La metamorfosis

Metamorfosis (alemán: Die Verwandlung) es una novela escrita por Franz Kafka. que se publicó por primera vez en 1915. Una de las obras más conocidas de Kafka, Metamorfosis cuenta la historia del vendedor Gregor Samsa, quien se despierta una mañana para encontrarse inexplicablemente transformado en un enorme insecto (alemán: ungheueres Ungeziefer, lit. "alimañas monstruosas") y, posteriormente, lucha por adaptarse a esta nueva condición. La novela ha sido ampliamente discutida entre los críticos literarios y se han ofrecido diferentes interpretaciones. En la cultura popular y las adaptaciones de la novela, el insecto se representa comúnmente como una cucaracha.

Trama

Gregor Samsa se despierta una mañana y se encuentra transformado en una "alimañas monstruosas". Inicialmente considera que la transformación es temporal y reflexiona lentamente sobre las consecuencias de esta metamorfosis. Atrapado de espaldas e incapaz de levantarse y levantarse de la cama, Gregor reflexiona sobre su trabajo como vendedor ambulante y comerciante de telas, que caracteriza como lleno de "relaciones humanas temporales y en constante cambio, que nunca provienen del corazón". Ve a su empleador como un déspota y renunciaría rápidamente a su trabajo si no fuera el único sostén de su familia y saldara las deudas de su padre en bancarrota. Mientras intenta moverse, Gregor descubre que el gerente de su oficina, el secretario principal, se ha presentado para ver cómo está, indignado por la ausencia injustificada de Gregor. Gregor intenta comunicarse tanto con el gerente como con su familia, pero todo lo que pueden escuchar detrás de la puerta son vocalizaciones incomprensibles. Gregor se arrastra laboriosamente por el suelo y abre la puerta. El empleado, al ver a Gregor transformado, huye del apartamento. La familia de Gregor está horrorizada y su padre lo lleva de regreso a su habitación, lastimándose el costado al empujarlo cuando se queda atascado en la puerta.

Con la transformación inesperada de Gregor, su familia se ve privada de estabilidad financiera. Mantienen a Gregor encerrado en su habitación y comienza a aceptar su nueva identidad y adaptarse a su nuevo cuerpo. Su hermana Grete es la única dispuesta a llevarle comida, que descubren que a Gregor solo le gusta si está podrida. Pasa gran parte de su tiempo arrastrándose por el piso, las paredes y el techo y, al descubrir el nuevo pasatiempo de Gregor, Grete decide quitar sus muebles para darle más espacio. Ella y su madre comienzan a vaciar la habitación de todo, excepto del sofá bajo el cual Gregor se esconde cada vez que entra alguien, pero sus acciones le angustian profundamente por temor a que pueda olvidar su pasado, cuando aún era un ser humano, y trata desesperadamente. para guardar un retrato particularmente amado en la pared de una mujer vestida con pieles. Su madre pierde el conocimiento al verlo aferrado a la imagen para protegerla. Cuando Grete sale corriendo de la habitación para conseguir algunos espíritus aromáticos, Gregor la sigue y se lastima un poco cuando deja caer una botella de medicina y se rompe. Su padre regresa a casa y, enojado, le arroja manzanas a Gregor, una de las cuales se aloja en un punto sensible de su espalda y lo hiere gravemente.

