Marshall Mathers LP

The Marshall Mathers LP es el tercer álbum de estudio del rapero estadounidense Eminem, lanzado el 23 de mayo de 2000 por Aftermath Entertainment e Interscope Records. El álbum fue producido principalmente por Dr. Dre y Eminem, junto con The 45 King, Bass Brothers y Mel-Man. Grabado durante un período de dos meses en varios estudios de Detroit, el álbum presenta un lirismo más introspectivo, incluidos los pensamientos de Eminem sobre su ascenso de la pobreza a la riqueza, las críticas a su música y su alejamiento de su familia y esposa. Un trabajo transgresor, incorpora horrorcore y hip hop hardcore, al tiempo que presenta canciones satíricas. Las apariciones destacadas incluyen Dido, RBX, Sticky Fingaz, Bizarre, Snoop Dogg, Xzibit, Nate Dogg y D12.

Al igual que su predecesor, The Marshall Mathers LP estuvo rodeado de una gran controversia tras su lanzamiento, al tiempo que impulsó a Eminem a la vanguardia de la cultura pop estadounidense. Las críticas se centraron en las letras que se consideraron violentas, homofóbicas y misóginas, así como en una referencia a la masacre de Columbine High School. La futura segunda dama Lynne Cheney criticó la letra en una audiencia en el Senado de los Estados Unidos, mientras que el gobierno canadiense consideró rechazar la entrada de Eminem al país. A pesar de las controversias, recibió elogios de los críticos, quienes elogiaron la habilidad lírica de Eminem y consideraron que el álbum tenía profundidad emocional.

El álbum debutó en el número uno del Billboard 200 y se mantuvo en la cima durante ocho semanas consecutivas. Un éxito comercial significativo en comparación con el lanzamiento de The Slim Shady LP el año anterior, el álbum vendió 1,78 millones de copias en su primera semana, lo que lo convirtió en uno de los álbumes de estudio más vendidos en los Estados Unidos.. El álbum produjo los sencillos "The Real Slim Shady", "The Way I Am", "Stan", "I'm Back" y "Perra por favor II". Entre otras publicaciones, Rolling Stone lo nombró el mejor álbum del 2000.

The Marshall Mathers LP ha sido incluido en numerosas listas de todos los tiempos y es ampliamente considerado como el mejor álbum de Eminem. Ha vendido 25 millones de copias en todo el mundo, lo que lo convierte en uno de los álbumes más vendidos de todos los tiempos, y está certificado 11 veces platino por la Recording Industry Association of America (RIAA). Fue nominado a Álbum del Año y ganó Mejor Álbum de Rap en los premios Grammy de 2001, mientras que "The Real Slim Shady" ganó Mejor Interpretación Rap Solo. The Marshall Mathers LP 2, la secuela del álbum, se lanzó en 2013.

Antecedentes

Inspirado por la decepción de su álbum debut, Infinite (1996), Eminem creó el alter ego Slim Shady, a quien presentó en el Slim Shady EP (1997). Después de quedar en segundo lugar en las Olimpiadas anuales de rap, Eminem llamó la atención del personal de Interscope Records y, finalmente, del director ejecutivo Jimmy Iovine, quien tocó el Slim Shady EP para el productor de hip hop Dr. Dre. Eminem y Dr. Dre luego se conocieron y grabaron The Slim Shady LP (1999), que se destacó por sus exageradas representaciones líricas de drogas y violencia. The Slim Shady LP fue un éxito comercial y de crítica, debutando en el número dos en la lista Billboard 200 y vendiendo 283.000 copias en su primera semana. En la 42.ª entrega de los premios Grammy en 2000, el disco ganó el premio al Mejor Álbum de Rap, mientras que el sencillo principal del álbum "My Name Is" ganó Mejor Interpretación Rap Solo.

The Slim Shady LP convirtió a Eminem de un rapero clandestino en una celebridad de alto perfil. El rapero, que anteriormente había tenido problemas para mantener a su hija Hailie, notó un cambio drástico en su estilo de vida. En junio de 1999 se casó con su novia Kimberly Ann "Kim" Scott, la madre de Hailie, a pesar de que la canción "'97 Bonnie & Clyde" de The Slim Shady LP contiene referencias a matarla. El rapero se sintió incómodo con el nivel de fama que había alcanzado y dijo: 'No confío en nadie ahora porque todos los que conozco me conocen como Eminem... No sé si están conmigo porque les gusto o porque soy una celebridad o porque creen que pueden obtener algo de mí. Eminem también se convirtió en una figura muy controvertida debido a su contenido lírico. Fue etiquetado como 'misógino, nihilista y defensor de la violencia doméstica', y en un editorial, el editor en jefe de Billboard, Timothy White, acusó a Eminem de 'ganar dinero explotando la miseria del mundo.

Eminem consideró nombrar el álbum Amsterdam después de un viaje a la ciudad poco después del lanzamiento de The Slim Shady LP, en el que él y sus amigos se involucraron en un fuerte consumo de drogas.. El "gratis" El uso de drogas que Eminem observó durante su estadía en Ámsterdam influyó en gran medida en su deseo de hablar abiertamente sobre el uso de drogas en su música e inspiró parte del contenido del álbum.

