Marc Antoine Charpentier

Grabado del 1682 Almanach Royal Pensé que era Charpentier.

Marc-Antoine Charpentier (francés: [maʁk ɑ̃twan ʃaʁpɑ̃tje]; 1643 - 24 de febrero de 1704) fue un compositor barroco francés durante el reinado de Luis XIV. Una de sus obras más famosas es el tema principal del preludio de su Te Deum, Marche en rondeau. Este tema todavía se usa hoy como fanfarria durante las transmisiones televisivas de Eurovision Network, la Unión Europea de Radiodifusión.

Marc-Antoine Charpentier dominó la escena musical barroca en la Francia del siglo XVII debido a la calidad de su prolífica producción. Dominó todos los géneros y su habilidad para escribir música sacra vocal fue especialmente aclamada por sus contemporáneos.

Comenzó su carrera yendo a Italia, allí cayó bajo la influencia de Giacomo Carissimi así como de otros compositores italianos, tal vez Domenico Mazzocchi. Quedaría marcado por el estilo italiano y se convertiría en el único con Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville en Francia en acercarse al oratorio. En 1670, se convirtió en maestro de música (compositor y cantante) al servicio de la duquesa de Guisa. A partir de 1690 Charpentier compuso Médée, sobre una pieza de Corneille. Sería un fracaso determinante en su carrera de compositor: se dedicó en adelante a la música religiosa. Se convirtió en el compositor de las Carmelitas de la Rue du Bouloir, la Abadía de Montmartre, Abbaye-aux-Bois y Port-Royal. En 1698, Charpentier fue nombrado maestro de música para los niños de la Sainte-Chapelle du Palais. Después de haber obtenido del rey Luis XIV una relajación del monopolio de Lully, Molière recurrió a Charpentier para componer la música para los intermedios de Circe y Andrómeda, así como las escenas cantadas para las reposiciones de El Matrimonio Forzado, y finalmente las piezas musicales de El Inválido Imaginario.

Compuso obras profanas, música escénica, óperas, cantatas, sonatas, sinfonías, así como música sacra, motetes (grandes o pequeños), oratorios, misas, salmos, Magníficats, Letanías.

A su muerte, las obras completas de Charpentier deben haber contado con unos 800 números de opus, pero hoy solo quedan 28 volúmenes autógrafos, o más de 500 piezas que él mismo se encargó de clasificar. Esta colección, llamada Mélanges, es uno de los conjuntos de manuscritos autógrafos musicales más completos de todos los tiempos.

Biografía

Charpentier nació en o cerca de París, hijo de un maestro escriba que tenía muy buenas conexiones con familias influyentes en el Parlamento de París. Marc-Antoine recibió una muy buena educación, quizás con la ayuda de los jesuitas, y se matriculó en la facultad de derecho de París cuando tenía dieciocho años. Se retiró después de un semestre. Pasó "dos o tres años" en Roma, probablemente entre 1667 y 1669, y estudió con Giacomo Carissimi. También se sabe que estuvo en contacto con el poeta y músico Charles Coypeau d'Assoucy, que componía para la Embajada de Francia en Roma. Una leyenda afirma que Charpentier viajó inicialmente a Roma para estudiar pintura antes de que Carissimi lo descubriera. Esta historia no está documentada y posiblemente sea falsa; en cualquier caso, aunque sus 28 volúmenes de manuscritos autógrafos revelan una considerable habilidad para trazar los arabescos utilizados por los escribas profesionales, no contienen ni un solo dibujo, ni siquiera un boceto rudimentario. De todos modos, adquirió un sólido conocimiento de la práctica musical italiana contemporánea y lo trajo de vuelta a Francia.

Inmediatamente después de su regreso a Francia, Charpentier probablemente comenzó a trabajar como compositor de la casa de Marie de Lorraine, duchesse de Guise, conocida familiarmente como "Mlle de Guise". Ella le dio un "apartamento" en el recientemente renovado Hôtel de Guise, evidencia sólida de que Charpentier no era un empleado doméstico pagado que dormía en una pequeña habitación en la gran residencia, sino un cortesano que ocupaba uno de los nuevos apartamentos en el ala del establo.

Durante los siguientes diecisiete años, Charpentier compuso una cantidad considerable de obras vocales para ella, entre ellas salmos, himnos, motetes, un Magníficat, una misa y un Dies Irae para el funeral de su sobrino Luis José, duque de Guisa, y una sucesión de oratorios de estilo italiano con textos latinos no litúrgicos. (Charpentier prefirió el latín canticum al término italiano, oratorio). A lo largo de la década de 1670, la mayor parte de estas obras fueron para tríos. El trío habitual estaba formado por dos mujeres y un bajo cantante, más dos instrumentos agudos y bajo continuo; pero cuando la interpretación en la capilla de una comunidad monástica masculina requería voces masculinas, escribía para un haute-contre, un tenor y un bajo, además de los mismos instrumentos. Luego, alrededor de 1680, Mlle de Guise aumentó el tamaño del conjunto, hasta incluir 13 intérpretes y un profesor de canto. En las piezas escritas desde 1684 hasta finales de 1687, los nombres de los músicos de Guisa aparecen como notas marginales en los manuscritos de Charpentier, incluidos "Charp" al lado de la línea haute-contre. Étienne Loulié, el instrumentista principal que tocaba el teclado, la flauta dulce y la viola, probablemente fue el encargado de entrenar a los instrumentistas más nuevos.

A pesar de lo que a menudo se afirma, durante sus diecisiete años al servicio de la señorita de Guise, Charpentier no fue el "director" del conjunto de Guisa. El director era un caballero de la corte de Mlle de Guise, músico aficionado, italófilo y latinista llamado Philippe Goibaut, familiarmente llamado Monsieur Du Bois. Por amor de Mlle de Guise por la música italiana (una pasión que compartía con Du Bois), y su frecuente entretenimiento de los italianos que pasaban por París, Charpentier tenía pocas razones para ocultar los italianos que había aprendido en Roma.

Durante sus años de servicio a Mlle de Guise, Charpentier también compuso para 'Mme de Guise', prima hermana de Luis XIV. Fue en gran parte gracias a la protección de Mme de Guise que a los músicos de Guisa se les permitió interpretar las óperas de cámara de Charpentier desafiando el monopolio de Jean Baptiste Lully. La mayoría de las óperas y pastorales en francés, que datan de 1684 a 1687, parecen haber sido encargados por Mme de Guise para su representación en los espectáculos de la corte durante la temporada de invierno; pero sin duda mademoiselle de Guise los incluía en los espectáculos que patrocinaba varias veces por semana en su palaciega residencia parisina.

Un retrato recientemente descubierto, inscrito por el artista como representante de Charpentier, pero que data alrededor de 1750, unos 40 años después de su muerte.