Gregor sufre sus heridas por el resto de su vida y come muy poco. Su padre, madre y hermana consiguen trabajo y comienzan a descuidarlo cada vez más, y su habitación comienza a usarse como almacén. Durante un tiempo, su familia deja la puerta de Gregor abierta por las noches para que los escuche hablar entre ellos, pero esto sucede con menos frecuencia una vez que alquilan una habitación en el apartamento a tres inquilinos varones, ya que no son habló de Gregor. Un día, la asistenta, que visita brevemente a Gregor todos los días cuando llega y antes de irse, se olvida de cerrar la puerta por completo. Atraído por el violín de Grete en la sala de estar, Gregor se arrastra y es visto por los desprevenidos inquilinos, que se quejan de las condiciones antihigiénicas del apartamento y dicen que se van, que no pagarán nada por el tiempo. ya se han quedado y pueden emprender acciones legales. Grete, que se ha cansado de cuidar de Gregor y se da cuenta de la carga que su existencia supone para cada miembro de la familia, les dice a sus padres que deben deshacerse de 'eso'. o todos se arruinarán. Gregor, comprendiendo que ya no es querido, regresa laboriosamente a su habitación y muere de hambre antes del amanecer. Su cuerpo es descubierto por la asistenta, quien alerta a su familia y luego se deshace del cadáver. El padre, la madre y la hermana, aliviados y optimistas, se toman el día libre en el trabajo. Viajan en tranvía al campo y hacen planes para mudarse a un apartamento más pequeño para ahorrar dinero. Durante el corto viaje, el Sr. y la Sra. Samsa se dan cuenta de que, a pesar de las dificultades que han puesto un poco de palidez en su rostro, Grete se ha convertido en una hermosa joven con una buena figura y piensan en encontrarle un marido.

Personajes

Gregorio Samsa

Gregor es el personaje principal de la historia. Trabaja como vendedor ambulante para proporcionar dinero a su hermana y sus padres. Se despierta una mañana encontrándose transformado en un insecto. Después de la metamorfosis, Gregor se vuelve incapaz de trabajar y está confinado en su habitación durante la mayor parte del resto de la historia. Esto impulsa a su familia a comenzar a trabajar una vez más. Gregor es representado como aislado de la sociedad y, a menudo, no entiende las verdaderas intenciones de los demás y es malinterpretado.

El nombre "Gregor Samsa" parece derivar en parte de obras literarias que había leído Kafka. Un personaje de La historia de la joven Renate Fuchs, del novelista alemán Jakob Wassermann (1873–1934), se llama Gregor Samassa. El autor vienés Leopold von Sacher-Masoch, cuya imaginación sexual dio lugar a la idea del masoquismo, también es una influencia. Sacher-Masoch escribió Venus in Furs (1870), una novela cuyo héroe asume el nombre de Gregor en un momento dado. Una "Venus con pieles" se repite en La metamorfosis en el cuadro que Gregor Samsa ha colgado en la pared de su dormitorio.

Greta Samsa

Grete es la hermana menor de Gregor y se convierte en su cuidadora después de su metamorfosis. Inicialmente tienen una relación cercana, pero esto se desvanece rápidamente. Al principio, ella se ofrece como voluntaria para alimentarlo y limpiar su habitación, pero se vuelve cada vez más impaciente con la carga y comienza a dejar su habitación desordenada por despecho. Su decisión inicial de cuidar a Gregor puede deberse a un deseo de contribuir y ser útil a la familia, ya que se enfada y molesta cuando la madre limpia su habitación. Se deja claro que Grete está disgustada con Gregor, ya que siempre abre la ventana al entrar en su habitación para no sentir náuseas y se va sin hacer nada si Gregor está a la vista. Toca el violín y sueña con ir al conservatorio a estudiar, un sueño que Gregor tenía la intención de hacer realidad; había planeado hacer el anuncio el día de Navidad. Para ayudar a generar ingresos para la familia después de la transformación de Gregor, comienza a trabajar como vendedora. Grete también es la primera en sugerir deshacerse de Gregor, lo que hace que Gregor planee su propia muerte. Al final de la historia, los padres de Grete se dan cuenta de que se ha vuelto hermosa y corpulenta y deciden considerar encontrarle marido.