Grabación

Eminem (imaginado en 1999) escribió la mayoría de The Marshall Mathers LP mientras que en el estudio

El LP de Marshall Mathers se grabó en un "atracón creativo" de dos meses de duración, que a menudo incluía sesiones de estudio de 20 horas de duración. Eminem esperaba mantener baja la publicidad durante la grabación para mantenerse enfocado en trabajar y descubrir cómo "trazar" cada canción Se describió a sí mismo como una "rata de estudio" quienes se beneficiaron creativamente del ambiente aislado del estudio. Gran parte del álbum fue escrito espontáneamente en el estudio; Dr. Dre señaló: “No nos levantamos a las dos de la mañana, nos llamamos y decimos: 'Tengo una idea. Tenemos que llegar al estudio.' Solo esperamos y vemos qué sucede cuando lleguemos allí." Eminem observó que gran parte de su material favorito del álbum evolucionó a partir de "fucking around" en el estudio; 'Marshall Mathers' desarrollado a partir del rapero viendo a Jeff Bass tocar casualmente una guitarra, mientras "Criminal" se basó en un riff de piano que Eminem escuchó tocar el bajo en el estudio de al lado. 'Matarte' fue escrito cuando Eminem escuchó la pista sonando de fondo mientras hablaba con Dr. Dre por teléfono y desarrolló un interés en usarla para una canción. Luego escribió la letra en casa y se reunió con Dr. Dre y los dos grabaron la canción juntos.

"Kim" fue la primera canción que grabó el rapero para el álbum, poco después de terminar el trabajo en The Slim Shady LP. Eminem escribió 'Kim' en un momento en que él y su esposa estaban separados, y acababa de ver una película romántica solo en un cine. Originalmente con la intención de escribir una canción de amor para ella mientras usaba éxtasis, el rapero esperaba evitar el sentimentalismo abierto y así comenzó a escribir una canción de odio. Con la pista, el rapero pretendía crear una breve historia de terror en forma de canción. Una vez que la pareja se reconcilió, recuerda Eminem, "le pedí que me dijera qué pensaba al respecto". Recuerdo que mi idiota dijo: 'Sé que esta es una canción jodida, pero muestra cuánto me preocupo por ti'. Incluso pensar tanto en ti. Hasta ponerte en una canción como esta"." La canción "Stan" fue producido por The 45 King. El mánager de Eminem, Paul Rosenberg, le envió a Eminem una cinta con los ritmos del productor, y la segunda pista incluía una muestra de "Thank You" de la cantautora inglesa Dido. Al escuchar la letra de la canción, Eminem sintió que describían a un fanático obsesionado, lo que se convirtió en la inspiración para la canción. El proceso de escritura de "Stan" difería mucho de la estrategia habitual de Eminem, en la que los conceptos de las canciones se forman durante la escritura: "'Stan' fue una de las pocas canciones en las que realmente me senté y tenía todo planeado. Sabía de qué iba a tratar." Dido luego escuchó 'Stan' y lo disfruté, y observé: "Recibí esta carta de la nada un día. Decía: 'Nos gusta tu álbum, hemos usado esta pista'. Espero que no te importe, y espero que te guste.' Cuando me enviaron ['Stan'] y lo puse en mi habitación de hotel, pensé: '¡Guau! Esta pista es increíble.'"

El sello discográfico especuló que Eminem sería el primer artista en vender un millón de copias en la primera semana de lanzamiento de un álbum. Estas expectativas supusieron una gran carga para Eminem, quien recordó: 'Estaba muerto de miedo. Quería tener éxito, pero antes que nada quiero respeto." Después de que se terminó el álbum, el sello discográfico sintió que no había canciones que tuvieran potencial para ser un sencillo principal. Sintiéndose presionado, Eminem regresó al estudio y escribió 'The Way I Am'. como su forma de decir: 'Mira, esto es lo mejor que puedo hacer. No puedo darte otro 'Mi nombre es.' No puedo simplemente sentarme ahí y hacer que esa magia suceda." Sin embargo, después de que se agregó la canción al álbum, Eminem sintió la necesidad de escribir otra canción y le dio un gancho a Dr. Dre para que creara un ritmo y se fue a casa a escribir nuevas letras; la canción finalmente se convirtió en 'The Real Slim Shady'. La canción también habla de Eminem matando al Dr. Dre. El productor declaró, "Fue divertido para mí. Mientras esté caliente, sigamos adelante... en mi opinión, cuanto más loco, mejor. Divirtámonos y emocionemos a la gente."

Música y letras

El Dr. Dre produjo la mayor parte de la primera mitad del álbum, junto con Mel-Man

Considerado tanto un álbum de horrorcore como de hip hop hardcore, gran parte de la primera mitad del álbum fue producida por Dr. Dre y Mel-Man, quienes emplearon sus típicos ritmos escasos y despojados para poner más énfasis. en la voz de Eminem. La música de fondo del disco emplea "líneas de bajo fluidas, ritmos entrecortados, ligeros efectos de sonido y amplios paisajes sonoros". Bass Brothers y Eminem produjeron la mayor parte de la segunda mitad, que va desde las guitarras relajadas de "Marshall Mathers" a la atmósfera de "Amityville". El único productor externo del álbum fue The 45 King, que sampleó un verso de la canción de Dido 'Thank You'. para "Stan", mientras agrega una línea de bajo lento.

