Lluís Domènech i Montaner

Lluís Domènech i Montaner (Pronunciación catalana: [ʎuˈiz ðuˈmɛnək i muntəˈne]; 21 de diciembre de 1850 - 27 de diciembre de 1923) fue un arquitecto catalán muy involucrado e influyente en el Modernisme català catalán, el Movimiento Art Nouveau/Jugendstil. También fue un político catalán.

Nacido en Barcelona, inicialmente estudió física y ciencias naturales, pero pronto pasó a la arquitectura. Se registró como arquitecto en Barcelona en 1873. También ocupó durante 45 años un puesto como profesor y director en la Escola d'Arquitectura, la escuela de arquitectura de Barcelona, y escribió extensamente sobre arquitectura en ensayos, libros técnicos y artículos en periódicos y revistas.

Sus edificios más famosos, el Hospital de Sant Pau y el Palau de la Música Catalana de Barcelona, han sido designados colectivamente como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO.

Como arquitecto, profesor de arquitectura durante 45 años y prolífico escritor sobre arquitectura, Domènech i Montaner jugó un papel importante en la definición del Modernismo arquitectónico en Cataluña. Este estilo ha adquirido renombre internacional, principalmente gracias a la obra de Antoni Gaudí. El artículo de Domènech i Montaner "En busca d'una arquitectura nacional" (En busca de una arquitectura nacional), publicado en 1878 en la revista La Renaixença, reflejaba la forma en que los arquitectos de la época buscaban construir estructuras que reflejaran el carácter catalán.

Sus edificios mostraban una mezcla entre racionalismo y fabulosa ornamentación inspirada en la arquitectura hispano-árabe, y seguían el diseño curvilíneo típico del Art Nouveau. En el restaurante El castell dels 3 dragons de Barcelona (construido para la Exposición Universal de 1888), que fue durante muchos años Museo Zoológico, aplicó soluciones muy avanzadas (una estructura de hierro vista y cerámica). Posteriormente desarrolló este estilo en otros edificios, como el Palau de la Música Catalana de Barcelona (1908), donde hizo un amplio uso de mosaicos, cerámicas y vidrieras, el Hospital de Sant Pau de Barcelona y el Institut Pere Mata. en Reus.

La obra de Domènech i Montaner evolucionó hacia estructuras más abiertas y materiales más ligeros, evidente en el Palau de la Música Catalana. Otros arquitectos, como Gaudí, tendieron a moverse en la dirección opuesta.

Domènech i Montaner también jugó un papel destacado en el movimiento autonomista catalán. Militó en La Jove Catalunya y en El Centre Català y posteriormente presidió la Lliga de Catalunya (1888) y la Unió Catalanista (1892). Fue uno de los organizadores de la comisión que aprobó las Bases de Manresa, un pliego de demandas de autonomía catalana. Fue diputado del Centre Nacional Català (1889) y de la Lliga Regionalista (1901), y fue uno de los cuatro parlamentarios que ganaron la llamada "candidatura de los cuatro presidentes" en 1901. Aunque reelegido en 1903, abandonó la política en 1904 para dedicarse de lleno a la investigación arqueológica y arquitectónica.

Murió en Barcelona en 1923 y fue enterrado en el Cementerio de Sant Gervasi de dicha ciudad.

Educación y carrera docente

Nacido en la calle Avinyó de Barcelona, era el segundo hijo de Pere Domènech i Saló, un prestigioso editor y encuadernador, y de Maria Montaner i Vila, miembro de una próspera familia de Canet de Mar, donde Domènech i Montaner Pasó mucho tiempo en su casa/oficina, ahora convertida en museo. Tras haber estudiado física y matemáticas, estudió arquitectura en Barcelona y en la Escuela de Arquitectura de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, donde se licenció el 13 de diciembre de 1873.

Al finalizar sus estudios, viajó por Francia, Suiza, Italia, Alemania y Austria para adquirir experiencia en las tendencias de la arquitectura.