Señor Samsa

El Sr. Samsa es el padre de Gregor. Después de la metamorfosis, se ve obligado a volver a trabajar para mantener económicamente a la familia. Su actitud hacia su hijo es dura. Considera al Gregor transformado con disgusto y posiblemente incluso con miedo y ataca a Gregor en varias ocasiones. Incluso cuando Gregor era humano, el Sr. Samsa lo consideraba principalmente como una fuente de ingresos para la familia. La relación de Gregor con su padre sigue el modelo de la propia relación de Kafka con su padre. El tema de la alienación se hace bastante evidente aquí.

Señora Samsa

La Sra. Samsa es la madre de Gregor. Se la representa como una esposa sumisa. Ella sufre de asma, que es una fuente constante de preocupación para Gregor. Inicialmente está sorprendida por la transformación de Gregor, pero todavía quiere entrar a su habitación. Sin embargo, resulta demasiado para ella y da lugar a un conflicto entre su impulso maternal y su simpatía y su miedo y repulsión por la nueva forma de Gregor.

La asistenta

La asistenta es una anciana viuda que es contratada por la familia Samsa después de que su anterior criada suplicara que la despidieran debido al susto que experimenta debido a la nueva forma de Gregor. A ella se le paga para que se ocupe de sus deberes domésticos. Aparte de Grete y su padre, la asistenta es la única persona que está en estrecho contacto con Gregor, y no tiene miedo en su trato con Gregor. Ella no cuestiona su estado cambiado; aparentemente lo acepta como una parte normal de su existencia. Ella es quien se da cuenta de que Gregor ha muerto y se deshace de su cuerpo.

Interpretación

Como la mayoría de las obras de Kafka, Metamorfosis tiende a recibir una interpretación religiosa (Max Brod) o psicológica por parte de la mayoría de sus intérpretes. Ha sido particularmente común leer la historia como una expresión del complejo paterno de Kafka, como lo hizo por primera vez Charles Neider en su El mar helado: un estudio de Franz Kafka (1948). Además del enfoque psicológico, las interpretaciones que se centran en los aspectos sociológicos, que ven a la familia Samsa como un retrato de las circunstancias sociales generales, también han ganado muchos seguidores.

Vladimir Nabokov rechazó tales interpretaciones y señaló que no están a la altura del arte de Kafka. En cambio, eligió una interpretación guiada por el detalle artístico, pero excluyó categóricamente cualquier intento de descifrar un nivel de significado simbólico o alegórico. Argumentando en contra de la popular teoría del complejo paterno, observó que es la hermana, más que el padre, la persona más cruel de la historia, ya que es ella quien apuñala por la espalda a Gregor. En opinión de Nabokov, el tema narrativo central es la lucha del artista por la existencia en una sociedad repleta de filisteos que lo destruye paso a paso. Al comentar sobre el estilo de Kafka, escribe: "La transparencia de su estilo subraya la riqueza oscura de su mundo de fantasía". El contraste y la uniformidad, el estilo y lo representado, la representación y la fábula se entrelazan a la perfección.

En 1989, Nina Pelikan Straus escribió una interpretación feminista de Metamorfosis, destacando la transformación del personaje principal, la hermana de Gregor, Grete, y poniendo en primer plano a la familia y, en particular, a, la transformación de la hermana menor en la historia. Según Straus, los críticos de Metamorfosis han minimizado el hecho de que la historia no trata solo de Gregor sino también de su familia y especialmente de la metamorfosis de Grete, ya que se trata principalmente de Grete, como mujer, hija. y hermana, de quienes dependen las resonancias sociales y psicoanalíticas del texto.

En 1999, Gerhard Rieck señaló que Gregor y su hermana, Grete, forman una pareja, lo cual es típico de muchos de los textos de Kafka: está compuesta por una persona pasiva, más bien austera, y otra activa., más libidinal, persona. La aparición de figuras con personalidades tan casi irreconciliables que forman parejas en la obra de Kafka es evidente desde que escribió su cuento "Descripción de una lucha" (por ejemplo, el narrador/joven y su "conocido"). También aparecen en "The Judgement" (Georg y su amigo en Rusia), en sus tres novelas (por ejemplo, Robinson y Delamarche en Amerika), así como en sus cuentos "A Country Doctor" (el médico rural y el novio) y "A Hunger Artist" (el artista del hambre y la pantera). Rieck ve estos pares como partes de una sola persona (de ahí la similitud entre los nombres de Gregor y Grete) y, en última instancia, como los dos componentes determinantes de la personalidad del autor. No sólo en la vida de Kafka, sino también en su obra, Rieck ve la descripción de una lucha entre estas dos partes.