The Marshall Mathers LP se considera un trabajo transgresor y contiene más temas autobiográficos en comparación con The Slim Shady LP. Gran parte del álbum se dedica a abordar su ascenso a la fama y atacar a quienes criticaron su álbum anterior. Otros temas incluyen su relación con su familia, incluida su madre y Kim Mathers, su ex esposa. A diferencia del debut en un sello importante de Eminem, The Slim Shady LP, The Marshall Mathers LP es más introspectivo en sus letras y utiliza menos la personalidad de Slim Shady, con El crítico musical Stephen Thomas Erlewine escribió que las letras del álbum "[desdibujan] la distinción entre realidad y ficción, humor y terror, sátira y documental". El disco muestra una variedad de estados de ánimo, que van desde irreverentes y humorísticos hasta "lo suficientemente oscuros e inquietantes como para hacer que quieras agrandar las pegatinas de advertencia para padres en el álbum". Según Neil Strauss de The New York Times, "Eminem nunca aclara qué personaje (Slim Shady o Marshall Mathers) es la máscara y cuál es la persona real, porque no está claro -respuesta cortada, excepto que hay un poco de cada carácter en todos nosotros."

La mayoría de las canciones cubren los problemas familiares y las luchas de la infancia de Eminem, que involucran a su madre ('Kill You'), los problemas de la relación con su esposa ('Kim'), su lucha con su superestrellato y sus expectativas ("Stan", "I'm Back" y "Marshall Mathers"), su regreso y efecto en la industria de la música ("Remember Me?", "Bitch Please II"), su consumo de drogas ("Drug Ballad", "The Kids"), su efecto en la juventud y la sociedad estadounidenses ('The Way I Am', 'Who Knew'), y las críticas reaccionarias a la respuesta de su vulgaridad y temas oscuros ('Criminal'). #34;). A pesar de la gran controversia con respecto a las letras, las letras del álbum fueron abrumadoramente bien recibidas entre los críticos y la comunidad hip hop, y muchos elogiaron la energía verbal de Eminem y los patrones de rima densa.

El registro también contiene letras que se han considerado homofóbicas. La canción "Criminal" presenta la línea "Mis palabras son como una daga con un borde dentado/Eso te apuñalará en la cabeza ya seas marica o les... ¿Odias a las maricas?/La respuesta' s sí". El gay &amperio; Lesbian Alliance Against Defamation (GLAAD) condenó sus letras y criticó el álbum por "fomentar la violencia contra hombres homosexuales y lesbianas". Sin embargo, al escribir para la revista de interés LGBT The Advocate, el editor Dave White escribe: "Si él nos ha golpeado a ti o a mí, entonces lógicamente también ha violado a su propia madre. mató a su esposa y asesinó a su productor, Dr. Dre. Si hay que tomarlo literalmente, también lo es Britney Spears. invitación a 'golpéame bebé, una vez más'." Eminem notó que comenzó a usar la palabra "maricón" con más frecuencia cuando 'la gente se enfureció al respecto... para enfadarlos aún más', pero agregó: 'Creo que es difícil para algunas personas entender que para mí la palabra 'maricón' no tiene nada que ver con la preferencia sexual. Quise decir algo más como imbéciles o imbéciles." La figura religiosa cristiana evangélica James Dobson también criticó duramente a Eminem.

Canciones

"Kill You"

La segunda canción del álbum, "Kill You" ejemplifica las descripciones de la violencia, la entrega vocal de confrontación y la crítica a los medios de comunicación, las expectativas de las etiquetas y la madre de Eminem.

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"Stan"

El tercer single del álbum se ha referido como la pieza central del álbum y presenta una muestra del "Gracias" de Dido. Durante los versículos, Eminem retrata tanto a sí mismo como a un fan obsesivo, con sonidos de remacha en el fondo para indicar comunicación a través de cartas.

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La primera canción, "Kill You", analiza la controversia que rodeó al primer álbum del rapero, las pesadillas de "ladies' gritos", y ser criado por una madre soltera. En la canción, Eminem también habla de violar a su madre, y 'señala la ironía de las revistas que proclaman que su madre se viola a sí mismo en sus portadas'. La película de seis minutos y medio de duración 'Stan' muestras de Dido's "Thank You" y cuenta la historia de un intercambio entre el rapero y un fanático obsesivo, donde el personaje titular reprende a Eminem por no responder a sus cartas, lo que luego se convierte en el fanático que se suicida con su novia embarazada. En 'Who Knew', el rapero aborda las críticas sobre la glorificación de la violencia en sus letras, señalando la hipocresía percibida en la sociedad estadounidense. Según Gabriel Alvarez de Complex, la respuesta de Eminem oscila entre 'smart-culo' ('Oh, quieres que cuide mi boca, ¿cómo?/Take my ¿Mirar los ojos y darles la vuelta?) a inteligente (¿No tienen las mismas mamás y papás que se enojaban cuando les preguntaba si les gustaba la violencia? /Y me dijo que mi cinta les enseñó a decir palabrotas/¿Qué pasa con el maquillaje que le permites usar a tu hija de 12 años?')." "Quién sabía" es seguido por el "Steve Berman" parodia, donde el presidente de ventas de Interscope Records confronta enojado al rapero sobre su contenido lírico. Señala que Dr. Dre tuvo éxito porque rapeó sobre 'televisores de pantalla grande, blunts, 40's y perras', mientras que Eminem rapea sobre 'homosexuales y Vicodin', y cree que el álbum será un desastre comercial.

