Letra cursiva

En tipografía, tipo cursiva es una fuente cursiva basada en una forma estilizada de escritura caligráfica. Junto con la letra negra y el tipo romano, sirvió como uno de los principales tipos de letra en la historia de la tipografía occidental.

Debido a la influencia de la caligrafía, las cursivas normalmente se inclinan ligeramente hacia la derecha, así. Por lo general, se usan diferentes formas de glifos del tipo romano (otra influencia de la caligrafía) y las letras mayúsculas pueden tener florituras, florituras inspiradas en la caligrafía ornamentada.

Históricamente, la cursiva era un estilo de letra distinto que se usaba completamente por separado del tipo romano, pero ahora se usan en conjunto: la mayoría de las fuentes ahora vienen con un tipo romano y una versión oblicua (generalmente llamada "cursiva&# 34; aunque a menudo no cursiva verdadera). En este uso, las cursivas son una forma de enfatizar puntos clave en un texto impreso, identificar muchos tipos de trabajos creativos, citar palabras o frases extranjeras o, al citar a un orador, una forma de mostrar qué palabras enfatizaron. Un manual de uso del inglés describía la cursiva como "el equivalente impreso del subrayado"; en otras palabras, el guión bajo en un manuscrito indica a un tipógrafo que use cursiva.

En las fuentes que no tienen cursiva verdadera, se puede usar un tipo oblicuo en su lugar. La diferencia entre la cursiva verdadera y la cursiva oblicua es que la cursiva verdadera tiene algunas formas de letras diferentes a las del tipo romano, pero en el tipo oblicuo las letras simplemente están inclinadas sin cambiar la forma del tipo romano.

El nombre proviene del hecho de que los tipos de letra inspirados en la caligrafía se diseñaron por primera vez en Italia, para reemplazar los documentos escritos tradicionalmente en un estilo de escritura a mano llamado cancillería. Aldus Manutius y Ludovico Arrighi (ambos entre los siglos XV y XVI) fueron los principales diseñadores tipográficos involucrados en este proceso en ese momento.

Historia

La letra cursiva fue utilizada por primera vez por Aldus Manutius y su imprenta en Venecia en 1500.

Manucio pretendía que su letra cursiva no se usara para enfatizar sino para el texto de ediciones pequeñas y fáciles de llevar de libros populares (a menudo poesía), replicando el estilo de los manuscritos escritos a mano de la época. La elección de usar letra cursiva, en lugar del tipo romano de uso general en ese momento, aparentemente se hizo para sugerir informalidad en las ediciones diseñadas para la lectura de ocio. Manucio' la letra cursiva fue cortada por su punzonador Francesco Griffo (quien más tarde, tras una disputa con Manutius, afirmó haberlo concebido). Reproducía la escritura a mano del período siguiente al estilo de Niccolò de' Niccoli, posiblemente incluso Manutius' propio.

El primer uso en un volumen completo fue una edición de 1501 de Virgilio dedicada a Italia, aunque se había utilizado brevemente en el frontispicio de una edición de 1500 de las cartas de Catalina de Siena. En 1501, Aldus le escribió a su amigo Scipio:

Hemos impreso, y ahora estamos publicando, los Satires de Juvenal y Persius en un formato muy pequeño, para que sean más convenientemente mantenidos en la mano y aprendidos por corazón (no hablar de ser leídos) por todos.

Manucio' la cursiva era diferente en algunos aspectos de la cursiva moderna, ya que se concibió para el uso específico de replicar el diseño de calígrafos contemporáneos como Pomponio Leto y Bartolomeo Sanvito. Las letras mayúsculas eran mayúsculas verticales sobre el modelo de las mayúsculas cuadradas romanas, más cortas que las letras cursivas minúsculas ascendentes, y se usaban al comienzo de cada línea seguidas de un espacio libre antes de la primera letra minúscula. Si bien las cursivas modernas a menudo están más condensadas que los tipos romanos, el historiador Harry Carter describe a Manutius' cursiva como aproximadamente del mismo ancho que el tipo romano. Para replicar la escritura a mano, Griffo cortó al menos sesenta y cinco letras atadas (ligaduras) en Aldine Dante y Virgil de 1501. Los tipos de letra en cursiva del siglo siguiente usaban un número variable pero reducido de ligaduras.