Reiner Stach argumentó en 2004 que no se necesitaban comentarios esclarecedores para ilustrar la historia y que era convincente por sí misma, independiente e incluso absoluta. Él cree que no hay duda de que la historia habría sido admitida en el canon de la literatura mundial incluso si no hubiéramos sabido nada sobre su autor.

Según Peter-André Alt (2005), la figura del escarabajo se convierte en una expresión drástica de la existencia privada de Gregor Samsa. Reducido a cumplir con sus responsabilidades profesionales, ansioso por garantizar su progreso y acosado por el miedo a cometer errores comerciales, es la criatura de una vida profesional funcionalista.

En 2007, Ralf Sudau consideró que se debe prestar especial atención a los motivos de abnegación y desprecio por la realidad. El comportamiento anterior de Gregor se caracterizó por la renuncia a sí mismo y su orgullo de poder proporcionar una existencia segura y placentera para su familia. Cuando se encuentra en una situación en la que él mismo necesita atención y asistencia y corre el peligro de convertirse en un parásito, no quiere admitir este nuevo papel y sentirse decepcionado por el trato que recibe de su familia., que se está volviendo cada vez más descuidado e incluso hostil con el tiempo. Según Sudau, Gregor esconde abnegadamente su apariencia nauseabunda debajo del canapé y muere de hambre gradualmente, cumpliendo así con el deseo más o menos descarado de su familia. Su emaciación gradual y "auto-reducción" muestra signos de una huelga de hambre fatal (que por parte de Gregor es inconsciente y fracasa, por parte de su familia no es comprendida o ignorada). Sudau también enumera los nombres de intérpretes seleccionados de La metamorfosis (por ejemplo, Beicken, Sokel, Sautermeister y Schwarz). Según ellos, la narración es una metáfora del sufrimiento derivado de la lepra, una huida a la enfermedad o el inicio de un síntoma, una imagen de una existencia desfigurada por la carrera, o una puesta en escena reveladora que resquebraja el barniz y la superficialidad de lo cotidiano. circunstancias y expone su cruel esencia. Además, señala que el estilo de representación de Kafka se caracteriza, por un lado, por una interpenetración idiosincrásica de realismo y fantasía, una mente mundana, racionalidad y claridad de observación y, por otro lado, por la locura, la extravagancia y la falacia. También señala los elementos grotescos y tragicómicos del cine mudo.

Fernando Bermejo-Rubio (2012) argumentó que la historia a menudo se ve injustamente como inconclusa. Deriva su enfoque interpretativo del hecho de que las descripciones de Gregor y su entorno familiar en La metamorfosis se contradicen entre sí. Existen versiones diametralmente opuestas de la espalda de Gregor, de su voz, de si está enfermo o ya en metamorfosis, de si está soñando o no, de qué trato merece, de su punto de vista moral (falsas acusaciones de Grete), y si su familia es inocente o no. Bermejo-Rubio destaca que Kafka ordenó en 1915 que no hubiera ninguna ilustración de Gregor. Argumenta que es precisamente esta ausencia de un narrador visual lo que es esencial para el proyecto de Kafka, pues quien retrata a Gregor se estilizaría a sí mismo como un narrador omnisciente. Otra razón por la que Kafka se opuso a tal ilustración es que el lector no debe ser sesgado de ninguna manera antes de que comience su proceso de lectura. Que las descripciones no sean compatibles entre sí es indicativo del hecho de que no se puede confiar en la declaración de apertura. Si el lector no se deja engañar por la primera oración y todavía piensa en Gregor como un ser humano, verá la historia como concluyente y se dará cuenta de que Gregor es víctima de su propia degeneración.