En 1875, nada más abrirse la Escuela de Arquitectura de Barcelona, se incorporó a ella, junto con su amigo Josep Vilaseca, como profesor de topografía y mineralogía. En 1877 se convirtió en profesor de "Conocimiento de los materiales y aplicación de las ciencias fisicoquímicas a la arquitectura". En 1899 fue nombrado profesor de "Composición Arquitectónica" y profesor de proyectos. En 1900 pasó a ser director de la Escuela de Arquitectura, y entre 1901 y 1905 fue sustituido por Joan Torras i Guardiola, estando Domènech en ese momento en Madrid como diputado en el Congreso. Regresó al cargo entre 1905 y 1920. Su carrera docente duró 45 años y ejerció una influencia considerable en lo que se convertiría en el Modernismo en Cataluña. Posteriormente montó con su colega Antoni Maria Gallissà un taller de perfeccionamiento de las artes decorativas aplicadas a la arquitectura.

Obras arquitectónicas

Los edificios de Domènech i Montaner combinan la racionalidad estructural con una extraordinaria ornamentación inspirada en la tradición arquitectónica hispanoárabe y en las curvas propias del Modernismo. Se encontraban en la vanguardia arquitectónica de la época, con el uso de acero estructural y el aprovechamiento total del ladrillo visto, e incorporaban profusión de mosaicos, cerámicas y vidrieras, dispuestos en exquisita armonía.

Como director de la Escuela de Arquitectura impulsó un estilo que fue adoptado por muchos de sus alumnos. Puig i Cadafalch lo consideraba "un hombre de una determinada época y de una determinada escuela artística, que era caja de resonancia de los avances de otros países, adaptándolos a su propio carácter de forma innovadora".

Con el paso de los años, a diferencia de muchos arquitectos modernistas, los edificios de Domènech i Montaner tendieron a aligerarse, reduciendo la cantidad de material estructural pero conservando la ornamentación como elemento principal.

Periodo premodernista

Tan pronto como Domènech se graduó, emprendió una gira por Europa en compañía de Josep Vilaseca, y se sintió atraído por la arquitectura prusiana. Esto, así como la personalidad de Vilaseca, influyó en su obra posterior.

Esta influencia se puede apreciar en varias obras de Domènech anteriores a 1878 (año en que publicó su manifiesto En busca d'una arquitectura nacional): la familia Clavé sepulcro y la Casa Montaner en la Ronda de la Universitat, así como un proyecto para las instituciones educativas provinciales que nunca se construyó. Estas obras pueden considerarse premodernistas.

El edificio de la Editorial Montaner i Simón (1879-1885) fue de hecho su primera obra tras el manifiesto y emplea soluciones decorativas mudéjares sin abandonar la influencia y el simbolismo germánico. Domènech fue más allá de las manifestaciones europeas, empleando un nuevo lenguaje directo para implementar un enfoque arquitectónico basado en un nuevo concepto integrado de todas las artes. Fue un encargo de su tío Ramon Montaner i Vila, quien también le hizo construir su casa de pueblo en Barcelona, el Palau Ramon Montaner, y remodelar el Castell de Santa Florentina, su residencia en Canet de Mar.

Modernismo

Domènech recibió varios encargos asociados a la Exposición Universal de Barcelona (1888), gracias a su estrecha amistad con Elies Rogent, director de la Escuela de Arquitectura y de las obras de la Exposición. Fue miembro de la Comisión de Minería y arquitecto encargado de las obras de mejora del parque de la Ciutadella. También rehabilitó el Ayuntamiento de Barcelona para acoger a la familia real durante el evento. Las más conocidas de estas obras son, sin duda, la construcción del Hotel Internacional, que ya no existe, pero que se levantó en un tiempo récord de 53 días, y la cafetería-restaurante conocida como Castell dels Tres Dragons (actualmente Museu de Zoología de Barcelona), el edificio que mejor expresa estas nuevas tendencias y que se considera el inicio del periodo modernista. El uso de ladrillo visto achaflanado y el uso de herrajes estructurales vistos confieren al edificio un aspecto industrial, sólido y compacto en los niveles inferiores pero ágil y transparente en los superiores, con sus parapetos calados coronados por un pináculo. El interior es un espacio abierto con dos arcos que sostienen un techo escalonado y simétrico. Domènech incorporó lo mejor de las artes aplicadas y soluciones ornamentales que se volvieron permanentes, como las floridas coronas de los capiteles. Se utilizó cerámica de la fábrica Pujol i Bausis, con diseños de Antoni M. Gallissà, Josep Llimona, J.A. Pellicer y Alexandre de Riquer. También había vidrieras de Antoni Rigalt i Blanch, pero ya no existen. El uso de estas técnicas en el edificio Montaner i Simón inspiró a Hendrik Petrus Berlage cuando diseñó la bolsa de Ámsterdam.