El tipo de letra cursiva se hizo muy popular rápidamente y fue imitado ampliamente (y de forma imprecisa). El Senado veneciano otorgó a Aldus el derecho exclusivo de su uso, una patente confirmada por tres Papas sucesivos, pero fue ampliamente falsificada ya en 1502. Griffo, que había dejado Venecia en una disputa comercial, cortó una versión para el impresor Girolamo " Gershom" Soncino y otras copias aparecieron en Italia y en Lyon. Los italianos llamaron al carácter Aldino, mientras que otros lo llamaron Itálico. Las cursivas se extendieron rápidamente; el historiador HDL Vervliet fecha la primera producción de cursiva en París en 1512. Algunos impresores del norte de Europa utilizaron suplementos caseros para agregar caracteres que no se usan en italiano, o los combinaron con mayúsculas alternativas, incluidas las góticas.

Además de las imitaciones de la cursiva de Griffo y sus derivados, apareció una segunda ola de "chancery" cursiva, más popular en Italia, que Vervliet describe como basada en 'una escritura más deliberada y formal [con] ascendentes y descendentes más largos, a veces con terminales curvos o bulbosos, y [a menudo] solo disponible en los tamaños más grandes. " Las cursivas de cancillería fueron introducidas alrededor de 1524 por Arrighi, un calígrafo y autor de un libro de texto de caligrafía que comenzó una carrera como impresor en Roma, y también por Giovanni Antonio Tagliente de Venecia, con imitaciones que aparecieron rápidamente en Francia en 1528. Las cursivas de cancillería se desvanecieron como un estilo a lo largo del siglo XVI, aunque se hicieron revivals a partir del siglo XX. La cursiva de la cancillería puede tener serifas que apuntan hacia atrás o terminales redondas que apuntan hacia adelante en los ascendentes.

Las mayúsculas cursivas con pendiente se introdujeron en el siglo XVI. El primer impresor que se sabe que los usó fue Johann o Johannes Singriener en Viena en 1524, y la práctica se extendió a Alemania, Francia y Bélgica. Particularmente influyente en el cambio a las mayúsculas inclinadas como práctica general fue Robert Granjon, un punzonador francés prolífico y extremadamente preciso, particularmente conocido por su habilidad para cortar cursivas. Vervliet comenta que entre los punzonadores en Francia "el principal nombre asociado con el cambio es Granjon's."

La evolución del uso de la cursiva para mostrar énfasis ocurrió en el siglo XVI y fue una norma clara en el XVII. La tendencia de presentar los tipos como coincidentes en typefounders' especímenes desarrollados también durante este período. La cursiva se desarrolló estilísticamente durante los siglos siguientes, siguiendo los gustos cambiantes en caligrafía y diseño tipográfico. Un desarrollo importante que lentamente se hizo popular desde finales del siglo XVII fue un cambio a una h de forma abierta que coincidía con la n, un desarrollo visto en el Romain du roi de la década de 1690, reemplazando la h de forma cerrada y plegada de las cursivas de los siglos XVI y XVII, y a veces simplificando el trazo de entrada.

Ejemplos

Los estilos de cursiva verdadera son tradicionalmente algo más angostos que las fuentes romanas. Aquí hay un ejemplo de texto normal (romano) y cursiva verdadera:

En el texto oblicuo, se usa el mismo tipo que en el tipo normal, pero inclinado a la derecha:

