La vuelta de tuerca

Otra vuelta de tuerca es una novela de terror de 1898 de Henry James que apareció por primera vez en formato de serie en Collier's Weekly. (27 de enero – 16 de abril de 1898). En octubre de 1898, se recopiló en The Two Magics, publicado por Macmillan en la ciudad de Nueva York y Heinemann en Londres. La novela sigue a una institutriz que, al cuidar a dos niños en una finca remota, se convence de que los terrenos están embrujados. Otra vuelta de tuerca se considera una obra tanto de ficción gótica como de terror.

En el siglo siguiente a su publicación, el análisis crítico de la novela sufrió varias transformaciones importantes. Las revisiones iniciales la consideraban solo como una aterradora historia de fantasmas, pero, en la década de 1930, algunos críticos sugirieron que los elementos sobrenaturales eran invenciones de la institutriz. imaginación. A principios de la década de 1970, la influencia del estructuralismo resultó en el reconocimiento de que la ambigüedad del texto era su característica clave. Los enfoques posteriores incorporaron el pensamiento marxista y feminista.

La novela ha sido adaptada varias veces, incluida una obra de Broadway (1950), una ópera de cámara (1954), dos películas (en 1961 y 2020) y una miniserie (2020).

Trama

En Nochebuena, un narrador anónimo y algunos de sus amigos se reúnen alrededor de un fuego. Uno de ellos, Douglas, lee un manuscrito escrito por la difunta institutriz de su hermana. El manuscrito cuenta la historia de que ella fue contratada por un hombre que se hizo responsable de su joven sobrina y sobrino tras la muerte de sus padres. Vive principalmente en Londres y tiene una casa de campo en Bly, Essex. El niño, Miles, asiste a un internado, mientras que su hermana menor, Flora, vive en Bly, donde la señora Grose, el ama de llaves, la cuida. El tío de Flora, el nuevo empleador de la institutriz, no está interesado en criar a los niños y la deja completamente a cargo, declarando explícitamente que no debe molestarlo con comunicaciones de ningún tipo. La institutriz viaja a Bly y comienza sus funciones.

Miles regresa de la escuela para pasar el verano justo después de que llega una carta del director que dice que ha sido expulsado. Miles nunca habla del asunto, y la institutriz duda en plantear el tema. Ella teme que haya algún horrible secreto detrás de la expulsión, pero está demasiado encantada con el chico como para querer insistir en el tema. Poco después, por los terrenos de la finca, la institutriz comienza a ver las figuras de un hombre y una mujer a quienes no reconoce. Las figuras van y vienen a voluntad sin que otros miembros de la casa las vean ni las interpelen, ya la institutriz le parecen sobrenaturales. Ella se entera de la señora Grose que la predecesora de la institutriz, la señorita Jessel, y otro empleado, Peter Quint, habían tenido una relación cercana. Antes de su muerte, Jessel y Quint pasaban gran parte de su tiempo con Flora y Miles, y la institutriz se convence de que los dos niños están al tanto de los fantasmas. presencia e influenciados por ellos.

Sin permiso, Flora sale de la casa mientras Miles toca música para la institutriz. La institutriz nota la ausencia de Flora y va con la señora Grose en su busca. La encuentran en la orilla de un lago cercano y la institutriz está convencida de que Flora ha estado hablando con el fantasma de la señorita Jessel. La institutriz ve a la señorita Jessel y cree que Flora también la ve, pero la señora Grose no. Flora niega haber visto a la señorita Jessel y comienza a insistir en que no volverá a ver a la nueva institutriz. La institutriz decide que la Sra. Grose debe llevarse a Flora con su tío en un intento de escapar de la influencia de la Srta. Jessel. La institutriz se queda con Miles, quien esa noche por fin le habla sobre su expulsión, revelando que fue porque dijo cosas que dice que no puede recordar a personas que tampoco puede recordar. El fantasma de Quint se le aparece a la institutriz en la ventana. La institutriz protege a Miles, que intenta ver al fantasma. La institutriz le insiste a Miles en que el fantasma ya no lo controla y luego descubre que Miles ha muerto en sus brazos.

