La niña del régimen

La fille du régiment (La hija del regimiento) es una opéra comique en dos actos de Gaetano Donizetti, con libreto en francés de Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges y Jean-François Bayard. Fue estrenada el 11 de febrero de 1840 por la Opéra-Comique de París en la Salle de la Bourse.

La ópera fue escrita por Donizetti mientras vivía en París entre 1838 y 1840 preparando una versión revisada de su ópera italiana entonces inédita, Poliuto, como Les martyrs. para la Ópera de París. Dado que Martyrs se retrasó, el compositor tuvo tiempo de escribir la música de La fille du régiment, su primera ópera ambientada en un texto francés, así como de poner en escena la versión francesa de Lucia di Lammermoor como Lucie de Lammermoor.

La fille du régiment se convirtió rápidamente en un éxito popular en parte debido a la famosa aria "Ah! mes amis, quel jour de fête!", que requiere que el tenor cante no menos de ocho do altos; no se escribe una novena cantada con frecuencia. La figlia del reggimento, una versión en italiano ligeramente diferente (traducida por Calisto Bassi), se adaptó a los gustos del público italiano.

Historial de rendimiento

Estreno de la Ópera Cómica

Mécène Marié de l'Isle cantó Tonio.

Marie-Julie Halligner cantó La Marquesa de Berkenfield.

La noche de apertura fue "un desastre apenas evitado". Aparentemente, el tenor principal estaba frecuentemente fuera de tono. El célebre tenor francés Gilbert Duprez, que estaba presente, observó más tarde en sus Souvenirs d'un chanteur: "Donizetti a menudo me juraba cómo había sufrido su autoestima como compositor en París. Nunca fue tratado allí según sus méritos. Yo mismo vi el fracaso, casi el colapso, de La fille du régiment."

Recibió una crítica muy negativa del crítico y compositor francés Hector Berlioz (Journal des débats, 16 de febrero de 1840), quien afirmó que ni el público ni su compositor podían tomarlo en serio. aunque Berlioz reconoció que parte de la música, "el pequeño vals que sirve de entreacto y el trío dialogué... no carecen ni de vivacidad ni de frescura". La fuente de la hostilidad de Berlioz se revela más adelante en su reseña:

Dos puntuaciones importantes para la Opéra, Les martyrs y Le duc d'Albe, otros dos en el Théâtre de la Renaissance, Lucie de Lammermoor y L'ange de Nisida, dos en el Opéra-Comique, La fille du régiment y otro cuyo título todavía es desconocido, y otro para el Théâtre-Italien, habrá sido escrito o transcrito en un año por el mismo compositor! M[onsieur] Donizetti parece tratarnos como un país conquistado; es una verdadera invasión. Ya no se puede hablar de las óperas de París, sino sólo de las óperas de M[onsieur] Donizetti.

El crítico y poeta Théophile Gautier, que no era un compositor rival, tenía un punto de vista algo diferente: "M[onsieur] Donizetti es capaz de pagar con música hermosa y digna la cordial hospitalidad que Francia lo ofrece en todos sus teatros, subvencionados o no."

A pesar de su comienzo accidentado, la ópera pronto se hizo muy popular en la Opéra-Comique. Durante sus primeros 80 años, alcanzó su representación número 500 en el teatro en 1871 y la número 1000 en 1908.

Fuera de Francia

La ópera se representó por primera vez en Italia en La Scala, Milán, el 3 de octubre de 1840, en italiano con recitativos de Donizetti reemplazando el diálogo hablado. Se pensó "sin valor" y recibió solo seis funciones. No fue hasta 1928 cuando Toti Dal Monte cantó Marie que la ópera comenzó a ser apreciada en Italia.

La fille du régiment se estrenó en Estados Unidos el 7 de marzo de 1843 en el Théâtre d'Orléans de Nueva Orleans. La compañía de Nueva Orleans estrenó la obra en la ciudad de Nueva York el 19 de julio de 1843 con Julie Calvé como Marie. El Spirit of the Times (22 de julio) lo consideró un gran éxito y, aunque la partitura fue "delgada" y no al nivel de Anna Bolena o L'elisir d'amore, algunas de las "gemas" se encontraban en ella. El Herald (21 de julio) se mostró muy entusiasta, especialmente en su elogio a Calvé: "Aplausos es un término inadecuado,... vítores vehementes premiaron a esta talentosa prima donna." Posteriormente, la ópera se representó con frecuencia en Nueva York, siendo el papel de Marie uno de los favoritos de Jenny Lind, Henriette Sontag, Pauline Lucca, Anna Thillon y Adelina Patti.

Dada por primera vez en Inglaterra en italiano, se presentó el 27 de mayo de 1847 en el Teatro de Su Majestad en Londres (con Jenny Lind y Luigi Lablache). Posteriormente, el 21 de diciembre de 1847 en inglés, se presentó en el Surrey Theatre de Londres.

