Los Vengadores (serie de televisión)

Los Vengadores es una serie de televisión británica de espionaje, creada en 1961, que duró 161 episodios hasta 1969. Inicialmente se centró en David Keel (Ian Hendry), ayudado de John Steed (Patrick Macnee). Hendry se fue después de la primera serie; Steed luego se convirtió en el personaje principal, asociado con una sucesión de asistentes. Sus asistentes más famosas fueron mujeres inteligentes, elegantes y asertivas: Cathy Gale (Honor Blackman), Emma Peel (Diana Rigg) y Tara King (Linda Thorson). Los vestidos y trajes de la serie fueron confeccionados por Pierre Cardin.

La serie estuvo al aire desde 1961 hasta 1969 y se proyectó en episodios de una hora durante toda su duración. El episodio piloto, 'Hot Snow', se emitió el 7 de enero de 1961. El episodio final, 'Bizarre', se emitió el 21 de abril de 1969 en los Estados Unidos y el 17 de mayo de 1969 en los Estados Unidos. Reino Unido.

Los Vengadores fue producido por ABC Weekend TV, un contratista dentro de la cadena ITV. Después de una fusión con Rediffusion London en julio de 1968, ABC Weekend se convirtió en Thames Television, que continuó la producción de la serie, subcontratada por ABC Television Films. Para 1969, Los Vengadores se exhibió en más de 90 países. ITV produjo una serie secuela, The New Avengers (1976-1977), con Patrick Macnee regresando como John Steed y dos nuevos socios. En 2004 y 2007, The Avengers ocupó el puesto 17 y 20 en TV Guide's Top Cult Shows Ever.

Premisa

Los Vengadores estuvo marcado por diferentes épocas a medida que los coprotagonistas iban y venían. La única constante fue John Steed, interpretado por Patrick Macnee.

Serie 1 (1961)

ABC Weekend TV produjo una sola serie de Police Surgeon, en la que Ian Hendry interpretó al cirujano policial Geoffrey Brent, desde septiembre hasta diciembre de 1960. Mientras que Police Surgeon no duró Durante mucho tiempo, los espectadores elogiaron a Hendry y ABC Television lo eligió para su nueva serie The Avengers, que reemplazó a Police Surgeon en enero de 1961.

Los Vengadores comenzó con el episodio 'Hot Snow', en el que el médico David H. Keel (Hendry) investiga el asesinato de su prometida, la recepcionista Peggy, a manos de una droga. anillo. Aparece un extraño llamado John Steed que también estaba investigando el anillo, y juntos Keel y Steed se propusieron vengar la muerte de Peggy en los dos primeros episodios. Steed le pide a Keel que se asocie con él, según sea necesario, para resolver crímenes. Hendry fue considerado la estrella de la nueva serie, recibiendo la mejor facturación sobre Macnee, y Steed no apareció en dos de las series. episodios

A medida que avanzaba la primera serie de Los Vengadores, la importancia de Steed aumentó y llevó el episodio final en solitario. Si bien Steed y Keel usaron el ingenio al discutir crímenes y peligros, la serie también describió la interacción, y a menudo la tensión, entre el idealismo de Keel y el profesionalismo de Steed. Como se vio en uno de los tres episodios sobrevivientes de la primera serie, 'The Frighteners', Steed también tenía informantes entre la población general para ayudarlo en sus investigaciones, similar a 'Baker Street Irregulars'. de Sherlock Holmes.

La otra regular en la primera serie fue Carol Wilson (Ingrid Hafner), la enfermera y recepcionista que reemplazó a la asesinada Peggy. Carol ayudó a Keel y Steed en los casos, y en al menos un episodio ('Girl on the Trapeze') estuvo muy involucrada en la acción, pero sin ser parte del círculo íntimo de Steed. Hafner había actuado junto a Hendry como enfermera en un episodio de Police Surgeon. El papel de Carol Wilson se le ofreció inicialmente a Jan Watson, quien lo rechazó para otra película.

La serie se filmó en una cinta de video de 405 líneas con una configuración multicámara. Hubo poca provisión para la edición y prácticamente no se filmaron imágenes de ubicación (aunque la primera toma del primer episodio consistió en imágenes de ubicación). Como era práctica estándar en ese momento, se reutilizaron cintas de video de los primeros episodios de The Avengers. En la actualidad, solo se sabe que existen tres episodios completos de la Serie 1 y se mantienen en archivos como telegrabaciones de películas de 16 mm: "Girl on the Trapeze" (que no incluye a Steed), "The Frighteners" y 'Túnel del miedo'. Además, los primeros 15 minutos del primer episodio, 'Hot Snow', también existen como telegrabación; el metraje existente termina al final del primer acto, antes de la presentación de John Steed.

Los episodios de televisión que faltan están siendo recreados para audio por Big Finish Productions bajo el título de The Avengers - The Lost Episodes y protagonizados por Julian Wadham como Steed, Anthony Howell como Dr. Keel y Lucy Briggs. Owen como Carol Wilson.

Serie 2–3 (1962–1964)

Patrick Macnee como John Steed y Honor Blackman como Cathy Gale

La producción de la primera serie fue interrumpida por una huelga. Cuando pudo comenzar la producción de la segunda serie, Hendry había renunciado para seguir una carrera cinematográfica. Macnee fue ascendido a estrella y Steed se convirtió en el foco de la serie, trabajando inicialmente con una rotación de tres socios diferentes. El Dr. Martin King (Jon Rollason), una recreación apenas disimulada del personaje de Keel, vio acción en solo tres episodios, que se produjeron a partir de guiones escritos para la primera serie. King estaba destinado a ser un personaje de transición entre las dos nuevas parejas femeninas de Keel y Steed, pero aunque los episodios del Dr. King se filmaron primero, se mostraron fuera del orden de producción a mitad de la temporada. A partir de entonces, el personaje fue eliminado rápida y silenciosamente.

La cantante de club nocturno Venus Smith (Julie Stevens) apareció en seis episodios. Era una completa 'aficionada', lo que significa que no tenía ninguna habilidad profesional para combatir el crimen como los dos médicos. Estaba emocionada de participar en una aventura de espionaje junto al agente secreto Steed (aunque algunos episodios, 'The Removal Men', 'The Decapod', indican que no siempre está entusiasmada). No obstante, ella parece sentirse atraída por él, y su relación es algo similar a la que luego se retrató entre Steed y Tara King. Sus episodios incluyeron interludios musicales que mostraban sus actuaciones de canto. El personaje de Venus se sometió a una revisión durante su carrera, adoptando una conducta y vestimenta más juveniles.

El primer episodio transmitido en la segunda serie había presentado al socio que cambiaría el programa al formato por el que es más recordado. Honor Blackman interpretó a la Dra. Cathy Gale, una antropóloga segura de sí misma e ingeniosa, experta en judo y apasionada por la ropa de cuero. Viuda durante los años de la rebelión Mau Mau en Kenia, era la "aficionada talentosa" quien vio su ayuda en los casos de Steed como un servicio a su nación. Se dice que nació el 5 de octubre de 1930 a la medianoche y se crió en África. Gale tenía entre 30 y 30 años durante su mandato, en contraste con los personajes femeninos de series similares que tendían a ser más jóvenes.

Gale no se parecía a ningún otro personaje femenino visto antes en la televisión británica y se convirtió en un nombre familiar. Según se informa, parte de su encanto se debió a que sus primeras apariciones fueron episodios en los que el diálogo escrito para Keel simplemente se transfirió a ella. El guionista de la serie, Dennis Spooner, describió este detalle: "Existe la famosa historia de cómo Honor Blackman interpretó el papel de Ian Hendry, razón por la cual la pusieron en cuero y tal, era mucho más barato". que cambiar las líneas!" En 'Conspiracy of Silence', se defiende en un vociferante desacuerdo táctico con su compañero.

