La ventana trasera

La ventana indiscreta es una película estadounidense de misterio y suspenso de 1954 dirigida por Alfred Hitchcock y escrita por John Michael Hayes basada en el cuento de 1942 de Cornell Woolrich "Tenía que ser un asesinato." Estrenada originalmente por Paramount Pictures, la película está protagonizada por James Stewart, Grace Kelly, Wendell Corey, Thelma Ritter y Raymond Burr. Se proyectó en el Festival de Cine de Venecia de 1954.

La ventana indiscreta es considerada por muchos cinéfilos, críticos y académicos como una de las mejores y más grandiosas películas jamás realizadas por Hitchcock. Recibió cuatro nominaciones a los Premios de la Academia y ocupó el puesto 42 en la lista 100 Years...100 Movies de AFI y el puesto 48 en la edición del décimo aniversario, y en 1997 se agregó al Registro Nacional de Cine de los Estados Unidos en la Biblioteca. del Congreso como "cultural, histórica o estéticamente significativo."

Trama

Recuperándose de una pierna rota, el fotógrafo profesional L. B. "Jeff" Jefferies está confinado a una silla de ruedas en su apartamento en Greenwich Village, Manhattan. Su ventana trasera da a un patio y otros apartamentos. Durante una intensa ola de calor, observa a sus vecinos, quienes mantienen sus ventanas abiertas para mantenerse frescos. Son una mujer solitaria a la que Jeff apoda "Miss Lonelyhearts" una pareja de recién casados, un pianista, una hermosa bailarina apodada "Miss Torso," una pareja de mediana edad a cuyo pequeño perro le gusta cavar en el jardín de flores, y Lars Thorwald, un vendedor ambulante de bisutería con una esposa postrada en cama.

James Stewart como L. B. Jefferies

Jeff recibe visitas periódicas de su novia de la alta sociedad, Lisa Fremont, y de una enfermera llamada Stella. Una noche, después de una discusión con Lisa, Jeff está solo en su apartamento y escucha a una mujer gritar: "¡No lo hagas!" y el sonido de cristales rotos. Más tarde esa noche, durante una tormenta eléctrica, observa a Thorwald haciendo repetidos viajes nocturnos con una maleta. A la mañana siguiente, Jeff se da cuenta de que la esposa de Thorwald se ha ido y lo ve limpiando un cuchillo grande y una sierra de mano. Thorwald también hace que los hombres de la mudanza se lleven un gran baúl. Jeff se convence de que Thorwald ha asesinado a su esposa y comparte esto con Lisa y Stella, quienes le creen cuando observan que Thorwald actúa de manera sospechosa. Jeff llama a su amigo Tom Doyle, un detective de la policía de la ciudad de Nueva York, y le pide que investigue a Thorwald. Doyle no encuentra nada sospechoso; al parecer, la Sra. Thorwald está en el norte del estado.

Poco después, el perro del vecino es encontrado muerto. El dueño angustiado grita y todos corren hacia sus ventanas excepto Thorwald, que está sentado en silencio en su oscuro apartamento fumando un cigarro. Seguro de que Thorwald mató al perro, Jeff lo llama por teléfono para atraerlo y que Stella y Lisa puedan investigar. Él cree que Thorwald enterró algo en el macizo de flores y mató al perro porque estaba cavando allí. Cuando Thorwald se va, Lisa y Stella desentierran las flores, pero no encuentran nada.

Para asombro y admiración de Jeff, Lisa sube por la escalera de incendios hasta el apartamento de Thorwald y entra por una ventana abierta. Jeff y Stella se distraen cuando ven a Miss Lonelyhearts sacar unas pastillas y escribir una nota, y se dan cuenta de que intentará suicidarse. Llaman a la policía pero antes de que puedan denunciarlo, Miss Lonelyhearts se detiene, abriendo la ventana para escuchar la música del pianista. Thorwald regresa y se enfrenta a Lisa, y Jeff se da cuenta de que Thorwald la va a matar. Llama a la policía e informa de un asalto en curso. La policía llega y arresta a Lisa cuando Thorwald indica que ella irrumpió en su apartamento. Jeff ve a Lisa señalando tímidamente su dedo con el anillo de bodas de la Sra. Thorwald. Thorwald también ve esto y, al darse cuenta de que está señalando a alguien, ve a Jeff al otro lado del patio.