Género

El giro del tornillo se menciona a menudo en relación con Jane Eyre, y alude a la novela

Ficción gótica

Como pieza de ficción gótica, los críticos destacan la influencia de Jane Eyre (1847) de Charlotte Brontë en la novela. Otra vuelta de tuerca toma prestado tanto de los temas de clase y género de Jane Eyre como de su entorno de mediados del siglo XIX. La novela alude a Jane Eyre junto con una referencia explícita a la novela gótica de Ann Radcliffe Los misterios de Udolfo (1794), en la que la institutriz se pregunta si podría haber ser un pariente secreto escondido en el ático de Bly. Un crítico escribe que el único "evento definido" en la novela que no "pertenece" en la fantasía gótica es Miles' expulsión de la escuela.

Aunque la influencia del gótico en la novela es clara, no se puede caracterizar como tal. James' los fantasmas se diferencian de los de los cuentos góticos tradicionales (aterradores, a menudo encadenados) en que se parecen a ellos mismos. De manera similar, la novela renuncia a los principales recursos asociados con las novelas góticas, como las digresiones, como en Frankenstein (1818) y Drácula (1897), y en su lugar relata una narración completa y continua.

Cuento de fantasmas y ficción de terror

Para la publicación de la historia en Collier's Weekly, se contrató a James para escribir una historia de fantasmas. Como resultado, algunos críticos lo han considerado en esa tradición. L. Andrew Cooper observó que Otra vuelta de tuerca podría ser el ejemplo más conocido de una historia de fantasmas que explota la ambigüedad de una narración en primera persona. Citando a James' Al referirse a la obra como su "horror diseñado", Donald P. Costello sugirió que el efecto de una escena determinada varía según quién represente la acción. En las escenas en las que la institutriz informa directamente sobre lo que ve, el efecto es de horror, pero en aquellas en las que simplemente comenta, el efecto es de 'mistificación'. En su estudio de no ficción del género de terror de 1983, el autor Stephen King describió Otra vuelta de tuerca y La maldición de Hill House (1959) como las únicas dos grandes obras sobrenaturales de terror en un siglo. Argumentó que ambos contienen "secretos que es mejor no contar y cosas que es mejor no decir", y lo llamó la base del género de terror. Gillian Flynn calificó la novela como una de las historias de fantasmas más escalofriantes jamás escritas.

Varios biógrafos han indicado que James estaba familiarizado con el espiritismo y, al menos, lo consideraba un entretenimiento. Su hermano William fue un activo investigador de fenómenos sobrenaturales. La investigación científica en ese momento tenía curiosidad sobre la existencia de fantasmas, y James & # 39; La descripción de Peter Quint y Miss Jessel, vestidos de negro con expresiones severas, se asemejan a los fantasmas que se encuentran en la literatura científica más que a los de las narrativas de ficción. El personaje de Douglas se describe a sí mismo como un estudiante del Trinity College, donde James sabía que se realizaba una investigación sobre lo sobrenatural. Se desconoce si James creía en fantasmas.

Antecedentes

Contexto biográfico y composición

Para la década de 1890, James' el número de lectores había disminuido desde el éxito de Daisy Miller (1878) y había tenido problemas financieros. Su salud también había empeorado, con el avance de la gota, y varios de sus amigos cercanos habían muerto: su hermana y cronista Alice James, y los escritores Robert Louis Stevenson y Constance Fenimore Woolson. En una carta de octubre de 1895, James escribió: "Veo fantasmas por todas partes". En una entrada en su diario del 12 de enero de 1895, James cuenta una historia de fantasmas que le contó Edward White Benson, el arzobispo de Canterbury, mientras lo visitaba para tomar el té en su casa dos días antes. La historia tiene un parecido sorprendente con lo que eventualmente se convertiría en Otra vuelta de tuerca, con sirvientes depravados que corrompen a niños pequeños antes y después de su muerte.