Venus Smith no regresó para la tercera temporada y Cathy Gale se convirtió en la única pareja regular de Steed. La serie estableció un nivel de tensión sexual entre Steed y Gale, pero a los escritores no se les permitió ir más allá del coqueteo y las insinuaciones. A pesar de esto, la relación entre Steed y Gale fue progresiva durante 1962-1963. En 'Los huevos de oro', se revela que Gale vivía en el piso de Steed; según Steed, su alquiler era para mantener el refrigerador bien abastecido y cocinar para él (parece que ella no hace ninguna de las dos cosas). Sin embargo, se dijo que esto era un arreglo temporal mientras Gale buscaba un nuevo hogar y Steed dormía en un hotel.

Durante la primera serie, había indicios de que Steed trabajaba para una rama de la inteligencia británica, y esto se amplió en la segunda serie. Steed inicialmente recibió órdenes de diferentes superiores, incluido alguien conocido como 'Charles' y 'One-Ten'. (Douglas Muir). En la tercera serie, la entrega de las órdenes de Steed no se representaba en la pantalla ni se explicaba. La organización secreta a la que pertenece Steed se muestra en 'The Nutshell', y es la primera visita de Gale a su cuartel general.

Ocasionalmente se hacían pequeñas referencias a los antecedentes de Steed. En el episodio de la Serie 3 "La muerte de un Batman" se dijo que Steed estuvo con el I Cuerpo en la Segunda Guerra Mundial y en Munich en 1945. En el episodio de la Serie 4 'La hora que nunca existió', Steed asiste a una reunión de su escuadrón de la RAF. Dado que las corbatas que usa son de caballería o de la vieja escuela, es evidente que ha asistido a varias escuelas públicas importantes.

Una versión cinematográfica de la serie estaba en sus etapas iniciales de planificación a finales de 1963, después de que se completara la Serie 3. Una de las primeras propuestas de la historia emparejó a Steed y Gale con un dúo masculino y femenino de agentes estadounidenses, para hacer que la película atrajera al mercado estadounidense. Antes de que el proyecto pudiera cobrar impulso, Blackman fue contratada junto a Sean Connery en Goldfinger, lo que le obligó a abandonar la serie.

Transformación de series

Durante la era de Gale, Steed se transformó de un resistente agente que vestía una gabardina en el estereotipo de caballero inglés, completo con traje de Savile Row, bombín y paraguas, con ropa diseñada más tarde por Pierre Cardin. (Steed se había puesto un bombín por primera vez y portaba su distintivo paraguas durante la primera serie, como se describe en 'The Frighteners'). Pronto se reveló que el bombín y el paraguas estaban llenos de trucos, incluida una espada escondida dentro del mango del paraguas. y una placa de acero oculta en el sombrero. Estos artículos se mencionaron en los títulos en francés, alemán y polaco de la serie, Chapeau melon et bottes de cuir ("Bombín y botas de cuero"), Mit Schirm, Charme und Melone ("Con paraguas, dije y bombín") y Rewolwer i melonik ("Un revólver y un bombín"), respectivamente. Con sus modales impecables, sofisticación del viejo mundo y autos antiguos, Steed llegó a representar al inglés tradicional de una era anterior.

Por el contrario, los socios de Steed eran jóvenes, progresistas y siempre vestían a la última moda. Los innovadores atuendos de cuero de Gale se adaptaban a sus muchas escenas de lucha atlética. Honor Blackman se convirtió en una estrella en Gran Bretaña con sus atuendos y botas de cuero negro (apodadas 'botas rizadas') y su estilo de lucha basado en el judo. Macnee y Blackman incluso lanzaron una canción novedosa llamada 'Kinky Boots'. Blackman también llevaba una pistola en 'Killer Whale'. Algunas de las prendas que se ven en Los Vengadores fueron diseñadas en el estudio de John Sutcliffe, quien publicó la revista fetichista AtomAge.

El guionista de la serie, Dennis Spooner, dijo que la serie presentaba con frecuencia a Steed visitando lugares públicos concurridos, como el principal aeropuerto de Londres, sin nadie más presente en la escena: "No puedes permitirte extras". ?, preguntaban. Bueno, no fue así. Es solo que Steed tenía que estar solo para ser aceptado. ¡Ponlo en una multitud y sobresale como un pulgar dolorido! Seamos realistas, con la gente normal es raro. El truco para hacerlo aceptable es nunca mostrarlo en un mundo normal, ¡simplemente luchando contra villanos que son más raros que él!

Serie 4–5 (1965–1967)

El programa se vendió a la American Broadcasting Company (ABC) en 1965, y Los Vengadores se convirtió en una de las primeras series británicas en ser transmitida en horario estelar de la televisión estadounidense. La cadena estadounidense ABC pagó la suma entonces inaudita de 2 millones de dólares por los primeros 26 episodios. Según los informes, el presupuesto promedio para cada episodio fue de £ 56,000, que fue alto para la industria británica. La cuarta serie se emitió en los EE. UU. desde marzo hasta principios de septiembre de 1966. Cada episodio aún terminaba con el logotipo de ABC Weekend TV.

El acuerdo de EE. UU. significaba que los productores podían permitirse comenzar a filmar la serie en película de 35 mm y la producción se transfirió de los estudios de televisión de ABC en Teddington a los estudios de cine de Associated British en Elstree. El uso de película, en lugar de la cinta de video de los episodios anteriores, fue esencial, porque el video británico de 405 líneas era técnicamente incompatible con el formato de cinta de video NTSC de EE. UU. Las producciones filmadas eran estándar en la televisión estadounidense en horario estelar en ese momento. The Avengers continuó produciéndose en blanco y negro.

La transferencia a la película significó que los episodios se filmarían con la configuración de una sola cámara, lo que le dio a la producción una mayor flexibilidad. El uso de la producción cinematográfica y el estilo de producción con una sola cámara permitieron imágenes y ángulos de cámara más sofisticados, y más tomas en exteriores, todo lo cual mejoró enormemente el aspecto de la serie. Como era estándar en la producción filmada de la televisión británica durante la década de 1960, todo el trabajo de ubicación en la Serie 4 se silenció y la banda sonora se creó en la posproducción. Las escenas de diálogo se filmaron en el estudio, lo que provocó algunos saltos entre la ubicación y el metraje del estudio.

Diana Rigg como la Sra. Emma Peel

La nueva pareja femenina, la Sra. Emma Peel (Diana Rigg), debutó en octubre de 1965. El nombre del personaje deriva de un comentario de los escritores, durante el desarrollo, de que querían un personaje con 'atractivo masculino'. En un intento inicial de incorporar este concepto en el nombre del personaje, la llamaron 'Samantha Peel', abreviado como la incómoda 'Mantha Peel'. Eventualmente, los escritores comenzaron a referirse a la idea con la abreviatura verbal "M. Appeal', que dio origen al nombre definitivo del personaje. Emma Peel, cuyo marido desapareció mientras volaba sobre el Amazonas, conservaba la seguridad en sí misma de Gale, combinada con habilidades de lucha superiores, inteligencia y un sentido de la moda contemporáneo.

Después de audicionar a más de 60 actrices, la primera opción para interpretar el papel fue Elizabeth Shepherd. Sin embargo, después de filmar un episodio y medio (el piloto, 'The Town of No Return', y parte de 'The Murder Market'), Shepherd fue liberado. Su personalidad en pantalla se consideró menos interesante que la de Blackman's Gale, y se decidió que no era adecuada para el papel. Otras 20 actrices fueron audicionadas antes de que el director de casting del programa, Dodo Watts, sugiriera que los productores Brian Clemens y Albert Fennell vieran un drama televisado con el relativamente desconocido Rigg. (Anteriormente había aparecido como invitada en un episodio de The Sentimental Agent que Clemens había escrito). La prueba de pantalla de Rigg con Macnee mostró que los dos inmediatamente trabajaron bien juntos.