Posteriormente diseñó residencias privadas como la Casa Navàs i Rull en Reus; la Casa Lleó Morera, la Casa Thomas de Barcelona y la Casa Solà Morales de Olot. En todos ellos adoptó un enfoque integral del modernismo, con un uso intensivo de las artes aplicadas, especialmente la escultura, el mosaico y las vidrieras.

Las obras principales

En el apogeo de su carrera profesional, Domènech i Montaner abordó sus obras más grandes y complejas, por las que es más reconocido. Su trabajo en estos proyectos se superpuso en el tiempo y supo aprovechar la experiencia adquirida en cada uno de ellos. Gran parte de los conocimientos adquiridos y muchas de las innovaciones técnicas empleadas en el restaurante Expo (el Castell dels Tres Dragons, hoy museo de geología) se utilizaron posteriormente en el diseño y construcción del Palau de la Música, y se aplicaron los conceptos vanguardistas. del Institut Pere Mata fueron posteriormente adoptados y mejorados en el Hospital de Sant Pau.

El Palau de la Música Catalana y el Hospital de Sant Pau ganaron premios en el concurso anual de arquitectura organizado por el Ayuntamiento de Barcelona, en 1905 y 1913 respectivamente. Más recientemente la UNESCO los ha declarado Patrimonio de la Humanidad.

Instituto Pere Mata

Antes de finalizar el siglo XIX, en pleno modernismo, Domènech construyó el Institut Pere Mata, una institución para enfermos mentales en Reus (1897-1919). Es un ejemplo de arquitectura al servicio de las personas, sin descuidar el aspecto puramente estético. Se inició con el apoyo de Pau Font de Rubinat y supuso un avance en la prestación de servicios médicos, en un momento en el que crecía el apoyo a un enfoque social de la salud. Consta de pabellones aislados organizados a lo largo de "calles" internas, que atienden todas las necesidades de tratamiento. Domènech despliega un lenguaje ornamental en el que la naturaleza ayuda a alegrar el espíritu penetrando en todas las estancias a través de vidrieras, cerámicas y mosaicos. Un año más tarde, utilizaría los conocimientos adquiridos en el Institut para el diseño médicamente innovador del Hospital de Sant Pau.

Palau de la Música Catalana

Domènech utilizó en esta obra soluciones estructurales muy avanzadas, incluyendo perfiles laminados, una estructura de acero estabilizada por un sistema de contrafuertes y bóvedas perimetrales de inspiración gótica y grandes muros de vidrio.

Este edificio es un paradigma de la obra de Domènech: el control del espacio interior y de la luz a través de la doble fachada, la unidad estilística de todas las artes aplicadas: escultura, mosaico, vidrieras y herrería.. Domènech i Montaner contó con los artistas habituales en esta obra: el mosaiquista Lluís Brú y los ceramistas Josep Orriols y Modest Sunyol, con vidrieras de Rigalt i Granell y azulejos hidráulicos de Escofet y esculturas de Miquel Blay, Eusebi Arnau, Didac Massana y Pau Gargallo.

Hospital de Sant Pau

El proyecto del hospital se basó en la creciente preocupación de la época por la salud en las grandes ciudades. Domènech estudió diversas soluciones que se habían utilizado en Europa (Hospital Lariboisière de París, St. Thomas de Londres, Brugmann de Laeken, Bélgica y hospital militar de Toul, Francia), e ideó una solución totalmente innovadora basada en aislamientos pabellones unidos por pasajes subterráneos. Con la combinación de la bóveda catalana y estructuras de acero como las empleadas en los Tres Dragones y el Palau se hicieron posibles espacios amplios y diáfanos. La sobriedad del ladrillo tan propia de la obra de Domènech se ve matizada por la calidez de la piedra de Montjuïc, como también ocurre en el Palau de la Música, con esculturas de Pau Gargallo y Francesc Madurell i Torres.

Escritos

Domènech colaboró en las principales publicaciones catalanas: La Renaixença, Lo Catalanista, Revista de Catalunya, El Diluvio y La Veu de Catalunya. En 1904, tras distanciarse de Francesc Cambó, dejó de colaborar en La Veu de Catalunya y fundó el semanario El Poble Català. Fue también autor de numerosos libros, algunas obras técnicas (Historia general del arte: arquitectura, 1886; Iluminación solar de los edificios, 1877) y algunos ensayos políticos y sociales. ("La política tradicional d'Espanya", 1898; "Estudis polítics", 1905, "Conservació de la personalitat de Catalunya", 1912, "La Política tradicional d'Espanya: com pot salvar-se'n Catalunya", 1919).