A finales de 1687, la señorita de Guisa se estaba muriendo. Alrededor de ese tiempo, Charpentier entró al servicio de los jesuitas. De hecho, no se menciona en el testamento de la princesa de marzo de 1688, ni en los documentos de su herencia, lo que es una fuerte evidencia de que ella ya había recompensado a su leal sirviente y aprobado su partida.

Durante sus diecisiete años en el Hôtel de Guise, Charpentier había escrito casi tantas páginas de música para encargos externos como las que había escrito para Mlle de Guise. (Copiaba rutinariamente estos encargos externos en cuadernos con números romanos). Por ejemplo, después de que Molière se peleara con Jean-Baptiste Lully en 1672, Charpentier había comenzado a escribir música incidental para el teatro hablado de Molière. Probablemente debido a la presión ejercida sobre Molière por Mlle de Guise y por la joven Mme de Guise, el dramaturgo le quitó a Dassoucy el encargo de música incidental para Le Malade imaginaire y se lo entregó a Charpentier. Después de la muerte de Molière en 1673, Charpentier siguió escribiendo para los sucesores del dramaturgo, Thomas Corneille y Jean Donneau de Visé. Obra tras obra, componía piezas que exigían más músicos que el número autorizado por el monopolio de Lully sobre la música teatral. En 1685, la tropa dejó de burlarse de estas restricciones. Su capitulación puso fin a la carrera de Charpentier como compositor de teatro hablado.

En 1679, Charpentier había sido seleccionado para componer para el hijo de Luis XIV, el Delfín. Escribiendo principalmente para la capilla privada del príncipe, compuso piezas devocionales para un pequeño conjunto compuesto por músicos reales: las dos hermanas Pièche cantando con un bajo llamado Frizon y los instrumentos tocados por los dos hermanos Pièche. En resumen, un conjunto que, con el permiso de Mlle de Guise, podría interpretar obras que había compuesto anteriormente para los Guisa. A principios de 1683, cuando se le otorgó una pensión real, Charpentier recibió el encargo de escribir para eventos de la corte, como la procesión anual de Corpus Christi. En abril de ese año enfermó tanto que tuvo que retirarse del concurso para el submaestro de la capilla real. Las especulaciones de que se retiró porque sabía que no ganaría parecen refutadas por sus cuadernos de autógrafos: no escribió nada desde abril hasta mediados de agosto de ese año, una fuerte evidencia de que estaba demasiado enfermo para trabajar.

Desde finales de 1687 hasta principios de 1698, Charpentier se desempeñó como maître de musique (maestro de música) para los jesuitas, trabajando primero para su collège de Louis-le-Grand (para la que escribió Celse martyr, David et Jonathas y donde todavía trabajaba en abril de 1691) y luego para la iglesia de Saint-Louis adyacente a la orden' s casa profesa en la rue Saint-Antoine. Una vez que se mudó a Saint-Louis, Charpentier prácticamente dejó de escribir oratorios y, en cambio, escribió principalmente arreglos musicales de salmos y otros textos litúrgicos como las letanías de Loreto. Durante sus años en Saint-Louis, sus obras tendían a ser para grandes conjuntos que incluían cantantes pagados de la Royal Opera. Además, durante estos años Charpentier sucedió a Étienne Loulié como profesor de música de Philippe, duque de Chartres.

Charpentier fue nombrado maître de musique para la Sainte-Chapelle de París en 1698, cargo real que ocupó hasta su muerte en 1704. Una de sus composiciones más famosas durante su mandato fue la Misa < i>Assumpta Est Maria (H. 11). Que esta obra haya sobrevivido sugiere que fue escrita para otra entidad, una entidad que tenía derecho a convocar a los músicos de la Capilla y recompensarlos por sus esfuerzos. De hecho, prácticamente ninguna de las composiciones de Charpentier de 1690 a 1704 ha sobrevivido, porque cuando el maître de musique murió, la administración real confiscó rutinariamente todo lo que había escrito para la Capilla. Charpentier murió en Sainte-Chapelle, París, y fue enterrado en el pequeño cementerio amurallado justo detrás del coro de la capilla. (El cementerio ya no existe.)

En 1727, los herederos de Charpentier vendieron sus manuscritos autógrafos (28 volúmenes en folio) a la Biblioteca Real, hoy Bibliothèque nationale de France. Conocidos comúnmente como Mélanges, o Meslanges, y ahora disponibles como facsímiles publicados por Minkoff-France, estos manuscritos fueron divididos por el propio Charpentier en dos series de cuadernos, uno en árabe números y los demás números romanos, y cada cuaderno numerado cronológicamente. Estos manuscritos (y sus marcas de agua) han permitido a los estudiosos no solo fechar sus composiciones, sino también determinar los eventos para los que se escribieron muchas de estas obras.

Música, estilo e influencia

Sus composiciones incluyen oratorios, misas, óperas, leçons de ténèbres, motetes y numerosas piezas menores que son difíciles de categorizar. Muchas de sus obras más pequeñas para una o dos voces e instrumentos se parecen a la cantata italiana de la época y comparten la mayoría de las características excepto el nombre: Charpentier las llama airs sérieux o airs à boire. i> si están en francés, pero cantata si están en italiano.

Charpentier no solo compuso durante ese "período transitorio" tan importante para la "evolución del lenguaje musical, donde la modalidad de los antiguos y la armonía tonal emergente coexistieron y se enriquecieron mutuamente" (Catherine Cessac, Marc-Antoine Charpentier, edición de 2004, p. 464), pero también fue un teórico respetado. A principios de la década de 1680 estaba analizando la armonía en una misa policoral del compositor romano Francesco Beretta (Bibliothèque nationale de France, Ms. Réserve VM1 260, fol. 55–56). Hacia 1691 escribió un manual para la formación musical de Philippe d'Orléans, duque de Chartres; y hacia 1693 amplió este manual. Las dos versiones sobreviven como copias de la mano de Étienne Loulié, colega de Charpentier, quien las llamó Règles de Composition par Monsieur Charpentier y Augmentations tirées de l'original de Mr le duc de Chartres (Bibliothèque nationale de France, ms. n.a. fr. 6355, fols. 1–16). En una página en blanco de las Aumentaciones, Loulié también enumeró algunos de los puntos que Charpentier hizo en un tratado que Loulié llamó Règles de l'accompagnement de Mr Charpentier. Existen tres trabajos teóricos conocidos desde hace mucho tiempo por los estudiosos, pero no revelaron mucho sobre la evolución de Charpentier como teórico. Luego, en noviembre de 2009, se identificó un cuarto tratado, esta vez de puño y letra de Charpentier, en la colección de la Biblioteca Lilly de la Universidad de Indiana, Bloomington, EE. UU. Escrito durante los últimos meses de 1698 y numerado " XLI," este tratado parece haber sido el cuadragésimo primero de una serie hasta ahora no imaginada por los estudiosos de Charpentier, una serie de tratados teóricos que abarca casi dos décadas, desde principios de la década de 1680 hasta 1698.