Se agregó un prólogo al comienzo de todos los episodios de la cuarta temporada para las transmisiones estadounidenses. Esto fue para aclarar algunas confusiones iniciales que tenían las audiencias con respecto a los personajes y su misión. En la apertura, un camarero que sostiene una botella de champán cae muerto sobre un tablero de ajedrez de tamaño humano, con una daga que sobresale de un objetivo en su espalda. Steed y la Sra. Peel (vestida con su traje de gato de cuero característico) se acercan al cuerpo mientras la voz en off explica: "Los crímenes extraordinarios contra la gente y el estado tienen que ser vengados por agentes extraordinarios". Dos de esas personas son John Steed, el mejor profesional, y su compañera Emma Peel, una talentosa aficionada. También conocido como Los Vengadores. Durante esta voz en off, Steed sirve dos tragos de la botella de vino y la Sra. Peel vuelve a colocar su arma en la bota. Chocan los vasos y se van juntos cuando la pantalla se vuelve negra y comienzan los títulos de apertura.

Placa de localización de películas presentada por ABC Weekend TV al Stapleford Miniature Railway, que todavía está en uso hoy

En contraste con los episodios de Gale, hay un toque cómico más ligero en las interacciones de Steed y Peel entre sí y en sus reacciones ante otros personajes y situaciones. Las series anteriores tenían un tono más duro, con la era de Gale incluyendo algunos dramas de espionaje bastante serios. Esto desapareció casi por completo ya que Steed y Peel disfrutan visiblemente superando las agudezas del otro. La capa de conflicto con Gale, quien en ocasiones se resintió abiertamente de que Steed la usara, a menudo sin su permiso, está ausente de la interacción de Steed con Peel. Además, la tensión sexual entre Steed y Gale es bastante diferente de la tensión entre Steed y Peel. En ambos casos, la relación exacta entre los socios queda ambigua, aunque parecían tener carta blanca para visitar los hogares del otro cuando quisieran, y no es raro que las escenas sugieran que Steed había pasado la noche en casa de Gale o de Peel, o viceversa. Aunque nada "impropio" se muestra, la estrecha química entre Steed y Peel sugiere constantemente la intimidad entre los dos.

Los elementos de ciencia ficción y fantasía (un estilo más tarde conocido como Spy-Fi) también comenzaron a surgir en las historias. El dúo se encuentra con robots asesinos ('Los cibernautas'), telépatas ('Demasiados árboles de Navidad') y plantas carnívoras alienígenas gigantes ('El devorador de hombres de Surrey Green').;).

En su cuarto episodio, 'Muerte a precios de ganga', la Sra. Peel acepta un trabajo encubierto en una tienda por departamentos. Su uniforme para promocionar juguetes de la era espacial es un elaborado catsuit de cuero más botas plateadas, faja y guantes de soldador. El traje (menos los accesorios plateados) se convirtió en su atuendo característico, que usó principalmente para las escenas de lucha en los primeros episodios y en los títulos. Algunos episodios contienen un trasfondo fetichista. En 'A Touch of Brimstone', la Sra. Peel se viste con un traje de dominatriz de corsé, botas con cordones y cuello de púas para convertirse en la 'Reina del Pecado'.

John Bates minidress, 1965. Basado en un diseño para Emma Peel en Los Vengadores.

La moda vanguardista de Peel, con acentos audaces y patrones geométricos de alto contraste, enfatizan su personalidad juvenil y contemporánea. Para la temporada de 1965, algunos de sus atuendos más memorables fueron diseñados por John Bates, incluidos miniabrigos y accesorios de Op art gráficos en blanco y negro, y un conjunto plateado que constaba de un corpiño de sostén, pantalones de tiro bajo y una chaqueta. Ella representa la Inglaterra moderna de los años sesenta, al igual que Steed, con su estilo y gestos antiguos, personifica la nostalgia de la era eduardiana. Según Macee en su libro The Avengers and Me, a Rigg no le gustaba usar cuero e insistió en una nueva línea de ropa deportiva de tela para la quinta temporada. La actriz sugirió a Alun Hughes, que había diseñado ropa para el guardarropa personal de Rigg, que diseñara el vestido 'más suave' de Emma Peel. guardarropa nuevo. Pierre Cardin fue contratado para diseñar un nuevo guardarropa para Macnee. En EE. UU., TV Guide publicó una foto de cuatro páginas sobre el nuevo "Emmapeeler" trajes (10-16 de junio de 1967). Se crearon ocho monos ajustados, en una variedad de colores brillantes y hechos de la tela elástica crimplene.

Mover a color

Después de filmar una serie (de 26 episodios) en blanco y negro, Los Vengadores comenzaron a filmar en color la quinta temporada en 1966. Pasaron tres años antes de que comenzara la red ITV de Gran Bretaña. transmisión a todo color. Los primeros 16 episodios de esta serie se transmitieron simultáneamente en los EE. UU., en color, y el Reino Unido, en blanco y negro, de enero a mayo de 1967. Se emitieron ocho episodios más en el Reino Unido a partir de finales de septiembre, mientras que estos episodios se retuvieron. en los EE. UU. hasta principios de 1968, donde serían sucedidos inmediatamente por el primer lote de episodios con el reemplazo de Rigg, Linda Thorson. El prólogo estadounidense de la cuarta temporada se modificó para los episodios en color. El espectáculo comenzó con el título Los Vengadores en color (requerido por el ABC de EE. UU. para las series en color en ese momento), seguido de Steed desenvolviendo el papel aluminio de una botella de champán y Peel disparando el corcho. A diferencia del "tablero de ajedrez" apertura de la serie anterior, este nuevo prólogo no tenía voz en off narrativa, y la escena también se incluyó en las transmisiones de la serie en el Reino Unido. Al final de los créditos finales, todas las series anteriores habían terminado con el logo de ABC Weekend TV, pero la quinta y sexta serie, ahora realizadas por la compañía hermana de ABC, A.B.C. Películas de televisión: en su lugar, presentaba una animación en la que las letras "ABC" se reveló que significan "Associated British Corporation", un nombre aparentemente inventado para los programas de ABC exportados a los EE. UU. para evitar confusiones con la cadena estadounidense ABC. (El nombre legal de ABC Weekend TV era originalmente "Associated British Cinemas (Television) Ltd", luego abreviado como "A.B.C. Television Ltd").

Los primeros 16 episodios de la quinta temporada comienzan cuando Peel recibe un mensaje de Steed: "Sra. Peel, nos necesitan". Peel estaba realizando sus actividades normales cuando recibió inesperadamente un mensaje en una tarjeta telefónica o dentro de un regalo entregado, momento en el que Steed apareció de repente (generalmente en su apartamento). La serie también introdujo un título de lema cómico en el título del episodio, usando el formato de "Steed [hace esto], Emma [hace eso]". Por ejemplo, "El Guasón" tenía el título de apertura: 'Steed triunfa sobre un as, Emma juega una mano solitaria'. 'El Guasón' fue en gran medida una reescritura de 'Don't Look Behind You', un episodio en blanco y negro de Cathy Gale. Otros tres episodios de Emma Peel en color fueron reescrituras de los episodios de Cathy Gale.

La "Sra. Peel, nos necesitan" Las escenas y los lemas alternativos se eliminaron después de los primeros 16 episodios, después de una pausa en la producción, por razones financieras. Las cadenas del Reino Unido los consideraron desechables si The Avengers regresaba a las pantallas de ITV (el libro de Dave Rogers The Avengers Anew enumera un set para cada Steed/Peel episodio excepto "El nudo nomeolvides").

