La Torre de Babel (Bruegel)

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La Torre de Babel fue el tema de tres pinturas de Pieter Bruegel el Viejo. La primera, una miniatura pintada sobre marfil, fue pintada mientras Bruegel estaba en Roma y ahora está perdida. Las dos pinturas supervivientes, a menudo distinguidas por el prefijo "Grande" y "Pequeña", se encuentran en el Museo de Historia del Arte de Viena y en el Museo Boijmans Van Beuningen de Róterdam respectivamente. Ambas son pinturas al óleo sobre paneles de madera.

El cuadro de Róterdam tiene aproximadamente la mitad del tamaño del de Viena. En líneas generales tienen exactamente la misma composición, pero a nivel de detalle todo es diferente, ya sea en la arquitectura de la torre o en el cielo y el paisaje que la rodea. La versión de Viena tiene un grupo en primer plano, siendo la figura principal presumiblemente Nimrod, quien se cree que ordenó la construcción de la torre, aunque la Biblia en realidad no lo dice. En Viena la torre se levanta en el borde de una gran ciudad, pero la torre de Róterdam está en pleno campo.

Las pinturas representan la construcción de la Torre de Babel, que, según el Libro del Génesis de la Biblia, fue construida por una humanidad unificada y monolingüe como señal de su logro y para evitar que se dispersaran: "Entonces dijeron: 'Vamos, edifiquémonos una ciudad y una torre cuya cúspide llegue al cielo, y hagámonos un nombre, no sea que seamos esparcidos sobre la faz de toda la tierra'" (Génesis 11:4).

Descripción y análisis

La representación que hace Bruegel de la arquitectura de la torre, con sus numerosos arcos y otros ejemplos de ingeniería romana, recuerda deliberadamente al Coliseo romano, que los cristianos de la época consideraban un símbolo tanto de la arrogancia como de la persecución. Bruegel había visitado Roma en 1552-1553. De vuelta en Amberes, es posible que refrescara su memoria de Roma con una serie de grabados de los principales puntos de referencia de la ciudad realizados por el editor de sus propios grabados, Hieronymous Cock, ya que incorporó detalles de los grabados de Cock de vistas romanas en las dos versiones supervivientes de la Torre de Babel.

El paralelismo entre Roma y Babilonia tenía un significado especial para los contemporáneos de Bruegel: Roma era la Ciudad Eterna, que los Césares querían que durara para siempre, y su decadencia y ruina se consideraban un símbolo de la vanidad y la fugacidad de los esfuerzos terrenales. La Torre también simbolizaba la agitación religiosa entre la Iglesia Católica (que en aquella época celebraba todos los servicios en latín) y la religión protestante políglota que cada vez era más popular en los Países Bajos. El tema puede haber tenido una actualidad específica, ya que la famosa Biblia Políglota en seis idiomas, un hito en la erudición bíblica, se publicó en Amberes en 1566. Aunque a primera vista la torre parece ser una serie estable de pilares concéntricos, al examinarla más de cerca resulta evidente que ninguna de las capas se encuentra en una verdadera horizontal. Más bien, la torre está construida como una espiral ascendente.

Los trabajadores del cuadro han construido los arcos perpendicularmente al terreno inclinado, lo que los hace inestables, y ya se pueden ver algunos arcos desmoronándose. Los cimientos y las capas inferiores de la torre no se habían completado antes de que se construyeran las capas superiores.

Van Valckenborch Torre de Babel 1594

Lucas van Valckenborch, contemporáneo de Bruegel, también pintó la Torre de Babel en la década de 1560 y más tarde en su carrera, posiblemente después de ver la representación de Bruegel. Ambos fueron parte de una tradición más amplia de pintar la torre durante los siglos XVI y XVII.

Detalle a la derecha, con formación original de roca.

La historia de la Torre de Babel (como la de El suicidio de Saúl, el único cuadro de Bruegel con un tema del Antiguo Testamento) fue interpretada como un ejemplo de orgullo castigado, y eso es sin duda lo que Bruegel pretendía ilustrar con su cuadro. Además, la frenética actividad de los ingenieros, albañiles y trabajadores apunta a una segunda moraleja: la futilidad de muchos esfuerzos humanos. El edificio condenado al fracaso de Nimrod fue utilizado para ilustrar este significado en La nave de los locos de Sebastian Brant. El conocimiento de Bruegel de los procedimientos y técnicas de construcción es considerable y correcto en los detalles. La habilidad con la que ha mostrado estas actividades recuerda que su último encargo, que quedó inacabado a su muerte, fue una serie de pinturas documentales que registraban la excavación de un canal que unía Bruselas y Amberes.