Significado moderno

El preludio de su Te Deum, H.146, un rondó, es la melodía característica de la Unión Europea de Radiodifusión, que se escucha en los créditos iniciales de los eventos de Eurovisión. Este tema también fue la introducción a las películas The Olympiad de Bud Greenspan.

Charpentier's Psaume "Super Flumina Babylonis"

Después del Salmo 137; grabación en vivo (extracto)

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Obras de Charpentier

Las composiciones de Charpentier fueron catalogadas por Hugh Wiley Hitchcock en su Les œuvres de Marc-Antoine Charpentier: Catalog Raisonné, (París: Picard, 1982); las referencias a obras suelen ir acompañadas de su número H (de Hitchcock). Las siguientes listas (554 H) muestran la producción completa en cada género.

Obras vocales sacras

Misas (12)

• Messe, H.1 (? 1670)
• Messe pour les Trépassés à 8, H.2 (? 1670)
• Messe à 8 voix et 8 violons et flûtes, H.3 (? 1670)
• Messe à quatre chœurs, H.4 (? 1670)
• Messe pour le Port Royal, H.5 (? 1680)
• Messe à 4 voix, 4 violons, 2 flûtes et 2 hautbois pour Mr Mauroy, H.6 (? 1690)
• Messe des morts à quatre voix, H.7, H.7 a (? 1690)
• Messe pour le samedi de Pâques à 4 voix H.8 (? 1690)
• Messe de minuit pour Noël a 4 voix, flûtes, et violons, H.9 (?1690)
• Messe des morts à 4 voix et symphonie, H.10 (? 1690)
• Assumpta est Maria: Missa sex vocibus cum simphonia, H.11, H.11a (1702)
• Messe pour plusieurs instruments au lieu des orgues, (ver música instrumental)

Otras obras litúrgicas

Secuencias

• Prose des morts, H.12
• Prose pour le jour de Pâques, H.13
• Prose du Saint Sacrement, H.14
• Stabat Mater pour des religieuses, H.15

Antífonas (37)

• Antienne, "Regina caeli" H.16
• Autre antienne, "Veni sponsa Christi" H.17
• Salve Regina, H.18
• Ave Regina coelorum, H.19
• Sub tuum praesidium, H.20
• Alma Redemptoris mater, H.21
• Ave Regina, H.22
• Salve Regina à 3 voix pareilles, H.23
• Prélude pour Salve Regina à 3, H.23 a
• Salve Regina à 3 choeurs, H.24
• Antiphona en honorem Beatae Virginis, "Beata es Maria" H.25
• Antienne, H.26
• Salve Regina des Jésuites, H.27
• Antiphona sine organo ad Virginem, H.28
• Antiphona en honorem beate Genovefae / voce sola, H.29
• Antienne, H.30
• Regina coeli voce sola cum (? flauti), H.31
• Antienne à la vierge à 2 dessus, "Regina caeli" H.32
• Regina coeli par Charpentier, H.32 a
• Troisième Regina coeli à 2 dessus, H.32 b
• 33 a 35 cycle d'Antiennes pour les vêpres d'un confesseur non pontife:
  • Première antienne pour les vêpres d'un confesseur non pontife, H.33
  • Troisième antienne pour les vêpres d'un confesseur non pontife, H.34
  • Cinquième antienne pour les vêpres d'un confesseur non pontife, H.35
• 36 a 43 Salut de la veille des Ô et les sept Ô suivant le romain:
  • Salut pour la veille des Ö, H.36
  • Premier Ô, H.37
  • Segundo, H.38
  • Troisième Ô, H.39
  • Quatrième Ô, H.40
  • Cinquième Ô, H.41
  • Sixième Ô, H.42
  • Septième Ô, H.43
• 44 a 47 ciclo d'Antiennes à la Vierge Marie pour l'année liturgique:
  • Antienne à la Vierge depuis les vêpres du samedi devant le premier dimanche de l'Avant jusqu'aux complies du jour de la Purification inclusivement / Alma Redemptoris à Quatre voix et deux violons, H.44
  • Antienne à la Vierge depuis lendemain de la purification jusqu'aux vêpres du Jeudi saint exclusivement / Ave regina coelorum à quatre voix et deux dessus de violon, H.45
  • Antienne à la Vierge depuis les complies du samedi saint jusqu'à none inclusivement du premier samedi d'après la Pentecôte / Regina coeli à quatre voix et deux dessus de violon, H.46
  • Antienne à la Vierge depuis les vêpres de la veille de la Trinité jusqu'à none du samedi devant le premier dimanche de l'Avant/ Salve regina à quatre voix et deux violons, H.47
• Antienne à la Vierge pour toutes les saisons de l'année / Inviolata reformé, H.48
• Antienne à 3 voix pareilles pour la veille des Ô, H.49
• 50–52 Antienne pour les vêpres de l'Assomption de la Vierge:
  • Après Dixit Dominus, H.50
  • Pour les mêmes vêpres / Antienne après Laetatus sum, H.51
  • Antienne pour les mêmes vêpres après Lauda Jerusalem Dominum, H.52

Himnos (19)

• Jesu corona Virginum: hymne au commun des vierges à deux dessus et une flûte, H.53
• Hymne du Saint Esprit à trois voix pareilles avec symphonie et choeur si l'on veut, H.54
• 55–57 En Sanctum Nicasium Rothomagensem Archie piscopum et Martyrem:
  • Hymnus ad Vesperas, H.55
  • Hymnus en eundem en matutinem, H.56
  • En eundem ad laudes, H.57
• Pange lingua, H.58
• Gaudia Virginis Mariae, H.59
• Hymne pour toutes les fêtes de la Vierge, H.60
• Pour un respiro / Pange flingua, H.61
• Pange flingua pour des religieuses / Pour le Port Royal, H.62
• Hymne à la Vierge, "Ave maris stella" H.63
• Hymne du Saint Sacrement, H.64
• Ave Maris Stella, H.65
• Hymne du Saint Esprit / Veni Creator, H.66
• Ave Maris Stella, H.67
• Pange lingua à 4 voix pour le Jeudi saint, H.68
• Veni Creator pour un dessus seul au catéchisme, H.69
• Veni Creator Spiritus pour un dessus seul pour le catéchisme, H.70
• Iste Confessor, H.71

Configuración de magnificat (10)

• Magnificat, H.72
• Magnificat, H.73
• Magnificat à 8 voix et 8 instruments, H.74
• Magnificat à 3 dessus, H.75
• Canticum B.V.M. H.76
• Prélude pour le premier Magnificat à 4 voix sans instruments, H.76 a
• Magnificat, H.77
• Magnificat, H.78
• Troisième Magnificat à 4 voix avec instruments, H.79
• Magnificat, H.80
• Magnificat pour le Port Royal, H.81

Letanías de los escenarios de Loreto (9)