Las historias se caracterizaron cada vez más por una inclinación futurista de ciencia ficción, con científicos locos y sus creaciones causando estragos. El dúo se enfrentó a ser reducido al tamaño de una muñeca ("Misión... altamente improbable"), a los gatos domésticos siendo alterados eléctricamente para convertirse en "tigres en miniatura" feroces y letales. ("El tigre escondido"), autómatas asesinos ("El regreso de los cibernautas"), máquinas de transferencia mental ("Quién es quién???") y enemigos invisibles ("The See-Through Man").

La serie parodiaba a sus contemporáneos estadounidenses con episodios como "The Girl From AUNTIE", "Mission... Highly Improbable" y "El vengador alado" (spoofing The Man from U.N.C.L.E., Mission: Impossible y Batman, respectivamente). El programa todavía tenía el formato básico: Steed y su socio estaban encargados de resolver el problema en el espacio de un episodio de 50 minutos, preservando así la seguridad de la Gran Bretaña de la década de 1960.

El humor era evidente en los nombres y siglas de las organizaciones. Por ejemplo, en "The Living Dead", dos grupos rivales examinan informes de avistamientos de fantasmas: FOG (Friends of Ghosts) y SMOG (Scientific Measurement of Ghosts). 'El tigre escondido' presenta la Unión Filantrópica para el Rescate, Alivio y Recuperación de Gatos—PURRR—dirigida por personajes llamados Cheshire, Manx y Angora.

La serie también adoptó ocasionalmente un tono metaficcional, acercándose a romper la cuarta pared. En el episodio de la Serie 5 "Algo desagradable en la guardería", Peel hace referencia directa a la serie' la convención narrativa de tener fuentes de información potencialmente útiles eliminadas justo antes de que ella o Steed lleguen. Esto entonces ocurre unos minutos más tarde. En la escena de la etiqueta para el mismo episodio, Steed y Peel les dicen a los espectadores, indirectamente, que sintonicen la próxima semana.

El doble de acción de Rigg era la doble Cyd Child, aunque el doble de acción Peter Elliot hizo el doble de Rigg en un salto de acrobacias en 'El pájaro que sabía demasiado'.

La partida de Rigg

Al principio, Rigg no estaba contenta con la forma en que los productores del programa la trataban. Durante su primera serie, se enteró de que le pagaban menos que al camarógrafo. Exigió un aumento para ponerla más a la par con su coprotagonista, o dejaría el programa. Los productores cedieron gracias a la gran popularidad del programa en los Estados Unidos. Al final de la quinta temporada en 1967, Rigg se fue para dedicarse a otros proyectos. Esto incluyó seguir a Honor Blackman para interpretar un papel principal en una película de James Bond, Al servicio secreto de su majestad, como la esposa de James Bond, Tracy Bond.

Rigg y Macnee siguieron siendo amigos de toda la vida.

El 25 de octubre de 2015, para conmemorar los 50 años de Emma Peel, el BFI (British Film Institute) proyectó un episodio de The Avengers seguido de una entrevista en el escenario con Rigg, durante la cual habló sobre sus razones por dejar el programa y la reacción de Patrick Macnee a su partida.

Serie 6 (1968-1969)

Macnee y Linda Thorson

Cuando Rigg dejó la serie en octubre de 1967, los ejecutivos de la cadena británica decidieron que la fórmula actual de la serie, a pesar de tener un éxito popular, no podía continuar. Así, decidieron que un "regreso al realismo" era apropiado para la sexta serie (1968-1969). Brian Clemens y Albert Fennell fueron reemplazados por John Bryce, productor de la mayoría de los episodios de la era de Cathy Gale.

Bryce tenía una situación difícil de manejar. Tuvo que encontrar un reemplazo para Rigg y filmar los primeros siete episodios de la nueva serie, que se suponía que se enviarían a los EE. UU. junto con los últimos ocho episodios en color de Emma Peel. Bryce contrató a su entonces novia, la recién llegada de 20 años Linda Thorson, como la nueva coprotagonista femenina y eligió el nombre de Tara King para su personaje. Thorson interpretó el papel con más inocencia en mente y en el fondo y, a diferencia de las asociaciones anteriores con Cathy y Emma, los guionistas permitieron que florecieran sutiles indicios de romance entre Steed y King. King también difería de los socios anteriores de Steed en que ella era una agente de pleno derecho (aunque inicialmente sin experiencia) que trabajaba para la organización de Steed; todos sus socios anteriores habían sido (en palabras del prólogo utilizado para las transmisiones estadounidenses de la primera serie Rigg) aficionados talentosos. Bryce quería que Tara fuera rubia, por lo que el cabello castaño de Thorson se decoloró. Sin embargo, el proceso dañó gravemente el cabello de Thorson, por lo que tuvo que usar pelucas durante el primer tercio de sus episodios, hasta que su propio cabello volvió a crecer. Su cabello castaño natural no se vio hasta el episodio 'All Done with Mirrors'.

Comenzó la producción de los primeros siete episodios de la sexta temporada, pero los problemas financieros y las dificultades internas socavaron el esfuerzo de Bryce. Solo logró completar tres episodios: "Invitation to a Killing" (un episodio de 90 minutos que presenta a Tara King), "The Great, Great Britain Crime" (algunas de sus imágenes originales se reutilizaron en el episodio de 1969 'Homicide and Old Lace') y 'La invasión de los terrícolas'. (que sobrevivió relativamente intacto a excepción de las escenas en las que Tara usa una peluca marrón).

Después de una proyección preliminar de estos episodios a los ejecutivos del estudio, Bryce fue despedido y Clemens y Fennell fueron convocados de regreso. A su regreso, un cuarto episodio llamado "The Murderous Connection" estaba en su segundo día de producción. Después de revisar el guión, se le cambió el nombre a "El curioso caso de las innumerables pistas" y se reanudó la producción. Continuó la producción del episodio "Split!", un guión sobrante de la serie en color de Emma Peel. También se rodaron dos episodios completamente nuevos: 'Get-A-Way' y 'Mira (detenme si has oído este) pero estaban estos dos tipos'.

Dennis Spooner dijo sobre el evento:

Brian se fue Los Vengadores por unos tres episodios, alguien se hizo cargo, y cuando Brian volvió, estaba en un estado terrible. Se enfrentó a hacer una reescritura en una película que ya habían filmado. El episodio tuvo un error de historia donde Steed deja para un destino. Los villanos se dan cuenta de esto y lo persiguen – pero llegan allí antes que Steed lo haga. Fue arreglado por tener un personaje preguntando a Steed '¿Qué te llevó tanto tiempo?', a lo que él contesta 'Yo vine el camino bonito'. "Sólo puedes hacer eso Los Vengadores Ya ves. Fue mi programa favorito para trabajar.

Clemens y Fennell decidieron filmar un nuevo episodio para presentar a Tara King. Este, el tercer episodio filmado para la sexta temporada, se tituló "The Forget-Me-Knot" y se despidió de Emma Peel y presentó a su sucesora, una agente entrenada pero sin experiencia llamada Tara King. Sería transmitido como el primer episodio de la sexta temporada. Tara debuta con un estilo dinámico: cuando Steed es llamado al cuartel general, es atacado y derribado por el aprendiz de agente King, quien lo confunde con su compañero de entrenamiento.

