Lista de composiciones de Wolfgang Amadeus Mozart

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Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) fue un compositor prolífico y escribió en muchos géneros. Quizás su obra más admirada sea la ópera, el concierto para piano, la sonata para piano, la sinfonía, el cuarteto de cuerda y el quinteto de cuerda. Mozart también escribió muchas sonatas para violín y otras formas de música de cámara, conciertos para violín y otros conciertos para uno o más instrumentos solistas, misas y otras músicas religiosas, música para órgano, música masónica y numerosos bailes, marchas, divertimentos, serenatas, y otras formas de entretenimiento ligero.

Cómo se enumeran las composiciones de Mozart

  • La indicación "K." o "KV" se refiere a Köchel Verzeichnis (Catálogo de Köchel), es decir, el catálogo cronológico (es decir, fecha de composición) de las obras de Mozart de Ludwig von Köchel. Este catálogo ha sido modificado varias veces, lo que lleva a la ambigüedad sobre algunos números KV (véase por ejemplo la sinfonía No 25).
  • Las composiciones de Mozart que se enumeran a continuación se agrupan temáticamente, es decir, por tipo de composición. No todos los grupos temáticos de las obras de Mozart tienen una numeración separada que generalmente se acepta: Köchel sólo números sinfonías (1 a 41), conciertos de piano (1 a 27, dejando fuera algunas transcripciones tempranas por Mozart) y algunos otros grupos. Por otro lado, para la mayoría de la música de cámara y la música vocal no hay tal numeración (o al menos no se acepta generalmente uno).
  • Sólo relativamente pocos de las composiciones de Mozart tienen números de pulpo, ya que no tantas de sus composiciones fueron publicadas durante su vida, por lo que la numeración por número de pulpo demuestra bastante impráctico para composiciones Mozart.

Música coral sacra

La música coral sacra de Mozart consta de misas, letanías, vísperas, salmos, música sacra, oratorios, cantatas, réquiem, entre otras obras más breves y fragmentadas. A partir de 1768 y finalizando en 1791, sus obras sagradas se consideran algunas de las más importantes e influyentes jamás escritas. Alejándose de la base de las obras sacras de Bach o Handel, que en el momento de su producción posterior (alrededor de 1780 a 1791) habían pasado de moda, sus obras sacras finalmente dieron como resultado el Réquiem,. que quedó inconcluso tras su temprana muerte en 1791.

Misas (1768-1783)

K1K6Composition Fecha Ubicación
49 47d Missa brevis en G Octubre – Noviembre 1768 Viena
139 47a Missa solemneis in C minor, "Waisenhaus" 1768 – 1769 Viena
65 61a Missa brevis en D menor 14 de enero de 1769 Salzburgo
66 66 Misa en C, "Dominicus" Octubre 1769 Salzburgo
140 Anh. 235d Missa brevis en G, "Pastoral" 1773 Salzburgo
167 167 Misa en C, "Missa en honorem Sanctissimae Trinitatis" Junio 1773 Salzburgo
192 186f Missa brevis en F 24 de junio de 1774 Salzburgo
194 186h Missa brevis en D 8 de agosto de 1774 Salzburgo
220 196b Mass in C, "Spatzen" 1775 o 1776 Munich
262 246a Missa longa en C 1776 Salzburgo
257 257 Masa en C, "Credo" 1775 Salzburgo
258 258 Misa en C, "Piccolomini" 1775-1777 Salzburgo
259 259 Misa en C, "Organ Solo" 1775-1777 Salzburgo
275 272b Masa en B plano 23 de septiembre de 1777 Salzburgo
317 317 Mass in C, "Coronation Mass" 23 de marzo de 1779 Salzburgo
337 337 Masa en C, "Solemnis" Marzo 1780 Salzburgo
427 417a Gran Misa en C menor Julio 1782 – Octubre 1783 Viena

Letanías (1771-1776)

K1K6Composition Fecha Ubicación
109 74e Litaniae Lauretanae B.M.V. en B-flat Mayo 1771 Salzburgo
125 125 Litaniae de venerabili altaris sacramento en B-flat Marzo de 1772 Salzburgo
195 186d Litaniae Lauretanae B.M.V. en D Mayo de 1774 Salzburgo
243 243 Litaniae de venerabili altaris sacramento en E-flat Marzo 1776 Salzburgo

Vísperas y salmos (1774-1780)

K1K6Composition Fecha Ubicación
193 186g Dixit Dominus en C Julio de 1774 Salzburgo
321 321 Vesperae solennes de Dominica en C 1779 Salzburgo
339 339 Vesperae solennes de Confessore in C 1780 Salzburgo

Música religiosa (1767-1791)

K1K6Composition Fecha Ubicación
34 34 Oferta en C, "Scande coeli limina" antes de 1767 Baviera
47 47 Veni sancte Spiritus in C Otoño 1768 Viena
117 47b Oferta en C, "Benedictus sit Deus" Octubre – Noviembre 1768 Viena
141 66b Te Deum en C 1769 Salzburgo
143 73a Recitación y aria para soprano; "Interés ergo" Febrero 1773 Salzburgo
85 73s Miserere en un menor Julio – Agosto 1770 Bolonia
86 73v Antifón en menor D; "Quaerite primum regnum Dei" 9 de octubre de 1770 Bolonia
108 74d Regina coeli en C Mayo 1771 Salzburgo
72 74f Ofertario en G; "Inter natos mulierum" Mayo – Junio 1771 Salzburgo
127 127 Regina coeli en B-flat Mayo 1772 Salzburgo
165 158a Motet for soprano in F; "Exsultate, jubilate" Enero 1773 Milan
198 Anh C3.08 Offertorium; "Sub tuum praesidium" (doubtful) 1773 Salzburgo
222 205a Oferta en D menor; "Misericordias Domini" Enero – Febrero 1775 Munich
260 248a Ofertarium en D; "Venite populi" Junio 1776 Salzburgo
277 272a Ofertario en F; "Alma Dei Creatoris" Verano – Otoño 1777 Salzburgo
273 273 "Sancta Maria, mater Dei" en F 9 de septiembre de 1777 Salzburgo
276 321b Regina coeli en C 1779 Salzburgo
618 618 "Ave verum Corpus" en D 17 junio 1791 Baden

Oratorios y cantatas (1767-1785)

K1K6Composition Fecha Ubicación
35 35 Die Schuldigkeit des ersten Gebots1767 Salzburgo
118 74c La Betulia liberataMarzo – Julio 1771 Italia y Salzburgo
469 469 Davide penitente13 marzo 1785 Viena
42 35a Grabmusik1767 Salzburgo
146 317b Aria for soprano; "Kommet her, ihr frechen Sünder" Marzo – Abril 1779 Salzburgo
471 471 Cantata; "Die Maurefreude" 20 de abril de 1785 Viena
619 619 Cantata; "Die ihr des unermeßlichen Weltalls" Julio 1791 Viena
623 623 Cantata; "Laut verkünde unsre Freude" 15 de noviembre de 1791 Viena

Réquiem (1791)

El Réquiem en re menor fue la última composición de Mozart, escrita entre octubre y diciembre de 1791. Quedó inacabada a su muerte el 5 de diciembre de 1791, y tras su entierro el 6 En diciembre, Constanze le pidió a Franz Xaver Süssmayr que completara el resto de la obra (desde el compás 9 de la Lacrimosa hasta la Communio final). Constanze originalmente le pidió a Joseph Eybler, pero él no pudo& #39;t. Se cree que su gran respeto por el difunto Mozart era demasiado grande. Escribió las partes existentes que Mozart había escrito antes de su muerte y no pasó del final del noveno compás de Lacrimosa. El autógrafo de Eybler es el único partitura de la versión original del Réquiem, que finaliza en el noveno compás de la Lacrimosa.

Süssmayr continuó escribiendo el Réquiem sobre el manuscrito de Mozart, por lo que nunca se especificó dónde terminaba Mozart y empezaba Süssmayr. La versión de Süssmayr es la versión más comúnmente grabada e interpretada de la obra, con los Offertorium, Sanctus, Benedictus y Communio completos. Süssmayr hizo correcciones menores al Domine Jesu y Hostias, pero el Sanctus es el primer movimiento íntegramente suyo. El siglo XX ha visto la aparición de numerosas terminaciones alternativas que intentan simplemente corregir las deficiencias de Süssmayr o llegan incluso a eliminar la mayor cantidad posible de Süssmayr.

K1K6Composition Fecha Ubicación
626 626 Requiem in D minor Octubre–diciembre 1791 Viena

Fragmentos y obras inacabadas (1766-1791)

K1K6Composition Fecha Ubicación
33 33 Kyrie en F 12 de junio de 1766 París
89 73k Kyrie in G 1772 Roma
90 90 Kyrie in D minor 1771–1772 Salzburgo
223 166e Hosanna en G Verano 1773 Salzburgo
Anh. 18 166f Kyrie in C (fragment) 1772 Salzburgo
Anh. 19 166g Kyrie in D (fragment) 1772 Salzburgo
322 296a Kyrie in E-flat (fragment; completed by M. Stadler) antes de 1778 Mannheim
Anh. 16 196a Kyrie in G (fragment) 1787–1789 Munich
323 Anh. 15 Kyrie in C (fragment; completed by M. Stadler) ¿1779? Salzburgo
Anh. 20 323a Gloria en C (en conjunto con K. 323) ¿1779? Salzburgo
Anh. 14 422a Kyrie in D (fragment) 1787–1789 Salzburgo
Anh. 13 258a Kyrie in C (fragment) 1787-1791 ¿Viena?
341 368a Kyrie in D minor 1787–1791 Viena

Música de teatro

Óperas (1766-1791)

Las óperas de Mozart, si Die Schuldigkeit des ersten Gebots, Zaide, L'oca del Cairo, Lo sposo deluso y Der Stein der Weisen, suman 23 obras. Las obras mencionadas a veces quedan excluidas de las listas de óperas de Mozart debido a su forma discutible. Die Schuldigkeit des ersten Gebots se considera un "drama sagrado", Zaide, L'oca del Cairo y Lo sposo deluso están inacabados, y sólo fragmentos incompletos componen este último, y Der Stein der Weisen es un trabajo colaborativo.