Uso

• "La madre no era la sólo culpable, es verdad". Esto se llama estrés en el discurso.
• Los títulos de obras que se destacan por sí mismas, como libros (incluidos los de una serie más grande), álbumes, pinturas, obras de teatro, programas de televisión, películas y publicaciones periódicas: "Escribió su tesis sobre La carta escarlata". Las obras que aparecen dentro de obras más grandes, como cuentos cortos, poemas, artículos de prensa, canciones y episodios de televisión no se italicizan, sino simplemente se ponen en escenas de citas. Cuando las cursivas no están disponibles, como en una máquina de escribir o sitios web que no soportan el formato, se utilizan con frecuencia un subrayado o citas.
• Los nombres de los barcos: " Reina María navegaba anoche."
• Palabras extranjeras, incluyendo la nomenclatura binomial latina en la taxonomía de organismos vivos: "Una espléndida coq au vin fue servido"; "Homo sapiens".
• Los nombres de periódicos y revistas: "Mi revista favorita es Psicología Hoy, y mi periódico favorito es el Chicago Tribune."
• Mencionar una palabra como ejemplo de una palabra más que para su contenido semántico (ver distinción de uso-mención): "La palabra el es un artículo".
  • Usando una carta o número mencionado como sí mismo:
    • Juan estaba molesto; habían olvidado el h en su nombre una vez más.
    • Cuando vio su nombre al lado del 1 en la clasificación, finalmente tenía pruebas de que ella era la mejor.
• Introducción o definición de términos, especialmente términos técnicos o aquellos utilizados de una manera inusual o diferente: "La psicología extranjera se basa en ego, el super-ego, y el id. "An incluso el número es uno que es un múltiple de 2."
• A veces en novelas para indicar el proceso de pensamiento de un personaje: "Esto no puede estar pasando, pensó Mary."
• Los italianos se utilizan en la versión King James a de-emphasise palabras "que no tienen equivalente en el texto original pero que son necesarios en inglés": "Y Dios vio la luz, que Era bueno".
• Los símbolos algebraicos (constantes y variables) son de tipo convencional en cursiva: "La solución es x= 2."
• Símbolos para las cantidades físicas y las constantes matemáticas: "La velocidad de la luz, c, es aproximadamente igual a 3.00×10⁸m/s."
• En biología, los nombres de genes (por ejemplo, lacZ) se escriben en cursiva mientras que los nombres de proteínas se escriben en tipo romano (por ejemplo, β-galactosidase, que la lacZ códigos gen para).
• La cursiva se utiliza con frecuencia en cómics. Un letrado puede optar por utilizar texto itálico para una variedad de situaciones, como monólogos internos, leyendas, palabras de otros idiomas, y texto emitido dentro de ciertos tipos de globos de habla (como globos de pensamiento). Las palabras atornilladas también se hacen en itálica.
• En el uso más antiguo del inglés, los escritores italicizaron palabras mucho más libremente, por ejemplo John Donne:

Ningún hombre es un Iland, intire de él mismo; cada hombre es una sobrina de la Continente, una parte de la maine; si un Clod abeja lavada por el Mar, Europa es el lesse, así como si Promontorie estaban...

—Meditación XVII (1624)

Tipo oblicuo en comparación con cursiva

La tipografía oblicua (o romana inclinada, romana inclinada) es una tipografía inclinada, pero sin letras cursivas, con características como una f no descendente y una a de dos pisos >, a diferencia de "cursiva verdadera". Muchos tipos de letra sans-serif utilizan diseños oblicuos (a veces llamados estilos "romanos inclinados") en lugar de cursivas; algunos tienen variantes en cursiva y oblicuas. Los diseñadores tipográficos han descrito la tipografía oblicua como menos orgánica y caligráfica que la cursiva, que en algunas situaciones puede preferirse. El diseñador tipográfico contemporáneo Jeremy Tankard declaró que había evitado una verdadera a y e en cursiva en su sans-serif Bliss debido a que las encontraba "demasiado suaves". mientras que Hoefler y Frere-Jones han descrito los oblicuos como más "agudos e insistentes" que cursivas verdaderas. Adrian Frutiger ha descrito las oblicuas como más apropiadas para la estética de las sans-serifs que las cursivas. Por el contrario, Martin Majoor ha argumentado que los oblicuos no contrastan lo suficiente con el estilo regular.

Casi todas las fuentes serif modernas tienen diseños en cursiva auténtica. A finales del siglo XIX y principios del XX, varias fundiciones tipográficas como American Type Founders y Genzsch & Heyse ofreció tipos de letra serif con diseños oblicuos en lugar de cursiva, especialmente tipos de letra de pantalla, pero estos diseños (como Genzsch Antiqua) en su mayoría han desaparecido. Una excepción es American Type Founders' Bookman, ofrecido en algunos lanzamientos con el oblicuo de su versión tipo metal. Un ejemplo inusual de una fuente oblicua del período de entreguerras es la cara de la pantalla Koch Antiqua. Con una minúscula parcialmente oblicua, también hace que las mayúsculas en cursiva estén en línea al estilo de las mayúsculas en letra negra en los tamaños más grandes del tipo de metal. Fue desarrollado por Rudolph Koch, un diseñador tipográfico que anteriormente se había especializado en el diseño de fuentes tipográficas (que no usa cursiva); Walter Tracy describió su diseño como "desinhibido por las tradiciones del romano y la cursiva".