No se habían filmado escenas de despedida de Emma Peel cuando Rigg dejó la serie. Fue recordada por 'The Forget-Me-Knot', a través de la cual Emma actúa como la compañera de Steed como de costumbre. Rigg también filmó una escena de despedida para Emma que apareció como la escena etiquetada del episodio. Se explicó que el esposo de Emma, Peter Peel, fue encontrado con vida y rescatado, y ella dejó el servicio secreto británico para estar con él. Emma visita a Steed para despedirse y, al irse, se cruza con Tara en la escalera y le da el consejo de que "le gusta que su té se revuelva en el sentido contrario a las agujas del reloj". Steed mira por la ventana cuando Emma entra en el Bentley conducido por Peter, quien desde la distancia parece parecerse a Steed (y fue interpretado por el doble habitual de Steed, con bombín y paraguas).

El episodio original de Bryce que presentaba a Tara, 'Invitation to a Killing', se revisó como un episodio regular de 60 minutos llamado 'Have Guns Will Haggle'. Estos episodios, junto con "Invasion of the Earthmen" y los últimos ocho episodios de Peel color, se enviaron a los EE. UU. en febrero de 1968.

Para esta serie, el funcionario del gobierno que le dio las órdenes a Steed fue representado en la pantalla. Madre, presentada en "The Forget-Me-Knot", es un hombre en silla de ruedas. El papel lo asumió Patrick Newell, quien había desempeñado diferentes roles en dos episodios anteriores, el más reciente en la Serie 5. La sede de Mother cambiaba de un lugar a otro, incluido un episodio en el que toda su oficina estaba en el nivel superior. de un autobús de dos pisos. Varias películas de James Bond de la década de 1970 utilizarían un truco similar para las sesiones informativas de Bond.

Más tarde se agregó como habitual la asistente amazona muda de Mother, Rhonda, interpretada por la actriz no acreditada Rhonda Parker. Hubo una aparición de un funcionario de la agencia cuyo nombre en código era 'Padre', una anciana ciega interpretada por Iris Russell. (Russell había aparecido en la serie varias veces anteriormente en otros papeles). En un episodio, 'Killer', Steed se empareja con Lady Diana Forbes Blakeney (Jennifer Croxton) mientras King está de vacaciones.

El guionista Dennis Spooner reflexionó más tarde: "Cuando escribí 'Mira (detenme si has oído esto) pero estaban estos dos tipos', esa fue definitivamente la última serie. No iban a hacer más, así que en esa serie nos pasamos de la raya; nos pusimos realmente raros, porque sabían que no iba a haber más.

Spooner dijo que la serie "funcionó porque se convirtió casi en una parodia de sí misma". Solo puedes hacer eso por tanto tiempo." Atribuye el éxito general del programa a su enfoque ligero: "Falsificamos todo, tomamos Mission: Impossible, Bad Day at Black Rock, High Noon, The Dirty Dozen, The Birds... nos los llevamos todos. A los cinéfilos les encantaba. Siempre había líneas en él que la gente sabía de lo que estábamos hablando".

La serie revisada continuó transmitiéndose en los EE. UU. Los episodios con Linda Thorson como King demostraron tener una alta calificación en Europa y el Reino Unido. Sin embargo, en los EE. UU., la cadena ABC decidió transmitirlo frente al programa número uno del país en ese momento, Rowan and Martin's Laugh-In. Steed y King no pudieron competir y el programa fue cancelado en los Estados Unidos. Sin este respaldo comercial vital, la producción tampoco podría continuar en Gran Bretaña, y la serie terminó en mayo de 1969. La escena final del último episodio ("Bizarre") tiene a Steed y King, copas de champán en la mano, accidentalmente lanzándose a sí mismos en órbita a bordo de un cohete, mientras la Madre rompe la cuarta pared y le dice a la audiencia '¡Volverán!', antes de agregar en estado de shock 'No tienen acompañantes' ¡allá arriba!"

Reparto

• Patrick Macnee como John Steed (serie 1–6)
• Ian Hendry como Dr David Keel (Series 1)
• Honor Blackman como Cathy Gale (Series 2 a 3)
• Jon Rollason como el Dr. Martin King (Series 2)
• Julie Stevens como Venus Smith (Series 2)
• Diana Rigg como Emma Peel (serie 4–5)
• Linda Thorson como Tara King (Series 6)

Producción

Música

La serie de 1961 presentó un tema influenciado por el jazz de John Dankworth. La música de la biblioteca se utilizó escasamente como banda sonora, a veces con variaciones basadas en el tema principal. El tema musical de Dankworth se modificó para la tercera temporada. El primer tema de Dankworth se grabó en el sello Columbia, en un sencillo de 45 rpm, y una nueva grabación, similar al tema de televisión reelaborado, se publicó en Fontana en 1963. Johnny Gregory lanzó una versión muy fiel.

Cuando Rigg se unió a la serie en 1965, se rediseñaron los créditos iniciales de la serie y se introdujo un nuevo tema musical de Laurie Johnson. Esto se basó en un título lanzado anteriormente en LP, llamado "The Shake" (que aprovechó la moda de baile 'The Shake' de los años 60). Para la serie de colores (1967), se agregó una sección de percusión para acompañar la nueva secuencia de adelanto al comienzo de cada episodio. Johnson volvió a grabar el tema cuando Linda Thorson se unió a la serie, agregando una contramelodía en la trompeta, basada en el leitmotiv de Tara King del episodio final de Rigg 'The Forget-Me-Knot'. El nuevo tema debutó en los títulos finales del episodio 'The Forget-Me-Knot', que presentó a Thorson. Fue mucho más dinámico e incluyó una sección de percusión mucho más frenética para la secuencia teaser revisada. Es importante destacar que los episodios filmados contenían partituras especialmente compuestas por Johnson. Para acompañar la petición de Steed "Mrs Peel – we're need!", compuso un breve 'sting', y también hubo un tema especial para ' 39;Ema'. Para el 'Thorson' serie, se compuso una pieza característica para acompañar la escena de la etiqueta, al final de cada episodio. Muchas de las pistas más memorables de la serie Rigg/Thorson, incluidos los temas de los títulos de apertura y cierre, y la 'Tag Scene' fueron lanzados comercialmente en CD en 2009.

Debido a un compromiso profesional para componer la música de la película Hot Millions (protagonizada por Peter Ustinov y Maggie Smith), Johnson solicitó la ayuda de su teclista, Howard Blake, quien compuso la música de algunos de los episodios de la temporada final, así como música adicional para otros episodios que Johnson no tuvo tiempo de completar. Estos fueron compuestos en un estilo notablemente similar al de Johnson. En 2011, para conmemorar el 50 aniversario de la serie, estas partituras casi completas de Blake, incluidos los temas de Johnson para los títulos principal y final, se publicaron en un conjunto de doble CD. Del tema original de Johnson, se han lanzado innumerables versiones en vinilo y CD, y el motivo de apertura se mantuvo en la serie The New Avengers.

Johnson posteriormente colaboró con Clemens en otros proyectos, incluido el tema de The New Avengers.

Coches

Los autos usados en la serie se hicieron casi tan famosos como los actores. A partir de la cuarta serie, los autos emblemáticos de Steed fueron seis autos urbanos o de carreras Bentley antiguos y verdes de 1926-1928, incluidos Blower Bentley y Bentley Speed Six (aunque, de manera única, en "The Thirteenth Hole" conduce un Vauxhall 30-98). En la serie final, condujo dos Rolls-Royce amarillos: un Rolls-Royce Silver Ghost de 1923 y un Rolls-Royce New Phantom de 1927. Peel conducía Lotus Elan convertibles (un blanco de 1964 y un azul claro de 1966), que, al igual que su ropa, enfatizaban su independencia y vitalidad. Durante la primera serie de Peel (Serie 4), cada episodio terminaba con una escena breve y humorística del dúo dejando el escenario de su aventura más reciente en algún vehículo inusual. Madre aparecía de vez en cuando en un Rolls-Royce plateado. Tara King conducía un AC 428 y un Lotus Europa. Lady Diana Forbes Blakeney conducía un MGC Roadster.