• Litanies de la Vierge à 3 voix pareilles, H.82
• Litanies de la Vierge à 6 voix et deux dessus de viole, H.83
• Litanies de la Vierge à 3 voix pareilles avec instruments, H.84
• Litanies de la Vierge, H.85
• Litanies de la Vierge à deux dessus et une basse chantante, H.86
• Litanies de la vierge à 4 voix, H.87
• Litanies de la Vierge à 4 voix, H.88
• Litanies de la Vierge, H.89
• Courtes Litanies de la Vierge à 4 voix, H.90

Lecciones y responsorios de Tenebrae (54)

• Leçon de ténèbres, H.91
• Autre leçon de ténèbres / Troisième du Mercredi saint, H.92
• Autre leçon de ténèbres / 3ème du Jeudi saint, H.93
• Autre Jerusalem pour les leçons de ténèbres à 2 voix / pour la seconde du Jeudi saint, H.94
• Troisième leçon du Vendredi Saint, H.95
• 96–110 Les neuf leçons de ténèbres:
  • Première leçon du Mercredi saint, H.96
  • Seconde leçon du Mercredi saint, H.97
  • Troisième leçon de Mercredi saint, H.98
  • Lettres hébraïques de la première leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.99
    • Première lettre, H.99 a
    • Seconde lettre, H.99 b
    • Troisième lettre, H.99 c
  • Ritournelles pour la première leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.100:
    • Prélude devant De lamentatione pour le Jeudi et le Vendredi saint, H.100 a
    • Misericordiae Domini tacet / Ritournelles après miserationes jus, H.100 b
    • Les violes / Novi dilucolo tacet / Ritournelles après fides tua, H.100 c
    • Ritournelles pour la première leçon du vendredi, H.100 d
    • Ritournelles pour la première leçon du vendredi, H.100 e
    • Ritournelles pour la première leçon du vendredi, H.100 f
    • Ritournelles pour la première leçon du vendredi, H.100 g
  • Prélude pour la première leçon de ténèbres du Mercredi saint, H.101
  • Première leçon de ténèbres du Jeudi saint, H.102
  • Seconde leçon du Jeudi Saint, H.103
  • Troisième leçon du Jeudi saint, H.104
  • Première leçon du Vendredi saint, H.105
  • Première leçon du Vendredi saint (transposée en Sol Majeur), H.105
  • Seconde leçon du Vendredi saint, H.106
  • Seconde leçon du Jeudi saint à voix seule, H.107
  • Troisième leçon du Mercredi à trois parties, H.108
  • Troisième leçon du Jeudi saint à 3 voix, H.109
  • Troisième leçon du Vendredi saint, H.110
• 111–119 Les neuf répons de chaque jour / Les neuf répons du Mercredi saint:
  • Premier répons après la première leçon du premier nocturne, H.111
  • Second répons après le seconde leçon du premier nocturne, H.112
  • Troisième répons après la troisième leçon du premier nocturne, H.113
  • Quatrième répons après la première leçon du second nocturne, H.114
  • Cinquième répons après la seconde leçon du second nocturne, H.115
  • Sixième répons après la troisième leçon du second nocturne, H.116
  • Septième répons après la première leçon du troisième nocturne, H.117
  • Huitième répons après la seconde leçon du troisième nocturne, H.118
  • Neuvième répons après la troisième leçon du troisième nocturne du Mercredi saint, H.119
• 120–122 Leçons de ténèbres:
  • Première leçon de ténèbres du Mercredi saint pour une basse, H.120
  • Première leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une basse, H.121
  • Première leçon de ténèbres du Vendredi saint pour une basse, H.122
• 123-125 Leçons de ténèbres:
  • Troisième leçon de ténèbres du Mercredi saint pour une basse taille avec 2 flûtes et deux violons, H.123
  • Troisième leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une basse taille avec 2 flûtes et 2 violons, H.124
  • Troisième leçon de ténèbres du Vendredi saint pour une basse taille avec 2 flûtes et deux violons, H.125
• Second répons après la seconde leçon du premier nocturne du Mercredi saint, H.126
• Premier répons après la première leçon du second nocturne du Jeudi saint, H.127
• Second répons après la seconde leçon du premier nocturne du Jeudi saint, H.128
• Second répons après la seconde leçon du second nocturne du Jeudi Saint, H.129
• Second répons après la seconde leçon du premier nocturne de Vendredi saint, H.130
• Troisième répons après la 3ème leçon du second nocturne du Vendredi saint, H.131
• Troisième répons après la troisième leçon du second nocturne du Mercredi saint, H.132
• Premier répons après la première leçon du second nocturne du Jeudi saint, H.133
• Second répons après la seconde leçon du second nocturne du Vendredi saint, H.134
• 135–137 Leçons de ténèbres:
  • Troisième leçon de ténèbres du Mercredi saint, H.135
  • Troisième leçon de ténèbres du Jeudi saint, H.136
  • Troisième leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.137
• 138–140 Leçons de ténèbres:
  • Seconde leçon de ténèbres du Mercredi saint, H.138
  • Seconde leçon de ténèbres du Jeudi saint, H.139
  • Seconde leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.140
• 141–143 Leçons de ténèbres:
  • Troisième leçon de ténèbres du Mercredi saint pour une basse, H.141
  • Troisième leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une basse, H.142
  • Troisième leçon de ténèbres du Vendredi saint pour une basse, H.143
• Répons après la première leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une haute taille et 2 flûtes, H.144

Ajustes Te Deum (6)

• Te Deum à 8 voix H.145 (1670)
• Te Deum, H.146 (1690)
• Te Deum à 4 voix, H.147 (1690)
• Te Deum à 4 voix, H.148 (1698–99)
• Te Deum (Perdido)
• Te Deum (Perdido)

Salmos (84)