K1K6Composition Período Fecha alta Ubicación Premiere Notas
38 38 Apollo et Hyacinthus1767 13 de mayo de 1767 Great Hall, University of Salzburg Latin intermezzo
51 46a La finta semplice1768 1 de mayo de 1769 Palacio Arzobispo, Salzburgo Opera buffa. Originalmente compuesto en 1768, para cuando Marco Coltellini había completado el libreto, los Mozarts estaban programados para salir de Viena, por lo que recibió su estreno cuando llegaron a Salzburgo en 1769.
50 46b Bastien und Bastienne1768 2 de octubre de 1890 Architektenhaus, Berlín Singspiel. Posiblemente estrenada en Viena, octubre de 1768, en el jardín del Dr. Franz Mesmer, pero esto es disputado. El primer rendimiento certificado fue el 2 de octubre de 1890 en el Architektenhaus, Wilhelmstraße 92 en Berlín
87 74a Mitridate, re di Ponto1770 26 de diciembre de 1770 Teatro Regio Ducale, Milán Opera seria. Libreto de Vittorio Amedeo Cigna-Santi, basado en Racine Mithridate.
111 111 Ascanio en Alba1771 17 octubre 1771 Teatro Regio Ducale, Milán Festa teatrale. Libreto de Giuseppe Parini. Comisariada por la Emperatriz María Teresa por el matrimonio de su hijo, Archduke Ferdinand Karl, a María Beatrice d'Este el 15 de octubre de 1771.
126 126 Il sogno di Scipione1772 1 de mayo de 1772 Palacio Arzobispo, Salzburgo Azione teatrale. Libreto de Pietro Metastasio. Compuesto originalmente para el príncipe arzobispo Sigismund von Schrattenbach, pero murió antes de que se pudiera realizar el trabajo. Mozart lo dedicó al sucesor de Schrattenbach, Hieronymus Colloredo.
135 135 Lucio Silla1772 26 de diciembre de 1772 Teatro Regio Ducale, Milán Opera seria. Libreto de Giovanni de Gamerra, revisado por Metastasio.
196 196 La finta giardiniera1774–1775 13 enero 1775 Salvatortheater, Munich Dramma Giocoso. Libreto posiblemente por Giuseppe Petrosellini (disputado). Más tarde convertido en alemán canta Piel en Viena en 1790 (Die Gärtnerin aus Liebe). Hasta 1970, la única versión de La finta giardiniera fue el alemán, hasta que se descubrió el libreto italiano y la puntuación.
208 208 Il re pastore1775 23 de abril de 1775 Palacio Arzobispo, Salzburgo Serenata. Libreto de Metastasio, editado por Giambattista Varesco, basado en Tasso Aminta (1573). Convocada para una visita del Archiduque Maximiliano Francisco de Austria a Salzburgo.
345 336a Thamos, König en Ägypten1773 y 1779 4 de abril de 1774 Kärntnertor Teatro, Viena Música incidental a una obra escrita por Tobias Philipp von Gebler. La actuación de 1774 en Viena consistía en sólo dos coros. El trabajo en su totalidad se estrenó en algún momento entre 1779 y 1780 en Salzburgo.
344 336b Zaide1779–1780 27 de enero de 1866 Frankfurt Singspiel (incompleto). Libreto de Johann Andreas Schachtner. Begun en Salzburgo 1779, fue abandonado en 1780. Nunca se realizó en la vida de Mozart, y recibió su estreno en Frankfurt el 27 de enero de 1866, por el 110 aniversario del nacimiento de Mozart. Por lo general, o las sinfonías de Mozart Nos. 26 o 32 se utilizan como la overture, debido a que ambas obras están en el italiano sinfonia forma.
366 366 Idomeneo, re di Creta1780–81 29 de enero de 1781 Cuvilliés Theatre, Munich Opera seria. Libreto de Giambattista Varesco. Mozart escribió un ballet para acompañar la ópera (K. 367), que él mismo consideraba más de un desvío lulliano. Según la primera ópera de Mozart "mature", es una de sus primeras óperas que se siguen realizando regularmente hoy.
384 384 Die Entführung aus dem Serail1781–82 16 de julio de 1782 Burgtheater, Viena Singspiel. Libreto de Gottlieb Stephanie, basado en Bretzner Belmont und Constanze, oder Die Entführung aus dem Serail.
422 422 L'oca del Cairo1783 6 de junio de 1867 Théâtre des Fantaisies-Parisiennes, Paris Dramma Giocoso (incompleto). Libreto de Giambattista Varesco. Begun en julio de 1783 pero abandonado en octubre. Sólo siete números en el primer acto sobreviven, más un recitativo y un boceto para otro aria. La música existente asciende a unos 45 minutos.
430 424a Lo sposo deluso1783-84 6 de junio de 1867 Théâtre des Fantaisies-Parisiennes, Paris Opera buffa (incompleto). Libreto una vez atribuido a Lorenzo da Ponte, pero pudo haber sido por Giuseppe Petrosellini. Begun en 1780 y abandonado en 1783, sólo sobreviven la onza y cuatro números. Recibió su primera etapa el 6 de junio de 1867 en el Théâtre des Fantaisies-Parisiennes, junto con L'oca del Cairo.
486 486 Der Schauspieldirektor1786 7 de febrero de 1786 Schönbrunn Palace, Viena Singspiel. Libreto de Gottlieb Stephanie. Fue escrito como entrada musical en una competición, con Der Schauspieldirektor competir en la categoría alemana, contra una ópera italiana: Prima la musica e poi le parole por Antonio Salieri.
492 492 Le nozze di Figaro1785–86 1 de mayo de 1786 Burgtheater, Viena Opera buffa. Libreto de Lorenzo da Ponte, basado en la casa de Beaumarchais La fosa journée, ou le Mariage de Figaro.
527 527 Don Giovanni1787 29 de octubre de 1787 Estates Theatre, Praga Dramma Giocoso. Libreto de Lorenzo da Ponte, basado en Bertati Don Giovanni Tenorio. Para el estreno de Viena seis meses después, Mozart compuso una nueva final, en la que todo el conjunto se reúne en resolución (""Questo è il fin"). Mozart originalmente destinado a la escena del Commendatore ("Don Giovanni, a cenar teco m'invitasti") para terminar la ópera, pero la final tuvo que cambiarse debido a los diferentes gustos musicales entre Praga y Viena.
588 588 Così fan tutte1789-90 26 enero 1790 Burgtheater, Viena Dramma Giocoso. Libreto de Lorenzo da Ponte. El tema de la ópera no ofendió al público vienés en ese momento, pero durante los siglos XIX y XX la ópera fue considerada como risqué, vulgar e inmoral. Rara vez se realizó, y cuando se presentó en una versión expurgada.
592a 625 Der Stein der Weisen1790 11 de septiembre de 1790 Teatro auf der Wieden, Viena Singspiel. Libreto de Emanuel Schikaneder. Pasticcio escrito por Mozart en colaboración con Johann Baptist Henneberg, Franz Xaver Gerl, Benedikt Schack y Emanuel Schikaneder. La única parte sobreviviente de Mozart es el dúo "Nun, liebes Weibchen, ziehst mit mir", K. 625/592a. Todos excepto Mozart contribuyeron a actuar 1.
621 621 La clemenza di Tito1791 6 de septiembre de 1791 Estates Theatre, Praga Opera seria. Libreto de Metastasio, revisado por Caterino Mazzolà.
620 620 Die Zauberflöte1791 30 de septiembre de 1791 Teatro auf der Wieden, Viena Singspiel. Libreto de Emanuel Schikaneder (que también jugó Papageno en el estreno).

Música de ballet (1778-1783)

La pequeña cantidad de música de ballet de Mozart se considera obras menores y la mayoría de ellas están fragmentadas, incompletas o espurias. Sus únicos ballets a gran escala son K. Anh. 10 y K. 367, el resto son pequeñas obras independientes o incompletas. La Gavota en si bemol, K. 300, no es técnicamente música de ballet, sino una danza, por lo que hoy en día se catalogaría junto con otras músicas de baile de Mozart. Pero la Neue Mozart-Ausgabe la considera música de ballet.

K1K6Composition Fecha Ubicación
Anh. 10 299b Les petits riens11 julio 1778 París
299c Ballet (fragmento) Verano 1778 París
Anh. 103 299d La Chasse en A (fragmento) Otoño 1778 París
300 300 Gavotte en B-flat 1778 París
367 367 Ballet para Idomeneo29 de enero de 1781 Salzburgo y Munich
446 416d Música a un Pantomime (fragmento) Febrero 1783 Viena

Arias, canciones y conjuntos vocales (1765-1791)

A lo largo de su vida, Mozart escribió un gran número de arias independientes y conjuntos vocales. La mayoría de ellas son arias de concierto, y algunas son arias o conjuntos alternativos a las óperas. Su primera obra en este campo fue escrita en 1765 ("Va, dal furor portata") y la última en 1791 ("Io ti lascio, o cara, addio"). También escribió dos obras para múltiples vocalistas (K. 479 y K. 480), destinadas a ser interpretadas solo o como un conjunto de interjección en una obra operística. Su otro grupo "secular" Las obras vocales incluyen cánones y lieder.