En un artículo titulado “En busca de una arquitectura nacional”, publicado el 28 de febrero de 1878 en La Renaixença, expuso los principios rectores de una arquitectura moderna, Arquitectura nacional para Cataluña.

También estuvo activo como editor. Fue editor de la Biblioteca Artes y Letras, publicada por la Editorial Domènech, la empresa familiar, para la que también diseñó numerosas portadas de libros, y que incluía obras de los mejores escritores del país. y traducciones de los autores europeos más importantes de la época. Entre 1886 y 1897, la Editorial Montaner i Simón publicó bajo su dirección la monumental Historia General del Arte. Domènech también ilustró la primera parte, que fue continuada por Josep Puig i Cadafalch.

En compañía de sus amigos Antoni M. Gallissà y Josep Font i Gumà y de miembros del Centre Excursionista de Catalunya, visitó iglesias románicas en varios puntos de Cataluña; en 1904, los del Pallars, Ribagorça y Cerdanya; en 1905, los de Ripollès, Gironès, Vallespir, Rosselló y Vall d'Aran; y finalmente, en 1906 visitó las iglesias del Empordà, a cuyo estilo denominó Primer Románico. De esta manera Domènech recopiló material para su trabajo sobre arquitectura románica y dotó a la Escuela de Arquitectura de un importante archivo fotográfico.

Actividad política

Domènech se involucró en política a temprana edad, y en 1870 ayudó a crear la fundación Jove Catalunya y el Centre Català, del que se separó en 1887. Se incorporó a la Lliga de Catalunya, de la que llegó a ser presidente en 1888, y en 1891 fundó la Unió Catalanista, de la que fue primer presidente en 1892, con Enric Prat de la Riba como secretario. Ese mismo año presidió la asamblea que redactó las Bases de Manresa, un documento que sentó las bases para la devolución de los derechos históricos reconocidos por las constituciones catalanas.

Siguió una política de colaboración con Polavieja, que defendía reivindicaciones regionalistas. También fue uno de los firmantes del Manifiesto a la reina regent de 1898. Al año siguiente se incorporó al Centre Nacional Català que, el 25 de abril de 1901, se fusionó con la Unió Regionalista, constituyendo la Lliga Regionalista.. La Lliga estaba formada por sectores de clase media decepcionados con las políticas de Polavieja y movilizados por el Tancament de Caixes; defendía una Cataluña libre, fuerte y autónoma.

El compromiso de Domènech con la defensa de la identidad nacional quedó confirmado cuando se presentó a las elecciones legislativas del 19 de mayo de 1901, con la candidatura conocida como los "quatre presidents" (cuatro presidentes). Fue reelegido en 1903, pero no pudo estar de acuerdo con el comportamiento de Cambó durante la visita del rey Alfonso XIII a Barcelona en 1904. Se cree que fue el autor de un artículo anónimo aparecido el 14 de abril de 1904 en la revista < i>Joventut. El autor del artículo acusa a los concejales de Barcelona de debilidad a la hora de defender las demandas catalanas ante el rey. Abandonó la Lliga Regionalista y fundó el semanario "El Poble Català", en torno al cual organizó Esquerra Catalana. Sin embargo, siendo socialmente conservador, se fue distanciando gradualmente de él y se dedicó a la investigación arqueológica e histórica, produciendo Centcelles. Baptisteri i celler: memòria de la primitiva església metropolitana de Tarragona (1921), Història i arquitectura del monestir de Poblet (1925), La iniquitat de Casp i la fi del Comtat d'Urgell (1930) y Ensenyes nacionales de Catalunya (1936). Los tres últimos se publicaron póstumamente con la ayuda de su hijo Fèlix Domènech i Roura.

Su actividad política y su investigación le llevaron a ser elegido tres veces presidente del Ateneu Barcelonès (1898, 1911 y 1913). En 1881 fue el "mantenidor" de los Juegos Florales, y en 1895 los presidió. Ingresó en la actual Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi (1901) y en 1921 ingresó en la Acadèmia de Bones Lletres.