Jeff telefonea a Doyle y deja un mensaje urgente mientras Stella va a rescatar a Lisa de la cárcel. Cuando suena su teléfono, Jeff asume que es Doyle y deja escapar que el sospechoso se ha ido. Cuando nadie responde, se da cuenta de que era Thorwald quien llamaba. Thorwald entra en el apartamento oscuro de Jeff y Jeff activa una serie de flashes de cámara para cegarlo temporalmente. Thorwald empuja a Jeff por la ventana y Jeff, aguantando, grita pidiendo ayuda. La policía ingresa al apartamento, Jeff se cae y los oficiales en el suelo amortiguan su caída. Thorwald le confiesa a la policía que asesinó a su esposa.

Pocos días después, la normalidad vuelve al barrio. La pareja cuyo perro fue asesinado tiene un nuevo cachorro, los recién casados tienen su primera discusión, el novio de Miss Torso regresa del ejército, Miss Lonelyhearts comienza a ver al pianista y el departamento de Thorwald está siendo remodelado. Jeff descansa en su silla de ruedas, ahora con yeso en ambas piernas. A su lado, Lisa lee un libro titulado "Más allá del Alto Himalaya". Después de ver que Jeff está durmiendo, Lisa felizmente abre una revista de moda.

Reparto

James Stewart y Grace Kelly

• James Stewart como L. B. "Jeff" Jefferies
• Grace Kelly como Lisa Carol Fremont
• Wendell Corey como NYPD Det. Teniente Thomas "Tom" J. Doyle
• Thelma Ritter como Stella
• Raymond Burr como Lars Thorwald
• Judith Evelyn como Miss Lonelyhearts
• Ross Bagdasarian como compositor
• Georgine Darcy como Miss Torso
• Sara Berner y Frank Cady como pareja que vive por encima de los Thorwalds, con su perro
• Jesslyn Fax como "Miss Hearing Aid"
• Rand Harper y Havis Davenport como recién casados
• Irene Winston como la Sra. Anna Thorwald

Sin acreditar

• Harry Landers como joven invitado de Miss Lonelyhearts
• Ralph sonríe como Carl, el camarero
• Fred Graham como detective
• Eddie Parker como detective
• Anthony Warde como detective
• Kathryn Grant como chica en el partido de Songwriter
• Marla Inglés como chica en la fiesta de Songwriter
• Bess Flowers como Mujer en la fiesta de Songwriter con Poodle
• Benny Bartlett como Stanley, el novio de regreso de la Srta. Torso
• Dick Simmons como Hombre con Miss Torso

Emitir notas

• El director Alfred Hitchcock hace su aparición tradicional de cameo en el apartamento del compositor, donde se le ve enrollando un reloj.

Producción

Hitchcock, Stewart y Kelly en el set

La película se rodó íntegramente en los estudios Paramount, que incluían un enorme plató interior que imitaba un patio de Greenwich Village. Los escenógrafos Hal Pereira y Joseph MacMillan Johnson dedicaron seis semanas a construir el extremadamente detallado y complejo decorado, que terminó siendo el más grande de su tipo en Paramount. Una de las características únicas del set fue su enorme sistema de drenaje, construido para acomodar la secuencia de lluvia en la película. También construyeron el set en torno a un sistema de iluminación muy matizado que fue capaz de crear efectos de iluminación de aspecto natural tanto para las escenas diurnas como nocturnas. Aunque la dirección que se da en la película es 125 W. Ninth Street en el Greenwich Village de Nueva York, el escenario en realidad se basó en un patio real ubicado en 125 Christopher Street.

Además del cuidado meticuloso y los detalles puestos en el decorado, también se prestó especial atención al sonido, incluido el uso de sonidos naturales y música que fluía por el patio y hacia Jefferies' departamento. En un momento, se puede escuchar la voz de Bing Crosby cantando "To See You Is to Love You" originalmente de la película de Paramount de 1952 Road to Bali. En la banda sonora también se escuchan versiones de canciones popularizadas a principios de la década por Nat King Cole ("Mona Lisa", 1950) y Dean Martin ("That's Amore", 1952).), junto con segmentos de la partitura de Leonard Bernstein para Jerome Robbins. ballet Fancy Free (1944), de Richard Rodgers' canción "Amante" (1932) y "M'appari tutt'amor" de la ópera Martha de Friedrich von Flotow (1844), la mayor parte tomada de la editorial de música de Paramount, Famous Music.