"Tal como soy" es una meditación sobre la presión para mantener su fama, y su miedo de ser 'encasillado en alguna sensación de amapola/para hacerme girar en el rock 'n' estaciones de rollo". También lamenta la atención negativa de los medios que recibieron figuras públicas controvertidas como él y Marilyn Manson a raíz de los tiroteos, incluida la masacre de Columbine High School y el tiroteo en West Side Middle School en Jonesboro, Arkansas. El rapero critica a los medios por centrarse en tragedias como los tiroteos en las escuelas mientras ignoran la violencia que ocurre a diario en el centro de la ciudad. "El verdadero Slim Shady" se burla de íconos de la cultura pop como Britney Spears, Christina Aguilera y Will Smith. "¿Me recuerdas?" sigue y presenta a los raperos RBX y Sticky Fingaz, quienes "patean seriamente la oscuridad estigia en la ominosa pista". En la canción, dice 'Estoy tratando de limpiar mi puta' imagen / Así que prometí el puto & # 39; críticos / Yo no diría 'fuckin' por seis minutos/(Seis minutos, Slim Shady, estás encendido)". A pesar de decir la palabra "joder" una vez más en "Remember Me", y tres veces al principio de "I'm Back", no dice la palabra "fuckin" durante siete minutos y 29 segundos después de hacer la promesa original, volviéndola a decir en la canción "Marshall Mathers".

"Marshall Mathers"

Esta canción, con su escasa producción minimalista con una guitarra acústica, es una pista de diss dirigida a artistas pop como NSYNC, Ricky Martin y Britney Spears. También expresa frustración a las personas que han tratado de usar Eminem para su fama.

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"Kim"

El tema más polémico del álbum, "Kim" es una fantasía de asesinato caótico donde Eminem se toca a sí mismo y la voz de su esposa Kim. La producción muestra "Cuando el Levee Breaks" de Led Zeppelin.

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"Estoy de vuelta" presenta las observaciones de Eminem con respecto a su ascenso a la fama, explicando que "se convirtió en una mercancía/"Porque soy W-H-I-T-E". La siguiente canción, "Marshall Mathers", se burla del coro de "Summer Girls" de LFO, mientras critica la falta de mérito artístico de estrellas del pop como Britney Spears, el Backstreet Muchachos, NSYNC y Ricky Martin. La canción también apunta al dúo de rap Insane Clown Posse, donde Eminem rapea sobre Violent J y Shaggy 2 Dope siendo homosexuales en llamas. "Balada de drogas" presenta a Dina Rae y describe las luchas del rapero con su adicción a las drogas, y escribe sobre algunas de sus experiencias bajo la influencia, incluido el éxtasis que lo vuelve 'sentimental como la mierda, derramando tripas sobre ti / nos acabamos de conocer, pero creo que estoy enamorado de ti. "Amityville" es una oda llena de bajos a vivir en Detroit, donde el rapero habla sobre la coronación de la ciudad como la capital del asesinato de los Estados Unidos. "Perra por favor II" presenta a Dr. Dre, Snoop Dogg, Nate Dogg y Xzibit, y contiene elementos de g-funk, así como cantos de R&B de Nate Dogg en el coro.

"Kim", la precuela de "97 Bonnie and Clyde" de The Slim Shady LP, presenta a Eminem "gritándole a su ex en un insano chorro de odio consciente". La canción comienza con Eminem hablando en voz baja con su hija, pero cuando comienza el ritmo, el rapero interpreta a dos personajes, utilizando su propia voz furiosa y amenazante, y los gritos aterrorizados de su esposa Kim. Cuando termina la canción, Eminem la mata mientras se burla, "¡Bleed, bitch, bleed!" 'Kim' es seguido por 'Under the Influence', en la que Eminem habla en un galimatías para el coro, y luego el grupo de rap D12 'corre desenfrenado'. en la pista. "Criminal" presenta la producción de F.B.T., que consiste en 'licks de piano, sintetizador que se desvía bruscamente y un estruendo de bajo engañosamente simplista sobre el que Em serpentea y gruñe y advierte que 'no puedes evitar que encabece estas listas'...'". Se burla de los críticos que se toman en serio el contenido de sus letras y explica que "la mitad de las cosas que digo, las invento para que te enfades".

Liberar

The Marshall Mathers LP fue lanzado el 23 de mayo de 2000 por Aftermath Entertainment, Interscope Records, en los Estados Unidos, y el 11 de septiembre de 2000, por Polydor Records en el Reino Unido. The Marshall Mathers LP fue lanzado con dos portadas de álbumes diferentes. El original presenta a Eminem sentado en el porche de la casa en la que vivió durante su adolescencia. Reflexionó sobre la sesión de fotos diciendo: "Tenía sentimientos encontrados porque tenía muchos buenos y malos recuerdos en esa casa. Pero volver a donde crecí y finalmente decir: 'Lo logré', es el sentimiento más grande del mundo para mí." La otra portada muestra al rapero sentado en posición fetal debajo de un muelle de carga con botellas de alcohol y pastillas recetadas a sus pies. Will Hermes de Entertainment Weekly comparó la aparición de Eminem en la portada con un "pequeño bribón disfuncional", viendo la imagen como indicativa de la evolución musical del rapero: "Fácil de leer, ¿verdad? El debut: una fantasía violenta, la actuación de un personaje. El seguimiento: el artista vulnerable desenmascarado."

Censura

Las letras que mencionan la masacre de Columbine High School fueron censuradas The Marshall Mathers LP

En su libro Edited Clean Version: Technology and the Culture of Control, el autor Raiford Guins escribe que la versión limpia de The Marshall Mathers LP "se parece a un cruce entre una conversación de teléfono celular con una recepción terrible... y un destacado letrista de hip-hop que sufre de un caso incurable de hipo." Esta versión del álbum a menudo omite palabras por completo o las oscurece con efectos de sonido adicionales. La versión limpia del álbum no censuró todas las blasfemias. Palabras como 'culo', 'perra', 'maldita sea' y 'mierda' no fueron censurados. Sin embargo, en la pista "The Real Slim Shady", las palabras "bitch" y "mierda" fueron censurados, ya que usaron la versión limpia lanzada para radio. Las referencias a la violencia y las armas también se modificaron significativamente, y las canciones "Kill You", "Drug Ballad" y "Perra por favor II" se escriben como "**** You", "Ballad" y "***** Por favor yo II" en la contraportada del álbum. La canción 'Kim' se elimina por completo y se reemplaza por "The Kids" con el tema de South Park.