Obras

Badalona

Barcelona

Año	Nombre	Ubicación	Descripción	Estado	Imagen
1874	Panteón de Josep Anselm Clavé (colaboración)	Cementerio de Poble Nou, panteón 65	Diseñado por Josep Vilaseca y encargado por suscripción pública, Domènech diseñó el raíl que rodeaba el monumento.	Feria
1885	Editorial Montaner i Simón	carrer d'Aragó	Su primer trabajo encargó en el Modernista por su tío Ramon de Montaner i Vila. La fachada combina el uso de ladrillo con hierro de una manera evidentemente germánica.	Feria
1888	Hotel Internacional (En la Exposición Universal de Barcelona de 1888)	Passeig de Colom (ahora Moll de la Fusta)	Construido en tierra reclamada desde el mar en el nuevo Passeig de Colom, frente al edificio General de Capitania. El hotel fue construido en un tiempo récord de 53 días. Tenía cinco plantas, cada 150×35 m y ocupaba una parcela de 5.000 metros cuadrados. Con capacidad para 2.000 huéspedes en 600 habitaciones y 30 apartamentos para familias grandes, fue concebido como una instalación temporal para visitantes.	Demolido una vez que la exposición terminó.
1888	Castell dels Tres Dragones (En la Exposición Universal de Barcelona de 1888)	Parc de la Ciutadella	Este edificio representa un hito en la arquitectura porque combina por primera vez ladrillo expuesto y hierro con decoración cerámica. Posteriormente fue renovado por el propio Domènech como el Museo de Historia. Desde 1920 hasta 2010, albergaba el Museo de Zoología.	Feria
1891–1896	Palau Ramon Montaner	Carrer de Mallorca, 278	Diseñado por Josep Domènech i Estapà en una comisión del industrial Ramón Montaner (del editorial Montaner i Simon). Un desacuerdo llevó a la terminación del contrato y Domènech i Montaner, sobrino del propietario, fue contratado para terminar el trabajo. La planta cuadrada, la simetría y el jardín circundante le dan un aire renacentista. La fachada está decorada, en la planta superior, con cerámica que muestra alegorías de impresión, libros y arte. Una característica notable del interior es la gran escalera iluminada por una claraboya que contiene vidrio manchado en motivos florales.	Feria
1898	Casa Thomas	Carrer de Mallorca, 293	Comisariado por el industrial Joseph Thomas, el edificio cuenta con una fachada de tendencia neogótica. Originalmente el edificio consistía en planta baja que contenía un taller de litografía y primera planta, que contenía la residencia del propietario. En 1912 el edificio fue ampliado por Francesc Guàrdia i Vial con la adición de tres pisos más.	Feria
1902	Casa Lleó Morera	Passeig de Gràcia, 35	Remodelling of the former casa Rocamora de 1864. Contiene rica ornamentación de Lluís Brú i Salelles en mosaicos, Antoni Serra i Fiter en cerámica, Antoni Rigalt i Blanch en vidrio manchado, con muebles y complementos de Gaspar Homar i Mezquida y Josep Pey i Farriol, así como esculturas de Eusebi Arnau i Mascort.	Feria
1902	Fonda Espanya	Carrer de Sant Pau, 9	Remodelación de la planta baja de un edificio de mediados del siglo XIX. Una característica notable es la decoración del comedor, con su madera y los dados de azulejos, y los motivos marinos en arañazos arriba; el bar ha sufrido modificaciones posteriores, pero la chimenea, hecha por Eusebi Arnau en alabastro, sigue siendo notable.	Feria
1902	Rehabilitación de la Casa de l'Ardiaca	Carrer de Santa Llúcia, 1	Cuando esta casa medieval fue ocupada por el Barcelona College of Advocates, Domènech fue encargado de decorarla. Mailbox of Casa de l'Ardiaca.	Feria
1902	Casa Lamadrid	Carrer de Girona, 113	La fachada plana y estrecha se trata con rica ornamentación típica de Domènech. Las características notables son los balcones casi semicirculares de primera planta, las barandillas metálicas de las otras aberturas y la decoración cerámica ornamental de las superficies de la pared. Las bandas ornamentales de color contrastante ayudan a compensar la verticalidad del resto del conjunto, que está rematada por el parapeto de terraza y la torreta central de inspiración gótica (con la fecha de construcción del edificio.	Feria
1905-1908	Palau de la Música Catalana	Carrer de Sant Francesc de Paula, Carrer de Sant Pere més Alt, 11-13	Este concierto comisionado por la Orfeó Català Choral Society, se considera la más alta expresión de Modernisme. Fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1997.	Muy bien.
1905-1930	Hospital de Sant Pau	Carrer de Sant Antoni Maria Claret, 167	En un sitio equivalente a nueve bloques del Eixample, el proyecto consistía en una serie de pabellones individuales, rodeados de jardines y vinculados por pasajes del sótano. Las obras comenzaron en 1905 y en 1911 el primer grupo de edificios entró en servicio. Esta síntesis Domènech interpreta Modernisme con una gran cantidad de elementos decorativos en piedra, hierro y cerámica. El hijo de Domènech, Pere Domènech i Roura, fue responsable, desde 1914, de la continuación de las obras, con diseños más simples y rasgos eclécticos. En 1930 todos los servicios del antiguo hospital de la Santa Creu en el Raval, fueron trasladados aquí. En 1997 fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO.	Feria
1911	Casa Fuster	Passeig de Gràcia, 132 Jardinets de Gràcia	Este edificio de esquina tiene tres fachadas expuestas en mármol blanco, mientras que en la esquina principal hay un volumen cilíndrico después de la forma de una torre, típica de Domènech. El techo está estructurado como una mansión de estilo francés, algo muy inusual en la arquitectura modernista catalana. Cuando se construyó fue considerado como el edificio más caro que se ha levantado en Barcelona, tales son los materiales empleados. Ahora es un hotel.	Muy bien.