El historiador de la imprenta y director artístico Stanley Morison estuvo durante un tiempo en el período de entreguerras interesado en el estilo de tipografía oblicua, que sintió que destacaba en el texto menos que una verdadera cursiva y debería reemplazarlo. Argumentó en su artículo Hacia una cursiva ideal que los tipos de letra de libro serif deberían tener una forma inclinada oblicua como forma predeterminada y, como complemento, un tipo de letra script donde se prefiriera una forma más decorativa. Hizo un intento de promover la idea al encargar el tipo de letra Perpetua a Eric Gill con un romano inclinado en lugar de cursiva, pero llegó a encontrar el estilo poco atractivo; La cursiva de Perpetua cuando finalmente se emitió tenía la cursiva convencional a, e y f. Morison le escribió a su amigo, el diseñador tipográfico Jan van Krimpen, que al desarrollar la cursiva de Perpetua 'no le dimos suficiente inclinación. Cuando agregamos más pendiente, parecía que la fuente requería un poco más de cursiva." Algunos otros diseñadores tipográficos replicaron su enfoque durante un tiempo: Romulus de van Krimpen y William Addison Dwiggins de William Addison. Electra fueron lanzados con oblicuos. El tipo de letra Times New Roman de Morison tiene una cursiva verdadera muy tradicional al estilo de finales del siglo XVIII, que más tarde comentó con ironía que se debía "más a Didot que al dogma".

Algunos diseños serif pensados principalmente para encabezados en lugar de para el cuerpo del texto no tienen cursiva. Los grabadores y algunas versiones de Cooper Black y Baskerville Old Style son ejemplos comunes de esto. Además, los programas de computadora pueden generar una 'cursiva' estilo simplemente inclinando el estilo regular si no pueden encontrar un estilo en cursiva u oblicuo, aunque esto puede parecer incómodo con las fuentes serif para las que se espera una cursiva. Los diseñadores profesionales normalmente no inclinan simplemente las fuentes para generar oblicuos, sino que hacen correcciones sutiles para corregir las curvas distorsionadas que esto introduce. Muchas familias sans-serif tienen fuentes oblicuas etiquetadas como cursivas, ya sea que incluyan o no "cursiva verdadera" características.

Uso más complejo

Cursiva dentro de cursiva

Si algo dentro de una serie de cursivas necesita estar en cursiva, el tipo normalmente se vuelve a cambiar al tipo de letra no cursiva (romana): "Creo que La letra escarlata tenía un capítulo sobre eso, pensó Mary." En este ejemplo, el título ("La letra escarlata") está dentro de un proceso de pensamiento en cursiva y, por lo tanto, este título no está en cursiva. Le sigue la narrativa principal que está fuera de ambos. Tampoco está en cursiva y, por lo tanto, no está obviamente separado del primero. El lector debe encontrar criterios adicionales para distinguirlos. Aquí, además de usar el atributo de estilos cursiva-no cursiva, el título también emplea el atributo de mayúsculas. Los estilos de citas en los que los títulos de los libros están en cursiva difieren en cómo tratar el título de un libro dentro de un título de libro; por ejemplo, el estilo MLA especifica volver al tipo romano, mientras que The Chicago Manual of Style (14.94) especifica el uso de comillas (A Key to Whitehead's "Proceso y Realidad"). Una opción alternativa es cambiar a 'cursiva vertical' estilo si la tipografía utilizada lo tiene; esto se discute a continuación.

Cursiva inclinada a la izquierda

Las cursivas inclinadas a la izquierda ahora son raras en la escritura latina, donde se usan principalmente para el efecto ocasional de llamar la atención. Sin embargo, alguna vez fueron más comunes y se usaron, por ejemplo, en documentos legales.

Son más comunes en la escritura árabe.

En ciertas fuentes árabes (por ejemplo, Adobe Arabic, Boutros Ads), la fuente en cursiva tiene la parte superior de la letra inclinada hacia la izquierda, en lugar de inclinarse hacia la derecha. Algunas familias de fuentes, como Venus, Roemisch, Topografische Zahlentafel, incluyen fuentes inclinadas a la izquierda y letras diseñadas para la producción de mapas cartográficos alemanes, aunque no admiten caracteres árabes.

Estilo de fuente iraní

En la década de 1950, Gholamhossein Mosahab inventó el estilo de fuente iraní, una forma en cursiva inclinada hacia atrás para ir con la dirección de derecha a izquierda de la secuencia de comandos.