Hacia finales de 1897, James fue contratado para escribir una historia de fantasmas de doce partes para Collier's Weekly, una revista ilustrada. Después de haber firmado un contrato de arrendamiento de veintiún años en una casa en Rye, East Sussex, James, agradecido por los ingresos adicionales, aceptó la oferta. Collier's Weekly pagó a James 900 dólares estadounidenses (equivalente a 27 659 dólares estadounidenses en 2019) por los derechos de serie. Un año antes, en 1897, The Chap-Book le pagó 150 dólares estadounidenses (equivalente a 4610 dólares estadounidenses en 2019) por los derechos de serie y libro de What Maisie Knew.

A James le resultaba difícil escribir a mano y lo reservaba para sus diarios. Otra vuelta de tuerca se dictó a su secretario, William MacAlpine, quien tomó notas taquigráficas y regresó con notas mecanografiadas al día siguiente. Al encontrar frustrante tal retraso, James compró su propia máquina de escribir Remington y dictó directamente a MacAlphine. En diciembre de 1897, James le escribió a su cuñada: "He tenido, por fin, terminado mi librito."

Publicación y revisiones posteriores

Otra vuelta de tuerca se publicó por primera vez en la revista Collier's Weekly, serializada en 12 entregas (27 de enero - 16 de abril de 1898). La ilustración del título de John La Farge muestra a la institutriz con su brazo alrededor de Miles. Las ilustraciones de los episodios fueron de Eric Pape.

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  "La noche siguiente, junto a la esquina del corazón, en la mejor silla... Douglas empezó a leer"

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  "¡Se quedó ahí! — Pero arriba, más allá del césped y en la cima de la torre"

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  "Manteniéndome la vela alta, hasta que llegué a la vista de la ventana alta"

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  "Actualmente produjo algo que me hizo caer directamente sobre la losa de piedra"

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  "Debo haberme tirado, en mi cara, en el suelo"

En octubre de 1898, apareció la novela con el relato corto "Covering End" en un volumen titulado The Two Magics, publicado por Macmillan en la ciudad de Nueva York y por Heinemann en Londres.

Diez años después de la publicación, James revisó Otra vuelta de tuerca para la Edición de Nueva York del texto. James hizo muchos cambios, pero la mayoría fueron menores, como cambiar "total" para "expresar"; la narrativa no cambió. La contribución más importante de la Edición de Nueva York'fue el relato retrospectivo de las influencias y escritura de la novela que James dio en su prefacio. James indicó, por ejemplo, que estaba al tanto de la investigación sobre lo sobrenatural. En su prefacio, James solo menciona brevemente el origen de la historia en una revista. En 2016, Kirsten MacLeod, citando a James' correspondencia privada, indicó que tenía una fuerte aversión por la forma serial.

Recepción

Primeras críticas

Las primeras reseñas enfatizaron el poder de la novela para asustar, y la mayoría vio la historia como una historia de fantasmas brillante, aunque simple. Según el erudito Terry Heller, la mayoría de los primeros críticos vieron la novela como una pieza formidable de ficción gótica.

Una de las primeras reseñas de Otra vuelta de tuerca se publicó en The New York Times Saturday Review of Books and Art, afirmando que valía la pena compararla con de Robert Louis Stevenson El extraño caso del doctor Jekyll y el señor Hyde (1886). El crítico lo señaló como un estudio exitoso del mal, refiriéndose a los fantasmas. influencia sobre los niños y la institutriz. El académico Terry Heller señala que los niños ocuparon un lugar destacado en las primeras críticas porque la novela violaba la presunción victoriana de la inocencia infantil.

