Malagueña (género)

La malagueña (pronunciación en español: [malaˈɣeɲa]) es un género musical folclórico del oriente de Venezuela, sobre todo de la isla de Margarita. Se caracteriza por una interpretación vocal solista y un acompañamiento típico de mandolina, cuatro y guitarra, con un ritmo en compás de 3/4.

La malagueña tiene su origen en Andalucía, como lo demuestra claramente su nombre, ya que la palabra malagueña hace referencia a la ciudad de Málaga, en el sur de Andalucía. Este vínculo se evidencia aún más en el palo de las malagueñas del flamenco, que tiene una progresión armónica similar a la del género venezolano.

Existe otra posibilidad de que la malagueña haya llegado a Venezuela no directamente desde Andalucía, sino a través de colonos de las Islas Canarias. La música folclórica isleña también incluye un estilo de malagueña que deriva del palo flamenco. Al igual que la malagueña venezolana, el acompañamiento de timple de la malagueña isleña marca los tiempos del compás de 3/4, mientras que en el flamenco es más común interpretar las malagueñas en cante libre. Además, en las malagueñas isleñas y venezolanas se suelen interpretar varios versos, mientras que en el flamenco no es raro interpretar solo un verso. Dadas estas similitudes con la malagueña de las Islas Canarias, junto con la larga historia de asentamiento e inmigración canaria en Venezuela, hay apoyo al origen de la malagueña venezolana en las Islas Canarias en lugar de en el continente español.

El músico y compositor margariteño José Elías "Chelías" Villaroel propone una etimología alternativa para la malagueña, sugiriendo que el género se tituló originalmente halagüeña (de halagar "adular") debido a la naturaleza aduladora de la letra, y que sólo más tarde se le agregó la "m" a través de la fusión con los estilos musicales existentes de España y Andalucía. También atestigua que se originó en el estado venezolano de Sucre.

Los versos de la malagueña se construyen como cuartetos endecasílabos u octosílabos con esquemas de rima ABAB o ABBA. Un ejemplo de verso de malagueña es uno interpretado por el conjunto venezolano Vasallos del sol, que se transcribe a continuación:

Presento ante la cruz este milagro A de haberme muerto en vida y renacer B de haber querido mucho y olvidado A y decirlo como otro querer. B

En la práctica, sin embargo, los versos de la malagueña se interpretan con una repetición inicial y final del primer verso, lo que la convierte en una estructura de seis versos con un esquema de rima de AABABA. El ejemplo anterior se interpretaría así:

Presento ante la cruz este milagro A Presento ante la cruz este milagro A de haberme muerto en vida y renacer B de haber querido mucho y olvidado A y decirlo como otro querer. B Presento ante la cruz este milagro. A

Dado el predominio de la malagueña en el oriente venezolano, muchas veces se presentan letras centradas en la cultura de esta región. Esto se demuestra en el siguiente extracto de una malagueña del cantante folklórico Gualberto Ibarreto, donde hace referencia a la Virgen del Valle, la patrona del oriente venezolano:

Una noche de encanto y poesía tu amor juraba con pasión se hincaba madre mía de rodillas a la Virgen del Valle una oración

Otros temas comunes que aparecen con frecuencia en las malagueñas son el amor, el dolor, el dolor físico y emocional, el agotamiento, el duelo y la muerte. Tomemos, por ejemplo, un verso que aparece en muchas interpretaciones y grabaciones de malagueñas:

No puedo luchar mas, estoy cansado, si dejo de luchar es cobardía. Traigo el corazón despedazado por conseguir tu amor, amada mía.

Aquí la voz poética declara que ya no puede seguir luchando por el cansancio, pero lamenta que dejar de luchar sea un signo de cobardía. Continúa explicando cómo su corazón está destrozado por el esfuerzo de ganarse el amor del objeto poético. En una nota temática similar, otro verso popular muestra que la voz poética se niega a cantar más, ya que su alma y su corazón están heridos y se han quedado sin amor y sin aliento:

No me obliguen que cante, que no puedo, me duele el alma, me duele el corazón. Se me acabó el amor y el resuello, el canto me oprime la respiración.