K1K6Composition Fecha Ubicación
21 19c Aria para tenor; "Va, dal furor portata" 1765 Londres
23 23 Aria para soprano; "Conservati fedele" Octubre 1765 La Haya
78 73b Aria para soprano; "Per pietà, bell'idol mio" 1766 Milan
79 73d Recitativo y aria para soprano; "O temerario arbace...Per quel paterno amplesso" 1766 Milan
36 33i Recitativo y aria para el tenor: "O che il dover...Tali e cotanti sono" Diciembre de 1766 Salzburgo
70 61c Recitativo y aria para soprano; "A Berenice...Sol nascente" 28 de febrero de 1767 Salzburgo
deestAria para soprano; "Cara, se le mie" pene 1769 Salzburgo
88 73c Aria para soprano; "Fra cento affanni" Febrero – Marzo 1770 Milan
77 73e Recitativa y aria para soprano; "Misero me...Misero pargoletto" Marzo 1770 Milan
82 73o Aria para soprano; "Se ardire, e speranza" 25 de abril de 1770 Roma
83 73p Aria para soprano; "Se tutti i mali miei" Abril – Mayo 1770 Roma
74b Aria para soprano; "No curo l'affetto" antes de 1771 Milán o Pavia
209 209 Aria para tenor; "Si mostra la sorte" 19 de mayo de 1775 Salzburgo
210 210 Aria para tenor; "Con ossequio, con rispetto" Mayo 1775 Salzburgo
217 217 Aria para soprano; "Voi avete un cor fedele" 26 de octubre de 1775 Salzburgo
152 210a Aria (canzonetta) para soprano y piano; "Ridente la calma" (ordenado de J. Mysliveček) 1772 y 1775 ¿Salzburgo?
255 255 Recitativo y aria para alto; "Ombra felice... Io ti lascio, e questo addio" Septiembre de 1776 Salzburgo
256 256 Aria para tenor; "Clarice cara mia sposa" Septiembre de 1776 Salzburgo
272 272 Recitativo y aria para soprano; "Ah, lo previdi... Ah, t'invola agl'occhi miei" Agosto 1777 Salzburgo
294 294 Recitativo y aria para soprano; "Alcandro lo confesso...No sò d'onde viene" 24 de febrero de 1778 Mannheim
295 295 Aria para tenor; "Se al labbro mio non credi" 27 febrero 1778 Mannheim
486a 295a Recitativo y aria para soprano; "Basta, vincesti... No lasciarmi, no 27 febrero 1778 Mannheim
316 300b Recitativo y aria para soprano; "Popoli di Tessaglia!...Io no chiedo" 8 de enero de 1779 Mannheim
368 368 Recitativo y aria para soprano; "Ma che vi fece, o stelle...Sperai vicino il lido" Enero de 1781 Munich
369 369 Recitativo y aria para soprano; "Misera, hijo de paloma!... Ah, no hijo io che parlo 8 de marzo de 1781 Munich
374 374 Recitativo y aria para soprano; "A questo seno deh vieni... O che il cielo Abril 1781 Viena
Anh. 109a 626b/35 Sketch for K. 256 1776 Salzburgo
383 383 Aria for soprano; "Nehmt meinen Dank, ihr holden Gönner!" 10 de abril de 1782 Viena
416 416 Recitativo y rondo para soprano; "Mia speranza adorata...Ah non sai" 8 enero 1783 Viena
418 418 Aria para soprano; "Vorrei spiegarvi, oh Dio!" 20 de junio de 1783 Viena
419 419 Aria para soprano; "No, no, che non seice" Junio 1783 Viena
420 420 Aria (rondo) para tenor; "Per pietà, non ricercate" 21 de junio de 1783 Viena
432 421a Recitativo y aria para bajo; "Così dunque tradisci...Aspri rimorsi atroci" 1783 Viena
431 425b Recitativo y aria para el tenor: "¡Misero! O sogno...Aura, che intorno spiri" Diciembre 1783 ¿Viena?
479 479 "Dite almeno in che mancai" (Score) para soprano, tenor y dos bajos, para La villanella rapita (1785) 5 noviembre 1785 Viena
480 480 "Mandina amabile" (Score) para soprano, tenor y bajo, para La villanella rapita (1785) 21 de noviembre de 1785 Viena
505 505 Recitativo y aria (rondo) para soprano; "Ch'io mi scordi di te?...No temer, amato bene" 26 de diciembre de 1786 Viena
119 382h Aria para soprano; "Der Liebe himmlisches Gefühl" 1782 Viena
178 417e Aria para soprano; "Ah, spiegarti, oh Dio" Junio 1783 ¿Viena?
512 512 Aria para bajo; "Alcandro lo confesso" 19 de marzo de 1787 Viena
513 513 Aria para bajo; "Mentre ti lascio" 23 de marzo de 1787 Viena
528 528 Recitativo y aria para soprano; "Bella mia fiamma...Resta, oh cara" 3 de noviembre de 1787 Praga
538 538 Aria para soprano; "Ah se in ciel, benigne stelle" 4 de marzo de 1788 Viena
539 539 Una canción de batalla alemana para el bajo; "Ichte wohl der Kaiser sein" 5 de marzo de 1788 Viena
541 541 Arietta por bajo; "Un bacio di mano" Mayo 1788 Viena
577 577 Rondo para soprano; "Al desio, di chi t'adora" Julio 1789 Viena
578 578 Aria para soprano; "Alma grande e nobil core" Agosto 1789 Viena
582 582 Aria para soprano; "Chi sà, chi sà, qual sia" Octubre 1789 Viena
583 583 Aria para soprano; "Vado, ma dove? ¡Oh Dei!" Octubre 1789 Viena
612 612 Aria para bajo; "Per questa bella mano" 8 de marzo de 1791 Viena
71 71 Aria para tenor; "Ah più tremar non voglio" (fragmento) a principios de 1770 Salzburgo
209a Aria para bajo; "Un dente guasto e gelato" (fragmento) 1775 Salzburgo
440 383h Aria for soprano; "En te spero, o sposo amato" Mayo 1782 ¿Viena?
433 416c Aria para bajo; "Männer talen stets zu naschen" (sketch) 1783 Viena
434 480b Aria para tenor y 2 bajos; "Del gran regno delle amazzone" Fin de 1785 Viena
Anh. 109a 626b/33 Sketch for K. 434 1785 Viena
435 416b Aria para tenor; "Mußt' ich auch durch tausend Drachen" (sketch) 1783 Viena
580 580 Aria para soprano; "Schon lacht der holde Frühling" 17 septiembre 1789 Viena

Obras orquestales

Sinfonías

La producción sinfónica de Mozart abarca un intervalo de 24 años, desde 1764 hasta 1788. Según las investigaciones más recientes, Mozart escribió no sólo las 41 sinfonías reportadas en las ediciones tradicionales, sino hasta 68 obras completas de este tipo. Sin embargo, por convención, se mantuvo la numeración original, por lo que su última sinfonía todavía se conoce como "No. 41". Algunas de las sinfonías (K. 297, 385, 550) fueron revisadas por el autor después de sus primeras versiones.

Conciertos para piano

Los conciertos para piano y orquesta de Mozart están numerados del 1 al 27. Los primeros cuatro conciertos numerados son obras tempranas. Los movimientos de estos conciertos son arreglos de sonatas para teclado de varios compositores contemporáneos (Raupach, Honauer, Schobert, Eckart, C. P. E. Bach). También hay tres conciertos sin numerar, K. 107, que están adaptados de las sonatas para piano de J. C. Bach. Los conciertos 7 y 10 son composiciones para tres y dos pianos respectivamente. Las veintiuna restantes, que se enumeran a continuación, son composiciones originales para piano solo y orquesta. Entre ellos, quince fueron escritos entre 1782 y 1786, mientras que en los últimos cinco años Mozart escribió sólo dos conciertos para piano más.