Las concepciones del texto en las que los fantasmas son entidades reales a menudo se denominan "interpretación aparicionista"; en consecuencia, un "no aparicionista" sostiene la perspectiva opuesta. En un ensayo de 1918, Virginia Woolf escribió que Miss Jessel y Peter Quint no poseían "ni la sustancia ni la existencia independiente de los fantasmas". Woolf no sugirió que los fantasmas fueran alucinaciones, pero, de manera similar a otros críticos tempranos, dijo que representaban a la institutriz. creciente conciencia del mal en el mundo. El poder de la historia, argumentó, estaba en obligar a los lectores a darse cuenta de los lugares oscuros que la ficción podría llevar a sus mentes.

Interpretaciones psicoanalíticas

En 1934, el crítico literario Edmund Wilson postuló que los fantasmas eran alucinaciones de la institutriz, quien sugirió que estaba reprimida sexualmente. Como evidencia, Wilson señala sus antecedentes como hija de un párroco rural y sugiere que está enamorada de su empleador. Antes del artículo de Wilson, otra crítica, Edna Kenton, había escrito con un efecto similar, pero la fama de Wilson como crítica literaria cambió por completo el discurso en torno a la novela. Wilson se basó en gran medida en los escritos de Kenton, pero aplicó terminología explícitamente freudiana. Por ejemplo, señaló que Quint fue visto por primera vez por la institutriz en una torre fálica. En 1965 se produjo una lectura atenta del texto del tamaño de un libro utilizando el análisis freudiano de Wilson como base; caracterizó a la institutriz como cada vez más loca e histérica. León Edel, James' biógrafo más influyente, escribió que no son los fantasmas los que persiguen a los niños, sino la institutriz.

Si bien muchos apoyaron la teoría de Wilson, de ninguna manera tenía autoridad. Robert B. Heilman fue un destacado defensor de la interpretación aparicionista; vio la historia como una alegoría de Hawthornesque sobre el bien y el mal, y los fantasmas como agentes activos a tal efecto. Los académicos que criticaron el ensayo de Wilson señalaron que Douglas' relato positivo del carácter de la institutriz en el prólogo, mucho después de su muerte. Más importante aún, indicaron que la descripción del fantasma por parte de la institutriz permitió a la Sra. Grose identificarlo como Peter Quint antes de que la institutriz supiera que existía. El segundo punto llevó a Wilson a "retractarse de su tesis (temporalmente)"; en una revisión posterior de su ensayo, argumentó que la señora Grose le había informado a la institutriz que había otro hombre en Bly.

Estructuralismo

En la década de 1970, los críticos comenzaron a aplicar la noción de lo fantástico del estructuralista Tzvetan Todorov a Otra vuelta de tuerca. Todorov enfatizó la importancia de la "vacilación" en historias con elementos sobrenaturales, y los críticos encontraron una gran cantidad de ellos dentro de James & # 39; novela corta Por ejemplo, la simpatía del lector puede dudar entre los niños o la institutriz, y el texto duda entre apoyar a los fantasmas' existencia y rechazarlos. Christine Brooke-Rose argumentó en un ensayo de tres partes que la ambigüedad sobre la que se discutía con tanta frecuencia era una parte fundamental del texto que había sido ignorada. Desde la década de 1980 en adelante, los críticos se negaron cada vez más a hacer preguntas sobre los elementos diegéticos del texto, reconociendo en cambio que muchos elementos simplemente no se pueden conocer de manera definitiva.

La atención pasó de si los fantasmas eran reales a cómo James generó y luego mantuvo la ambigüedad del texto. Un estudio sobre las revisiones que James hizo a dos párrafos de la novela concluyó que James no buscaba la claridad, sino crear un texto que no pudiera interpretarse definitivamente en ninguna dirección.

