Las campanas (poema)

"Las campanas"es un poema fuertemente onomatopoeico de Edgar Allan Poe que no fue publicado hasta después de su muerte en 1849. Es quizás más conocido por el uso diacopico de la palabra "pequeñas". El poema tiene cuatro partes en él; cada parte se vuelve más oscura y más oscura a medida que el poema progresa de "el jingling y el tinkling" de las campanas en la parte 1 a la "moaning y el gemido" de las campanas en la parte 4.

Análisis

Este poema se puede interpretar de muchas maneras diferentes, la más básica de las cuales es simplemente un reflejo de los sonidos que pueden emitir las campanas y las emociones que ese sonido evoca. Por ejemplo, "¡De las campanas, campanas, campanas, campanas, campanas, campanas!" recuerda el clamor de innumerables campanas de iglesia. También existen varias interpretaciones más profundas. Una es que el poema es una representación de la vida desde la agilidad de la juventud hasta el dolor de la edad. La creciente desesperación se enfatiza junto con el creciente frenesí en el tono del poema.

Los sonidos de los versos, específicamente las repetitivas "campanas, campanas, campanas, campanas, campanas, campanas, campanas", se encuentran en una estrecha línea entre el sentido y el sinsentido. , provocando una sensación de inestabilidad. Poe utiliza (y popularizó) la palabra "tintinnabulación", que a menudo se piensa erróneamente que es su propia acuñación, basada en la palabra latina para "campana", tintinnabulum. La serie de "campanas" hacen eco de los sonidos imaginados de las distintas campanas, desde las campanas plateadas que siguen el klip-klop de los caballos hasta el "dong, ding-dong" de las oscilantes campanas doradas y de hierro, hasta el chirrido de "whee-aaah" de las campanas de bronce. Las series son siempre cuatro, seguidas de tres, y siempre comienzan y terminan en una sílaba acentuada. El compás cambia a yámbico en las líneas con "campanas" repetidas, lo que lleva al lector a su ritmo. La mayor parte del poema es un tetrámetro trocaico más apresurado.

Se cree que las campanas sobre las que escribe son las que escuchó en el campanario de la iglesia de la Universidad de Fordham, ya que Poe residía en el mismo barrio que esa universidad. También paseaba con frecuencia por el campus de Fordham conversando tanto con los estudiantes como con los jesuitas.

Respuesta crítica

Richard Wilbur caracterizó "The Bells" como "todo un tour de force". Los críticos han analizado la música o el sonido del poema en contraposición a su significado literario. A. E. DuBois en "Las campanas de jazz de Poe" pone énfasis en la calidad musical del poema que presagia el jazz y los modismos musicales del siglo XX. DuBois ve el poema como una canción dramática precursora de Vachel Lindsay. DuBois hace comparaciones con la música jazz y sitúa el poema en el estilo del "primativismo" musical y poético; que se adelantó a su tiempo en la década de 1840.

F. O. Matthiessen rechazó los sonidos repetitivos empleados y el tono musical como "un caso de onomatopeya llevado a un punto en el que difícilmente sería posible o deseable volver a repetirlo". Edward H. Davidson, sin embargo, elogió su uso de sonidos repetitivos: "Ha sido elogiado con razón por su onomatopeya experimental y eficaz; su tema probablemente no sea nada más profundo que las cuatro edades del hombre".

El biógrafo de Poe, Jeffrey Meyers, señaló que "Las campanas" A menudo se le critica por parecer mecánico y forzado.

Historial de publicaciones

Se cree que Poe escribió "Las campanas" en mayo de 1848 y lo envió tres veces a Sartain's Union Magazine, una revista de la que era copropiedad su amigo John Sartain, hasta que finalmente fue aceptado. Le pagaron quince dólares por su trabajo, aunque no se publicó hasta después de su muerte en la edición de noviembre de 1849. También se publicó en el periódico New York Daily Tribune de Horace Greeley en la portada de su número del 17 de octubre de 1849 como "El último poema de Poe". .

La inspiración para el poema a menudo proviene de Marie Louise Shew, una mujer que había ayudado a cuidar a Virginia, la esposa de Poe, mientras agonizaba. Un día, mientras Shew estaba visitando a Poe en su cabaña en Fordham, Nueva York, Poe necesitaba escribir un poema pero no tenía inspiración. Shew supuestamente escuchó el sonido de campanas desde lejos y, en broma, sugirió comenzar allí, posiblemente incluso escribiendo la primera línea de cada estrofa.

Adaptaciones

Sergei Rachmaninoff (1873-1943) compuso una sinfonía coral Las campanas, op. 35, basado en una adaptación rusa del poema de Konstantin Balmont. La sinfonía sigue la forma de sonata clásica: primer movimiento, movimiento lento, scherzo y final, honrando así las cuatro secciones del poema. (La obra a veces se interpreta en inglés, y no utiliza el original de Poe, sino una traducción de la adaptación de Balmont realizada por Fanny S. Copeland). El compositor escocés Hugh S. Roberton (1874-1947) publicó &# 34;Escuche el tañido de las campanas" (1909), "Las campanas del trineo" (1909) y "Escucha los trineos con las campanas" (1919) basado en el poema de Poe. Josef Holbrooke compuso su "Las campanas, Preludio, op. 50" sobre el poema de Poe, y el cantante folk estadounidense Phil Ochs compuso una melodía del poema grabado en su álbum de 1964 All the News That's Fit to Sing.

Eric Woolfson, socio musical de Alan Parsons en el Proyecto Alan Parsons, ha escrito dos álbumes basados en los escritos de Poe. Su segundo, Poe: More Tales of Mystery and Imagination, incluye una canción titulada "The Bells", a la que le puso música a la letra de Poe. Este álbum también fue la base para una producción teatral musical que se presentó en Inglaterra, Austria y otros países europeos. Pink Floyd ha hecho referencia al poema en el último verso de su canción "Time" en el álbum El lado oscuro de la luna (1973). En 1993, el compositor danés Poul Ruders escribió una pieza "The Bells" para soprano alto y diez instrumentos, utilizando el texto de Poe en su totalidad aunque en holandés. La pieza se estrenó en Londres y apareció en un CD de Bridge Records, Nueva York.

MC Lars, un músico nerdcore de hip hop, cantó una versión completa del poema en su EP de Edgar Allan Poe de 2012 titulado "(Rock) The Bells".