Hitchcock utilizó a la diseñadora de vestuario Edith Head en todas sus películas de Paramount.

Aunque al veterano compositor de Hollywood Franz Waxman se le atribuye la partitura de la película, sus contribuciones se limitaron a los títulos de apertura y cierre y la melodía de piano ("Lisa"). Esta fue la partitura final de Waxman para Hitchcock. El director utilizó principalmente "diegética" sonidos—sonidos que surgen de la vida normal de los personajes—a lo largo de la película.

Liberar

Teatral

El 4 de agosto de 1954, un "estreno mundial benéfico" se llevó a cabo para la película, con funcionarios de las Naciones Unidas y "miembros prominentes del mundo social y del entretenimiento" en el Teatro Rivoli en la ciudad de Nueva York, y las ganancias se destinarán a la American-Korean Foundation (una organización de ayuda fundada poco después del final de la Guerra de Corea y encabezada por Milton S. Eisenhower, hermano del presidente Eisenhower).

La película tuvo un gran estreno el 1 de septiembre de 1954.

Medios domésticos

El 25 de septiembre de 2012, Universal Studios Home Entertainment lanzó Rear Window por primera vez en Blu-ray como parte de 'Alfred Hitchcock: The Masterpiece Collection'. Esta edición incluyó numerosas características complementarias, como un comentario de audio de John Fawell, extractos de la entrevista de Hitchcock con François Truffaut, dos avances teatrales y una entrevista con el guionista de la película, John Michael Hayes.

El 6 de mayo de 2014, Universal Pictures Home Entertainment relanzó Rear Window en Blu-ray con las mismas características adicionales.

Recepción

Taquilla

Durante su presentación teatral inicial, Rear Window ganó 5,3 millones de dólares en alquileres de taquilla en América del Norte.

Respuesta crítica

Bosley Crowther de The New York Times calificó la película como un "ejercicio tenso y emocionante" y consideró a Hitchcock como un director cuyo trabajo tiene un "máximo de preparación para el golpe, un máximo de engaños cuidadosamente trucados e incidentes para distraer y divertir". Crowther también señaló que "Mr. La película de Hitchcock no es 'significativa'. Lo que tiene que decir sobre las personas y la naturaleza humana es superficial y simplista, pero expone muchas facetas de la soledad de la vida en la ciudad y demuestra tácitamente el impulso de la curiosidad morbosa. El propósito de esto es la sensación, y eso generalmente lo proporciona en el colorido de sus detalles y en la avalancha de amenazas hacia el final." Variety llamó a la película "uno de los mejores thrillers de Alfred Hitchcock" que "combina habilidades técnicas y artísticas de una manera que la convierte en una pieza inusualmente buena de entretenimiento de misterio y asesinatos". La película ocupó el quinto lugar en la lista de las 10 mejores películas del año de Cahiers du Cinéma en 1955.

Time la llamó "posiblemente la segunda película más entretenida (después de The 39 Steps) jamás realizada por Alfred Hitchcock" y una película en la que 'nunca hay un instante... en el que el director Hitchcock no tenga un control minucioso y magistral de su material'. El crítico también señaló "los ocasionales lapsos de gusto estudiados y, lo que es más importante, la espeluznante sensación que tiene el público de Hitchcock de reaccionar de una manera tan cuidadosamente prevista que parece prácticamente predestinada". Harrison's Reports nombró la película como un "thriller de primer nivel" eso es "estrictamente un entretenimiento para adultos, pero debería resultar popular." Además agregaron: "Lo que ayuda a que la historia sea muy entretenida es el hecho de que se realza con diálogos ingeniosos y encantadores toques de comedia y romance que alivian la tensión".

