Marty (La casa de juegos de la televisión Philco)

"Marty" es una obra de teatro para televisión de 1953 de Paddy Chayefsky. Se transmitió en vivo el 24 de mayo de 1953 en The Philco Television Playhouse con Rod Steiger en el papel principal y Nancy Marchand, en su debut televisivo, interpretando junto a él a Clara. La historia de Chayefsky sobre un carnicero decente y trabajador del Bronx, que suspira por la compañía de una mujer en su vida pero que se desespera por encontrar el amor verdadero en una relación, fue producida por Fred Coe con el productor asociado Gordon Duff.

La obra para televisión se adaptó al largometraje Marty protagonizado por Ernest Borgnine en 1955. Fue dirigida por Delbert Mann y escrita por Chayefsky. La película ganó el Premio de la Academia a la Mejor Película y la Palma de Oro en el Festival de Cine de Cannes y Borgnine ganó el Premio de la Academia al Mejor Actor.

Desarrollo

En su colección de Television Plays (1955), Chayefsky recordó:

Me puse en marcha. Marty escribir una historia de amor, la historia de amor más ordinaria del mundo. No quería que mi héroe fuera guapo, y no quería que la chica fuera bonita. Quería escribir una historia de amor de la forma en que habría pasado literalmente al tipo de gente que conozco... El actor que jugó a Marty, Rod Steiger, es uno de los actores jóvenes más talentosos del teatro, y le debo una verdadera deuda de gratitud por todo lo que contribuyó a este espectáculo.

La historia se originó por casualidad cuando Delbert Mann y Chayefsky estaban ensayando The Reluctant Citizen en el salón de baile del antiguo Abbey Hotel en West 51st Street, que también se usaba para las reuniones de los viernes por la noche del Club de la Amistad. Después de que Chayefsky deambuló y vio un letrero que decía: "Chicas, bailen con el hombre que les pregunta". Recuerda, los hombres también tienen sentimientos”, le dijo a Mann que pensaba que había una posibilidad de obra sobre una mujer joven en ese tipo de entorno. Hablando con Mann más tarde ese día, le dijo que tal drama podría funcionar mejor con un hombre como personaje central en lugar de una mujer. Mann le dijo que fuera a hablar con Fred Coe, lo cual hizo Chayefsky. Presentó la idea simplemente diciendo: "Quiero hacer una obra de teatro sobre un tipo que va a un salón de baile". Coe le dijo que comenzara a escribirlo.

Como Chayefsky estaba escribiendo el guión (en ese momento titulado "Love Story"), Coe y Mann rechazaron inesperadamente otro guión que estaba programado para producción. Coe luego llamó a Chayefsky para preguntarle cómo la "Love Story" El guión estaba en marcha, con la esperanza de que pudiera ponerse en producción de inmediato. En ese momento, Chayefsky estaba a la mitad del acto 2 y pensó que podría terminarlo en unas pocas semanas, pero después de hablar con Coe acordó entregar el material en solo unos días.

La pieza fue elegida y los ensayos comenzaron con solo los actos 1 & 2 habiendo sido entregados. Chayefsky entregó el Acto 3 un día más tarde de lo esperado, pero aún a tiempo para darle al elenco y al equipo varios días de ensayo con la teleplay completa.

El título original de Chayefsky "Love Story" fue considerado inaceptable por NBC, quien solicitó que se cambiara el título. El título alternativo de Chayefsky de 'Marty' en su lugar.

Recepción

Tony Schwartz hizo una reseña de la producción televisiva en The New York Times:

Es el retrato elegante y sencillo de un hombre amable y solitario, interpretado por Rod Steiger, que vive con su madre, trabaja como carnicero y anhela una relación amorosa mientras se dirige hacia la edad media. "Tengo 36 años y he estado buscando una chica cada sábado por la noche de mi vida", dice a su mejor amigo. "Soy un chico feo gordo y las chicas no van por mí, eso es todo." Es sólo esa clase de sentimiento sin trabas que da al drama una resonancia tan poderosa. La historia se centra principalmente en una sola noche del sábado en la vida de Marty. Después de desesperar sobre cómo gastarlo, y luego sufrir otro rechazo humillante cuando llama a una chica a invitarla a salir, Marty finalmente decide asistir a un corazón solitario social en el Salón Waverly. Allí se encuentra con una chica (Nancy Marchand) que acaba de ser abandonada por su cita ciega, un tipo que ofrece a Marty "cinco dólares si llevas a este perro a casa por mí". Marty se acerca a ella, y en su miseria mutua encuentran un vínculo. Rechaza su primer intento de burlarse de ella, pero sobre todo en un esfuerzo por no parecer exagerado. Incluso después de una velada maravillosa, Marty es sometido al día siguiente para burlarse de sus amigos, quienes insisten en que la chica es un perdedor hogareño que no vale la pena perseguir. La historia depende de si seguirá su consejo o seguirá sus propios instintos para verla de nuevo. El drama es más convincente cuando se pega con Marty, y mucho menos cuando se desvía en un subplot inclinado sobre los intentos de su madre de convencer a una hermana de mudarse a su hogar. Debido a que todo el juego es menos de una hora de largo (una versión posterior de la película funcionó 90 minutos), la segunda historia simplemente se interpone en el camino.

El aclamado drama televisivo fue honrado una década más tarde cuando se seleccionó el cinescopio de la producción para mostrarlo en el Museo de Arte Moderno del 17 al 20 de febrero de 1963, como parte de Television USA: Thirteen Seasons, descrita por el curador de la Filmoteca del MoMA, Richard Griffith, como "una gran retrospectiva de lo mejor que se ha hecho en la televisión estadounidense".

Fue lanzado en VHS por Wood Knapp Video.

La transmisión original de 1953 está disponible comercialmente como parte de un conjunto de tres DVD, "La edad de oro de la televisión" (Criterion Collection), una serie que se emitió en PBS en 1981 con Eva Marie Saint como presentadora de Marty. Incluye entrevistas con Steiger, Marchand y Mann.

Solo Esther Minciotti, Augusta Ciolli y Joe Mantell repitieron sus papeles en el drama televisivo de 1953 en la adaptación cinematográfica de 1955. Steiger rechazó la oportunidad de repetir su papel en la película porque no quería comprometer su independencia, mientras que los productores Hecht-Lancaster insistieron en que firmara un contrato de varias películas.