Canet de Mar

Año	Nombre	Ubicación	Descripción	Estado	Imagen
1883	Teatre Principal	Carrer Ample, 6	En 1883 Maria Pujadas encargó a Lluís Domènech i Montane que remodelara una sala de baile en la ciudad como teatro. Para inaugurar ot, el 20 de octubre, Domenech sus amigos de Renaixença y el juego Judith de Welp, por Àngel Guimerà, recibieron su estreno.	Desaparecido
1884–1885	Ateneu de Canet de Mar	Riera Sant Domènec, 1A	El edificio, en el lugar de una antigua casa, ha sido sede de varias asociaciones políticas y culturales de la ciudad. Construcción de líneas conservadoras con barandillas de hierro forjado, abundante sgraffito rojizo y una ventana de rosa que contiene vidrio manchado. Una característica notable es la esquina chamfered con su cúpula y el conductor de relámpago en forma de un dragón de hierro forjado. Actualmente alberga la biblioteca pública Canet.	Muy bien.
1881-1912	Remodelación del Castillo de Santa Florentina	Riera del Pinar, s/n	Este castillo posiblemente data de época romana, cuando habría sido un centro de producción agrícola. En el siglo XI se convirtió en una granja fortificada, y esto fue ampliado en el siglo XVI con la adición de obras defensivas. A finales del siglo XIX,Ramon Montaner i Vila Tío de Domenech, quería adaptar el edificio a los gustos del tiempo. El arquitecto dio un toque medieval al castillo con la introducción de partes del monasterio de Tallat. También construyó una cripta para la tumba de Florentina Malató, esposa de Ramon Montaner, quien murió en 1900. Se ha incluido como activo de importancia cultural nacional desde 1949.	Muy bien.
1892	Casa Roura Ca la Bianga	Riera de Sant Domènec, 1	Comisionado en 1889 como residencia para Jacint de Capmany y Paquita Roura, primos del arquitecto, poco después de la Exposición Universal. La casa es notable por ser, junto con Castell dels Tres Dragons, uno de los primeros edificios para utilizar ladrillos expuestos y planchas, acabados con cerámica. Los materiales procedían del taller de artesanos que Domènech tenía en el Castell dels Tres Dragons hasta 1891.	Muy bien.
1902	Creu de Pedracastell	Camino de la Cruz	En 1901 el Papa León XIII pidió a las ciudades y pueblos que erigieran cruces para conmemorar el nuevo siglo. En 1902 se erigió una cruz diseñada por Lluís Domènech i Montaner y promovida por Marià Serra. Cayó en 1926 en una galería y una copia de Pere Domènech fue erigida en su lugar, pero esto fue destruido durante la Guerra Civil. La cruz existente data de 1954.	Desaparecido
1905	Reforma a Masia Rocosa	Chamfer ríos Gavarra y Buscarones	La casa es originalmente de los años 16 y 17 y Domènech utilizado de estudio. Justo antes de ellos está la Casa Domènech i Montaner, formando en ambos una combinación de elementos tradicionales y modernistas.	Muy bien.
1910	Pantheon Domènech i Montaner	Cementerio Municipal	Encargado de Domènech por Ricard de Capmany y Júlia Montaner. Desde 1915 fue trasladado a Domènech para enterrar a su hijo allí, Ricard Domènech (1892-1915). Mientras Lluís Domènech también dijo que quería ser enterrado a su muerte, en 1923 en plena dictadura de Primo de Rivera - la familia decidió permanecer en un nicho en el cementerio de Sant Gervasi en Barcelona. Actualmente en el panteón de Canet descansa allí, además de sus hijos Ricard Domènech y Pere Domènech, y su esposa Maria Roura. Panteón de una sobriedad virtualmente racionalista destacando la escultura de Josep Llimona aunque fue dañada durante la guerra.	Ok
1912	Pantheon Fountain-Montaner family	Cementerio Municipal	Mientras que muchos autores atribuyen a su hijo Pere Domènech i Roura, el fondo documental de Lluís Domènech i Montaner enumera el proyecto como obra de Lluís Domènech. Es un edificio flanqueado por cuatro estatuas muy esquemáticas representando a los cuatro evangelistas: John, Mark, Luke y Matthew, obra del escultor Pau Gargallo. Este cuerpo central está coronado por una cúpula cubierta de cerámica decorativa con predominancia de blanco y amarillo. Los mosaicos dibujan plantas y motivos florales y la cúpula es apoyada por una base octogonal, guiando una columna que deja entre entonces cada espacio para la iluminación interior.	Ok
1918	Casa Domènech i Montaner	Chamfer ríos Gavarra y Buscarones	Domènech toma una antigua casa para construir este edificio entre 1918 y 1920. El nivel exterior es una mezcla de estilos, como elementos medievales alternativos con otros más modernos. Según la última obra modernista de Lluís Domènech i Montaner, ahora es el Museo de la Casa Domènech i Montaner.	Muy bien.