Muchas malagueñas tradicionales están escritas desde una perspectiva masculina y a menudo se centran en la presencia femenina en la vida del cantante, ya sean amantes, mujeres jóvenes en los prados, la Virgen del Valle o figuras maternas. Estas últimas aparecen en una malagueña compuesta por Aquiles Nazoa e interpretada por cantantes como Soledad Bravo y Simón Díaz. En este extracto de la malagueña de Nazoa, la voz poética habla de cómo estuvieron ausentes del lecho de muerte de su madre, pero en sus últimos momentos, levantó la mano y las bendijo de todos modos:

Murió mi madre y yo estaba ausente Yo ausente estaba, no la vi. Pero dados mi padre que, en su agonía de muerte, Alzó su mano y me doblaijo a mi.

Debido a su origen e influencia española, la malagueña comparte varios elementos armónicos con el palo flamenco del mismo nombre. Puede interpretarse en modo flamenco o, como es más frecuente en Venezuela, en modo mayor que modula al relativo menor al final del verso. Según esta última interpretación, la progresión armónica de la malagueña se desarrollaría de la siguiente manera (cada acorde representa un compás de 3/4 de música):

• Primera línea de texto: I V⁷ I
• Primera línea repite: I⁷ I⁷ IV
• 2a línea de texto: V⁷ V⁷ I
• 3a línea de texto: I V⁷V V V
• 4a línea de texto: V⁷ V⁷ I⁷
• Primera línea repite: IV ii^ø/vi V⁷/vi V⁷/vi
• preparación para el siguiente versículo: vi V⁷

Esta fórmula a veces recibe modificaciones básicas. Por ejemplo, la interpretación de la malagueña de Gualberto Ibarreto presenta una preparación más larga, con el conjunto improvisando en el primer acorde I durante varios compases antes de comenzar el siguiente verso. También se toma importantes libertades temporales que no son necesariamente poco comunes en las interpretaciones de malagueñas. Otra alteración común es la omisión del acorde V⁷ en la primera línea por completo o su reemplazo por un acorde II mayor no enarmónico, que corresponde a una fórmula melódica menos común de la malagueña.

La fórmula melódica común de la malagueña se realiza en gran medida en el intervalo entre el dominante y el tónico, y presenta una variedad de embellecimientos, así como una cadencia melódica única -- al final de las frases. La fórmula básica se puede describir como se muestra en la imagen.

Una variante melódica menos común de la malagueña implica un cuarto grado elevado en la escala al cantar la primera línea del texto e incorpora más saltos en el contorno de la frase. Esta variante ha sido utilizada por artistas como Vasallos del Sol, Soledad Bravo y Cecilia Todd, y en ocasiones estas versiones de la malagueña se realizan con un acompañamiento más escaso o simplemente sin acompañamiento.

El compás de la malagueña es de 3/4. A diferencia de muchos otros géneros folclóricos venezolanos en 3/4, como el joropo y el culo'e puya, la malagueña tiene menos ambigüedad rítmica o complejidad derivada de las hemiolas. Sin embargo, es ligeramente oscilante, lo que significa que las corcheas no se realizan de manera completamente uniforme, sino en un ligero patrón "largo-corto". Tanto la mandolina como el cuatro ejecutan un ostinato consistente, que implica un floreo de notas que comienza en el primer tiempo, una negra acentuada simple en el segundo tiempo y dos corcheas que comienzan en el tercer tiempo, la última de las cuales está acentuada.

• Música venezolana
• Malagueñas (estilo flamenco)
• Polo (música)
• Fulía

• Atlas de Tradiciones de Venezuela, Fundación Bigott, 1998.