Se realizaron modificaciones significativas en las letras agresivas y violentas dirigidas a la policía, las prostitutas, las mujeres, los homosexuales, los matones y las escuelas. En respuesta al ataque que había ocurrido en Columbine High School en abril de 1999, se censuraron los nombres de las armas y los sonidos de las mismas. Interscope Records insistió en censurar las palabras "kids" y "Aguileña" de la línea, "Tomo siete [niños] de [Columbine], colóquelos a todos en la línea" de 'I'm Back', incluso en la versión explícita del disco. Mike Rubin de Spin calificó la censura como una "decisión curiosa, dado que letras como 'Tomar drogas / Violar putas' son aparentemente permisibles". Eminem comentó sobre su letra sobre el tiroteo: "Esa mierda de Columbine es tan jodidamente delicada". Por mucha simpatía que le demos a los tiroteos de Columbine, nadie lo miró desde el maldito momento. punto de vista de los niños que fueron acosados, quiero decir, ¡se quitaron la puta vida! Y fue porque fueron empujados tan lejos al jodido borde que estaban jodidamente enojados. He estado así de enojado." La línea completa aparece sin censura en la canción de Eminem 'Rap God'. de The Marshall Mathers LP 2. La frase "No importa [tu abogado Fred Gibson's a] maricón" también fue censurado de "Marshall Mathers", que se refiere al abogado de su madre, Debbie Nelson, quien la ayudó a presentar una demanda contra el rapero por difamación con respecto a la letra de The Slim Shady LP.

Rendimiento comercial

Eminem (izquierda) en el ARCO Arena para el Up in Smoke Tour, en junio de 2000, un mes después de la publicación del álbum

The Marshall Mathers LP vendió 1,78 millones de copias en su primera semana, lo que lo convirtió en uno de los álbumes de estudio de venta más rápida en los Estados Unidos. El álbum vendió el doble que el anterior poseedor del récord de hip hop en ventas de la primera semana en los EE. UU., que fue el álbum de Snoop Dogg de 1993 Doggystyle. The Marshall Mathers LP vendió más de 800.000 copias en su segunda semana, 600.000 copias en su tercera semana y 520.000 copias en su cuarta semana para un total de cuatro semanas de 3,65 millones. También se convirtió en uno de los pocos álbumes en vender más de medio millón de copias durante cuatro semanas consecutivas. En total, el álbum pasó ocho semanas en el número uno en el Billboard 200 de EE. UU., clasificándolo cuarto en la lista actual de todos los tiempos de semanas en el número uno por un álbum de hip hop. A finales de 2000, The Marshall Mathers LP se había convertido en el segundo álbum más vendido del año con más de ocho millones de copias vendidas. The Marshall Mathers LP fue también el álbum más vendido de 2000 en Canadá, vendiendo 679.567 copias.

Según Billboard, a partir de 2022, The Marshall Mathers LP es uno de los 15 álbumes del siglo XXI con mejor rendimiento sin que ninguno de sus sencillos sea el número uno. éxitos en el Billboard Hot 100. El primer sencillo, 'The Real Slim Shady', se convirtió en el mayor éxito de Eminem hasta ese momento. Alcanzó el puesto número cuatro en el Billboard Hot 100 y encabezó la lista de singles del Reino Unido. 'The Way I Am', que fue lanzado como el segundo sencillo del álbum, alcanzó el puesto número ocho en la lista de sencillos del Reino Unido y el 58 en el Billboard Hot 100. & #34;Stan", el tercer sencillo lanzado del álbum, se convirtió en un éxito número uno tanto en el Reino Unido como en Australia. La canción, que detalla en torno a un fanático enloquecido del mismo nombre, ha sido destacada como una obra de poesía por los críticos, y pronto dio lugar al término stan del Oxford English Dictionary.

En 2010, Nielsen SoundScan informó que, hasta noviembre de 2009, The Marshall Mathers LP había vendido 10 216 000 copias en los EE. UU., lo que lo convierte en el cuarto álbum más vendido de la década. El álbum ha sido certificado Diamante por la Recording Industry Association of America (RIAA), y sus ventas superan los 11 millones de copias en los Estados Unidos, lo que lo convierte en el álbum más vendido de Eminem en su país de origen. En ventas mundiales, el álbum ha vendido 25 millones de copias, lo que lo convierte en uno de los álbumes más vendidos de todos los tiempos. Una secuela del álbum, The Marshall Mathers LP 2, fue lanzada el 5 de noviembre de 2013.

Recepción crítica

Opiniones profesionales contemporáneas

Marcas agregadas
Fuente	Valoración
Metacrítica	78/100
Puntuación de la crítica
Fuente	Valoración
Chicago Sun-Times
Entretenimiento Semanal	A -
Los Angeles Times
Melody Maker
NME	9/10
Q
Rolling Stone
The Source	4/5
USA Hoy
La Voz del Pueblo	A

The Marshall Mathers LP recibió críticas muy positivas. En Metacritic, que asigna una calificación normalizada de 100 a las reseñas de las principales publicaciones, el álbum recibió una puntuación promedio de 78, según 21 reseñas.

