Marietta alboni

Maria Anna Marzia (llamada Marietta) Alboni (6 de marzo de 1826 - 23 de junio de 1894) fue una reconocida cantante de ópera contralto italiana. Se la considera "una de las mejores contraltos de la historia de la ópera".

Biografía

Alboni nació en Città di Castello, en Umbría. Fue alumna de Antonio Bagioli [it] de Cesena, Emilia–Romagna, y más tarde de la el compositor Gioachino Rossini, cuando era 'asesor honorario perpetuo' en (y luego el director de) el Liceo Musicale, ahora Conservatorio Giovanni Battista Martini, en Bolonia. Rossini probó él mismo a la humilde niña de trece años, la admitió en la escuela con un trato especial e incluso le consiguió un compromiso temprano para recorrer su Stabat Mater por el norte de Italia, para que pudiera pagar sus estudios. Después de obtener su diploma e hizo un debut modesto en Bolonia, en 1842, como "Climene" en Saffo de Pacini, obtuvo un compromiso trienal gracias a la influencia de Rossini en el empresario Bartolomeo Merelli, intendente tanto del Teatro alla Scala de Milán como del Teatro alla Scala de Viena. s Imperial Kärntnertortheater. El contrato favorable lo firmó el propio Rossini, 'en nombre de Eustachio Alboni', padre de Marietta, que aún era menor de edad. La cantante permaneció, a lo largo de su vida, profundamente agradecida con su antiguo 'maestro', casi un segundo padre para ella.

Su debut en el Teatro alla Scala tuvo lugar en diciembre de 1842 como "Neocle" en la versión italiana de Le siège de Corinthe, a la que siguieron papeles en óperas de Marliani, Donizetti (como "Maffio Orsini" y "Leonora" en la Estreno en Scala de una versión italiana de La Favourite), Salvi y Pacini. En la temporada 1844-1845 participó en el Teatro Imperial Bolshoi Kamenny de San Petersburgo; más tarde, en 1846-1847, recorrió las principales ciudades de Europa Central, llegando finalmente a Londres y París, donde se instaló definitivamente. En Londres, "actuó en papeles protagónicos de Rossini y Donizetti (donde eclipsó a Giulia Grisi y Jenny Lind) y también cantó Cherubino (actuando con Henriette Sontag)". Para la edición londinense de 1848 de Les hugonotes, Meyerbeer transpuso el papel del paje "Urbain" 'de soprano a contralto y compuso el aria "Non! – ¡no, no, no, no, no! Vous n'avez jamais, je gage" en el Acto 2' para ella. El 28 de agosto de 1848, cantó en un concierto en el Concert Hall de Manchester, compartiendo escenario con Lorenzo Salvi y Frédéric Chopin. Realizó una gira por los Estados Unidos en 1852-1853, apareciendo allí con Camilla Urso.

Viardot y Alboni en Meyerbeer Les Huguenots, Covent Garden 1848

En 1853 se casó con un noble, el Conde Carlo Pepoli, de los Estados Pontificios, pero mantuvo su apellido de soltera para los escenarios. En 1863 tuvo que jubilarse por primera vez a causa de la grave enfermedad mental de su marido. Murió en 1867. Un año después, en 1868, Alboni participaría en los funerales de su amado maestro y amigo Rossini, en la Église de la Sainte-Trinité. Allí cantó, junto a Adelina Patti, la principal soprano de la época, una estrofa de Dies irae, "Liber scriptum", adaptada a la música del dúo "Quis est homo" del propio Stabat Mater de Rossini. Por deferencia a su maestro, también aceptó retomar su carrera como cantante principalmente para recorrer Europa con la versión orquestal de la Petite messe solennelle. Rossini había expresado una vez su esperanza de que ella se encargara de realizarla cuando él muriera. Él había dicho que lo había compuesto, y especialmente la nueva sección 'O salutaris', solo pensando en su voz.

En 1872 se retiró definitivamente de los escenarios con cuatro representaciones de "Fidalma" en Il matrimonio segreto de Cimarosa, en el Théâtre des Italiens de París pero, de hecho, nunca dejó de cantar en privado y en conciertos benéficos. Cuando en 1887 los gobiernos francés e italiano acordaron trasladar los restos mortales de Rossini a la basílica de Santa Croce en Florencia, Alboni, entonces una señora de sesenta y un años que vivía recluida, escribió al ministro de Asuntos Exteriores italiano, Di Robilant, proponiendo que la Petite Messe Solennelle, "la última composición musical de Rossini", se interprete en Santa Croce el día del funeral, y "reivindicando el honor, como un italiano y alumno del inmortal Maestro," de cantarla ella misma en su "patria querida y amada". Sin embargo, su deseo nunca se hizo realidad y solo se le dio la oportunidad de estar presente en la ceremonia de exhumación en París. El corresponsal en París del periódico Il Fanfulla de Roma escribió en la ocasión: "los fotógrafos capturaron en la misma toma al mayor intérprete de Cenerentola y Semiramide. i>, y lo que queda del hombre que escribió estas obras maestras".