W. S. Gilbert escribió una adaptación burlesca de la ópera La Vivandière en 1867.

Siglo XX y más allá

1910 cartel para la ópera por Emile Finot

La Metropolitan Opera dio las primeras funciones con Marcella Sembrich y Charles Gilibert (Sulpice) durante la temporada 1902/03. Luego le siguieron actuaciones en la Ópera de Manhattan en 1909 con Luisa Tetrazzini, John McCormack y Charles Gilibert, y nuevamente con Frieda Hempel y Antonio Scotti en los mismos papeles en el Met el 17 de diciembre de 1917.

Se revivió en la Royal Opera de Londres en 1966 para Joan Sutherland. El 13 de febrero de 1970, en un concierto en el Carnegie Hall, Beverly Sills cantó la primera actuación en Nueva York desde que Lily Pons la realizó en el Metropolitan Opera House en 1943.

Esta ópera es famosa por el aria "¡Ah! mes amis, quel jour de fête!" (a veces denominado "Pour mon âme"), que ha sido llamado el "Monte Everest" para tenores. Presenta ocho C altas (una novena, insertada con frecuencia, no está escrita). Luciano Pavarotti saltó al estrellato a través de su actuación de 1972 junto a Joan Sutherland en el Met, cuando "saltó sobre el 'Becher's Brook' de la cadena de C altas con un aplomo que dejó a todos boquiabiertos."

Más recientemente, en una representación de la ópera en La Scala el 20 de febrero de 2007, Juan Diego Flórez cantó "¡Ah! mes amis", y luego, a petición popular, lo repitió, rompiendo una tradición contra los bises en La Scala que había durado casi tres cuartos de siglo. Flórez repitió esta hazaña el 21 de abril de 2008, la noche de apertura de la producción de Laurent Pelly (que se había presentado originalmente en 2007 en el Covent Garden de Londres) en el Metropolitan Opera de Nueva York, con Natalie Dessay como Marie. Una presentación en vivo de esta producción Met, sin un bis de "Ah! mes amis", se transmitió a través de Metropolitan Opera Live en HD a los cines de todo el mundo el 26 de abril de 2008. El 3 de marzo de 2019, el tenor mexicano Javier Camarena también cantó un bis del aria en el Met, cantando 18 alto C en una actuación que se transmitió en vivo en todo el mundo a través de la radio Metropolitan Opera y se transmitió en cine en todo el mundo a través de Metropolitan Opera Live en HD.

Como papel que no es cantante, la duquesa de Crakenthorp suele ser interpretada por celebridades no operísticas, incluidas actrices como Dawn French, Bea Arthur, Hermione Gingold y Kathleen Turner, o por grandes de la ópera retirados como Kiri Te Kanawa. y Montserrat Caballé. En 2016, la jueza de la Corte Suprema de EE. UU. Ruth Bader Ginsburg, fanática de la ópera de toda la vida, interpretó a la duquesa en la noche de apertura de la producción de la Ópera Nacional de Washington.

Hoy en día, la ópera se representa con frecuencia hasta el punto de que se ha convertido en parte del repertorio estándar.

Películas

La ópera fue filmada en una película muda en 1929; una película sonora con Anny Ondra en 1933 en alemán y por separado en francés; en 1953; y en 1962 con John van Kesteren como Tonio.

Funciones

Llamada final de la Opera Metropolitana de 24 de diciembre de 2011 con (l a r) Lawrence Brownlee (Tonio), Nino Machaidze (Marie), y Ann Murray (Marquise)

Sinopsis

Tiempo: Las Guerras Napoleónicas, principios del siglo XIX

Lugar: El Tirol Suizo

Acto 1

Le beau vingt-et-unième

realizado por l'Atelier Vocal des Herbiers y acompañamiento de piano

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La guerra se libra en los Tiroles y la marquesa de Berkenfield, que viaja por la zona, está alarmada hasta el punto de necesitar que su fiel mayordomo, Hortensius, le administre sales aromáticas. Mientras un coro de aldeanos expresa su miedo, la marquesa hace lo mismo: Pour une femme de mon nom / "Para una dama de mi familia, ¡qué tiempo, por desgracia, es el tiempo de guerra& #34;. Como se puede ver que los franceses se alejan, todos expresan su alivio. De repente, y provocando el miedo de las restantes mujeres que se dispersan, llega el sargento Sulpice del Vigésimo Primer Regimiento del ejército francés [en la versión italiana es el Undécimo] y asegura a todos que el regimiento restablecerá el orden.