Equipo de producción

Sydney Newman, quien luego encabezaría la creación de Doctor Who para la BBC, nunca recibió crédito en pantalla como el creador de The Avengers. En sus memorias, The Avengers and Me, Patrick Macnee entrevistó a Newman sobre esto. Newman explicó que nunca buscó crédito en pantalla en la serie porque durante su anterior cargo en Canadian Broadcasting Corporation, no se otorgaron tales créditos, y nunca pensó en obtener uno para The Avengers.

El equipo de producción cambió durante la serie' a largo plazo, particularmente entre la tercera y la cuarta serie, pero la influencia de Brian Clemens se sintió en todo momento. Escribió el segundo episodio y se convirtió en la serie' guionista más prolífico. Sucediendo a los productores Leonard White y John Bryce, Julian Wintle se convirtió en el productor de la cuarta serie con Brian Clemens acreditado como productor asociado y Albert Fennell acreditado como "a cargo de la producción". Para la serie 5, fabricado por A.B.C. Television Films (que se creó durante el período previo a ABC Weekend TV y Associated-Rediffusion formando Thames TV) Clemens y Fennell se convirtieron en coproductores, con Wintle como productor ejecutivo. Para la serie 6, después de que su productor inicial John Bryce se fue, Clemens y Fennell regresaron como coproductores; Los primeros episodios también dan crédito a Julian Wintle como consultor de la serie y a Philip Levene como consultor de la historia.

Ray Austin se convirtió en el arreglista de peleas de las series 4 y 5, introduciendo el kung fu en la serie. Ray Austin había estado entrenando con Chee Soo y trabajaron técnicas de Feng Shou Kung fu y T'ai Chi en las escenas de lucha y las secuencias de crédito. Ray Austin, Diana Rigg y Chee Soo obtuvieron más tarde un récord mundial Guinness como las primeras personas en mostrar kung fu en televisión. Más tarde se convirtió en un prolífico director de televisión. Joe Dunne se hizo cargo de la serie 6.

Episodios

Seis series de Los Vengadores se realizaron entre 1961 y 1969. Hubo una interrupción forzada en la filmación y transmisión hacia el final de la serie cinco debido a problemas financieros. El investigador de televisión Andrew Pixley y los autores Paul Cornell, Martin Day y Keith Topping en su libro The Avengers Dossier: The Unauthorized and Unofficial Guide consideran que los últimos ocho episodios producidos después de la pausa constituyen una serie corta de seis, y por lo tanto, cuente siete series en total. Dentro de la producción interna de The Avengers, los últimos ocho episodios se consideraron una continuación de la serie cinco.

Recepción

En Canadá y Estados Unidos

Aunque las telegrabaciones de la segunda y tercera serie se vieron en Canadá ya en 1963, las dos primeras series de Los Vengadores no se transmitieron por televisión en los Estados Unidos. ABC compró los derechos para transmitir las temporadas 4 y 5 en los Estados Unidos en 1965. La venta de Los Vengadores a la televisión de los Estados Unidos provocó un cambio en el estilo de producción del stand multicámara británico de 405 líneas a el método de disparo con una sola cámara, originado en la película de 35 mm.

La serie' El especialista y arreglista de especialistas Ray Austin expresó la opinión de que la violencia del programa finalmente perjudicó su éxito popular en los Estados Unidos. Allí, a The Avengers se le dio un intervalo de tiempo tardío debido a su violencia: "Lo hicieron con los primeros Avengers aquí [en los EE. UU.], con Diana Rigg. Nos pusieron a las 11:30 p. m. en CBS [sic], porque era demasiado violento". Austin continúa explicando que la televisión estadounidense sigue un 'código diferente'. Austin dijo que en The Avengers "estábamos decididos a hacer el programa a nuestra manera, a la manera inglesa, ¡y nadie nos iba a detener! Y, de hecho, nadie nos detuvo. Nunca, nunca llegamos al horario estelar. Y fue nuestra propia culpa, porque no cumplimos con el Medio Oeste. De ahí es de donde viene el dinero en este país, de ningún otro lado. Olvídate de Los Ángeles, olvídate de Nueva York: tienes que apuntar al Medio Oeste. Si el Medio Oeste ve tu programa, lo has logrado. De hecho, la primera y segunda serie de episodios de Emma Peel se transmitieron principalmente a las 10:00 p. m. en ABC. Los episodios finales de Rigg y todos los episodios de Linda Thorson se transmitieron principalmente a las 7:30 p. m., también en ABC.

Los censores estadounidenses objetaron algunos contenidos, en particular el episodio "A Touch of Brimstone", que presentaba una versión moderna del Hellfire Club y culminaba con Emma vestida con un diminuto corsé con púas cuello y botas de tacón alto para convertirse en la Reina del Pecado, y ser atacada con un látigo por la estrella invitada Peter Wyngarde. La red de transmisión estadounidense se negó a transmitirlo. En total, cinco episodios de la primera serie de Emma Peel no fueron transmitidos inicialmente por ABC. Estos fueron: "A Surfeit of H₂O", "Silent Dust" (que mostraba a Emma siendo atacada con un látigo), 'Quick-Quick Slow Death', 'A Touch of Brimstone' y "Miel para el Príncipe" (en el que Emma realizó la danza de los siete velos), aunque se vieron en repeticiones sindicadas posteriores.

Los episodios anteriores de Cathy Gale y Venus Smith se emitieron en Canadá antes de la llegada de la Sra. Peel. El público estadounidense vio los episodios de la serie de Gale y Smith de 1962-1964 por primera vez a principios de la década de 1990 cuando se transmitieron en A&E Network. Ningún episodio de Keel de la serie se transmitió repetidamente fuera de Gran Bretaña, lo que contribuye al hecho de que casi todos los episodios de la primera serie ahora se han perdido, e incluso en el Reino Unido solo se retransmitió un episodio sobreviviente, 'The Frighteners' (como parte de una serie de episodios clásicos en Channel 4 a principios de 1993, que en su mayoría consisten en episodios de Gale).

Medios domésticos

Solo se sabe que existen tres episodios completos de la primera serie del programa, además de una parte de otro episodio, como telegrabaciones de películas de 16 mm. Estos son "The Frighteners" (un extracto del cual se reproduce en un televisor en la película Quadrophenia), "Girl on the Trapeze", que se encontró en el Archivo de Cine y Televisión de UCLA a través de una búsqueda en Internet de su base de datos en línea y 'Tunnel of Fear', que se encontró en 2016. Además, parte del primer episodio del programa también se encontró en los Estados Unidos. Las imágenes son de los primeros 21 minutos del episodio, hasta la primera pausa comercial.

Todos los episodios de las series 2 y 3 sobreviven como telegrabaciones de 16 mm. Estos se han lanzado en DVD, al igual que todos los episodios de Emma Peel y Tara King, que se filmaron en película. Los dos episodios completos de Keel sobrevivientes que se encontraron anteriormente, más el remanente del primer episodio, también se lanzaron en el Reino Unido y los EE. UU., pero actualmente no están disponibles en los EE. UU. Ninguna de las cintas de video originales de las series 1, 2 y 3 sobrevive.

Desde finales de la década de 1990 hasta principios de la década de 2000, A&E TV Home Entertainment (bajo licencia de Canal+ Image International) lanzó las series restantes en DVD de la Región 1 en Norteamérica, con una calidad de imagen y sonido recientemente remasterizada.

Las series 4, 5 y 6 fueron remasterizadas y lanzadas en Blu-ray por Studio Canal.

Secuela

Los Nuevos Vengadores

La popularidad sostenida de los episodios de Tara King en Francia dio lugar a un anuncio televisivo francés de 1975 para el champán Laurent-Perrier, en el que Thorson y Macnee repitieron sus papeles. El éxito del anuncio estimuló el interés financiero en Francia por nuevos episodios de The Avengers.