• Psaume 112, H.149
• Paume 126, H.150
• Confitebor à 4 voix et 2 violons, H.151
• Psaume 116, H.152
• Psaume 109, H.153
• Psaume 111, H.154
• Psaume 131, H.155
• De profundis, H.156
• Miserere à 2 dessus, 2 flûtes, et basse continue, H.157
• Salmo David, H.158
• Psaume 116, H.159
• Salmo 2 nosotros 6 nosotros supra centisium à 4 voix "Nisi Dominus", H.160
• Prélude pour Nisi Dominum à 4 voix sans instruments, H.160 a
• Psalmus David vigesimus primus post centesimum, H.161
• Exaudiat à 8 voix, flûtes et violons, H.162
• Salmo David VIII, H.163
• Prière pour le Roi, H.164
• Precacio pro Rege, H.165
• Precacio pro Filio Regis, H.166
• Quam dilecta: Salmo David octogésimus tertius, H.167
• Salmo David 5 nosotros (recibimos 2 nosotros) en tempore belli pro Rege, H.168
• Prélude pour quatre fremuerunt ventes à 8 voix, H.168 a
• Salmo David 125 nosotros, H.169
• Psalmus David centesimus trigesimus sextus: Super flumina Babylonis, H.170
• Super flumina / Salmo 136 octo vocibus cum instrumentis, H.171
• Prélude pour Super flumina, H.171 a
• Salmo 3 nosotros, H.172
• Miserere à deux voix, une haute-contre et basse continue, H.173
• Psaume 41, H.174
• Psaume 1, H.175
• Psaume 97, H.176
• Psaume 148, H.177
• Psalmus Davidis centisemus vigesimus septimus, H.178
• Psalmus David septuagesimus quints, H.179
• Exaudiat pour le Roi à 4, H.180
• Premier prélude pour l'Exaudiat à 4 voix sans instruments D la re sol à 2 violons, H.180 a
• Second prélude à 4 violons pour le même Exaudiat, H.180 b
• Salmo David octogesimus quartus, H.181
• Salmo David centesimus sexdecimus sine organo, H.182
• Salmo David 107, H.183
• Salmo David, 5 nosotros (recte 2 dus), H.184
• Psalmus David noagesimus primus, H.185
• Salmo David octogesimus tertius, H.186
• Salmo 86, H.187
• Salmo 62, H.188
• De profundis, H.189
• Psalmus 109 nosotros: Dixit Dominus à 8 vocibus et todidem instrumentis, H.190
• Salmo 147, H.191
• Psaume 46, H.192
• Salmo David 50 mus / Misererere des Jésuites, H.193
• Prélude pour le Miserere à 6 voix et instruments, H.193 a
• Salmo David noagesimus 9 nus, H.194
• Bonum est confiteri Domino / Salmo David 91 nosotros, H.195
• Salmo David 12 nosotros, H.196
• El Salmo David nos 109, H.197
• Prélude pour le premier Dixit Dominus en petit en G re sol bémol, H.197 a
• Salmo David 4 nosotros, H.198
• Salmo David Centesimus Undecimus, "Beatus vir" H.199
• Prélude pour le premier Beatus vir à 4 voix, H.199 a
• Psaume 110 e: "Confitebor tibi", H.200
• Prélude pour le premier Confitebor à 4 voix sans instruments, H.200 a
• Salmo David 34 nosotros, H.201
• Dixit Dominus: El Salmo David nos 109, H.202
• Dixit Dominus: Salmo David 109 / Prélude, H.202 a
• Psalmus supra centesimum duodecimus, "Laudate pueri" H.203
• Prélude pour Laudate pueri Dominum à 4 voix sans instruments en G re sol naturel, H.203 a
• Psaume 109, H.204
• Gloria Patri pour le De profundis en C sol ut bémol à quatre voix, 4 violons et flûtes, H.205
• Salmo David 5 nosotros post septuagesimum, H.206
• Psalmus Davidis post octogesimum septimus, H.207
• Psalmus undecimus Davidis post centesimum: Beatus vir qui timet Dominum 4 vocibus cum symphonia, H.208
• Salmo David 115, "Credidi propter" H.209
• Prélude pour Credidi à 4 voix sans instruments en sol ut, H.209 a
• Lauda Jerusalem: Salmo David 147 nosotros, H.210
• Psalmus Davidis vigesimus nonus super centesimum / De profundis à quatre voix, H.211
• Salmo David 120 nosotros quatuor vocibus, H.212
• De profundis, H.213
• De profundis, H.213 a
• Psalmus Davidis decimus sextus post centesimum, H.214
• Salmo David 67 nosotros, H.215
• Salmo Davidis CXXI nosotros, H.216
• Salmo 123 nosotros, H.217
• Salmo David 45 nosotros, H.218
• Miserere Psalmus 50 à 4 voix et 4 instruments, H.219
• Salmo David 110 nosotros à 4 voix, "Confitebor tibi Domine" H.220
• Psalmus David 111 à 4 voix, "Beatus vir" H.221
• Tribunal De profundis à 4 voix, H.222
• Laudate Dominum omnes gens octo vocibus et totidem instrumentis, H.223
• Beatus vir qui timet Dominum 8 vocibus et totidem instrumentis, H.224
• Confitebor à 4 voix et instruments, H.225
• Dixit Dominus pour le Port Royal, H.226
• Laudate Dominum omnes gentes pour le Port Royal, H.227
• Salmo David LXX: 3e psaume (sic) du 1er nocturne du Mercredi santo, H.228
• Salmo David 26 tus: 3e psaume (sic) du 1er nocturne du Jeudi saint, H.229
• Salmo David 15 nosotros: 3e psaume (sic) du 1er nocturne du Vendredi santo, H.230
• Psaume 126, H.231
• De profundis, H.232

Motetes

Motetes de elevación (48)

• Elévation, "Ave verum corpus" H.233 (? 1670)
• Elévation,.H.234 (? 1670)
• O sacrum convivium à 3 dessus: Elevatio, H.235 (? 1670)
• Elévation, H.236 (? 1670)
• Elévation pour la paix, H.237 (?1670)
• Prélude en A pour O Bone Jesu à 3 voix pareilles pour la paix, H.237 a
• Elévation, H.238 (? 1670)
• O sacrum à trois, H.239
• O sacrum convivium de Charpentier pars, H.239 a (1670)
• O sacrum pour trois religieuses, H.240
• Elévation, H.241
• Ecce panis voce sola / Elévation, H.242
• Panis angelicus voce sola / Elévation, H.243
• Elévation à 2 dessus et une basse chantante, H.244
• Elévation, H.245
• Elévation, H.246
• Elévation, H.247
• Elévation, H 248
• Elévation, H.249
• Elévation, H.250
• Elévation à 5 sans dessus de violon, "Transfige dulcissime Jesu" H.251
• Elévation, H.252
• O amor: Elévation à 2 dessus et une basse chantante ou pour une haute contre, taille et basse chantante en le transposant un ton plus haut, H.253
• Prélude pour O amor à 3 violons, H.253 a
• Elévation, "O pretiosum et admirable convivium" H.254
• Elévation, H.255
• Elévation à 3 dessus, H.256
• Elevation, "Gustate et videte"H.257"
• Elevation, "Nonne Deo subjecta erit" H.258
• Elévation, H.259
• Elevación. H.260
• O salutaris à 3 dessus, H.261
• O salutaris, H.262
• Elévation, H.263
• Elévation au Saint Sacrement, H.264
• Elévation à 3 voix pareilles, H.264 a
• Elévation, H.265
• Elévation, H.266
• Elévation, H.267
• Elévation à voix seule pour une taille, H.268
• A l'elévation de la sainte hostie, H.269
• Pour le Saint Sacrement à 3 voix pareilles, H.270
• Pour le Saint Sacrement à 3 voix pareilles, H.271
• Elévation à 2 dessus et une basse, H.272
• Elévation, H.273
• Elévation, H.274
• Elévation, H.275
• Elévation, H.276
• Elévation, "Cantemus Domino" H.277
• Motet du Saint Sacrement a 4 / Charpentier, H.278
• Motet à voix seule pour une Elévation, H.279
• Motet du Saint Sacrement, H.280