  • Piano Concerto No. 5 en D major, K. 175 (1773)
  • Piano Concerto No. 6 en B. General, K. 238 (1776)
  • Piano Concerto No. 7 en F mayor para Tres Pianos, "Lodron", K. 242 (1776)
  • Piano Concerto No. 8 en C major, "Lützow", K. 246 (1776)
  • Piano Concerto No. 9 en E. mayor, "Jenamy", K. 271 (1777)
  • Piano Concerto No 10 en E. principal para Dos Pianos, K. 365/316a (1779)
  • Piano Concerto No. 11 en F major, K. 413/387a (1782-83)
  • Piano Concerto No. 12 en A major, K. 414/385p (1782)
  • Piano Concerto No. 13 en C major, K. 415/387b (1782-83)
  • Piano Concerto No 14 en E. General, K. 449 (1784)
  • Piano Concerto No. 15 en B. General, K. 450 (1784)
  • Piano Concerto No 16 en D major, K. 451 (1784)
  • Piano Concerto No 17 en G major, K. 453 (1784)
  • Piano Concerto No 18 en B. General, K. 456 (1784)
  • Piano Concerto No. 19 en F major, K. 459 (1784)
  • Piano Concerto No. 20 en D minor, K. 466 (1785)
  • Piano Concerto No. 21 en C major, K. 467 (1785)
  • Piano Concerto No. 22 en E. General, K. 482 (1785)
  • Piano Concerto No. 23 en A major, K. 488 (1786)
  • Piano Concerto No. 24 in C minor, K. 491 (1786)
  • Piano Concerto No. 25 en C major, K. 503 (1786)
  • Piano Concerto No 26 en D major, "Coronation", K. 537 (1788)
  • Piano Concerto No. 27 en B. mayor, K. 595 (1791)

También hay dos rondos aislados para piano y orquesta:

  • Rondo para piano y orquesta en D major, K. 382 (1782)
  • Rondo para piano y orquesta en A major, K. 386 (1782)

Los primeros arreglos son los siguientes:

  • Piano Concerto No. 1 en F major, K. 37 (1767)
  • Piano Concerto No. 2 en B. General, K. 39 (1767)
  • Piano Concerto No. 3 en D major, K. 40 (1767)
  • Piano Concerto No 4 en G major, K. 41 (1767)
  • Tres conciertos de piano en D mayor, G mayor y E. General, K. 107 (1771 ó 1765)

Conciertos para violín

Los cinco conciertos para violín de Mozart fueron escritos en Salzburgo alrededor de 1775, excepto el primero alrededor de 1773. Destacan por la belleza de sus melodías y el hábil uso de las características expresivas y técnicas del instrumento, aunque probablemente Mozart Nunca exploró todas las posibilidades del violín que otros (por ejemplo, Beethoven y Brahms) hicieron después de él. (Alfred Einstein señala que las secciones parecidas a conciertos para violín en las serenatas son más virtuosas que en las obras tituladas Conciertos para violín).

  • Violin Concerto No. 1 en B. General, K. 207 (1773)
  • Violin Concerto No. 2 en D major, K. 211 (1775)
  • Violin Concerto No. 3 en G major, "Straßburg", K. 216 (1775)
  • Violin Concerto No 4 en D major, K. 218 (1775)
  • Violin Concerto No. 5 en un gran, "Turkish", K. 219 (1775)

Mozart también escribió un concierto para dos violines y orquesta, un adagio y dos rondos independientes para violín y orquesta.

  • Concertone for two Violins and Orchestra in C major, K. 190/186E (1774)
  • Adagio para violín y orquesta en E major, K. 261 (1776)
  • Rondo para violín y orquesta en B becer mayor, K. 269/261a (entre 1775 y 1777)
  • Rondo para violín y orquesta en C major, K. 373 (1781)

Además, hay tres obras que se atribuyen espuriamente a Mozart.

  • Violin Concerto en E becerro mayor, K. 268/365b/Anh. C 14.04 ("No. 6") (1780) (atribuido a Johann Friedrich Eck)
  • Violin Concerto in D major, "Kolb", K. 271a/271i (1777) (doble)
  • Violin Concerto in D major, "Adélaïde", K. Anh. 294a/Anh. C 14.05 (1933) (actualmente escrito por Marius Casadesus)

Conciertos para metales

Posiblemente los conciertos para trompa más interpretados, los cuatro Conciertos para trompa son una parte importante de las presentaciones de la mayoría de los trompetistas profesionales. repertorio. Fueron escritos para el amigo de toda la vida de Mozart, Joseph Leutgeb. Los conciertos (especialmente el cuarto) fueron escritos como vehículos virtuosos que permiten al solista mostrar una variedad de habilidades con las trompetas sin válvulas de la época de Mozart.

Los Conciertos para trompa se caracterizan por un diálogo elegante y humorístico entre el solista y la orquesta. Muchos de los autógrafos contienen chistes dirigidos al destinatario.

  • Horn Concerto No. 1 en D major, K. 412 (1791, sin terminar en la muerte de Mozart)
  • Horn Concerto No. 2 en E. General, K. 417 (1783)
  • Horn Concerto No. 3 en E. General, K. 447 (c. 1784–7)
  • Horn Concerto No. 4 en E. General, K. 495 (1786)

Hay algunas otras obras inacabadas de Mozart para trompa y orquesta:

  • Horn Concerto, K. 370b+371 en E. principales (1781)
  • Horn Concerto, K. 494a en E major (c. 1785–6)

Conciertos de viento de madera

K. 299 (3o movimiento, Rondeau allegro)
Concierto para Flute, Harp y Orquesta
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  • Concierto de Bassoon en B. General, K. 191 (1774)
  • Concerto para Flute, Harp y Orquesta en C major, K. 299 (1778)
  • Oboe Concerto in C major, K. 314 (1777) (ha bajado a nosotros como el segundo concierto de flauta, pero fue casi sin duda un concierto de oboe)
  • Flute Concerto No. 1 en G major, K. 313 (1778)
  • Flute Concerto No. 2 en D major, K. 314 (1778) (un arreglo del Oboe Concerto anterior)
  • Andante para flauta y orquesta en C major, K. 315/285e (1778)
  • Clarinet Concerto in A major, K. 622 (1791; originalmente era para el cuerno de basset y estaba en la clave de G major)
  • Concierto de Bassoon en B. General, K. 230a/Anh. C 14.03 (Descubierta en conjunto de partes en La Haya atribuidas a Mozart; autenticidad ampliamente dudado desde el principio. Muy probablemente compuesto por François Devienne)
  • Oboe Concerto in E. mayor, K. 294b/Anh. C 14.06 (Autoridad doble)
Otros
  • Basset Horn Concerto en G major, K. 584b/621b (fragmento; transcrito y terminado al conocido concierto de clarinet)
  • Oboe Concerto in F major, K. 293/416f - Allegro (fragmento)

Sinfonías concertantes

K. 364 (3o movimiento, Presto)
Sinfonia Concertante para Violin, Viola y Orquesta
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  • Sinfonia Concertante for Violin, Viola and Orchestra in E beat major, K. 364 (1779)
  • Sinfonia Concertante for Oboe, Clarinet, Horn, Bassoon and Orchestra in E beat major, K. 297b (Anh. 9 y posterior Anh. C 14.01) (probablemente spurious arrangement of lost Sinfonia Concertante for Flute, Oboe, Horn, Bassoon and Orchestra from 1778)

Estos no eran los únicos intentos de Mozart en el género; otro trabajo fragmentario también se compuso alrededor del mismo tiempo, aunque no se completó.

  • Sinfonia Concertante for Violin, Viola, Cello and Orchestra in A major, K. 320e (Anh. 104) (c. 1779, fragmento)

Otros conciertos

  • Concerto para Violin, Piano y Orquesta en D major, K. 315f (Anh. 56) (1778, fragmento)
  • Concierto para Trumpet, K. 47c (1768, perdido)
  • Cello Concerto, K. 206a (1775, lost)

Música de piano

Los primeros intentos de composición de Mozart comienzan con sonatas para piano y otras piezas para piano, ya que este es el instrumento en el que se desarrolló su educación musical. Casi todo lo que escribió para piano estaba destinado a ser tocado por él mismo (o por su hermana, también una pianista competente). Ejemplos de sus primeras obras son las que se encuentran en el Libro de música de Nannerl. Entre 1782 y 1786, Mozart escribió 20 obras para piano solo (entre ellas sonatas, variaciones, fantasías, suites, fugas, rondó) y obras para piano a cuatro manos y dos pianos.

Obras para piano solo

Trabajos dobles de piano/performer

Piano a cuatro manos

  • Sonata in C major for keyboard four-hands, K. 19d (doubtful) (Londres, mayo 1765)
  • Sonata for Keyboard Four-hands in D major, K. 381/123a (1772)
  • Sonata para teclado Cuatro manos en B. General, K. 358/186c (1774)
  • Sonata for Keyboard Four-hands in F major, K. 497 (1786)
  • Sonata in C major for piano four-hands, K. 521 (1787)
  • Sonata for Keyboard Four-hands in G major, K. 357 (incomplete) (1786)
  • Fugue in G minor, K. 401 (incompleto) (1782)
  • Andante and Variations in G major, K. 501 (1786)
  • Adagio y Allegro en menor F para un órgano mecánico, K. 594 (1790) (organ, transcripción del compositor)
  • Fantasía en menor F, K. 608 (1791) (organ, transcripción del compositor)
Otros
  • Allegro in G major, K. 357/497a (1786-87; fragmento)

Dos pianos

  • Sonata for Two Pianos in D major, K. 448/375a (1781)
  • Fugue in C minor for Two Keyboards, K. 426 (1783) (transcribido en 1788 para el cuarteto de cadena como K. 546)
  • Larghetto y Allegretto para dos pianos en E. mayor, K. deest (completo por Maximilian Stadler)
Otros
  • Allegro en menor C para dos pianos, K.Anh. 44/426a (1783-86; fragmento)

Música de cámara

Música de cámara con piano

Música de violín

Mozart también escribió sonatas para teclado y violín. En su mayor parte, se trata de sonatas centradas en el teclado en las que el violín desempeña un papel más de acompañamiento. En años posteriores, el papel del violín creció no sólo hasta convertirse en un apoyo para el otro instrumento solista, sino también en construir un diálogo con él.