Cursiva vertical

Dado que los estilos en cursiva se ven claramente diferentes de los estilos regulares (romanos), es posible tener 'cursiva vertical' diseños que tienen un estilo cursivo pero permanecen en posición vertical. En los países de escritura latina, las cursivas verticales son raras, pero a veces se usan en matemáticas o en textos complejos donde una sección del texto que ya está en cursiva necesita una 'doble cursiva' estilo para agregarle énfasis. Computer Modern de Donald Knuth tiene una cursiva vertical alternativa como alternativa a su cursiva estándar, ya que su uso previsto es la composición tipográfica matemática.

Las familias de fuentes con cursiva vertical o casi vertical solo incluyen Romanée de Jan van Krimpen, Joanna de Eric Gill, FF Seria de Martin Majoor y Deepdene de Frederic Goudy. El tipo de letra de libro popular Bembo se ha vendido con dos cursivas: un diseño razonablemente sencillo que se usa comúnmente hoy en día, y una alternativa vertical 'cursiva condensada'. diseño, mucho más caligráfico, como una alternativa más excéntrica. Esta cara en cursiva fue diseñada por Alfred Fairbank y se denominó "Bembo Condensed Italic", Monotype serie 294. Algunos impresores influenciados por el movimiento Arts and Crafts, como Gill, también revivieron el sistema original en cursiva de minúsculas en cursiva solo del siglo XIX en adelante.

Paréntesis

El Manual de Estilo de Chicago sugiere que para evitar problemas como la superposición de caracteres y espaciados desiguales, los paréntesis y los corchetes que rodean el texto que comienza y termina en cursiva u oblicua también deben escribirse en cursiva (como en este ejemplo). Se aplica una excepción a esta regla cuando solo un extremo del paréntesis está en cursiva (en cuyo caso se prefiere el tipo romano, como a la derecha de este ejemplo).

En Los elementos del estilo tipográfico, sin embargo, se argumenta que dado que los delimitadores en cursiva no son históricamente correctos, siempre se deben usar las versiones verticales, prestando mucha atención al interletraje.

Sustitutos

En los medios donde no es posible la cursiva, se utilizan alternativas como sustitutos:

• En texto escrito o escrito a mano, subrayando se utiliza normalmente.
• En archivos de computadora de texto claro, incluyendo comunicación por correo electrónico, las palabras italicizadas son a menudo indicadas por rodearlas con barras u otros delimitadores emparejados. Por ejemplo:
  • Estaba /realmente / molesto.
  • ¡Me olvidaron completamente!
  • No tenía nada que ver con eso. (Commonly interpreted as underlining, which is an alternative to italics.)
  • Fue *absolutamente* horrible. (Comúnmente interpretado como audaz. Este y el ejemplo anterior significan itálico en Markdown, donde los audaces usan **Asteriscos dobles**, y los usos subyacentes __Doble subraya__.)
• Cuando la cursiva no indica el énfasis, sino que marca un título o donde se menciona una palabra, se pueden sustituir las comillas:
  • La palabra "el" es un artículo.
  • El término "even número" se refiere a un número que es un múltiple de 2.
  • La novela "Fahrenheit 451" fue escrita por Ray Bradbury.

Tipo abierto

OpenType tiene la etiqueta de función ital para sustituir un carácter en cursiva con una sola fuente. Además, la variación de fuente OpenType tiene el eje ital para la transición entre las formas en cursiva y sin cursiva y el eje slnt para el ángulo oblicuo de los caracteres.

Páginas web

En HTML, el elemento <i> se usa para producir texto en cursiva (u oblicuo). Cuando el autor quiere indicar texto enfatizado, los estándares web modernos recomiendan usar el elemento <em>, porque transmite que el contenido debe enfatizarse, incluso si no se puede mostrar en cursiva. Por el contrario, si las cursivas son puramente ornamentales en lugar de significativas, las prácticas de marcado semántico dictarían que el autor use la declaración de hojas de estilo en cascada font-style: italic; junto con un nombre de clase semántica apropiado en lugar de un elemento <i> o <em>.

Unicódigo

En Unicode, el bloque de símbolos alfanuméricos matemáticos incluye letras latinas y griegas en cursiva y negrita. Sin embargo, Unicode recomienda expresamente no utilizar estos caracteres en el texto general en lugar del marcado de presentación.