Esta es todavía una posición que mantienen muchos críticos, como Giovanni Bottiroli, quien argumenta que la evidencia de la ambigüedad prevista del texto se puede encontrar al comienzo de la novela, donde Douglas le dice a su audiencia ficticia que la institutriz nunca había le contó a nadie más que a sí mismo sobre los eventos que sucedieron en Bly, y que "juzgarían fácilmente" por qué. Bottiroli cree que esta dirección a Douglas' audiencia ficticia también se entiende como una dirección para el lector, diciéndole que "juzgará fácilmente" si los fantasmas son reales o no.

Enfoques marxista y feminista

Después de que el debate sobre la realidad de los fantasmas se aquietara en la crítica literaria, los críticos comenzaron a aplicar otros marcos teóricos a Otra vuelta de tuerca. Los críticos marxistas argumentaron que el énfasis puesto por los académicos en James' lenguaje distraído de las exploraciones del texto basadas en la clase. Algunos consideraban que el tío de los niños, que figuraba en gran medida solo en las interpretaciones psicoanalíticas como una obsesión de la institutriz, simbolizaba una clase alta egoísta. Heath Moon observa cómo abandonó a su sobrina y sobrino huérfanos y su hogar ancestral para vivir en Londres como soltero. Se notó que el disgusto de la Sra. Grose por la relación entre Quint y la señorita Jessel era parte de una aversión victoriana por las relaciones entre diferentes clases sociales. La muerte de los padres de Miles y Flora en India se convirtió en un elemento fijo de las exploraciones poscoloniales del texto, dada la condición de India como colonia británica durante la época de James. toda la vida.

Las exploraciones de la institutriz se han convertido en un pilar de la escritura feminista sobre el texto. Priscilla Walton señaló que James' El relato del origen de la historia menospreció la capacidad de las mujeres para contar historias y enmarcó Otra vuelta de tuerca como si James lo contara en su nombre. Otros ven a James bajo una luz más positiva. Paula Marantz Cohen compara positivamente a James' tratamiento de la institutriz al escrito de Sigmund Freud sobre una joven llamada Dora. Cohen compara la forma en que Freud transforma a Dora en un mero resumen de sus síntomas con la forma en que críticos como Edmund Wilson redujeron a la institutriz a un caso de represión sexual neurótica.

Adaptaciones

Entre las diversas adaptaciones y reworkings de la novela de James están El giro del tornillo, una ópera de 1954 por Benjamin Britten (izquierda, 1968) y Los Nightcomers, una película de precuela de 1972 dirigida por Michael Winner (derecha, fotografiada 2010) y protagonizada por Marlon Brando.

Alexa Harwood y Alexandros Swallow como Flora y Miles en la producción de Ópera Nueva Zelanda 2019 dirigida por Thomas de Mallet Burgess

Otra vuelta de tuerca ha sido objeto de una serie de adaptaciones y reelaboraciones en una variedad de medios. Muchos de estos han sido analizados en la literatura académica sobre Henry James y la cultura neovictoriana.

Escenario

La novela fue adaptada a una ópera de Benjamin Britten, que se estrenó en 1954, y la ópera ha sido filmada en múltiples ocasiones. La novela fue adaptada como partitura de ballet (1980) por Luigi Zaninelli, y por separado como ballet (1999) por Will Tucket para el Royal Ballet. Harold Pinter dirigió Los inocentes (1950), una obra de Broadway que fue una adaptación de Otra vuelta de tuerca. Una adaptación de Jeffrey Hatcher, con el título Otra vuelta de tuerca, se estrenó en Portland, Maine, en 1996 y se produjo fuera de Broadway en 1999. Se presentó otra adaptación del mismo título de Rebecca Lenkiewicz. en una coproducción con Hammer en el Almeida Theatre de Londres en enero de 2013.