Las 'Sonatas para violín', KV 10–15, son únicas porque incluyen una parte de violonchelo ad lib. junto con la partitura para violín y teclado. Por lo tanto, la Neue Mozart-Ausgabe (1966) las incluye junto con los otros tríos para teclados, aunque el catálogo de Köchel (K6, 1964) las incluye como sonatas normales para violín.

Sonatas para violín
Sonatas para violín infantil (1762-1766)
  • Violin Sonatas, KV 6-9 (1762-64)
    • Sonata No 1 en C para Keyboard y Violin, K. 6 (1762-1764)
    • Sonata No. 2 in D for Keyboard and Violin, K. 7 (1763-1764)
    • Sonata No 3 en B. for Keyboard and Violin, K. 8 (1763-1764)
    • Sonata No 4 en G para Keyboard y Violin, K. 9 (1764)
  • Violin Sonatas, KV 10-15 (1764)
    • Sonata No. 5 en B. for Keyboard with Violin (or Flute) and Cello, K. 10 (1764)
    • Sonata No 6 en G para teclado con Violin (o Flute) y Cello, K. 11 (1764)
    • Sonata No 7 en A para teclado con Violin (o Flute) y Cello, K. 12 (1764)
    • Sonata No 8 en F para teclado con Violin (o Flute) y Cello, K. 13 (1764)
    • Sonata No 9 en C para teclado con Violin (o Flute) y Cello, K. 14 (1764)
    • Sonata No 10 en B. for Keyboard with Violin (or Flute) and Cello, K. 15 (1764)
  • Violin Sonatas, KV 26–31 (1766)
    • Sonata No 11 en E. for Keyboard and Violin, K. 26 (1766)
    • Sonata No 12 in G for Keyboard and Violin, K. 27 (1766)
    • Sonata No 13 in C for Keyboard and Violin, K. 28 (1766)
    • Sonata No 14 en D para Keyboard y Violin, K. 29 (1766)
    • Sonata No 15 en F para Keyboard y Violin, K. 30 (1766)
    • Sonata No 16 en B. for Keyboard and Violin, K. 31 (1766)
Sonatas para violín maduras (1778–88)
  • Violin Sonata No 17 en C major, K. 296 (1778)
  • Violin Sonata No 18 en G major, K. 301 (1778)
  • Violin Sonata No 19 en E becerro mayor, K. 302 (1778)
  • Violin Sonata No. 20 en C major, K. 303 (1778)
  • Violin Sonata No 21 en E minor, K. 304 (1778)
  • Violin Sonata No 22 en A major, K. 305 (1778)
  • Violin Sonata No 23 en D major, K. 306 (1778)
  • Violin Sonata No. 24 en F major, K. 376 (1781)
  • Violin Sonata No. 25 en F major, K. 377 (1781)
  • Violin Sonata No 26 en Bebida Mayor, K. 378 (1779)
  • Violin Sonata No. 27 en G major, K. 379 (1781)
  • Violin Sonata No. 28 en E becerro mayor, K. 380 (1781)
  • Violin Sonata No. 29 en A major, K. 402 (1782; fragmento, completado por Maximilian Stadler)
  • Violin Sonata No 30 in C major, K. 403 (1782; fragment, completed by M. Stadler)
  • Violin Sonata No 31 en C major, K. 404 (1782; fragmento)
  • Violin Sonata No. 32 en Bebida Mayor, K. 454 (1784)
  • Violin Sonata No. 33 en E becerro mayor, K. 481 (1785)
  • Violin Sonata No. 34 en B. mayor, K. 372 Allegro (1781; fragment, completed by M. Stadler)
  • Violin Sonata No 35 en A major, K. 526 (1787)
  • Violin Sonata No 36 en F major, K. 547 (1788)
Variaciones para violín y piano
  • 12 Variaciones en G mayor en "La bergère Célimène", K. 359 (1781)
  • 6 Variaciones en menor G en "Hélas, j'ai perdu mon amant", K. 360 (1781)

Tríos de piano

  • Piano Trio No 1 en B-flat major (Divertimento), K. 254 (1776)
  • Piano Trio No. 2 en G major, K. 496 (1786)
  • Piano Trio No 3 en B-flat major, K. 502 (1786)
  • Piano Trio No 4 en E major, K. 542 (1788)
  • Piano Trio No 5 en C major, K. 548 (1788)
  • Piano Trio No. 6 en G major, K. 564 (1788)
Otros
  • Piano Trio en D menor, K. 442 (1785-88; fragmento, completado por M. Stadler)
  • Piano Trio en B. general, K.Anh. 51/501a (1786; fragmento)
  • Piano Trio en G major, K.Anh. 52/495a (1786; fragmento)

Cuartetos de piano

  • Cuartetos de piano (piano, violín, viola, cello):
    • Cuarteto de piano No 1 en menor G, K. 478 (1785)
    • Piano Cuarteto No. 2 en E becerro mayor, K. 493 (1786)

Otra música de cámara con piano

K. 452 (3o movimiento, Allegretto)
Quinteto para piano y vientos
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  • Quinteto para Piano y Vientos (piano, oboe, clarinete, cuerno, baszón) en E. General, K. 452 (1784)
  • Trio para Clarinet, Viola y Piano en E. mayor, "Kegelstatt", K. 498 (1786)
Fragmentos
  • Quinteto para Piano y Vientos (piano, oboe, clarinete, cuerno de basset, baszón) en B. mayor, K. Anh. 54/452a (1784; fragmento)

Música de cámara sin piano

Dúos de cuerdas

  • Duo for Violin and Viola No. 1 in G major, K. 423 (1783)
  • Duo for Violin and Viola No. 2 in B bebidas major, K. 424 (1783)

Tríos de cuerdas

  • Trio para 2 Violins y Cello en B. General, K. 266/271f (1777)
  • Divertimento para String Trio en E. General, K. 563 (1788)
Otros
  • Preludes and Fugues for Violin, Viola and Cello, K. 404a (1782)
  • Trio for Violin, Viola and Cello in G major, K. Anh. 66/562e (1788, fragmento)

Cuartetos de cuerda

  • Cuarteto de cuerda No 1 en G mayor, "Lodi", K. 80/73f (1770)
  • Cuartetos milaneses, K. 155–160 (1772–1773)
Este ciclo, en tres movimientos, es interesante en la medida en que estas obras pueden considerarse precursores de los cuartetos posteriores más completos.
  • Cuarteto de cuerdas No 2 en D major, K. 155/134a (1772)
  • Cuarteto de cuerdas No 3 en G major, K. 156/134b (1772)
  • Cuarteto de cuerdas No 4 en C major, K. 157 (1772–73)
  • Cuarteto de cuerda No 5 en F mayor, K. 158 (1772–73)
  • Cuarteto de cuerda No. 6 en B. General, K. 159 (1773)
  • Cuarteto de cuerda No. 7 en E. General, K. 160/159a (1773)
  • Cuartetos de Viena, K. 168–173 (1773)
Se desarrolló mucho más estilísticamente. En Viena se cree que Mozart había escuchado los cuartetos de la operación 17 y la operación 20 de Joseph Haydn, y había recibido de ellos una profunda impresión.
  • Cuarteto de cuerda No 8 en F major, K. 168 (1773)
  • Cuarteto de cuerdas No. 9 en A major, K. 169 (1773)
  • Cuarteto de cuerda No 10 en C major, K. 170 (1773)
  • Cuarteto de cuerda No 11 en E. General, K. 171 (1773)
  • Cuarteto de cuerda No. 12 en B. General, K. 172 (1773)
  • Cuarteto de cuerda No 13 en D menor, K. 173 (1773)
  • Cuartetos de Haydn, K. 387, 421, 428, 458, 464, 465, Op. 10 (1782–1785)
Mozart regresó al cuarteto a principios de los años 1780 después de haberse mudado a Viena, se reunió con Haydn en persona, y desarrolló una amistad con el compositor más viejo. Haydn acababa de publicar su conjunto de seis cuartetos, el Op. 33, que se cree que han sido un estímulo para Mozart al regresar al género. Estos cuartetos a menudo se consideran entre los pináculos del género.
  • Cuarteto de cuerda No 14 en G mayor, "Spring", K. 387 (1782)
  • Cuarteto de cuerda No 15 en D menor, K. 421/417b (1783)
  • Cuarteto de cuerda No 16 en E. General, K. 428/421b (1783)
  • Cuarteto de cuerda No 17 en B. mayor, "Hunt", K. 458 (1784)
  • Cuarteto de cuerda No. 18 en un mayor, K. 464 (1785)
  • Cuarteto de cuerda No 19 en C mayor, "Dissonancia", K. 465 (1785)
  • Cuarteto de cuerda No 20 en D mayor, "Hoffmeister", K. 499 (1786)
Este trabajo fue publicado por (dedicado a?) Franz Anton Hoffmeister, así como el Prusiano Cuartetos.
  • Cuartetos prusianos, K. 575, 589, 590, Op. 18 (1789-1790)
Los últimos tres cuartetos de Mozart, dedicados al Rey de Prusia, Friedrich Wilhelm II, son señalados para los cantabile carácter de las partes para el violonchelo (el instrumento interpretado por el rey mismo), la dulzura de los sonidos y el equilibrio entre los diferentes instrumentos.
  • Cuarteto de cuerda No. 21 en D major, K. 575 (1789)
  • Cuarteto de cuerda No 22 en B. General, K. 589 (1790)
  • Cuarteto de cuerda No 23 en F major, K. 590 (1790)
Otros
  • Fugues for 2 Violins, Viola and Cello, K. 405 (1782)
  • Adagio and Fugue in C minor for 2 Violins, Viola and Cello, K. 546 (1788) (una transcripción de Fugue in C minor for Two Keyboards, K. 426)
  • Canon in C major for 2 Violins, Viola and Cello, K. Anh. 191/562c (1788, attribution uncertainty)
  • Cuarteto de cuerda en menor E, K. 417d (1789; fragmento)
  • Cuarteto de cuerda en menor G, K. 587a (1789; fragmento)

Quintetos de cuerda

Los quintetos de cuerda (K. 174, 406, 515, 516, 593, 614), para dos violines, dos violas y violonchelo. Charles Rosen escribió que "por consenso general, el mayor logro de Mozart en la música de cámara es el grupo de quintetos de cuerda con dos violas".