Entra Marie, la vivandière (chica de la cantina) del Regimiento, y Sulpice se alegra de verla: (dúo: Sulpice y Marie: Mais, qui vient? Tiens, Marie, notre fille / "¿Pero quién es esta? Bueno, bueno, si no es nuestra hija Marie"). Luego, cuando él le pregunta por un joven con el que ha sido vista, ella lo identifica como Tonio, un tirolés [en la versión italiana: suizo]. En ese momento, Tonio es llevado preso, pues se le ha visto merodeando por el campamento. Marie lo salva de los soldados, que le exigen que muera, explicando que él le había salvado la vida cuando casi se cae mientras escalaba una montaña. Todos brindan por Tonio, quien jura lealtad a Francia, y se anima a Marie a cantar la canción del regimiento: (aria: Chacun le sait, chacun le dit / "Todos lo saben, todos lo dicen" 34;). Sulpice se lleva a los soldados y se lleva a Tonio con ellos, pero él vuelve corriendo para unirse a ella. Rápidamente le dice que debe obtener la aprobación de sus 'padres': los soldados del Regimiento, quienes la encontraron en el campo de batalla como un bebé abandonado y la adoptaron. Él proclama su amor por ella (aria, luego dueto de amor con Marie: Depuis l'instant où, dans mes bras / "Desde ese momento en que te caíste y / te atrapé, todo temblando en mis brazos..."), y luego la pareja expresa su amor mutuo.

En ese momento, Sulpice regresa, sorprendiendo a la joven pareja, que se va. La marquesa llega con Hortensio, inicialmente temerosa del soldado, pero él la calma. La Marquesa explica que están tratando de regresar a su castillo y pide una escolta. Al escuchar el nombre de Berkenfield, Sulpice lo reconoce de inmediato por una carta que encontró con Marie cuando era niña. Se descubre que Marie es en realidad la sobrina perdida de la marquesa. Marie regresa y se sorprende cuando le presentan a su tía. La marquesa ordena que Marie la acompañe y que le enseñen a ser una dama decente. Marie se despide de su amado regimiento justo cuando entra Tonio anunciando que se ha alistado en sus filas: (aria: Ah! mes amis, quel jour de fête / "Ah, my friends, what un día emocionante"). Cuando proclama su amor por Marie, los soldados se horrorizan, pero acceden a suplicar por su mano. Sin embargo, le dicen que ella está a punto de irse con su tía: (Marie, aria: Il faut partir / "¡Tengo que dejarte!"). En un final coral en el que todos se unen, ella se va con la marquesa y Tonio se enfurece.

Acto 2

Marie ha estado viviendo en el castillo de la marquesa durante varios meses. En una conversación con Sulpice, la marquesa describe cómo ha tratado de modificar la mayoría de los modales militares de Marie y convertirla en una dama de moda, apta para casarse con su sobrino, el duque de Crakenthorp. Aunque reacia, Marie ha aceptado y se le pide a Sulpice que la anime. Marie entra y se le pide que toque el piano, pero parece preferir una música más marcial cuando Sulpice la anima y canta la canción del regimiento. La marquesa se sienta al piano e intenta trabajar la pieza con Marie, quien se distrae cada vez más y, junto con Sulpice, retoma la canción del regimiento.

Marie se queda sola: (aria: Par le rang et par l'opulence / "Han intentado en vano deslumbrarme"). Cuando casi se reconcilia con su destino, escucha música marcial y se siente alegremente feliz (cabaletta: ¡Oh! ¡transporte! ¡oh! douce ivresse / "¡Oh felicidad! ¡Oh éxtasis!"), y llega el Regimiento. Con él está Tonio, ahora oficial. Los soldados expresan su alegría al ver a Marie, y Marie, Tonio y Sulpice se reencuentran con alegría (trío, Marie, Sulpice, Tonio: Tous les trois réunis / "Nos reunimos los tres"). Tonio menciona que acaba de enterarse de un secreto, a través de su tío el burgermeister, que no puede revelar.

Entra la marquesa, horrorizada al ver soldados. Tonio pide la mano de Marie y explica que arriesgó su vida por ella (aria, Tonio: Pour me rapprocher de Marie, je m'enrôlai, pauvre soldat / " Para cortejar a Marie, me alisté en las filas"), pero ella lo despide con desdén. Tonio revela que sabe que la marquesa nunca tuvo una sobrina. Ella le ordena que se vaya y que Marie regrese a sus aposentos; después de que se van, la marquesa le confiesa la verdad a Sulpice: Marie es su propia hija ilegítima. Dadas las circunstancias, Sulpice promete que Marie accederá a los deseos de su madre.

La duquesa de Crakenthorp, su hijo, el futuro novio, y el séquito nupcial llegan al castillo de la marquesa. Marie entra con Sulpice, quien le ha dado la noticia de que la marquesa es su madre. Marie la abraza y decide que debe obedecer. Pero en el último minuto los soldados del Regimiento irrumpen (estribillo: soldados, luego Tonio: Au secours de notre fille / "Nuestra hija necesita nuestra ayuda") y revelan que Marie era cantinera. Los invitados a la boda se sienten ofendidos por ese hecho, pero luego quedan impresionados cuando Marie canta sobre su deuda con los soldados (aria, Marie: Quand le destin, au milieu de la guerre / "Cuando el destino, en la confusión de la guerra, me arrojó a mí, un bebé, en sus brazos"). La marquesa está profundamente conmovida, admite que es la madre de Marie y da su consentimiento para el matrimonio de Marie y Tonio, en medio del regocijo universal (coro final: Salut à la France! / "¡Viva Francia! ¡Por tiempos felices!").

Grabaciones