"Domine salvum" motetes (25)

• Domine salvum, H.281
• Domine salvum, H.282
• ... Domine salvum de la messe à 8, H.283
• Domine salvum à 3 voix pareilles avec orgue, H.284
• Domine salvum, H.285
• Domine Salvum, H.286
• Domine salvum, H.287
• Domine salvum pour trois religieuses, H.288
• Domine salvum, H.289
• Domine salvum sine organo en C sol ut, H.290
• Domine salvum, H.291
• Domine salvum, H.292
• Domine salvum, H.293
• Domine salvum, H.294
• Domine salvum, H.295
• Domine salvum, H.296
• Domine salvum pour un haut et un bas dessus, H.297
• Domine salvum, H.298
• Domine salvum, H.299
• Domine salvum à 3 dessus, H.300
• Domine salvum à 3 voix pareilles, H.301
• Domine salvum à 3 voix pareilles, H.302
• Domine salvum, H.303
• Domine salvum, H.304
• Motet, "Domine salvum hac regemH.305

Motetes ocasionales (85)

• Pour St Bernard, "Fideles gay" H.306
• Pour St Augustin, "O doctor optime" H.307
• Pour Pâques, "Haec muere quam fecit" H.308
• Nativité de la Vierge, "Sicut spina rosam" H.309
• St François, "Jubilate Deo fideles" H.310
• Motet pour les trépassés à 8 / Plainte des âmes du purgatoire, H.311
• O filii à 3 voix pareilles, H.312
• Pour la conception de la Vierge, "Conceptio tua Dei genitrix" H.313
• En nativitatem Domini canticum, H.314
• Pour Ste Anne, "Gaude felix Anna" H.315
• En la circuncisión Domini, H.316
• Pour le jour de Ste Geneviève, H.317
• En festo purificationis, H.318
• Motet pour la Trinité, H.319
• Motet de St Louis, H.320
• Motet de St Laurent, H.321
• Motet de la Vierge pour toutes ses fêtes, H.322
• En honorem santi Ludovici Regis Galliae canticum tribus vocibus cum symphonia, H.323
• En Nomine Jesu, H.324
• Canticum Annae, H.325
• Graciarum actiones ex sacris codicibus excerptae pro restituta serenissimi Galliarum Delphini saludute, H.326
• Motet pour toutes les fêtes de la Vierge, H.327
• Supplicacio pro defunctis ad beatam Virginem, H.328
• Pour un respiro, H.329
• Gaudia beatae Virginis Mariae, H.330
• Luctus de morte augustissimae Mariae Theresiae reginae Galliae, H.331
• En honorem Sancti Ludovici regis Galliae, H.332
• Pro omnibus festis B.V.M. H.333
• Motet pour la Vierge, "Alma Dei Creatoris" H.334
• 335–338 Quatuor Anni Tempestates:
  • Ver, H.335
  • Aestas, H.336
  • Prélude pour l'été 3 flûtes, H.336 a
  • Otoño, H.337
  • Hyems, H.338
• Chant joyeux de Pâques, H.339
• Ad beatam Virginem canticum, H.340
• Gratiarum actions pro restituta Regis christianissimi sanitate anno 1686, H.341
• Ste Thérèse, H.342
• Magdalena lugens voce sola cum symphonia, H.343
• Magdalena Lugens, H.343 a
• En festo corporis Christi canticum, H.344
• Canticum Zachariae, H.345
• Pour le Saint Sacrement au descansoir, H.346
• En honorem Sti Benediti, "Exultet omnium" H.347
• Motet du Saint Sacrement pour un descansoir, H.348
• 349–351 Pour la Passion de Notre Seigneur:
  • Pausa de Première, "O crux ave" H.349
  • Segunda pausa, "Popule meus" H.350
  • Pour le jour de la Passion de Notre Seigneur, H.351
• Second motet pour le catéchisme à la pause du milieu / à la Vierge, H.352
• En Assumptione Beatae Mariae Virginis, H.353
• Motet pour St François de Borgia, H.354
• En honorem Sancti Xaverij canticum, H.355
• Canticum de Sto Xaverio, H.355 a
• O filii pour les voix, violons, flûtes et orgue, H.356
• En purificationem B. V. M canticum, "Psallite caelites" H.357
• En festo corporis Christi canticum, H.358
• Motet pour la Vierge à 2 voix, "Omni die hic Mariae" H.359
• Pour la Vierge, "Felix namque es" H.360
• Pour plusieurs martyrs / motet à voix seule sans accompagnement, H.361
• Pour le Saint Esprit, H.362
• Motet colgante la guerre, H.363
• Pour le Saint Esprit, H.364
• Pour Le Saint Esprit, H.364 a
• En honorem Sancti Ludovici regis Galliae canticum, H.365
• En honorem Sancti Ludovici regis Galliae canticum, H.365 a
• Pour le Saint Esprit, H.366
• La prière à la vierge du père Bernard, H.367
• Motet de St Joseph, H.368
• Pro virginie non martyre, H.369
• Pour le catéchisme, "Gloria in excelsis Deo" H.370
• A la Vierge à 4 voix pareilles, H.371
• Pour la seconde fois que le Saint Sacrement vient au même reposoir, H.372
• Pour Marie Madeleine, "Sola vivebat in antris" H.373
• Pour Ste Thérèse, "Flores o Gallia" H.374
• Pour un confesseur non pontife, "Euge serve bone" H.375
• Pour un confesseur, H.376
• Pour tous les saints, H.377
• Pour le Carême, H.378
• Pour plusieurs fêtes, H.379
• 380–389 Méditations pour le Carême:
  • Première méditation, H.380
  • Deuxième méditation, H.381
  • Troisième méditation, H.382
  • Quatrième méditation, H.383
  • Cinquième méditation, H.384
  • Sixième méditation, H.385
  • Septième méditation, H.386
  • Huitième méditation, H.387
  • Neuvième méditation: Magdalena Lugens, H.388
  • Dixième méditation, H.389
• Motet de la Vierge à 4, H.390

Motetes dramáticos (oratorios) (34)