Comillas

Año	Nombre	Ubicación	Descripción	Estado	Imagen
1883–1892	Pontificia Universidad de Comillas		Proyectos financiados por Antonio López y López, primer marqués de Comillas, es una obra de estilo ecléctico de Joan Martorell, que Domènech i Montaner se encarga de la decoración con un claro enfoque modernista en auditorio, iglesia pública, sala, escalera, puerta de bronce, mosaicos y caissoned, rompiendo con la gravedad del edificio original.	Ok
1889	Tres caños Fountain	Plaza de Joaquín del Piélago	Los tres tomas de agua se encuentran alrededor de una columna central decorada con textos cartouche con gratitud, motivos con reminiscencias góticas, pilares decorados con figuras, bordes florales y ángeles. Destaca el delfín en espiral como un problema principal del agua.	Ok
1890	Monumento al Marqués de Comillas	Jardín del Marqués de Comillas	El ascenso social y económico del colonialismo y el transporte marítimo Antonio López y López ha sido imparable desde su regreso de Cuba y el establecimiento de su negocio en Barcelona. En 1878 el rey Alfonso XII le otorgó el título de Marqués de su ciudad natal (Comillas), en reconocimiento del apoyo financiero y el equipo proporcionado en la lucha contra la insurrección cubana. En este momento la ciudad de Comillas fue personalizada en la figura del marqués levantando un monumento a su memoria. Fue llevado a cabo en el prado de Ángel Pérez, amigo de López, quien había dado el pueblo y era el anfitrión del monumento financiado por el municipio. Encargó inicialmente el monumento a Cristobal Cascante pero en última instancia Domènech i Montaner que fue ejecutado, respetando parte del proyecto original. El monumento se encuentra sobre un pedestal original como arco de un barco y la columna sobre la que se encuentra la estatua del marqués. Hay muchas cuestiones marítimas y resaltaron las estatuas de bronce, con la alegoría de las Antillas y Filipinas. Estas piezas fueron prestadas, junto con la estatua del marqués durante la guerra civil.	Ok
1893	Cementerio de Comillas		Es una comisión de Antonio López y López, primer marqués de Comillas. Fue construido sobre las ruinas de una antigua iglesia del siglo XV, que aprovechó algunas estructuras y arcos. El panteón de la familia Piélago está diseñado por Domènech con escultura de Josep Llimona, que es también la espectacular escultura el ángel exterminador.	Ok

