aplicados a una película apropiada pueden producir una imagen positiva (que muestra las mismas densidades y colores que el sujeto) o una imagen negativa (con reflejos oscuros, sombras claras y, en principio, colores complementarios). Las primeras películas fueron oscurecidas por la luz: películas negativas. Las películas posteriores que producen una imagen positiva se conocieron como películas de inversión; la película transparente procesada de este tipo se puede proyectar en una pantalla. Las imágenes negativas deben transferirse a papel fotográfico u otro sustrato que invierte la imagen nuevamente, produciendo una imagen positiva final. También se puede crear una imagen positiva a partir de una película negativa escaneando el negativo para crear un archivo de computadora que luego se puede revertir mediante software.
Registro de imagen
Existen diferentes emulsiones y procesos de revelado para una variedad de posibilidades de grabación de imágenes: los dos más comunes son blanco y negro y color. Sin embargo, también existen tipos variantes, como la película infrarroja (en blanco y negro o falso color); películas técnicas especializadas, como las que se utilizan para radiografías; y procesos obsoletos, como la película ortocromática. En general, sin embargo, la gran mayoría de las existencias que se utilizan hoy en día son "normales" (espectro visible), aunque "normal" el blanco y negro también domina un porcentaje minoritario significativo.
Características físicas
La película también se clasifica según su calibre y la disposición de sus perforaciones: los calibres varían de 8 mm a 70 mm o más, mientras que las perforaciones pueden variar en forma, paso y posición. La película también se distingue por cómo se enrolla con respecto a las perforaciones y el lado base o de emulsión, así como si se empaqueta alrededor de un núcleo, un carrete de luz diurna o dentro de un cartucho. Según los procesos de fabricación y el equipo de la cámara, las longitudes pueden variar entre 25 y 2000 pies. Las longitudes comunes incluyen 25 pies para 8 mm, 50 pies para Super 8, 100 y 400 pies para 16 mm, 400 y 1000 pies para 35 mm y 1000 para 65/70 mm.
Responsabilidad
Una propiedad crítica de un material es la velocidad de la película, determinada por ASA o su sensibilidad a la luz indicada por una medición en el material sin procesar que debe elegirse con cuidado. La velocidad determina el rango de condiciones de iluminación bajo las cuales se puede filmar la película y está relacionada con la granularidad y el contraste, que influyen en el aspecto de la imagen. El fabricante de acciones generalmente dará un número de índice de exposición (EI) igual al ASA para el que recomiendan exponer. Sin embargo, factores como el revelado forzado o no estándar (como la omisión de blanqueo o el procesamiento cruzado), la compensación de los filtros o el ángulo del obturador, así como la subexposición y la sobreexposición intencionadas pueden hacer que el director de fotografía realmente "califique" 34; la acción de manera diferente a la IE. Esta nueva calificación no es un cambio en el stock en sí, es simplemente una forma de calcular la exposición sin calcular la compensación después de cada lectura de luz.
Temperatura de color
Otra cualidad importante de las películas en color en particular es su equilibrio de color, que se define por la temperatura de color a la que registra con precisión el blanco. La iluminación de tungsteno se define en 3200 K, que se considera "más cálido" en tono y se desplazó hacia el naranja; la luz del día se define en 5600 K, que se considera "más fría" y se desplazó hacia el azul. Esto significa que el stock de tungsteno sin filtrar se verá normal bajo las luces de tungsteno, pero azul si se dispara durante el día. Por el contrario, la fotografía diurna a la luz del día se verá normal, pero naranja si se fotografía bajo luces de tungsteno. Los problemas de temperatura de color como estos pueden compensarse con otros factores, como filtros de lentes y geles de color colocados frente a las luces. La temperatura de color de un material de película generalmente se indica junto al número de velocidad de la película, p. El material 500T es un material de película en color con un ASA de 500 y balanceado para luz de tungsteno; 250D tendría un ASA de 250 y estaría equilibrado para la luz del día. Si bien la película en blanco y negro no tiene temperatura de color en sí misma, los granos de haluro de plata tienden a responder un poco más a la luz azul y, por lo tanto, tendrán velocidades de luz diurna y tungsteno, p. El material Double-X de Kodak tiene una clasificación de 250D/200T, ya que la luz de tungsteno brindará una exposición levemente menor que una cantidad equivalente de luz del día.