• Judith sive Bethulia liberata, H.391 (1675)
• Canticum pro pace, H.392 (1675–76)
• Canticum en nativitatem, H.393 (1675–76)
• En honorem Caelia, Valeriani et Tiburtij canticum, H.394 (1676)
• Pour la fête de l'Epiphanie, H.395 (1677)
• Historia Esther, H.396 (1677)
• Caecilia virgo et martyr octo vocibus, H.397 (1683–85)
• Pestis Mediolanensis, H.398 (1679)
• Prélude pour Horrenda pestis, H.398 a (1680–83)
• Filius prodigus, H.399 (1680)
• Prélude pour l'Enfant prodigue, H.399 a (1680–83)
• Canticum en honorem Beatae Virginis Mariae inter homines et angelos... H.400 (1680)
• Extremum Dei judicium, H.401 (Jugement dernier) (1680)
• Sacrificio Abrahae, H.402 (1681–83/92)
• Symphonies ajustées ausacrific d'Abraham, H.402 a (1680–83)
• Mors Saülis et Jonathae, H.403 (1681–82)
• Josue, H.404 (1681–82)
• Prélude, H.404 a (fin 1680–83)
• En resurrección Domini Nostri Jesu Christi, H.405 (1682)
• En la circuncisión Domini / Dialogus inter angelum et patron, H.406 (fin 1683)
• Dialogus inter esurientem et Christum, H.407 (1682–83)
• Elévation, H.408 (fin 1683)
• En obitum augustissimae nec non piissimae Gallorum regina lamentum, H.409 (1683)
• Praelium Michaelis Archangeli factum en coelo cum dracone, H.410 (fin 1683)
• Caedes sanctorum innocentium, H.411 (1683–84)
• Nuptiae sacrae, H.412 (1684)
• Caecilia virgo et martyr, H.413 (1684)
• En nativitatem Domini Nostri Jesu Christi canticum, H.414 (1684)
• Caecilia virgo et martyr, H.415 (1685)
• Prologue de la Ste Cécile, H.415 a (1686)
• En nativitatem Domini canticum, H.416 (1690)
• Dialogus inter Christum et homines, H.417 (1692)
• En honorem Sancti Ludovici regis Galliae, H.418 (1692–93)
• Pour St Augustin mourant, H.419 (1687)
• Dialogus inter angelos et patron Judeae, H.420 (1687)
• En nativitatem Domini Nostri Jesu Christi canticum, H.421 (1698)
• Judicium Salomonis, H.422 (1702)
• Dialogus inter Magdalena et Jesum 2 vocibus Canto et Alto cum organo, H.423 (?)
• Le Reniement de St Pierre, H.424 (?)
• Dialogus inter Christum et peccatores, H.425 (?)
• Prélude pour Mementote peccatores, H.425 a (1685 a 86)

Motetes varios (14)

• "Quae est ista", H.426
• Pie Jesu, H.427
• (sin nombre), H.428, H.429, H.430
• Gratitudinis erga Deum canticum, H.431
• Offertoire pour le sacre d'un évêque à 4 parties de voix et d'instruments, H 432
• Domine non secundum pour une basse taille avec 2 violons, H.433
• Motet pour une longue offrande / Motet pour l'offertoire de la Messe Rouge, H.434
• (sin nombre) H.435, H.436, H.437, H.438
• Pastor, H.439

Obras vocales profanas

Aires sérieux et à boire

• "A ta haute valeur", H.440
• "Laissez moi rêver", H.441
• "Ah! qu'ils sont courts les beaux jours", H.442
• "Ah! qu'on est malheureux d'avoir eu des désirs", H.443
• "Au bord d'une fontaine", H.443 bis
• "Allons sous ce vert feuillage", H.444
• "Amour vous avez beau redoubler mes alarmes", H.445
• "Auprès du feu l'on fait l'amour", H.446
• "Ayant bu du vin clairet", H.447
• "Beaux petits yeux d'écarlate", H.448
• "Brillantes fleurs naissez", H.449 (Jean de La Fontaine)
• "Feuillages verts naissez", H.449 a
• "Charmantes fleurs naissez", H.449 b
• "Printemps, vous renaissez", H.449 c
• "Aimables fleurs naissez", H.449 d
• "Climène sur ses bords", H.449 e
• "Celle qui fait tout mon tourment", H.450
• "Consolez vous, chers enfants de Bacchus", H.451
• "En vano rivaux assidus", H.452
• "Faites trêve à vos chansonnettes", H.453
• "Fenchon, la gentille Fenchon", H.454
• "Il faut aimer, c'est un mal nécessaire", H.454 bis
• "No, no je ne l'aime plus", H.455
• "Oiseaux de ces bocages", H.456
• 457–459 Airs sur les stances du Cid, (Pierre Corneille):
  • "Percé jusqu'au fond du coeur", H.457
  • "Père, maitresse, honneur, amour", H.458
  • "Que je sens de rudes combats", H.459
• "Que Louis par sa vaillance", H.459 bis
• "Qu'il est doux, charmante Climène", H.460
• "Deux beaux yeux un teint de jaunisse", H.460 a
• "Le beau jour dit une bergère", H.460 b
• "Un flambeau, Jeannette, Isabelle", H.460 c (Emile Blamont)
• "Quoi je ne verrai plus", H.461
• "¿Quoi rien ne peut vous arrêter?", H.462
• "Rendez moi mes plaisirs", H.463
• "Rentrez, trop indiscrets soupirs", H.464
• "Retirons nous, fuyons", H.465
• "Ruisseau qui nourrit dans ce bois", H.466
• "Sans frayeur dans ce bois", H.467
• "Tout renait, tout fleurit", H.468
• "Tristes déserts, sombre retraite", H.469
• "Veux tu, compère Grégoire", H.470
• "Si Claudine ma voisine", H.499 b
• Airs italiens et français, (Perdido)

Cantatas (italiana, francesa y latina)

• Orphée descendant aux enfers, H.471
• Serenata a tre voci e sinfonia, H.472
• Epithalamio en lode dell'Altezza serenissima Elettorale di Massimiliano Emanuel Duca di Baviera concento a cinque voci con stromenti, H.473
• Epitaphium Carpentarii, H.474
• Beate mie pene / Duo à doi canti del Signor Charpentier, H.475
• "Superbo amore", H.476
• "Il mondo cosi va", H.477
• Cantate française de M. Charpentier, H.478
• Le roi d'Assyrie mourant, (Perdido)

