Marco Antonio Raimondi
Marcantonio Raimondi, a menudo llamado simplemente Marcantonio ()c.1470/82 – c.1534), fue un grabador italiano, conocido por ser el primer grabador importante cuyo cuerpo de trabajo consiste en gran parte de los grabados copiando pinturas. Por lo tanto, es una figura clave en el aumento de la impresión reproductiva. También sistematizó una técnica de grabado que se convirtió en dominante en Italia y en otros lugares. Su colaboración con Raphael ayudó mucho a su carrera, y continuó explotando las obras de Raphael después de la muerte del pintor en 1520, jugando una gran parte en la difusión de estilos de Renacimiento Alto en toda Europa. Gran parte de la información biográfica que tenemos viene de su vida, la única de un grabador, en Vasari Vidas de los artistas.
Se le atribuyen alrededor de 300 grabados. Después de años de gran éxito, su carrera tuvo problemas a mediados de la década de 1520; fue encarcelado durante un tiempo en Roma por su papel en la serie de grabados eróticos I Modi y luego, según Vasari, perdió todo su dinero en el saqueo de Roma en 1527, después del cual nada de su obra puede fecharse con seguridad.
Biografía
Años iniciales
La fecha de nacimiento de Marcantonio es desconocida, pero fue de 1482 a más tardar. Nació posiblemente en Argine, cerca de Bolonia, Italia, donde se supone que ha crecido. Entrenó en el taller del orfebrero y pintor líder en Bolonia, Francesco Francia. Vasari afirmó que Marcantonio demostró rápidamente más aptitud que Francia, y comenzó a diseñar y producir cinturones de moda (entre otros artículos) en Niello (Metal grabado que se llena con aleación en color contrastante). Esto es dudado, sin embargo, por Arthur Mayger Hind, que no ve ninguna evidencia de un fondo en la técnica de niello en sus primeros grabados.
No se conocen ni documentan pinturas producidas por Marcantonio, aunque algunos dibujos sobreviven. Su primer grabado de fecha, Pyramus y Thisbe, viene de 1505, aunque una serie de obras sin fecha provienen de los años anteriores a esto. Desde 1505–11, Marcantonio grabó cerca de 80 piezas, con una amplia variedad de materia temática, desde la mitología pagana, hasta escenas religiosas. Sus primeras obras utilizan sus propias composiciones, combinando elementos de Francia y otros artistas del norte de Italia, y como todos los grabadores italianos en estos años se vio fuertemente afectado por las enormes huellas de Dürer, que fueron ampliamente distribuidas en Italia. Al igual que otros grabadores como Giulio Campagnola, tomó prestados elementos de los paisajes de Durero de manera cortada y pegada, y también tomó prestado de su técnica. Durero estaba en Bolonia en 1506, como Michelangelo, y pudo haber conocido a uno o ambos.
Reproducciones
Por esta época comenzó a hacer copias de la serie de grabados en madera de Durero, La Vida de la Virgen. Esta era una práctica muy común, aunque normalmente los grabadores copiaban otros grabados caros en lugar de los grabados en madera más baratos. Sin embargo, los grabados en madera de Durero habían elevado considerablemente el nivel del medio y, dado que Marcantonio continuó copiando un gran número de grabados y xilografías de Durero, debió encontrarlo rentable.
Sus primeras copias incluían el famoso monograma AD de Durero, y Durero presentó una queja ante el gobierno veneciano, lo que le valió cierta protección legal para su monograma, pero no para sus composiciones, en territorio veneciano: un caso importante en el historia en lenta evolución del derecho de propiedad intelectual.
Marcantonio parece haber pasado parte de la última mitad de la década en Venecia, pero no se conocen fechas.
Roma
Alrededor de 1510, Marcantonio viajó a Roma y entró en el círculo de artistas que rodeaban a Rafael. Esta influencia comenzó a aparecer en grabados titulados Los Climbers (en la que reproduce parte de Miguel Ángel Los soldados sorprendieron bañarse, también llamado Batalla de Cascina). Después de una reproducción de una obra de Rafael, titulada Lucretia, Raphael entrenó y ayudó a Marcantonio personalmente.
Otro grabado famoso, el Juicio de París, fechado en 1515 o 1516, según Rafael, se convirtió en la fuente de composición de Édouard Manet cuando pintó El almuerzo sobre la hierba.
Los dos fundaron una exitosa imprenta bajo la dirección de un colorista, Il Baveria, que rápidamente se expandió hasta convertirse en una escuela de grabado con Marcantonio a la cabeza. Entre sus alumnos más destacados se encontraban Marco Dente (Marco da Ravenna), Giovanni Jacopo Caraglio y Agostino de Musi (Agostino Veneziano).
Años posteriores
Marcantonio y sus alumnos continuaron haciendo grabados basados en la obra de Rafael, incluso después de la muerte de Rafael en 1520. En muchos casos, Marcantonio no copiaba la pintura terminada, sino que trabajaba a partir de bocetos iniciales y borradores. Este método produjo variaciones sobre un tema y tuvo un éxito moderado.
Alrededor de 1524, Marcantonio fue encarcelado brevemente por el Papa Clemente VII por realizar el conjunto de grabados eróticos I modi, a partir de los diseños de Giulio Romano, que luego fueron acompañados por sonetos escritos por Pietro Aretino. Por intercesión del cardenal Ippolito de' Medici, Baccio Bandinelli y Pietro Aretino, fue liberado y se puso a trabajar en su plato del Martirio de San Lorenzo según Bandinelli.
Durante el saqueo de Roma, en 1527, los españoles lo obligaron a pagar un fuerte rescate y huyó en la pobreza. No está claro dónde permaneció desde su salida de Roma hasta su muerte en 1534.
Baños en el borde de un ríoo Los Climbers, una impresión importante de 1510, basada en un detalle de la Batalla de Cascina de Miguel Ángel; esta fue la última impresión que data.
La Estatua Ecuestre de Marcus Aurelio, una de muchas huellas de antigüedades.
David y Goliat, 1515-16
Amadeus Berruti con Austeritas, Amititia y Amor1517
Joseph y la esposa de Potiphar, c. 1520
Un joven y un viejo Bacchant.
F. Mejor después de Marcantonio Raimondi, Adán y Eva, siglo XIX, grabado, Departamento de colecciones de imágenes, National Gallery of Art Library, Washington, DC