Volker Drüke (2013) cree que la metamorfosis crucial de la historia es la de Grete. Ella es el personaje al que se dirige el título. A la metamorfosis de Gregor le sigue languideciendo y finalmente muriendo. Grete, por el contrario, ha madurado a raíz de las nuevas circunstancias familiares y ha asumido la responsabilidad. Al final, después de la muerte del hermano, los padres también se dan cuenta de que su hija, "que estaba cada vez más animada, [...] se había convertido recientemente en una niña bonita y bien formada", y quiere buscarle pareja. Desde este punto de vista, la transición de Grete, su metamorfosis de niña a mujer, es el tema subtextual de la historia.

Traducción de la oración inicial

Los traductores de la novela al inglés han proporcionado textos muy diferentes, incluida la oración inicial, que en el original es "Als Gregor Samsa eines Morgens aus unruhigen Träumen erwachte, fand er sich in seinem Bett zu einem ungeheuren Ungeziefer verwandelt". En la primera traducción de la historia de 1933, Willa Muir lo expresó así: "Cuando Gregor Samsa se despertó una mañana de un sueño intranquilo, se encontró transformado en su cama en un insecto gigantesco".

La frase "ungheuren Ungeziefer" en particular, ha sido traducido de muchas maneras diferentes por los traductores. Éstas incluyen:

• "Insecto giganético" (Muir, 1948)
• "monstruus vermin" (Corngold, 1972, Neugroschel, 1993/1995, Freed, 1996)
• "Insecto gigante" (Underwood, 1981)
• "Insecto monstruoso" (Pasley, 1992)
• "enormous bug" (Appelbaum, 1996)
• "pequeña calabaza" (Roberts, 2005)
• "La cucaracha monstruosa" (Hofmann, 2007)
• "horrible vermin" (Wyllie, 2009)
• "intecto verminoso grande" (Williams, 2011)
• "Una especie de insecto monstruoso" (Bernofsky, 2014)
• "monstruus verminous bug" (Johnson, 2015)

En alto alemán medio, Ungeziefer significa literalmente "animal inmundo no apto para el sacrificio" y a veces se usa coloquialmente para significar "bicho", con la esencia de "bicho sucio y desagradable". También se puede traducir como "alimañas". Los traductores al inglés de La Metamorfosis a menudo lo han traducido como "insecto".

Qué tipo de bicho o alimañas imaginó Kafka sigue siendo un misterio debatido. Kafka no tenía la intención de etiquetar a Gregor como algo específico, sino que intentaba transmitir el disgusto de Gregor por su transformación. Sin embargo, en su carta a su editor del 25 de octubre de 1915, en la que habla de su preocupación por la ilustración de la portada de la primera edición, Kafka utiliza el término Insekt, diciendo: "El insecto en sí mismo no se debe dibujar. Ni siquiera se ve desde la distancia."

Vladimir Nabokov, especialista en lepidópteros además de escritor y crítico literario, concluyó a partir de los detalles del texto que Gregor no era una cucaracha, sino un escarabajo con alas bajo su caparazón y capaz de volar. Nabokov dejó un boceto anotado "poco más de un metro de largo" en la primera página de su copia de enseñanza de inglés. En las notas de la conferencia que lo acompañan, analiza el tipo de insecto en el que se ha transformado Gregor. Notando que la señora de la limpieza se dirigió a Gregor como "escarabajo pelotero" (Mistkäfer), por ejemplo, '¡Ven aquí un rato, viejo escarabajo pelotero!' o '¡Oye, mira el viejo escarabajo pelotero!', Nabokov comenta que esta era solo su forma de un trato amistoso y que Gregor no es, técnicamente, un escarabajo pelotero. No es más que un gran escarabajo."

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