Obras teatrales

Pastorales, divertimentos y óperas

• Petite pastorale, H.479 (= Jugement de Pan)
• Les Plaisirs de Versailles, H.480
• Actéon, Pastorale en musique, H.481
• Actéon changé en biche, H.481 a
• Sur la naissance de Notre Seigneur Jésus Christ: Pastorale, H.482
• Pastorale sur la naissance de notre Seigneur Jésus Christ, H.483
• Seconde partie du noël français qui commence par "que nos soupirs", H.483 a
• Seconde partie du noël français qui commence par "que nos soupirs, Seigneur", H.483 b
• Il faut rire et chanter: dispute de bergers, H.484
• La Fête de Rueil, H.485
• La Fête de Rueil, H.485 a
• La Couronne de fleurs Pastorale, H.486 (1685)
• Les Arts florissants, Opéra, H.487
• Les Arts florissants, H.487 a
• La Descente d'Orphée aux enfers, H.488
• Idyle sur le retour de la santé du Roi, H.489
• Celse Martyr, tragédie en musique P. Bretonneau), (perdido)
• David y Jonathas, H.490 (P. Bretonneau)
• Ouverture de Mr Charpentier, H.490 a
• Médée, H.491 (Thomas Corneille)
  • Parodie de deux airs de Médée, H.491 a
  • Parodie de deux airs de Médée, H.491 b
  • Parodie de deux airs de Médée, H.491 c
• 492–493 Pastorelette del Sgr M. Ant. Charpentier
  • Amor vince ogni cosa / Pastoraletta 1a del Sigr Charpentier, H.492
  • Pastoraletta italiana IIa del Sigr Charpentier, H.493
• Philomèle, (Perdido, compuesto en colaboración con Monseigneur le Duc d'Orléans, Duc de Chartres)
• Jugo de Pan, (= Petite pastorale H.479)
• Le Retour du Printemps, (Perdido)
• Artaxerse, (Perdido)
• La Dori e Orente, (Perdido)
• Les Amours d'Acis et Galatée (Perdido) (Jean de La Fontaine)

Intermèdes y música incidental

• Psyché, (Pierre Corneille Molière, Quinault) 1684 (perdido)
• Le médecin malgré lui, (Molière) (→ H.460, 460 a, 460 b, 460 c)
• Les fâcheux, (Molière) (lost)
• Le Dépit amoureux, Ouverture (Molière) 1679 (lost)
• La Contesse d'Escarbagnas (Molière) H.494i
• Le Mariage forcé, H.494 (Molière) H.494ii
• Le malade imaginaire, versión original, H.495 (Molière)
• Le malade imaginaire, segunda versión, H.495 a
• Le malade imaginaire, troisième version, H.495 b
• Profitez du printemps, H.495 c
• Circé, H.496 (Thomas Corneille " Donneau de Visé) (1675)
  • Parodie de 2 aires de Circé, H.496 a
  • Parodie de 8 aires de Circé, H.496 b
  • Parodie de 8 aires de Circé, H.496 c
• L'inconnu (Donneau de Visé " Thomas Corneille), (perdido) (1675)
• Le triomphe des damas (Thomas Corneille), (pérdida) (1676)
• Sérénade pour le sicilien, H.497 (Molière)
• Ouverture du prologue de Polieucte pour le Collège d'Harcourt, H.498 (Pierre Corneille)
• L'Inconnu, H.499 (Donneau de Visé)
• Acis et Galatée, (H.499) (Jean de La Fontaine) (incompleto) (perdido)
• Le Bavolet, H.499 a
• Les Fous divertissants, H.500 (Raymond Poisson)
• La Pierre philosophale, H.501 (Thomas Corneille " Donneau de Visé) (1681)
• Endimion, H.502
• Air pour des paysans dans la Noce de village au lieu de l'air du marié, H.503 (Brécourt)
• Andromède, H.504 (Pierre Corneille) (1682)
• Le rendez vous des Tuileries, H.505 (Baron)
• Diálogo d'Angélique et de Médor, H.506 (Dancourt)
• Vénus et Adonis, H.507 (Donneau de Visé)
• Apothéose de Laodamus à la mémoire de M. le Maréchal duc de Luxembourg, (P. de Longuemare) (perdido)

Obras instrumentales

Sagrada (32)

• Sinfonías para un respiro, H.508
• Symphonie devant Regina Coeli, H.509
• (sin título) (préludes ?), H.510 , H.512
• Prélude pour O filii et filiae, H.511
• Messe pour plusieurs instruments au lieu des orgues, H.513
• Offerte pour l'orgue et pour les violons, flûtes et hautbois, H.514
• Sinfonías para un respiro, H.515
• Après Confitebor: antienne en D la re sol bécarre, H.516
• Après Beati omnes: antienne en G re sol bécarre, H.517
• Pour le sacre d'un évêque, H.518
• Symphonies pour le Jugement de Salomon, H.519
• Prélude, menuet et passe-pied pour les flûtes et hautbois devant l'ouverture, H.520
• Prélude pour ce que l'on voudra non encore employé, H.521
• Offerte non encore exécutée, H.522
• Pour un respiro: Ouverture dès que la procession parait, H.523
• Ouverture pour l'église, H.524
• Antienne, H.525
• Antienne, H.526
• Prélude pour Sub tuum praesidium à trois violons, H.527
• Prélude en G re sol bemol à 4 pour les violons et flûtes, H.528
• Symphonie en G re sol bemol à 3 flûtes ou violons, H.529
• Prélude en C sol ut bécarre à quatre parties de violons avec flûtes, H.530
• Noël pour les instruments, H.531
• Antienne pour les violons, flûtes et hautbois à quatre parties, H.532
• Prélude pour le second Magnificat à 4 voix sans instruments en D la re bécarre, H.533
• Noël sur les instruments, H.534
• Prélude pour le Domine salvum en F ut fa à 4 voix, H.535
• Ouverture pour le sacre d'un évêque, H.536
• Ouverture pour le sacre d'un évêque pour les violons, flûtes et hautbois, H.537
• Prélude pour... H.538
• Prélude pour le second Dixit Dominus à 4 voix sans instruments en F ut fa, H.539

Secular

• Ouverture pour quelque belle entreprise à cinq, H.540
• Deux menuets, H.541
• Caprice pour trois violons, H.542
• Pièces de viole, H.543
• (sin derecho) H.544
• Concert pour quatre parties de violes, H.545
• Commencement d'ouverture pour ce que l'on voudra, en la rectifiant un peu, H.546
• Deux airs de trompette, H.547
• Sonate pour 2 flûtes allemandes, 2 dessus de violon, une basse de viole, une basse de violon à 5 cordes, un clavecin et un théorbe, H.548
• Trio de Mr Charpentier, H.548 bis
• Menuet de Mr Charpentier & Menuet en suite, H.548 ter
• Menuet de Strasbourg, H.549 bis
• Sinfonías... de Charpentier... (Collection Philidor vol. XXV), (perdido)

Escritos

• Remarques sur les messes à 16 parties d'Italie, H.549
• Règles de composition par Mr Charpentier, H.550
• Abrégé des règles de l'accompagnement de Mr Charpentier, H.551

Homenajes

El asteroide descubierto en mayo de 1997 por Paul G. Comba en el Observatorio Prescott de Arizona (EEUU) ha sido denominado 9445 Charpentier (1997 JA8) por la NASA.

Thierry Pécou: Le Tombeau de Marc-Antoine Charpentier, pour 3 chœurs à voix égales, orgue baroque, basse de viole, positif et cloches (1995)

Philippe Hersant: Le Cantique des 3 enfants dans la fournaise (1995), poema de Antoine Godeau, frente a La Messe à 4 Choeurs H.4 de Marc -Antoine Charpentier con mismo coro y orquesta. (CD Radio Francia 2019)