  • String Quintet No. 1 en B. General, K. 174 (1773)
  • Cierre Quintet No. 2 en menor C, K. 406 (516b) – Esta es una transcripción para el quinteto de cuerda de la anterior Serenada para el octeto del viento en C menor, K. 388. (1787)
  • String Quintet No. 3 in C major, K. 515 (1787)
  • String Quintet No. 4 in G minor, K. 516 (1787)
  • String Quintet No. 5 in D major, K. 593 (1790)
  • String Quintet No. 6 en E. General, K. 614 (1791)
Otros
  • Quinteto de cuerda en B. mayor, K. 514a (fragmento; 1787 o posterior)
  • Quinteto de cuerda en un menor, K. 515c+515a (fragmento; 1791)

Otra música de cámara sin piano

  • Cuartetos Flutos (fluto, violín, viola, cello):
    • Flute Quartet No. 1 en D major K. 285 (1777–1778)
    • Flute Quartet No. 2 en G major K. 285a (1777–1778)
    • Flute Quartet No. 3 en C major K. Anh. 171/285b (1781–1782)
    • Cuarteto de Fluto No 4 en un K. 298 (1786–1787)
  • Sonata para Bassoon y Violoncello en B. General, K. 292 (1775)
  • Cuarteto de Oboe (oboe, violín, viola, cello) en F major, K. 370 (1781)
  • Horn Quintet (horn, violín, dos violas, cello) en E. General, K. 407 (1782)
  • Adagio en F mayor para dos cuernos de basset y baszón, K. 410/484d (1785)
  • Adagio en B. principal para dos clarinetes y tres cuernos de basset, K. 411/484a (1785)
  • 12 Duets para dos cuernos en C major, K. 487 (1786, incorrectamente publicado como ser para cuernos de bajo)
  • Clarinet Quintet (clarinete, two violins, viola, cello) in A major, K. 581 (1789)
  • Adagio and Rondo for glass harmonica, flute, oboe, viola and cello, K. 617 (1791)
  • Adagio in C major for Glass Harmonica, K. 356/617a (1791)
  • Adagio in F major for clarinet and three basset cuernos, K.Anh. 93
  • Adagio in F major for clarinet and three basset cuernos, K.Anh. 94
  • Allegro assai en B. mayor para dos clarinetes y tres cuernos, K.Anh. 95
  • Allegro en B. mayor, K.Anh. 96 (para 2 oboes, 2 clarinetes, 2 baszones y 2 cuernos)
Fragmentos
  • Andante en B. mayor, K. 384B (fragmento; para 2 oboes, 2 clarinetes, 2 baszones y 2 cuernos)
  • Allegro en C mayor para cuerno de basset y ??, K. 484e (fragmento; con instrumentación indeterminada)
  • Fragmento Clarinet Quintet en B. mayor, K. 516c/Anh. 91 - Allegro (para clarinet, 2 violines, viola, cello; 1787)
  • Fragmento Clarinet Quintet en E. Mayor, K. 516d - Andante (para clarinete, 2 violines, viola, cello; 1787)
  • Fragmento Clarinet Quintet en E. mayor, K. 516e/Anh. 89 - Rondò (para clarinet, 2 violines, viola, cello; 1787)
  • Clarinet Quintet fragment in F major, K. 580b/Anh. 90 - Allegro (for clarinet, basset horn, violín, viola and cello; 1789)

Serenatas, divertimentos y otras obras instrumentales

La producción para conjuntos instrumentales incluye varios divertimenti, casaciones, notturni, serenatas, marchas, danzas y un quodlibet, además, por supuesto, de sus sinfonías. La producción para orquesta de Mozart está escrita para conjuntos de cuerdas (como los primeros Divertimenti K. 136-138), así como para conjuntos de viento y las variadas combinaciones de cuerdas y vientos.

Serenatas

  • Cassation in D major (Serenade No. 1), K. 100/62a (1769)
  • 4 Contredanses in F major (Serenade No. 2), K. 101/250a (1776)
  • Serenata No 3 en D mayor, "Antretter", K. 185/167a (1773)
  • Serenata No 4 en D mayor, "Colloredo", K. 203/189b (1774)
  • Serenata No 5 en D major, K. 204/213a (1775)
  • Serenata No 6 en D mayor, "Serenata Notturna", K. 239 (1776)
  • Serenata No 7 en D mayor, "Haffner", K. 250/248b (1776)
  • Notturno en D para Four Orchestras (Serenade No 8), K. 286 (1776–77) (cada una de las cuatro "orquestas" compuesta de 2 cuernos franceses en D, 2 violines, viola y cello)
  • Serenata No 9 en D mayor, "Posthorn", K. 320 (1779)
  • Serenata No. 10 para doce vientos y doble bajo en B. mayor, "Gran Partita", K. 361/370a (1781)
  • Serenata No. 11 para vientos en E. mayor, K. 375 (1781–82)
  • Serenata No 12 para vientos en menor C, K. 388/384a (1782)
  • Serenado No. 13 para cuarteto de cuerda y doble bajo en G mayor, "Eine kleine Nachtmusik", K. 525 (1787)
Otros
  • Cassation in G major, K. 63 (1769)
  • Cassation in B. mayor, K. 99/63a (1769; Probable primer rendimiento basado en conjunto)
  • Cassation in D major, K. 100/62a (alternative title: Serenade No. 1) (1769)

Divertimenti

  • Divertimento No 1 en E. General, K. 113 (1771)
  • Divertimento No. 2 en D major, K. 131 (1772)
  • Divertimento para cuarteto de cuerdas o orquesta de cuerdas en D major, K. 136/125a ("Salzburgo Sinfonía No 1") (1772)
  • Divertimento para cuarteto de cuerdas o orquesta de cuerdas en B. General, K. 137/125b ("Salzburgo Sinfonía No 2") (1772)
  • Divertimento para cuarteto de cuerda o orquesta de cuerda en F major, K. 138/125c ("Salzburgo Sinfonía No 3") (1772)
  • Divertimento No. 3 para vientos en E. General, K. 166/159d (1773)
  • Divertimento No. 4 para vientos en B. General, K. 186/159b (1773)
  • Divertimento No. 5 para vientos en C major, K. 187 (Anh. C 17.12) (1773) (espurioso, por Leopold Mozart)
  • Divertimento No. 6 para vientos en C major, K. 188/240b (1773)
  • Divertimento No 7 en D major, K. 205/167A (1773)
  • Divertimento No. 8 para vientos en F major, K. 213 (1775)
  • Divertimento No. 9 para vientos en B. General, K. 240 (1776)
  • Divertimento No 10 en F major, K. 247, "Lodron No. 1" ("Lodronische Nachtmusik") (1776)
  • Divertimento No 11 en D major, K. 251 (1776)
  • Divertimento No. 12 para vientos en E. General, K. 252/240a (1776)
  • Divertimento No. 13 para vientos en F major, K. 253 (1776)
  • Divertimento para piano, violín y violoncello en B. mayor, K. 254 ("Piano Trio No 1") (1776)
  • Divertimento No. 14 para vientos en B. mayor, K. 270 (1777)
  • Divertimento No. 15 en B. mayor, K. 287/271h "Lodron No. 2" ("Lodronische Nachtmusik") (1777)
  • Divertimento No. 16 para vientos en E. mayor, K. 289/271g (1777)
  • Divertimento No 17 en D major, K. 334/320b (1779–80)
  • Cinco Divertimentos (25 piezas) para tres cuernos de basset en B. general, K. 439b (Anh. 229) (1783)
  • Divertimento para dos cuernos y cuerdas en F major, "A Musical Joke" ("Ein musikalischer Spaß"), K. 522 (1785–87?)
  • Divertimento para el trío de cuerda en E becerro mayor, K. 563 (1788)
Otros
  • Quodlibet, Gallimathias musicum en D major, K. 32 (1766)
  • Marcha y Divertimento en C major; el título musical cuando las dos marchas de K. 214 se tocan antes y después de los tres movimientos de Sinfonía en C major, K. 208+(102/213c) ()Il re pastore) (1772, 1775)

Tres Cuartetos Milaneses llamados "Divertimento":

  • Cuarteto de cuerda No 2 en D mayor, K. 155/134a ("Divertimento") (1772)
  • Cuarteto de cuerda No 5 en F mayor, K. 158 ("Divertimento") (1772–73)
  • Cuarteto de cuerda No. 6 en B. mayor, K. 159 ("Divertimento") (1773)

Incompleto

  • Divertimento en F major, K. 288/246c (1777) (incompleto)
  • Divertimento en D major, K. 320B (1772–73) (incompleto)