Casi 30 años después del estreno inicial de la película, Roger Ebert revisó el relanzamiento de Universal Pictures en octubre de 1983, después de que se liquidara el patrimonio de Hitchcock. Dijo que la película "desarrolla una línea tan limpia y ordenada de principio a fin que nos atrae a través de ella (y dentro de ella) sin esfuerzo". La experiencia no es tanto como ver una película, sino como... bueno, como espiar a tus vecinos. Hitchcock nos atrapa desde el primer momento... Y como Hitchcock nos hace cómplices del voyeurismo de Stewart, estamos de acuerdo. Cuando un hombre enfurecido irrumpe por la puerta para matar a Stewart, no podemos despegarnos, porque nosotros también miramos, y así compartimos la culpa y en cierto modo nos merecemos lo que le espera. 34; En 1983, al reseñar la película, Vincent Canby escribió: "Su atractivo, que va más allá que el de otras obras igualmente magistrales de Hitchcock, permanece intacto".

El sitio web del agregador de reseñas Rotten Tomatoes informa una calificación de aprobación del 98 % según 124 reseñas, con una calificación promedio de 9.20/10. Los críticos' el consenso afirma que "Hitchcock ejerció todo el potencial del suspenso en esta obra maestra". En Metacritic, la película tiene una puntuación media ponderada de un 100 sobre 100 muy raro y perfecto basado en 18 críticos, lo que indica "aclamación universal". En su reseña de 2012 de la película, Killian Fox de The Guardian escribió: "Hitchcock hizo una carrera complaciendo nuestras tendencias voyeristas, y nunca las excitó con más habilidad o con una autoconciencia más alegre"., que en la ventana trasera".

Premios y distinciones

Análisis

En el ensayo de Laura Mulvey "Placer visual y cine narrativo" ella identifica lo que ella ve como voyeurismo y escopofilia en las películas de Hitchcock, con Rear Window como un ejemplo de cómo ve el cine como una incorporación del patriarcado en la forma en que se construye y señala el placer. la audiencia. Además, ve la "mirada masculina" como es especialmente evidente en Rear Window en personajes como la bailarina "Miss Torso;" ella es tanto un espectáculo para el disfrute de Jeff, como para el público (a través de su sustitución).

En su libro, Alfred Hitchcock's "Rear Window", John Belton aborda los problemas subyacentes del voyerismo que, según afirma, son evidentes en la película. Él dice que la historia de "Rear Window's es 'sobre' espectáculo; explora la fascinación por mirar y la atracción de lo que se mira."

En su reseña de la película de 1954, François Truffaut sugirió "esta parábola: el patio es el mundo, el reportero/fotógrafo es el cineasta, los binoculares representan la cámara y sus lentes".

Voyeurismo

John Fawell señala en el libro de Dennis Perry, Hitchcock and Poe: The Legacy of Delight and Terror, que Hitchcock "reconoció que el aspecto más oscuro del voyeurismo... es nuestro deseo de que le sucedan cosas horribles a la gente... para sentirnos mejor y aliviarnos de la carga de examinar nuestras propias vidas." Hitchcock desafía a la audiencia, obligándola a mirar por la ventana trasera y exponerse, como lo llama Donald Spoto en su libro de 1976 El arte de Alfred Hitchcock: cincuenta años de sus películas, el &# 34;contagio social" de actuar como voyeur.

En un ejemplo explícito de una condena del voyerismo, Stella expresa su indignación por Jeffries' hábitos voyeuristas, diciendo: "En los viejos tiempos, te sacaban los ojos con un atizador al rojo vivo" y "Lo que la gente debe hacer es salir y buscar un cambio".

Una escena culminante de la película retrata los efectos positivos y negativos del voyerismo. Impulsada por la curiosidad y la observación incesante, con Jeff mirando desde su ventana, Lisa se cuela en el apartamento del segundo piso de Thorwald en busca de pistas y es detenida por él. Jeff está obviamente ansioso y el pánico lo supera cuando ve a Thorwald entrar al apartamento y notar la colocación irregular del bolso en la cama. Jeff se pone nervioso en su silla de ruedas y toma su cámara de teleobjetivo para ver cómo se desarrolla la situación, y finalmente llama a la policía porque Miss Lonelyhearts está pensando en suicidarse en el apartamento vecino. De forma escalofriante, Jeff observa a Lisa en el apartamento de Thorwald en lugar de vigilar a la mujer que está a punto de suicidarse. Thorwald apaga las luces, apagando el único medio de comunicación de Jeff y la protección de Lisa; Jeff todavía presta atención al apartamento a oscuras en lugar de a Miss Lonelyhearts. La tensión que siente Jeff es insoportable y muy angustiosa cuando se da cuenta de que es responsable de Lisa ahora que no puede verla. La policía va al apartamento de Thorwald, las luces se encienden y cualquier peligro que se acerque a Lisa se descarta temporalmente. Aunque Lisa es llevada a la cárcel, Jeff está completamente hipnotizado por sus intrépidas acciones.