El resultado fue una nueva serie, Los Nuevos Vengadores. Patrick Macnee retomó el papel de Steed, con dos nuevos socios, Mike Gambit (Gareth Hunt) y Purdey (Joanna Lumley). Se emitió en ITV en el Reino Unido en 1976-1977, CTV en Canadá, CBS en los Estados Unidos (en 1978-1979) y TF1 en Francia (serie 1 en 1976-1977 y serie 2 en 1979). Los últimos cuatro episodios fueron producidos casi en su totalidad por intereses canadienses y se filmaron allí. En algunos mercados llevaban el título Los Nuevos Vengadores en Canadá.

Aunque Macnee fue el único actor de la serie original que repitió su papel, las imágenes de archivo de Diana Rigg permitieron que Emma Peel hiciera un cameo en un episodio de la segunda temporada 'K is for Kill: The Tiger Awakes'. 34;, mientras que el primer coprotagonista de Macnee, Ian Hendry, hizo una aparición especial como un personaje diferente en el episodio 'To Catch a Rat'.

Spin-offs

Novelas

En la década de 1960 se publicaron varias novelas originales basadas en la serie. La primera de Douglas Enefer, publicada por Consul Books, fue la única novela de los años 60 que presentaba a Cathy Gale. Panther Books publicó cuatro novelas escritas por John Garforth con Emma Peel en el Reino Unido en 1967; Berkley Medallion Books los reimprimió en los Estados Unidos. Después de que Panther dejó de publicar novelas de Avengers en el Reino Unido, Berkley Medallion continuó publicando sus propias novelas originales: una con Peel y cuatro con Tara King solo para el mercado estadounidense; tres de Keith Laumer en 1968; y dos de Norman Daniels 1968/69. Berkley Medallion luego reimprimió las nueve novelas con nuevas portadas que presentaban fotos de Rigg y Thorson, independientemente de qué chica Avengers apareciera en la novela. Las dos novelas publicadas por Hodder y Stoughton en 1965/66 fueron coescritas por Patrick Macnee, lo que lo convirtió en uno de los primeros actores en escribir ficción derivada con licencia de sus propios programas. Las novelas de Macnee, Deadline y Dead Duck, fueron reimpresas en el Reino Unido por Titan Books en rústica estándar en 1994 y en Francia por Huitieme Art (1995 y 1996). También fueron publicados en los EE. UU. por primera vez por TV Books en 1998. Titan reeditó los libros en formato de bolsillo comercial (con las mismas portadas) para coincidir con el estreno de la película de 1998.

La novela de 1990 Too Many Targets de John Peel presentó a todos los socios de Steed (David Keel, Cathy Gale, Emma Peel y Tara King) con la excepción de Venus Smith y el Dr. Martin. Rey.

• Los VengadoresDouglas Enefer, 1963
• Fecha límite, Patrick Macnee y Peter Leslie, 1965
• Dead Duck, Macnee y Leslie, 1966
• El juego flotante, John Garforth, 1967
• La risa estaba en Lázaro., Garforth, 1967
• El Paso de Gloria Munday, Garforth, 1967
• ¡Heil Harris!, Garforth, 1967
• El Afrit Affair, Keith Laumer, 1968
• The Drowned Queen, Laumer, 1968
• La bomba de oro, Laumer, 1968
• El hombre magnéticoNorman A. Daniels, 1968
• Moon ExpressDaniels, 1969
• John Steed: Una biografía autorizada Vol. 1: celosa en honor, Tim Heald, 1977
• Un juego de ficción de fans de cuatro volúmenes producido en Australia pero autorizado.
  • Vol. 1 Los Merchants del Tiempo (1989) de Dave Rogers y Barlow; Rogers había escrito anteriormente varios libros de no ficción sobre la serie
  • Vol. 2 El Monstruo del Moro (1990) by Barlow
  • Vol. 3 Antes de la Mast (1991). Una historia corta de Tara, producida sólo en formato de suplemento fotocopiado
  • Vol. 4 (1994). Contiene dos historias, Moonlight Express y Los pasaportes.
• Demasiados objetivosJohn Peel y Rogers, 1990.
• Los VengadoresJulie Kaewert, 1998

Un relato breve de Peter Leslie titulado "¿Qué hace un demonio como tú en un lugar como este?" apareció en The Television Crimebusters Omnibus, una antología de tapa dura editada por Peter Haining, publicada por primera vez por Orion en 1994 (esta historia de Steed y Tara apareció por primera vez en el anuario de 1969 de los Vengadores del Reino Unido, de las publicaciones de Atlas). Ambos títulos de bolsillo de Macnee/Leslie UK se tradujeron y publicaron en Portugal en 1967 como Os Vingadores: O Dia Depois De Amanha (Deadline) y Os Vingadores: O Pato Morto (Pato Muerto) de Deaga. Los cuatro libros de bolsillo de John Garforth Panther del Reino Unido fueron traducidos y publicados por Roman en Francia (1967), una edición ómnibus de bolsillo fue publicada en 1998 por Fleuve Noir. Tres de los libros de bolsillo de Garforth también fueron traducidos y publicados por Heyne en Alemania (1967/68) (Heil Harris! no se tradujo por razones obvias) y una edición ómnibus de tapa dura en alemán de los tres títulos fue publicada por Lichtenberg (1968), reimpreso en rústica por Heyne en 1998. Los cuatro títulos también fueron traducidos y publicados en los Países Bajos por Bruna (1967) y en Chile por Zig-Zag (1968).

Cómics

Las primeras tiras cómicas de los Vengadores del Reino Unido, con Steed y Cathy Gale, aparecieron por primera vez en las revistas regionales de listados de televisión Look Westward y The Viewer del 14 de septiembre de 1963 al 9 de mayo de 1964. (y más tarde en 1964, reimpreso en el Manchester Evening News). Esta carrera constaba de cuatro seriales.

Las tiras cómicas de Steed y Mrs Peel comenzaron en Polystyle Publications' TV Comic en el número 720, fechado el 2 de octubre de 1965, comenzando después del debut televisivo de Emma Peel, y se prolongó hasta el número 771, fechado el 24 de septiembre de 1966; esta edición constaba de 10 seriales más uno de 4- página única en TV Comic Holiday Special (junio de 1966). En ese momento, los derechos se vendieron a los editores D.C. Thomson & Co. Ltd, donde apareció la siguiente versión de la tira en el número 199, del 10 de diciembre de 1966, de Diana, el popular periódico para niñas. Su tirada terminó en el número 224, fechado el 2 de junio de 1967, con arte de Emilio Frejo y Juan González Alacrojo; esta tirada constó de 8 seriales.

Anteriormente, la historieta The Growing Up of Emma Peel había aparecido en la historieta June and Schoolfriend desde el número 52, fechado el 29 de enero de 1966, hasta el número 63, fechado 16 de abril de 1966. Este había presentado las aventuras de Emma Knight, de 14 años, y se publicó al mismo tiempo que la tira TV Comic y constaba de 11 entregas.

Los Vengadores regresaron al número 877 de TV Comic, fechado el 5 de octubre de 1968, justo después de que Tara King debutara en la televisión, Tara & Steed strip continuó hasta el número 1077, fechado el 5 de agosto de 1972. Esta tirada constaba de 28 seriales más una única de 4 páginas en TV Comic Holiday Special 1972. También en 1966 Thorpe & Porter publicó un cómic de los Vengadores de 68 páginas con Steed & Peel, con arte original de Mick Anglo y Mick Austin, constaba de cuatro historias de 16 páginas.