Marchas

  • March in D major, K. 62 (Introduction to K. 100 Serenade, also used in Mitridate, re di Ponto) (1769)
  • March in D major, K. 189/167b (probablemente a open/close K. 185 Serenade) (1773)
  • Marcha en C major, K. 214 (dos marchas abriendo y cerrando el divertimento—tres movimientos de Sinfonía en C major, K. 208+(102/213c)—Il re pastore) (1775)
  • March in D major, K. 215/213b (to open and/or close Serenade, K. 204) (1775)
  • March in D major, K. 237/189c (para abrir y/o cerrar Serenade, K. 203) (1774)
  • March in F major, K. 248 (for use with Divertimento No. 10, K. 247) (1776)
  • March in D major, K. 249 (to open and/or close Serenade, "Haffner", K. 250) (1776)
  • March in D major, K. 290 (for use with Divertimento No. 7, K. 205/167A) (1772)
  • March in D major, K. 335/320a, No. 1 (probablemente para abrir Serenade, "Posthorn", K. 320) (1779)
  • March in D major, K. 335/320a, No. 2 (probablemente para cerrar Serenade, "Posthorn", K. 320) (1779)
  • March in C major, K. 408/383e, No. 1 (1782)
  • March in D major, K. 408/385a, No. 2 (1782)
  • March in C major, K. 408/383F, No. 3 (1782)
  • March in D major, K. 445/320c (for use with Divertimento No. 17, K. 334) (1780)
Otros
  • Cassation in G major, K. 63, first movement march (1769)
  • Divertimento No 11 en D major, K. 251, sexto movimiento (1776)
  • March in D major, K. 544 (1788; lost)

Incompleto

  • Marcha en B. mayor, K. 384b (1782?) (incompleto)

Bailes

manuscrito autógrafo del Minuet K.164, número 5

Mozart dejó una enorme producción de danzas para orquesta en diferentes géneros, incluyendo más de 100 minuetos, más de 30 danzas de contra, más de 50 allemandes (Teitsch, Ländler o Danzas Alemanas), una gavota (danza folclórica francesa) y música de ballet y pantomima.

En su producción de minuetos, Mozart generalmente siguió el ejemplo de Haydn, prefiriendo el carácter lento de la danza. Las Allemandes escritas entre 1787 y 1791 estaban destinadas principalmente a bailes públicos en Viena. En la producción de Contradanza, escrita también principalmente en Viena, se encuentran algunos ejemplos de música de programa, como Il Temporale, K. 534, La Bataille, K. 535, Canarias, K. 600/5, etc.

Minuet

  • 7 Menuets, K. 61b/65a (1769)
  • 2 Menuets, K. 61g (1769–70)
  • 6 Menuets, K. 61h (incluyendo No. 3 Sinfonía en D major, K. 135+61h) (1769?)
  • 20 Menuets, K. 103/61d (1770-71)
  • 6 Menuets, K. 104/61e (1770–71)
  • 6 Menuets, K. 105/61f (doubtful) (1770-71)
  • Menuet en E. General, K. 122/73t (1770)
  • 6 Menuets, K. 164/130a (1772)
  • 16 Menuets, K. 176 (1773)
  • 3 Menuets, K. 363 (1783?)
  • Symphonic Minuet in C major, K. 409/383f (1782)
  • 5 Menuets, K. 461/448a (1784)
  • 2 Minuets con contredanos en F major y B. (Quadrilles), K. 463/448c (1784)
  • 12 Menuets, K. 568 (1788)
  • 12 Menuets, K. 585 (1789)
  • 6 Menuets, K. 599 (1791)
  • 4 Menuets, K. 601 (1791)
  • 2 Menuets, K. 604 (1791)

Contra dance

  • 4 Contredanos, K. 101/250a (título alternativo: Serenada No. 2) (1776)
  • Overture and 3 Contredanses, K. 106/588a (doubtful) (1790)
  • Contredanse en B. General, K. 123/73g (1770)
  • 4 Contredanos, K. 267/271c (1777)
  • 2 o 4 Contredanos para el conde Johann Rudolf Czernin, K. 269b (1777)
  • 6 Contredanses, K. 462/448b (1784)
  • 9 Condeses, K. 510/Anh.C 13.02 (1787)
  • Contredanse en D mayor, "Das Donnerwetter" (The Thunderstorm), K. 534 (1788)
  • Contredanse in C major, "La Bataille", K. 535 (1788)
  • 3 Contredanses, K. 535a (lost) (1788)
  • Contredanse en B. K. 535b (fragmento) (1788)
  • 2 Contredanos, K. 565 (perdidos) (1788)
  • Contredanse en D K. 565a (fragmento) (1788)
  • Contredanse in C major, "Der Sieg vom Helden Koburg" (Victoria de Coburg), K. 587 (1789)
  • 2 Contredanses, K. 603 (1791)
  • Contredanse en E. mayor, "Il Trionfo delle Donne", K. 607/605a (1791)
  • 5 Contredanos, K. 609 (incluye No. 1 "No più andrai") (1791)
  • Contredanse in G major, "Les filles malicieuses", K. 610 (1791)

Allemande

  • 6 Danzas alemanas, K. 509 (1787)
  • 6 Danzas alemanas, K. 536 (1788)
  • 6 Danzas alemanas, K. 567 (1788)
  • 6 Danzas alemanas, K. 571 (1789)
  • 12 Danzas alemanas, K. 586 (1789)
  • 6 Danzas alemanas, K. 600 (incluye No. 5 Trio: "Der Kanarienvogel" Canarias) (1791)
  • 4 Danzas alemanas, K. 602 (incluye No. 3 "Die Leirer") (1791)
  • 3 Danzas alemanas, K. 605 (incluye No. 3 "Die Schlittenfahrt" Sleigh Ride) (1791)
  • 6 Ländler en B. mayor, "Ländlerische Tänze", K. 606 (1791)
  • Danza alemana en C major, K. 611 "Die Leirer" (1791)

Otros

  • Sketch de un ballet, Le gelosie del Serraglio, K. Anh. 109/135a (1772, fragmento)
  • Ballet, Les petits riens (Las pequeñas nadas), K. Anh. 10/299b (1778)
  • Sketches para un intermezzo de ballet, "Bagatelles Ballet Pantomime", K. 299c (1778, fragmento)
  • La Chasse (La Caza) en un mayor, K. Anh. 103/299d, (1778, fragmento)
  • Gavotte en B. mayor, K. 300 (1778)
  • Música de ballet para Idomeneo, K. 367 (1781)
  • Musik zu einer Pantomime: Pantalon und Colombine (Music to a Pantomime) in D major, K. 446/416d (1783, fragmento)

Música sacra

La música sacra de Mozart es principalmente vocal, aunque también existen ejemplos instrumentales, como las diecisiete Sonate da chiesa, compuestas entre 1772 y 1780. Su música sacra presenta un rico mosaico estilístico: elementos corales gregorianos se combinan con un riguroso contrapunto y A veces incluso pueden surgir elementos operísticos. La unidad y coherencia estilística está presente en toda su obra de música sacra.

Misas

  • Missa brevis in G major, K. 49 (1768)
  • Missa brevis in D minor, K. 65 (1769)
  • Missa solemneis in C major, Dominicusmesse, K. 66 (1769)
  • Missa solemneis in C minor, Waisenhausmesse, K. 139 (1768)
  • Missa brevis en G Major, PastoralmesseC1.12 (1773; atribución incierta)
  • Missa in honourem Sanctissimae Trinitatis, K. 167 (1773)
  • Missa brevis in F major, K. 192 (1774)
  • Missa brevis in D major, K. 194 (1774)
  • Masa de gorrión en C mayor, Spatzenmesse, K. 220 (1775–6)
  • Credo Mass en C major, Credo Mass, K. 257 (1776)
  • Missa brevis en C Mayor, Piccolomesse, K. 258 (1775)
  • Missa brevis en C Mayor, Organ Solo, K. 259 (1775–6)
  • Missa longa in C major, K. 262 (1776)
  • Missa brevis en B. mayor, K. 275 (1777)
  • Coronation Mass, K. 317 (1779)
  • Missa solemneis, Missa aulica, K. 337 (1780)
  • Gran Misa en menor C, K. 427/417a (1782–3; abandonada/sin terminar y parcialmente perdida, reconstruida y/o completada por músicos y compositores desde el siglo XX)
  • Requiem Mass in D minor, K. 626 (1791; unfinished, completed by Franz Xaver Süssmayr after Mozart's death, recompleted/revised by other musicologists and composers since the 20th century)

Oratorios

  • Die Schuldigkeit des ersten Gebots, K. 35 (1767) (Sólo la primera parte)
  • La Betulia liberata, K. 118/74c (1771)

Cantatas

  • Grabmusik (Cantata en el Santo Sepulcro de Cristo), K. 42/35a (1767)
  • Davide penitente, K. 469 (1785)

Obras litúrgicas

Kyrie

  • Kyrie in F major, K. 33 (1766)
  • Kyrie in G major, K. 89/73k (1770 or 1772)
  • Kyrie in D minor for soprano, alto, tenor, bass, K. 90 (doubtful) (1771–72)
  • Kyrie in D major, K. 91/186i/Anh. 17 (spurious, originally by J. A. Reutter, terminada por Franz Xaver Süssmayr) (1774)
  • Kyrie in D minor, K. 341/368a (1787–91)
Otros
  • Kyrie in C major, K. 166f/Anh. 18 (fragment) (1772)
  • Kyrie in D major, K. 166g/Anh. 19 (fragment) (1772)
  • Kyrie in E. mayor, K. 322/296a (fragmento; completado por Maximilian Stadler) (cerca de 1778)
  • Kyrie in C major, K. Anh. 15/323 (fragment; completed by M. Stadler) (1779?)
  • Kyrie in G major, K. 196a/Anh. 16 (fragment) (1787–89)
  • Kyrie in D major, K. 422a/Anh. 14 (fragment) (1787–89)
  • Kyrie in C major, K. 258a/Anh. 13 (fragment) (1787–91)