Sonido
Una limitación fundamental de la película como medio de grabación es que reacciona a la luz, pero no al sonido. Esta es la razón por la cual las primeras películas eran literalmente mudas (y los exhibidores a menudo brindaban acompañamiento musical en vivo para compensar). Más tarde, las películas sonoras se hicieron posibles después de que los ingenieros desarrollaran técnicas como el sonido en disco para sincronizar la reproducción de una banda sonora separada y luego el sonido en película para imprimir la banda sonora en la propia película.
Deterioro
Todo el plástico está sujeto a deterioro por medios físicos o químicos y, por lo tanto, la película cinematográfica está en riesgo por la misma razón. Las películas se deterioran con el tiempo, lo que puede dañar fotogramas individuales o incluso provocar la destrucción de toda la película. Se sabe que el nitrato de celulosa, el diacetato y el triacetato de celulosa son medios inestables: la película mal conservada puede deteriorarse en un período de tiempo mucho más rápido que muchas fotografías u otras presentaciones visuales. El nitrato de celulosa, debido a su química inestable, finalmente se descompone y libera ácido nítrico, lo que cataliza aún más la descomposición. En la etapa final de la descomposición del celuloide, la película se ha convertido en un polvo similar al óxido. Asimismo, el stock de triacetato también es vulnerable al deterioro. Debido al pequeño calibre de la película, los propietarios de películas caseras a menudo descubren que su película puede encogerse y quebrarse hasta el punto en que la película no se puede ver en el espacio de unos pocos años. En general, la película de acetato en descomposición se descompone en ácido acético y, de manera similar a la descomposición del celuloide, conduce a una descomposición autocatilíctica de la base que no se puede revertir. El resultado del ácido acético liberado es un fuerte olor a vinagre, razón por la cual el proceso de descomposición en la comunidad de archivos se conoce como "síndrome del vinagre". Los materiales modernos a base de poliéster son mucho más estables en comparación y están clasificados para durar cientos de años si se almacenan adecuadamente.
Papeles intermedios y de impresión
La distinción entre material de cámara y material de impresión implica una diferencia en el proceso de grabación. Cuando se aprueba la impresión de trabajo o el maestro de edición, el negativo de cámara original (OCN) se ensambla mediante un cortador de negativos utilizando la impresión de trabajo editada o EDL (lista de decisiones de edición) como guía. A continuación, se realiza una serie de impresiones de respuesta desde el OCN. Durante la etapa de impresión de respuesta, las correcciones en la densidad y el color de la película se corrigen (cronometran) para que los realizadores de la película lo hagan. sabores. Las impresiones interpositivas (IP) se extraen del OCN, se verifican para asegurarse de que tengan el mismo aspecto que la impresión de respuesta temporizada personalizada, y luego cada IP se usa para hacer una o más copias Dupe Negative (DN). Las impresiones de liberación luego se generan a partir de los DN. Recientemente, con el desarrollo del intermedio digital (DI), se ha vuelto posible editar completamente, componer efectos visuales y graduar el color de la imagen digitalmente a máxima resolución y profundidad de bits. En este flujo de trabajo, la impresión de la respuesta se genera digitalmente y luego se escribe en la etapa IP utilizando una impresora de película láser.
Debido a la naturaleza especializada de la exposición y al mayor grado de control que ofrece el equipo del laboratorio de filmación, estos materiales intermedios y de liberación están especialmente diseñados únicamente para estas aplicaciones y, por lo general, no son factibles para filmar con cámara. Debido a que los productos intermedios solo funcionan para mantener la información de la imagen con precisión durante la duplicación, cada fabricante tiende a producir solo uno o dos materiales intermedios diferentes. Del mismo modo, los materiales de impresión de lanzamiento generalmente están disponibles solo en dos variedades: un "normal" impresión o una impresión de lujo (en una película impresa más costosa como Kodak Vision Premiere) con una saturación y un contraste ligeramente mayores.
Rechazar
El uso de películas siguió siendo la forma dominante de cinematografía hasta principios del siglo XXI, cuando los formatos digitales suplantaron el uso de películas en muchas aplicaciones. Esto también ha llevado a la sustitución de los proyectores de cine por proyección digital.
A pesar de esto, algunos cineastas siguen optando por el material fílmico como medio preferido por motivos estéticos. Las películas producidas íntegramente en película fotoquímica o con una combinación de métodos analógicos y digitales son una minoría, pero mantienen una presencia estable entre los estrenos de películas tanto de autor como convencionales.
Sin embargo, los formatos digitales a veces se modifican deliberadamente para lograr un aspecto de película, como agregar grano de película u otro ruido para lograr un efecto artístico.