L'Espluga de Francolí

Año	Nombre	Ubicación	Descripción	Estado	Imagen
1913	Cooperative Winery		Diseñado por Domènech i Montaner, fue completado por su hijo, Pere Domènech i Roura. Tiene tres naves y decoración exterior. El interior se ha transformado sin perder ninguno de los elementos arquitectónicos: las nalgas, columnas y arcos del interior.	Ok

Esplugas de Llobregat

Año	Nombre	Ubicación	Descripción	Estado	Imagen
1915-1920	Monasterio de Montsió	Carrer de l'Església, 101	Reforma de una granja en 1516 como proyecto inicial de Antoni Maria Gallissà. El trabajo confiado a 1915 a Josep Pujol i Colom, hijo de Josep Pujol i Baucis, consistió en cambiar la cubierta, añadir nuevas ventanas y detalles decorativos de ladrillo en la fachada y un cuerpo central a la parte trasera del edificio, que es el más interesante del complejo. Posteriormente la casa fue vendida a las comunidades dominicanas claustrades de Santa Maria de Mont-Sió.	Ok

Olot

Año	Nombre	Ubicación	Descripción	Estado	Imagen
1913-1916	Casa Solà-Morales	Passeig d'en Blay 38-40	Es el ejemplo más hermoso del modernismo en la ciudad, destaca la galería y sus doce columnas decoradas y la baldosa valenciana del águila. Además, la fachada está decorada con motivos vegetales. En la planta baja están los dos magníficos caryatides que son obra del escultor Eusebi Arnau i Mascort.	Ok

Palma

Año	Nombre	Ubicación	Descripción	Estado	Imagen
1903	Grand Hotel	Plaça Weyler, 3	Edificio de factura similar a la Casa Lleó Morera. Actualmente es la sede de La Caixa	Ok

Reus

Año	Nombre	Ubicación	Descripción	Estado	Imagen
1900	Casa Rull	Carrer de Sant Joan 27	En la planta superior, es interesante el trabajo ornamental, con ventanas de inspiración gótica, el abrigo del propietario Pere Rull - y batallas que coronan el edificio. Actualmente es sede del Instituto Municipal de Acción Cultural.	Ok
1901	Casa Navàs	Plaça Mercadal, 5	Diseñado y decorado como un complejo continuo que desarrolla un discurso comunicativo adaptado a su propietario. La obra de los artesanos es la más completa de la obra de Domènech.	Muy bien.
1911	Casa Gasull	Carrer de Sant Joan, 29	Noucentistes ideas de sencillez y pureza de líneas se observan en las simplificaciones de los pilares, calzados y capitales. Este cambio de idioma se ha identificado como una posible participación de su hijo en el diseño de la obra.	Ok
1912	Institut Pere Mata	Ctra. de l'Institut Pere Mata, 1	Hospital psiquiátrico que actualmente sigue conservando la función original. El carácter técnico del proyecto se adapta a una distribución urbana de edificios en zonas independientes. Tiene una interesante mezcla de materiales: piedra, ladrillo, cerámica y mosaico.	Muy bien.

Tarragona

Año	Nombre	Ubicación	Descripción	Estado	Imagen
1906	Mausoleo de Jaume I	Ayuntamiento de Tarragona Plaça Ajuntament	Comisariada por la Comissió de Monuments de Tarragona en 1906 para albergar los restos de James I de Aragón, no se completó en la vida de Lluís Domènech y fue terminada por su hijo, Pere Domènech. Delays and changes of opinion in where to lay the remains of James I made it so that the mausoleum was not placed where it is today until 1992. Nunca alojó los restos de James I.	Bien.

Otros trabajos

• En Barcelona:
  • Casa María Montaner en Ronda Universitat 4, fue un edificio propiedad de su madre que arquitecto reformado. Actualmente desapareció.
  • Torre Simon, en Gràcia. Fue la mansión de Josep Simon, miembro de Ramon de Montaner del editorial Montaner i Simon. Actualmente, el espacio muy modificado y ampliado, ocupa el Corma Escolar.
  • Vivienda en el carrer Trafalgar 54, que ha sido reformada.
• En Canet de Mar:
  • Nau industrial Jover, Serra i Cia. (1899–1900) desapareció.
  • Panteón inacabado de la familia Montaner-Malató (1899).
  • Creu de Terme de l'Aubó (1908) desapareció parcialmente.
• En Santander.
  • Panteón de Marqués de Satrústegui.