En Estados Unidos se han publicado algunos cómics relacionados con Avengers. No se llaman Los Vengadores porque los derechos de los nombres "Avengers" y "Nuevos Vengadores" están en manos de Marvel Comics para usar con sus cómics de los Vengadores que representan a un equipo de superhéroes llamado Los Vengadores. Gold Key Comics publicó un número de John Steed Emma Peel en 1968 (subtitulado The Avengers en la página de Indicia), que incluía dos The Avengers< recién coloreados y reformateados< /i> tiras de TV Comic.

Una edición limitada de 3 números titulada Steed and Mrs. Peel apareció en 1990–1992 bajo el sello Acme Press/Eclipse Comics; presentaba una historia de tres partes, "The Golden Game" en los números 1 a 3, de Grant Morrison y una historia en dos partes, en los números 2 y amp; #3, "Un arco iris mortal" por Anne Caulfield; ambas tiras tenían arte de Ian Gibson. ¡Auge! Studios reimprimió esta serie en seis números a principios de 2012 y luego publicó una nueva serie en curso escrita por Mark Waid y Caleb Monroe que duró 12 números. ¡Auge! posteriormente anunció una serie de seguimiento de seis números, Steed and Mrs. Peel: We're Need, que se lanzó en el verano de 2014. A pesar de que el número 1 mostraba "1 de 6", solo se produjeron 3 números ("2 de 3" y "3 de 3" que se muestran en los otros números, siendo la portada del número 3 la original planeado para el número 4 que estaba planeado para ser el comienzo de otra historia de 3 números).

En el Reino Unido, donde tradicionalmente se producen anuarios de tapa dura para la venta en Navidad, Los Vengadores aparecieron por primera vez en TV Crimebusters Annual (1962) y presentaban una tira cómica de 7 páginas con el Dr. David Keel titulada < i>El traficante de drogas. Atlas Publications produjo tres anuarios de tapa dura de The Avengers para 1967, 1968 y 1969, que también presentaban tiras cómicas originales de Avengers con Steed, Emma Peel y Tara King, así como historias de texto.

Las tiras cómicas TV Comic de los Vengadores y la tira cómica de los Vengadores de 1966 y algunas tiras cómicas de los anuarios han sido traducidas y publicadas en Alemania, los Países Bajos, Francia y Chile.

Los Vengadores también han hecho varios cameos en cómics a lo largo de los años:

• En 1991 Doctor Who Magazine #173, Gary Russell y los artistas Mike Collins y Steve Pini muestran al Capitán Gran Bretaña a punto de golpear a John Steed cuando Emma Peel aparece detrás de él.
• Emma Peel y John Steed fue visto entre la multitud en una escena del bar Reino Ven. #2 (1996) de Mark Waid y Alex Ross.
• Emma Peel y John Steed apareció sin nombre en Superman #13 (1988) de John Byrne y Karl Kesel.
• Una serie de crossover, Batman '66 se reúne con Steed y la Sra. Peel, fue lanzado en junio de 2016 como un esfuerzo conjunto entre DC Comics y Boom! Estudios.
• Alan Moores Liga de los Caballeros Extraordinarios se ilumina con referencias oblicuas a eventos y personajes en Los Vengadores, con tres personajes sin nombre que son claramente Purdey, Tara y Emma apareciendo al final del libro "Century: 2009".

Obra de teatro

Se produjo una adaptación teatral en Gran Bretaña en 1971, escrita por los veteranos de la serie de televisión Brian Clemens y Terence Feely, y dirigida por Leslie Phillips. Fue protagonizada por Simon Oates como Steed, Sue Lloyd como la nueva pareja Hannah Wild y Kate O'Mara como la villana Madame Gerda. Los tres tuvieron papeles de invitados en la serie original.

Un personaje llamado Hana Wilde (interpretada por Charlotte Rampling) había actuado esencialmente como la pareja de Steed en la serie cinco, 'Los siete superlativos', un episodio en el que Emma Peel aparece solo brevemente. Según John Peel en su resumen de 'The Superlative Seven', se rumoreaba que Charlotte Rampling se estaba preparando para reemplazar a Diana Rigg en esta historia, pero nunca salió nada de eso.

Series radiofónicas

Se transmitió una serie de radio entre el 6 de diciembre de 1971 y el 28 de diciembre de 1973 en Springbok Radio, el servicio en inglés de South African Broadcasting Corporation (SABC); fue grabado en Sonovision Studios en Johannesburgo, producido por Dave Gooden, los guiones de televisión originales fueron adaptados y dirigidos por Tony Jay, durante los primeros seis meses y Dennis Folbigge durante el resto. Sudáfrica no tuvo televisión nacional hasta 1976. Los episodios fueron adaptados de los episodios de Emma Peel y Tara King (con Tara cambiada a Emma Peel en todo momento). Los Vengadores fueron interpretados por dos actores expatriados británicos, Donald Monat como Steed y Diane Appleby como la Sra. Peel, con Hugh Rouse como el narrador irónico. Las historias se adaptaron a series de cinco episodios con Tony Jay y series de seis y siete episodios con Dennis Folbigge, de aproximadamente 15 minutos cada una (incluidos los anuncios) y distribuidas a lo largo de la semana, de lunes a viernes, en Springbok Radio.

Actualmente, solo sobreviven 19 series completas, todas de grabaciones fuera del aire de carrete a carrete realizadas por John Wright en 1972. Además, actualmente existen los tres primeros episodios de una nueva versión de Escape in Time. Los episodios 1 y 2 son copias de las cintas originales de Sonovision, y el episodio 3 es de una grabación fuera del aire, en casete de audio, realizada por Barbara Peterson; el resto de esta serie aún falta. También se sabe que estos episodios se transmitieron en Nueva York en la estación WBAI en 99.5 FM, desde 1977 hasta principios de la década de 1990, y actualmente se transmiten en la estación WRGP de Miami los lunes por la mañana temprano.

Alan y Alys Hayes han restaurado copias de las grabaciones originales fuera del aire, y se pueden escuchar en su "The Avengers Declassified" sitio web y su sitio web hermano 'Avengers on the Radio'.

Se emitieron muchas más series durante los dos años que duró su emisión en la radio sudafricana; se cree que se hicieron y transmitieron 83 seriales, pero no se sabe que existan otros episodios en la actualidad.

Película

Planes para una adaptación de largometraje basada en la serie que circuló durante las décadas de 1960, 1980 y 1990, con Mel Gibson en un momento considerado uno de los favoritos para el papel de Steed. Finalmente, la película de 1998, protagonizada por Uma Thurman como Emma Peel y Ralph Fiennes como John Steed, con Sean Connery como el villano, recibió críticas extremadamente negativas de críticos y fanáticos, y es un notorio fracaso comercial.

Sonido

En junio de 2013, Big Finish Productions firmó una licencia con StudioCanal para producir producciones de audio de reparto completo de 12 episodios perdidos de la primera temporada. El elenco principal incluye a Julian Wadham como Steed, Anthony Howell como el Dr. David Keel y Lucy Briggs-Owen como Carol Wilson. Las historias están adaptadas para audio por John Dorney.

En enero de 2014, el primer volumen, que contenía las primeras cuatro historias ("Hot Snow", "Brought to Book", "Square Root of Evil" y 'One for the Mortuary') fue lanzado. Volumen dos, que contiene las próximas cuatro historias ('Cenizas de rosas', 'Por favor, no alimentes a los animales', 'El hombre radiactivo' y & #34;Dance with Death") se publicó en julio de 2014. El volumen tres, que contiene las siguientes cuatro historias, se publicó en enero de 2015.

En marzo de 2014, Big Finish amplió el programa de recreación de audio para incluir los 26 episodios de la primera temporada, incluidas las dos historias existentes en ese momento. Se lanzaron un total de siete conjuntos en caja.