Con un análisis más detallado, la evolución positiva de Jeff sería comprensiblemente imposible sin el voyeurismo, o como dice Robin Wood en su libro de 1989 Hitchcock's Films Revisited, " la indulgencia de la curiosidad morbosa y las consecuencias de esa indulgencia."

Legado

La propiedad de los derechos de autor de la historia original de Woolrich finalmente se litigó ante la Corte Suprema de los Estados Unidos en Stewart v. Abend. La película fue registrada en 1954 por Patron Inc., una productora creada por Hitchcock y Stewart. Como resultado, los herederos de Stewart y Hitchcock se vieron involucrados en el caso de la Corte Suprema, y Sheldon Abend se convirtió en productor de la nueva versión de 1998 de Rear Window.

En 1997, Rear Window fue seleccionada para su conservación en el Registro Nacional de Cine de los Estados Unidos por la Biblioteca del Congreso por ser "cultural, histórica o estéticamente significativa". En ese momento, la película interesó a otros directores con su tema de voyeurismo, y pronto siguieron otras reelaboraciones de la película, que incluyeron la película de Brian De Palma de 1984 Body Double y Phillip Noyce' película de 1993 Sliver. En 1998, la revista Time Out realizó una encuesta y Rear Window fue votada como la 21.ª mejor película de todos los tiempos. En la película Sight & 2012 del British Film Institute En las encuestas de sonido de las mejores películas jamás realizadas, Rear Window ocupó el puesto 53 entre los críticos y el 48 entre los directores. En la edición de 2022 de la lista Las mejores películas de todos los tiempos de la revista, la película ocupó el puesto 38 en la encuesta de críticos. En 2017, los lectores de la revista Empire La encuesta clasificó a Rear Window en el puesto 72 de su lista de Las 100 mejores películas. En 2022, la revista Time Out colocó la película en el puesto 26 de su lista de 'Las 100 mejores películas de suspenso de todos los tiempos'.

Rear Window fue restaurado por el equipo de Robert A. Harris y James C. Katz para su reestreno limitado en cines de 1999 (utilizando impresiones de transferencia de tinte Technicolor por primera vez en este título). 39;s history) y el lanzamiento del DVD de la edición de coleccionista en 2000.

El American Film Institute incluyó la película en el puesto 42 de 100 Years...100 Movies de AFI, en el puesto 14 de 100 Years...100 Thrills de AFI, en el puesto 48 de AFI 100 Years...100 Movies (10th Anniversary Edition) y número tres en AFI's 10 Top 10 (Mysteries).

Rear Window se rehizo como una película para televisión del mismo nombre en 1998, con una historia actualizada en la que el personaje principal está paralizado y vive en una casa de alta tecnología llena de tecnología de asistencia. El actor Christopher Reeve, él mismo paralizado como resultado de un accidente de equitación en 1995, fue elegido para el papel principal. El telefilme también fue protagonizado por Daryl Hannah, Robert Forster, Ruben Santiago-Hudson y Anne Twomey.

Disturbia (2007) es un recuento moderno, con el protagonista (Shia LaBeouf) bajo arresto domiciliario en lugar de estar acostado con una pierna rota, y quien cree que su vecino es un asesino en serie. en lugar de haber cometido un solo asesinato. El 5 de septiembre de 2008, Sheldon Abend Trust demandó a Steven Spielberg, DreamWorks, Viacom y Universal Studios, alegando que los productores de Disturbia violaron los derechos de autor de la historia original de Woolrich propiedad de Abend. El 21 de septiembre de 2010, el Tribunal de Distrito de EE. UU. en Abend v. Spielberg, 748 F.Supp.2d 200 (S.D.N.Y. 2010), dictaminó que Disturbia no infringía el original historia de Woolrich.