Rolling Stone aplaudió la producción de Dr. Dre y el variado estilo lírico de Eminem en lo que es un disco de "accidente automovilístico: ruidoso", salvaje, peligroso, fuera de control, grotesco, inquietante", pero en definitiva cautivador. Melody Maker dijo que la sorprendentemente intensa visión de Eminem de la 'autoconciencia del rap' es verdaderamente único, mientras que Steve Sutherland de NME elogió el álbum como un misantrópico y "curso de asalto extenuante de genio lírico" que critica aspectos malévolos de la sociedad contemporánea. Chuck Eddy de The Village Voice dijo que Eminem está respaldado por música atractiva y muestra una calidad emocionalmente compleja e ingeniosa a diferencia de su trabajo anterior. En la columna de la guía del consumidor del periódico, Robert Christgau lo llamó "excepcionalmente ingenioso y musical, perceptiblemente reflexivo y de buen corazón, indudablemente peligroso y lleno de mierda", al tiempo que declaró que el álbum era "un obra de arte cuyo inmenso valor de entretenimiento no compromete de ninguna manera sus insinuaciones de una patología que es a la vez personal y política. Will Hermes de Entertainment Weekly escribió que, como el primer álbum importante de música popular de la década de 2000, The Marshall Mathers LP es "indefendible y a prueba de críticas, hipócrita y desgarrador., inescuchable e innegable".

Por otro lado, el periodista musical Greg Kot dijo que la reacción a The Marshall Mathers LP fue "mixta", o positiva a regañadientes, entre los críticos que elogiaron el trabajo de Eminem. "habilidades verbales y humor transgresor" pero denunció algunos de los temas. En su reseña para Los Angeles Times, Robert Hilburn se reservó su elogio por las letras homofóbicas de lo que sintió que es un trabajo por lo demás conceptual y personal, "quitado media estrella debido a la homofobia recurrente". —algo que puede ser de rigor en el rap comercial, pero que sigue siendo inaceptable." Steve Jones de USA Today opinó que los "asaltos líricos viciosos y evidentemente personales de Eminem" "casi se volvería tedioso si no fuera tan inventivo como insípido." La revista Q sintió que el tema no es agradable de escuchar, a pesar de que las letras nihilistas y descontentas de Eminem pueden ser provocativas. Sal Cinquemani de Slant Magazine'fue más crítico en una y otra crítica de media estrella y encontró sus raps extremadamente desagradables: "Lo único peor que la homofobia de Eminem es la inmadurez con la que la muestra". Por otro lado, Spin sintió que el rap es excelente, pero está más plagado de música corriente y pistas mediocres.

Entre otras publicaciones, Rolling Stone y Melody Maker nombraron a The Marshall Mathers LP como el mejor álbum de 2000. En 2000, el álbum ganó en la categoría de Mejor Álbum en los MTV Europe Music Awards. También ganó en la categoría de Mejor Álbum de Rap en la 43ª edición de los Premios Grammy en 2001. The Marshall Mathers LP fue nominado a Álbum del Año, pero perdió ante el dúo de jazz-rock Steely Dan's Dos contra la naturaleza.

Legado y reevaluación

Reseñas profesionales retrospectivas

Puntuación de la crítica
Fuente	Valoración
AllMusic
Enciclopedia de Música Popular
The Great Rock Discography	9/10
Pitchfork	9.4/10
The Rolling Stone Album Guide
Sputnikmusic	5/5
Tom Hull – en la Web	A
XXL	5/5

Desde su lanzamiento inicial, The Marshall Mathers LP ha sido muy aclamado en críticas retrospectivas. Ha sido considerado por los críticos como el mejor álbum de Eminem y ha sido clasificado en varias listas de los mejores álbumes de todos los tiempos. Según Acclaimed Music, es el 192º álbum más aclamado de la historia. En The Rolling Stone Album Guide (2004), Christian Hoard dijo que "profundizaba mucho más en el dolor personal [que The Slim Shady LP], y el resultado fue una obra maestra menor que fusionó flujos más que malos con un brillante sentido de lo macabro." Según Nick Butler de Sputnikmusic, The Marshall Mathers LP se erige como un disco culturalmente significativo en la música popular estadounidense, pero también "sigue siendo un álbum verdaderamente especial, único en el rap' s canon, que debe su espíritu al rock y su herencia al rap, de una manera que "pocas veces he oído". Insanul Ahmed de Complex escribió: "En un momento en que las listas Billboard estaban dominadas por actos de pop absolutamente limpios como NSYNC y Backstreet Boys, Eminem ofreció una refutación a la hipócrita corriente estadounidense que critica el rap. música mientras se celebra y, peor aún, se comercializa el sexo, la violencia y la intolerancia en otros ámbitos. Este álbum convirtió a Eminem en un icono mundial. Hubo una gran cantidad de publicidad y controversia a su alrededor [...] Pero nada de eso quita su logro musical. Este álbum demostró definitivamente que el rapero de Detroit era un letrista dotado, un compositor brillante y un artista visionario. Mike Elizondo, excolaborador de los álbumes de Eminem, dijo: “Sentí que Marshall era parte de esta ola con Quentin Tarantino, Pulp Fiction (1994) y Reservoir Dogs (1992) [...] Este siguiente nivel de arte con imágenes gráficas increíbles que Marshall tenía la capacidad de pintar. Lo ames o lo odies, obviamente era muy hábil en las historias que contaba”.