Ambas torres se muestran parcialmente construidas con revestimientos de piedra sobre una enorme estructura de ladrillo, una técnica típica de la arquitectura romana, utilizada en el Coliseo y otros enormes edificios romanos. La arquitectura grandiosa y formal de este tipo no es un interés habitual de Bruegel ni en pinturas ni en dibujos, aunque fue un tema típico para muchos de sus contemporáneos. Nadine Orenstein, al hablar de su único dibujo conocido de edificios en Roma, concluye a partir de los detalles tomados del Coliseo en ambas pinturas de las Torres que "debe" haberlos registrado en dibujos en su visita diez años antes, pero dada la fácil disponibilidad de grabados esto no parece concluyente.

No se han conservado dibujos que sean estudios para esta o cualquier otra de las pinturas de Bruegel, a pesar de que existen indicios de que Bruegel sí hizo uso de estudios preparatorios. Ambas versiones de la Torre están repletas del tipo de detalles que probablemente se hayan elaborado en bocetos primero. A excepción de la falta de montañas, las pinturas contienen los principales ingredientes del paisaje del mundo, un tipo de composición seguido en muchos de los paisajes anteriores de Bruegel. La torre de Viena está construida alrededor de una pequeña montaña muy empinada, que se puede ver sobresaliendo de la arquitectura en el centro cerca del suelo y a la derecha más arriba.

Provenencia

En el cuadro de Viena hay un bloque de piedra directamente delante del rey, que está firmado y fechado como "Bruegel. FE. M.CCCCC.LXIII" (donde Bruegel FE. es la abreviatura de "Bruegel a fait en", que en francés significa "[pintado] por Bruegel, en [1563]"). Fue pintado para el banquero de Amberes Nicolaes Jonghelinck, uno de los mejores mecenas de Bruegel, que poseía no menos de 16 de sus cuadros.

  • Print of the Colosseum in Rome, published by Hieronymus Cock in 1551
    Impresión del Coliseo en Roma, publicado por Hieronymus Cock en 1551
  • The king and entourage visiting the builders. Bruegel's signature at bottom right.
    El rey y el séquito visitando a los constructores. La firma de Bruegel en el fondo derecho.
  • The peak above the clouds
    El pico sobre las nubes
  • Sillouetted bricklayers at the top level
    Sillouetted albañiles en el nivel superior
  • A crane
    Una grúa
  • Vault with falsework
    Vault con falso trabajo

El artista Lothar Osterburg creó una serie de obras influenciadas por La Torre de Babel bajo el título "Babel" (2015-7), que incluyen fotograbados, un video en stop-motion y una instalación escultórica de 8,5 metros construida completamente con libros viejos.

Véase también

  • Lista de pinturas de Pieter Bruegel el Viejo
  • Torre de Babel
  • Torre de Babel (M. C. Escher)

Referencias

  1. ^ Orenstein, 6, una de las obras de Giulio Clovio
  2. ^ Morra, Joanne (2007). "Utopia Perdida: Alegoría, Ruinas y Pieter Bruegel's Towers of Babel". Historia del Arte. 30 (2): 200. doi:10.1111/j.1467-8365.2007.00538.x.
  3. ^ a b c "La Torre de Babel". Arte y la Biblia. Retrieved 15 de julio, 2011.
  4. ^ Malam, John (1999). Pieter Bruegel. Carolrhoda Books. pp. 15. ISBN 1-57505-366-7.
  5. ^ Snyder, 502
  6. ^ West, Andrew. "72 Más Vistas de la Torre de Babel". BabelStone. Archivado desde el original el 26 de julio de 2011. Retrieved 15 de julio, 2011.
  7. ^ Orenstein, 58
  8. ^ El texto en línea de este libro puede verse en The Ship of Fools, Project Gutenberg. See also article by N. Collins, on Encyclopedia of Art Education Accessed 4 February 2012
  9. ^ P. Allegretti, ibíd.
  10. ^ Snyder, 502; Orenstein, 96-97
  11. ^ Orenstein, 96-97; vea esta página del Museo Británico para otro dibujo de ruinas romanas, tal vez el Coliseo, atribuido recientemente a Bruegel
  12. ^ Orenstein, 30-31
  13. ^ Mohen, Jean-Pierre (1999). Sciences du patrimoine (Les): Identifier, conserver, restaurer. Odile Jacob. p. 13. ISBN 2-7381-0660-9. Retrieved 10 de abril 2020.
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Fuentes

  • Orenstein, Nadine M., ed. (2001). Pieter Bruegel el Viejo: Dibujos e impresiones. El Metropolitan Museum of Art. ISBN 9780870999901. (texto completo gratis en línea)
  • Snyder, James. Northern Renaissance Art, 1985, Harry N. Abrams, ISBN 0136235964
  • La Torre del KHM
  • La Torre "Pequeña" de Babel en el Museo Boijmans Van Beuningen Archivado 2013-07-12 en la Máquina Wayback