En 1877 se volvió a casar con un militar francés llamado Charles Zieger. Murió en Ville-d'Avray, cerca de París, en su "Villa La Cenerentola", y fue enterrada en el cementerio Père Lachaise. Siempre comprometida con la caridad (a menudo en memoria del maestro Rossini), dejó casi todo su patrimonio a los pobres de París. En su testamento escribió que cantando había ganado toda su fortuna, y cantando moriría, con el dulce pensamiento de que lo había empleado para animar y consolar.

"Mi rango vocal"
(gratis reproducción de una anotación de la propia gama vocal de Marietta Alboni,
dibujada por ella misma en un álbum familiar)

Características artísticas

Se decía que la voz de Alboni, un contralto excepcionalmente fino con un compás continuo de dos octavas y media, que se extendía tan alto como el rango de soprano, poseía a la vez poder, dulzura, plenitud y extraordinaria flexibilidad. No tenía compañeros en pasajes que requerían una entrega sensible y una calma semirreligiosa, debido a la calidad conmovedora de su tono aterciopelado. Poseía vivacidad, gracia y encanto como actriz del tipo comediante; pero ella no era una tragédienne natural, ya veces se decía que su intento de representar la parte fuertemente dramática de Norma había resultado un fracaso. Sin embargo, obtuvo un verdadero triunfo en 1850, cuando hizo su debut operístico en la Ópera de París interpretando el trágico papel de "Fidès" en Le prophète de Meyerbeer, que había sido creado el año anterior por nada menos que Pauline Viardot. Además, supo hacer frente a papeles tan dramáticos como 'Azucena'. y "Ulrica" en Il trovatore y Un ballo in maschera de Verdi, e incluso con el papel de barítono de "Don Carlo" en Ernani (Londres, 1847).

Repertorio

por Charles Vogt, 1855

La siguiente lista de los papeles interpretados por Marietta Alboni fue elaborada por Arthur Pougin y publicada en su biografía de la cantante. Se informa aquí con la adición de más obras y personajes según las fuentes indicadas en las notas al pie.

• Anna Bolena, por Donizetti – Anna y Smeton
• L'assedio di Corinto, por Rossini - Neocle
• Un ballo en maschera, por Verdi – Ulrica
• Il barbiere di Siviglia, por Rossini – Rosina
• La Cenerentola, por Rossini – Cenerentola
• Charles VI, de Halévy – Odette
• Consuelo, por Giovanni Battista Gordigiani – Anzoletto
• Così fan tutte, por Mozart – Dorabella
• Il crociato, por Meyerbeer – Felicia
• Un accidente, pastiche con música de Rossini
• David, oratorio, por Muhlig
• Don Giovanni, por Mozart – Zerlina
• Don Pasquale, por Donizetti – Norina
• La donna del lago, por Rossini – Malcolm y Elena
• L'ebrea, por Pacini – Berenice
• Ernani, por Verdi – Don Carlo, Giovanna
• La favorita, por Donizetti – Léonor
• La fille du régiment, por Donizetti – Marie
• La gazza ladra, por Rossini – Pippo y Ninetta
• Giovanna D'Arco, cantatata, de Rossini
• Giulietta e Romeo, por Vaccai – Romeo
• Il giuramento, por Mercadante – Bianca
• Ildegonda, por Marco Aurelio Marliani – Rizzardo
• L'italiana en Algeri, por Rossini – Isabella
• Lara, por Salvi - Mirza
• Linda di Chamounix, por Donizetti – Pierotto
• Lucrezia Borgia, de Donizetti – Maffio Orsini
• Luisa Miller, por Verdi – Federica
• Maria di Rohan, por Donizetti – Gondi
• Martha, por Flotow – Nancy
• Il matrimonio segreto, por Cimarosa – Fidalma
• Mesías, oratorio por Händel
• La pazza per amore, por Coppola – Nina
• Norma, de Bellini – Norma
• Le nozze di Figaro, por Mozart – La página (Cherubino)
• Oberon, por Weber – Fátima
• Petite messe solennelle, masa de Rossini
• Le prophète, por Meyerbeer – Fidès
• La reine de Chypre, por Halévy – Catarina
• Rigoletto, por Verdi – Maddalena
• Saffo, por Pacini – Climene
• Semiramide, de Rossini – Arsace
• La sibilla, por Pietro Torrigiani – Ismailia
• La sonnambula, por Bellini – Amina
• Stabat mater, himno mariano, de Rossini
• Tancredi, por Rossini - Tancredi
• Il trovatore, por Verdi – Azucena
• Zerline, por Auber – Zerline
• La zingara, por Balfe – Reina de los Gitanos
• Les Huguenots, por Meyerbeer – La página (Urbain)