Gradual

  • Sancta Maria, compañero Dei en F major, K. 273 (1777)

Ofertorio

  • Scande Coeli Limina en C major, K. 34 (1767)
  • Inter natos mulierium en G major, K. 72/74f (1774)
  • Benedictus sit Deus en C major, K. 117; 66a/47b (1768)
  • Convertirentur sedentes in D major, K. 177/Anh. C 3.09 (doubtful)
  • Sub tuum praesidium in F major, K. 198/Anh. C 03.08 (doubtful)
  • Misericordias Domini en D Menor, K. 222/205a (1775)
  • Venite populi en D major, K. 260/248a (1775)
  • Alma Dei Creatoris en F major, K. 277/272a (1777)

Vísperas

  • Vesperae solennes de Dominica en C major, K. 321 (1779)
  • Vesperae solennes de confessore en C major, K. 339 (1780)

Magnífico

  • Dixit Dominus y Magnificat en C major, K. 193/186g (1774)

Antífona

  • Cibavit eos en A Minor, K. 44/73u (1770)
  • Quaerite primum regnum Dei en D Menor, K. 86/73v (1770)

Tres escenarios de la antífona mariana Regina coeli:

  • Regina coeli para soprano, coro y orquesta en C major, K. 108/74d (1771)
  • Regina coeli para soprano, coro y orquesta en B. General, K. 127 (1772)
  • Regina coeli para solistas, coros y orquesta en C major, K. 276/321b (1779)

Miserere

  • Miserere in A minor, K. 85/73s (1770)

Te Deum

  • Te Deum en C major, K. 141/66b (1769)

Letanía

Letanías:

  • Litaniae Lauretanae en B. General, K. 109/74e (1771)
  • Litaniae de venerabili altaris sacramento en B. General, K. 125 (1772)
  • Litaniae Lauretenae en D major, K. 195/186d (1774)
  • Litaniae de venerabili altaris sacramento en E. General, K. 243 (1776)

Otras obras sagradas

Motete

  • Dios es nuestro refugio en G minor, K. 20 (1765)
  • Veni Sancte Spiritus en C major, K. 47 (1768)
  • Ergo interés (′′Quaere superna′′) for Soprano in G major, K. 143/73a (1773)
  • Consultar, jubilar for Soprano in F major, K. 165/158a (1773)
  • Ave verum corpus en D major, K. 618 (1791)

Himnos y aria

  • Tantum Ergo en B. General, K. 142/Anh. C 3.04 (doble)
  • Tantum Ergo in D major, K. 197/Anh. C 3.05 (doubtful)
  • Kommet ella, ihr frechen Sünder para Soprano en B., K. 146/317b (1779)
  • "Zwei deutsche Kirchenlieder" (Dos himnos alemanes), O Gotteslamm, Als aus Ägypten IsraelK. 343/336c (c. 1787)

Sonatas de la Iglesia

  • Iglesia Sonata No. 1 en E., K. 67/41h (1772)
  • Iglesia Sonata No. 2 en B., K. 68/41i (1772)
  • Iglesia Sonata No 3 en D, K. 69/41k (1772)
  • Iglesia Sonata No 4 en D, K. 144/124a (1774)
  • Iglesia Sonata No 5 en F, K. 145/124b (1774)
  • Iglesia Sonata No. 6 en B., K. 212 (1775)
  • Church Sonata No. 7 in F, K. 224/241a (1776)
  • Iglesia Sonata No 8 en A, K. 225/241b (1776)
  • Church Sonata No. 9 in G, K. 241 (1776)
  • Iglesia Sonata No 10 en F, K. 244 (1776)
  • Iglesia Sonata No 11 en D, K. 245 (1776)
  • Iglesia Sonata No 12 en C, K. 263 (1776)
  • Church Sonata No. 13 in G, K. 274/271d (1777)
  • Iglesia Sonata No 14 en C, K. 278/271e (1777)
  • Iglesia Sonata No. 15 en C, K. 328/317c (1779)
  • Iglesia Sonata No 16 en C, K. 329/317a (1779)
  • Iglesia Sonata No 17 en C, K. 336/336d (1780)
Otros
  • Church Sonata in C major, K. 124c (fragment)
  • Iglesia Sonata en D mayor, K.Anh. 65a (fragmento; espurioso, atribuido a Leopold Mozart)

Música de órgano

  • Fuga en E. general, K. 153 (375f) (incompleta) (1782)
  • Fugue in G minor, K. 154 (385k) (incompleto) (1782)
  • Ouverture in C major, K. 399 (385i) (1782)
  • Fugue in G minor, K. 401 (375e) (incompleto) (1782)
  • Kleine Gigue en G, K. 574 (1789)
  • Adagio in D minor, K.Anh. 35/593a (1790)
  • Adagio and Allegro in F minor for a Mechanical Organ, K. 594 (1790)
  • Fantasía en menor F para un órgano mecánico, K. 608[fr] (1791)
  • Andante en F para un pequeño órgano mecánico, K. 616 (1791)

Arias de concierto, canciones y cánones

  • Conservati fedele for Soprano in A major, K. 23 (La Haya, 1765-66)
  • A Berenice for Soprano in G major, K.70/61c (1767-69)
  • Ah, spiegarti, o Dio for Soprano in A major, K. 178/417e (1772)
  • Con ossequio, con rispetto for Tenor in C major, K. 210 (Salzburgo, mayo, 1775)
  • Clarice cara mia sposa for Tenor in D major, K. 256 (1776)
  • Ah, lo previdi for Soprano in C minor, K. 272 (1777)
  • Alcandro, lo confesso para Soprano en E. General, K. 294 (1778)
  • Basta, vincesti para Soprano en E. General, K. 486a/295a (1778)
  • Così dunque tradisci for Bass in F minor, K. 432/421a (1783)
  • ¿Ch'io mi scordi di te? para Soprano en E. General, K. 505 (diciembre, 1786)
  • Alcandro, lo confesso for Bass in F major, K. 512 (1787)
  • Bella mia fiamma, addio for Soprano in C major, K. 528 (1787)
  • Ah, sí. for Soprano in F major, K. 538 (1778 or 1788)
  • Un bacio di mano for Bass in F major, K. 541 (May, 1788)
  • Al desio di chi t'adora para Soprano en F major, K. 577 (1789; Compuesto para reemplazar la Aria de Susanna Deh vieni, non tardar en "Le nozze di Figaro")
  • Alma grande e nobil core para Soprano en B. General, K. 578 (agosto, 1789)
  • Un moto di gioia para Soprano en F major, K. 579 (1789; Compuesto para reemplazar la Aria de Susanna Venite, inginocchiatevi en "Le nozze di Figaro")
  • Chi sà, chi sà, qual sia for Soprano in C major, K. 582 (1789)

Otros

  • Ah, più tremar non voglio for Tenor in F major, K. 71 (1769; fragment)

Música masónica

Las siguientes son composiciones escritas para la Logia Masónica:

  • Canción para tenor y piano, "Lobegesang auf die feierliche Johannisloge" ("O heiliges Band der Freundschaft treuer Brüder") [Oh vínculo sagrado de amistad entre hermanos verdaderos], K. 148/125h, (1772)
  • Cantata para dos tenores, coro masculino, y orquesta, Dir, Seele des Weltalls, K. 429/468a (fragmento, completado por Maximilian Stadler) (1783)
  • Canción para tenor y piano, "Lied zur Gesellenreise: Die ihr einem neuen Grad", K. 468, "para uso en la instalación de nuevos viajeros" (1785)
  • Cantata para tenor, coro masculino, y orquesta, Die Maurerfreude K. 471 (1785)
  • La Música Funeral MasónicaMaurerische Trauermusik), K. 477/479a (1785), para orquesta, que se compuso para un funeral masónico real
  • Dos canciones para tenor, coro masculino y órgano utilizado para las ceremonias de apertura y cierre del lodge en Austria "Zur Neugekrönten Hoffnung":
    • "Zerfließet Heut, Geliebter Brüder", K. 483 (1786)
    • "Ihr Unsre Neuen Leiter", K. 484 (1786)
  • El Little German Cantata ()Kleine Deutsche Kantate) ("Die ihr die unermeßlichen Weltalls Schöpfer ehrt"), para tenor y piano, para uso en las reuniones de la Colonia de los Amigos de la Naturaleza, K. 619 (1791)
  • El Pequeño Cantatato Masónico ()Kleine Freimaurer-Kantate[es]) "Laut verkünde unsre Freude", para dos tenores, bajo, coro masculino y orquesta, K. 623 (1791)
  • Canción para coro masculino y orquesta, "Laßt uns mit geschlungen Händen", K. 623a, ("para el cierre de la logia" y el coro final previsto para K. 623) (1791; atribución incierta)

Adaptaciones de Handel

  • Acis und Galatea, K. 566 (1788)
  • Der Messias, K. 572 (1789)
  • Das Alexander-Fest, K. 591 (1790)
  • Ode auf St. Caecilia, K. 592 (1790)
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