Jeff Weiss de The Ringer escribió, "The Marshall Mathers LP certificó a Eminem como una voz alienada de una generación, un tema de cuña cáustica que destila los espíritus de Elvis, Holden Caulfield, Johnny Rotten, Kurt Cobain, Cartman de South Park y Tupac si compraba en Kroger. En un abismo posmoderno donde todo es performativo, podría haber sido el último álbum que poseía la capacidad de impactar genuinamente." Dan Ozzi de Vice destacó que "Eminem era el único artista con el que los niños de secundaria parecían conectarse unánimemente". [...] representó todo lo que son los años de escuela secundaria: rabia ciega, rebelión equivocada, frustración adolescente. Era como un dedo medio humano. Un Dennis the Menace con clasificación X para una generación de módems de acceso telefónico." Max Bell de Spin escribió que el álbum sigue siendo "uno de los más aclamados por la crítica, comercialmente exitosos e influyentes en la historia del rap", citando a raperos influenciados por el álbum, como Tyler, the Creator, Earl Sudadera, Kendrick Lamar y Juice WRLD. Bonsu Thompson de Medium describió el álbum como "una confluencia magistral de punk, bluegrass y hip-hop subterráneo que dio vida a una marca singular de rap estadounidense". Thompson elogió aún más el impacto del álbum en los raperos blancos y dijo: "Para obtener una instantánea de la influencia sísmica del álbum, compare la década anterior a Marshall Mathers LP de raperos blancos como Everlast y MC Serch con el panorama posterior al 2000 de Action Bronson, G-Eazy y el difunto Mac Miller [...] Eminem homogeneizó al rapero blanco."

En 2003, The Marshall Mathers LP ocupó el puesto número 302 en la lista de Rolling Stone de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos; se movió al número 244 en la edición revisada de la lista de 2012 de la revista, y se movió al número 145 en la edición de 2020. IGN lo nombró el vigésimo cuarto mejor álbum de rap de todos los tiempos en una lista de 2004. En 2006, The Marshall Mathers LP fue incluido por Time en su lista de los 100 mejores álbumes de todos los tiempos. Ese mismo año, Q lo ubicó en el puesto 85 en una lista de Los mejores álbumes de todos los tiempos, la posición más alta que ocupa cualquier álbum de hip hop en la lista. The Marshall Mathers LP también fue el álbum de hip hop mejor calificado en la National Association of Recording Merchandisers & la lista del Salón de la Fama del Rock and Roll de los 200 álbumes definitivos de todos los tiempos, donde se colocó en el puesto 28. Ha sido nombrado uno de los 100 mejores álbumes de la década (2000) por Rolling Stone, que lo clasificó en séptimo lugar, Complex Magazine, que lo clasificó en cuarto lugar, y Pitchfork, que lo clasificó en el puesto 119. The Guardian clasificó el álbum en el puesto 29 de sus 50 mejores álbumes de la década. El A.V. Club clasificó el álbum en el puesto 36 en su lista de Mejores álbumes de la década. Popdose incluyó a The Marshall Mathers LP como el décimo mejor álbum de la década. Spinner clasificó el álbum en el puesto 22 en su lista de Mejores álbumes de la década de 2000. En 2010, Rhapsody lo colocó en el número 1 de su lista de 'Los 10 mejores álbumes de raperos blancos'. En 2015, el álbum ocupó el puesto 81 según About.com en su lista de los 100 mejores álbumes de hip-hop de todos los tiempos. En 2020, The Marshall Mathers LP se incluyó en la lista de los 100 mejores álbumes del siglo XXI de Stacker, ubicándose en el puesto 69. El álbum también se incluyó en el libro 1001 álbumes que debes escuchar antes de morir. En 2022, Rolling Stone ocupó el puesto 25 en su lista 'Los 200 mejores álbumes de rap de todos los tiempos'.

Controversias

Si bien el álbum fue muy controvertido y criticado, Eminem impulsó a la vanguardia de la cultura pop estadounidense. En una audiencia en el Senado de los Estados Unidos, Lynne Cheney criticó a Eminem y al patrocinador Seagram por "promover la violencia del tipo más degradante contra las mujeres", calificándolo como "un cantante de rap que aboga por el asesinato y la violación". #34;. Citó específicamente la letra de 'Kill You' y explicó: 'Él habla de asesinar y violar a su madre'. Habla de asfixiar a las mujeres lentamente para poder escuchar sus gritos durante mucho tiempo. Habla de usar el machete de O.J. contra las mujeres, y este es un hombre que es honrado por la industria discográfica. Cheney trazó un vínculo entre la masacre de Columbine y la música violenta, mencionando a los artistas Eminem y Marilyn Manson como músicos que contribuyen a los Estados Unidos. cultura de la violencia. Aunque afirmó que "desde hace mucho tiempo ha sido una partidaria de la libertad de expresión", Cheney pidió a la industria de la música que imponga restricciones de edad a quienes pueden comprar música con contenido violento.

El 26 de octubre de 2000, Eminem iba a presentarse en un concierto en el SkyDome de Toronto. Sin embargo, el fiscal general de Ontario, Jim Flaherty, argumentó que Canadá debería detener a Eminem en la frontera. "Personalmente, no quiero que venga a Canadá nadie que venga aquí y defienda la violencia contra las mujeres", dijo. Flaherty afirma haber estado "disgustado" al leer las transcripciones de la canción de Eminem 'Kill You', que incluye líneas como 'Slut, you think I won't choke no whore/till the vocal cords don' ¿Ya no funciona en su garganta?" Los fanáticos de Eminem argumentaron que se trataba de una cuestión de libertad de expresión y que fue señalado injustamente. Michael Bryant sugirió que el gobierno permita que Eminem actúe y luego lo procese por violar las leyes de delitos de odio de Canadá, a pesar de que la legislación de delitos de odio de Canadá no incluye la violencia contra las mujeres. En un editorial de The Globe and Mail, el autor Robert Everett-Green escribió: "Ser ofensivo es la descripción del trabajo de Eminem". A Eminem se le concedió la entrada a Canadá.