Películas

Ha habido numerosas adaptaciones cinematográficas de la novela. La aclamada por la crítica The Innocents (1961), dirigida por Jack Clayton, y la precuela de Michael Winner The Nightcomers (1972) son dos ejemplos notables. Otras adaptaciones cinematográficas incluyen la adaptación homónima de Rusty Lemorande de 1992 (ambientada en la década de 1960); Eloy de la IglesiaEl idioma español Otra vuelta de tuerca (La vuelta de tuerca, 1985); Presence of Mind (1999), dirigida por Atoni Aloy; y En un lugar oscuro (2006), dirigida por Donato Rotunno. The Others (2001) no es una adaptación, pero tiene algunos temas en común con la novela de James. En 2018, la directora Floria Sigismondi filmó una adaptación de la novela, titulada The Turning, en Kilruddery Estate en Irlanda.

Las películas para televisión han incluido una adaptación estadounidense de 1959 como parte de Ford Startime dirigida por John Frankenheimer y protagonizada por Ingrid Bergman; la alemana occidental Die sündigen Engel (El ángel pecador, 1962), una adaptación de 1974 dirigida por Dan Curtis, adaptada por William F. Nolan; una adaptación francesa titulada Le Tour d'écrou (Otra vuelta de tuerca, 1974); una miniserie mexicana titulada Otra vuelta de tuerca (Otra vuelta de tuerca, 1981); una adaptación de 1982 dirigida por Petr Weigl protagonizada principalmente por actores checos sincronizando los labios; una adaptación de 1990 dirigida por Graeme Clifford; La maldición de Helen Walker (1995), dirigida por Tom McLoughlin; una adaptación de 1999 dirigida por Ben Bolt; una versión de bajo presupuesto de 2003 escrita y dirigida por Nick Millard; Il mistero del lago (El misterio del lago, en italiano, 2009); y una película de la BBC de 2009 adaptada por Sandy Welch, protagonizada por Michelle Dockery, Dan Stevens y Sue Johnston. Se estrenó una película brasileña llamada Através da Sombra (Through the Shadow, 2015), fuertemente influenciada por el libro, solo cambiando los personajes' nombres y ubicación para que parezca que está ambientado en Brasil.

Literatura

Las referencias literarias y las influencias de Otra vuelta de tuerca identificadas por la estudiosa de James Adeline R. Tintner incluyen El jardín secreto (1911), de Frances Hodgson Burnett; 'Pobre chica' (1951), de Elizabeth Taylor; La primavera del pavo real (1975), de Rumer Godden; Historia de fantasmas (1975) de Peter Straub; "Los malditos habitantes de la casa Bly" (1994) de Joyce Carol Oates; y Miles and Flora (1997), una secuela, de Hilary Bailey. Otras adaptaciones literarias identificadas por otros autores incluyen Affinity (1999), de Sarah Waters; Un fantasma celoso (2005), de A. N. Wilson; y Florencia & Giles (2010), de John Harding. Las novelas para adultos jóvenes inspiradas en Otra vuelta de tuerca incluyen The Turning (2012) de Francine Prose y Tighter (2011) de Adele Griffin. La novela de Ruth Ware de 2019 La vuelta de la llave sitúa la historia en el siglo XXI.

Televisión

Otra vuelta de tuerca también ha influido en la televisión. En diciembre de 1968, el drama diurno de ABC Dark Shadows presentó una historia basada en Otra vuelta de tuerca. En la historia, los fantasmas de Quentin Collins y Beth Chavez rondaban el ala oeste de Collinwood y poseían a los dos niños que vivían en la mansión. La historia condujo a una historia de un año de duración en el año 1897, cuando Barnabas Collins viajó en el tiempo para evitar la muerte de Quentin y detener la posesión. En los primeros episodios de Star Trek: Voyager ("Cathexis", "Learning Curve" y "Persistence of Vision"), la capitana Kathryn Janeway se ve en la holocubierta representando escenas de la holonovela Janeway Lambda one, que parece estar basada en Otra vuelta de tuerca. En 2020, Netflix adaptó la novela como The Haunting of Bly Manor para la segunda temporada de la serie de antología The Haunting de Mike Flanagan.

Notas explicativas