Un estudio de 2001 y 2004 realizado por Edward Armstrong encontró que de las 14 canciones en The Marshall Mathers LP, once contienen letras violentas y misóginas y nueve representan el asesinato de mujeres mediante asfixia, apuñalamiento, ahogamiento, disparos, cabeza y desgarramiento de la garganta. Según el estudio, Eminem obtiene un 78% de misoginia violenta, mientras que la música gangsta rap en general alcanza un 22%. Armstrong argumenta que la misoginia violenta caracteriza la mayor parte de la música de Eminem y que el rapero "autentifica sus autopresentaciones superando a otros raperos gangsta en términos de su misoginia violenta". Un niño de quince años en Fresno, California, fue arrestado en septiembre de 2015 por hacer amenazas terroristas, después de compartir la letra relacionada con Columbine de 'I'm Back'. en Instagram.

Reacciones de otros artistas

Elton John realizó "Stan" con Eminem en los Grammys a pesar de las reacciones negativas de la comunidad LGBT.

Las protestas contra el contenido del álbum alcanzaron su clímax cuando fue nominado a cuatro premios Grammy en 2001, incluido Álbum del año. En la ceremonia, Eminem interpretó "Stan" a dúo con el artista abiertamente gay Elton John tocando el piano y cantando el coro. Esta actuación fue una respuesta directa a las afirmaciones de GLAAD y otros que afirmaban que sus letras eran homofóbicas, y Eminem dijo: "Por supuesto que había oído hablar de Elton John, pero no sabía que era gay".. No sabía nada de su vida personal. Realmente no me importaba, pero como él era gay y me apoyaba, creo que hizo una declaración en sí misma diciendo que entendía de dónde venía. Sin embargo, GLAAD no cambió su posición y se pronunció en contra de la decisión de Elton John. A pesar de las importantes protestas y el debate, The Marshall Mathers LP ganó el premio al Mejor Álbum de Rap.

La cantante Christina Aguilera estaba molesta por la letra, "Christina Aguilera mejor me cambia de silla para poder sentarme junto a Carson Daly y Fred Durst / y escucharlos discutir sobre a quién le dio la cabeza primero' 34; de 'The Real Slim Shady', calificando la afirmación del rapero de 'repugnante, ofensiva y, sobre todo, falsa'. Eminem incluyó esta línea después de enojarse con el cantante por informar al público durante un especial de MTV sin su consentimiento sobre el matrimonio secreto del rapero con Kim Mathers. Sin embargo, los dos resolvieron sus diferencias luego de abrazarse en el backstage de los MTV Video Music Awards de 2002, y el cantante apareció en el estreno de 8 Mile meses después.

En 2002, el pianista de jazz francés Jacques Loussier presentó una demanda de $10 millones contra Eminem, reclamando el ritmo de 'Kill You'. fue robado de su canción "Pulsion".

Lista de pistas

Créditos adaptados de las notas del álbum y Tidal

Notas

• ^{^[a]} significa un co-productor
• ^{^[b]} Dina Rae va sin acreditar como se presenta
• ^{^[c]} significa un remixer

Personal

Créditos adaptados de las notas del álbum y Tidal

Créditos

Gráficos

Certificaciones y ventas

Región	Certificación	Unidades certificadas/ventas
Argentina (CAPIF)	Oro	30.000^
Australia (ARIA)	4× platino	280.000^
Austria (IFPI Austria)	Platino	50.000*
Bélgica (BEA)	2× platino	100.000*
Brasil (Pro-Música Brasil)	Oro	100.000*
Canadá (Canadá musica)	8× platino	800.000^
Centroamérica (CFC)	Platino
Dinamarca (IFPI Danmark)	5× platino	100.000
Finlandia (Musiikkituottajat)	Platino	40,055
Francia (SNEP)	2× platino	600.000*
Alemania (BVMI)	3× platino	900.000
Grecia (IFPI Grecia)	Oro	15.000^
Hungría (MAHASZ)	Oro
Italia 2000-2001 ventas	—	200.000
Italia (FIMI) ventas desde 2009	Platino	50.000
Japón (RIAJ)	Platino	200.000^
México (AMPROFON)	Platino	150.000^
Países Bajos (NVPI)	Platino	80.000^
Nueva Zelandia (RMNZ)	5× platino	75.000^
Noruega (IFPI Noruega)	2× platino	100.000*
Polonia (ZPAV)	Platino	100.000*
Sudáfrica (RISA)	2× platino	100.000*
Corea del Sur	—	106.486
España (PROMUSICAE)	Platino	100.000^
Suecia (GLF)	2× platino	160.000^
Suiza (IFPI Suiza)	4× platino	200.000^
Reino Unido (BPI)	9× platino	2.700.000
Estados Unidos (RIAA)	11× platino	12.540.000
Resúmenes
Europa (IFPI)	6× platino	6,000,000*
* Las cifras de ventas se basan en la certificación. ^ Figuras de envío basadas en la certificación por sí sola. Sales+streaming figures based on certification alone.