La máquina del tiempo (película de 2002)

La máquina del tiempo es una película de ciencia ficción post-apocalíptica estadounidense de 2002 adaptada libremente por John Logan de la novela de 1895 del mismo nombre de H. G. Wells y el guión de la película de 1960 del mismo nombre de David Duncan. Arnold Leibovit fue el productor ejecutivo y Simon Wells, bisnieto del autor original, fue el director. La película está protagonizada por Guy Pearce, Orlando Jones, Samantha Mumba, Mark Addy y Jeremy Irons, e incluye un cameo de Alan Young, quien también apareció en la adaptación cinematográfica de 1960. La película está ambientada en la ciudad de Nueva York en lugar de Londres y contiene nuevos elementos de la historia que no están presentes en la novela original ni en la adaptación cinematográfica de 1960, incluida una trama secundaria romántica, un nuevo escenario sobre cómo se destruyó la civilización y varios personajes nuevos, como un Holograma artificialmente inteligente y un líder Morlock.

La película recibió generalmente críticas negativas de críticos y pronosticó $123 millones en todo el mundo. Fue nominado para el Premio de la Academia de Mejor Maquillaje (John M. Elliot Jr. y Barbara Lorenz) en los 75o Premios de la Academia, pero perdido a Frida.

Parcela

En 1899, el Dr. Alexander Hartdegen es un inventor que enseña en la Universidad de Columbia en Nueva York. A diferencia de su amigo David Philby, Alexander prefiere dedicarse exclusivamente a la investigación que trabajar en el mundo de los negocios. Después de que un asaltante mata a su prometida Emma, se dedica a construir una máquina del tiempo que le permitirá viajar en el tiempo para salvarla. Después de completar la máquina en 1903, viaja hasta 1899 e impide su asesinato, sólo para verla muerta de nuevo cuando un carruaje asusta a los caballos de otro vehículo.

Alexander se da cuenta de que cualquier intento de salvar a Emma resultará en su muerte por otras circunstancias. Viaja hasta el año 2030 para descubrir si la ciencia ha descubierto cómo cambiar el pasado. En la Biblioteca Pública de Nueva York, el bibliotecario holográfico Vox 114 insiste en que viajar en el tiempo al pasado es imposible. Alexander viaja al año 2037, cuando la destrucción accidental de la Luna por colonos lunares ha comenzado a hacer que la Tierra sea prácticamente inhabitable. Mientras reinicia la máquina, los escombros lo dejan inconsciente y viaja 800.000 años hacia adelante hasta la fecha 16 de julio de 802.701 antes de volver a despertar.

La Tierra ha sanado y la raza humana ha vuelto a un estilo de vida primitivo. Algunos supervivientes, llamados "Eloi", viven en las laderas de los acantilados de lo que alguna vez fue Manhattan. Una mujer llamada Mara, una de los pocos Eloi que habla inglés, cuida a Alexander hasta que recupera la salud. Observa la luna rota y se da cuenta de que tal vez sus enseñanzas lo llevaron a este futuro tal como dijo Philby. Una noche, Kalen, el hermano menor de Alexander y Mara, sueña con una cara con dientes irregulares y una criatura que los llama por su nombre. Alexander le informa a Mara sobre el sueño y ella le dice que todos tienen ese sueño. Luego se da cuenta de que falta su reloj. Al día siguiente, los Eloi son atacados y Mara es arrastrada bajo tierra por criaturas parecidas a simios. Se les llama "Morlocks" y cazan a los Eloi. Para rescatar a Mara, Kalen lleva a Alexander a Vox 114, que sigue funcionando después de 800.000 años.

Después de aprender de Vox cómo encontrar a los Morlocks, Alexander ingresa a su guarida subterránea a través de una abertura que se asemeja al rostro de su pesadilla. Lo capturan y lo arrojan a un área donde Mara está sentada en una jaula. Alexander conoce a un Über-Morlock humanoide inteligente, quien le explica que los Morlocks descienden de los humanos que pasaron a la clandestinidad después de que la Luna se rompió, mientras que los Eloi evolucionaron a partir de los que permanecieron en la superficie. Los Über-Morlocks son una casta de telépatas que gobiernan a los otros Morlocks, que utilizan a los Eloi como alimento y recipientes de reproducción.

El Über-Morlock explica que Alexander no puede alterar el destino de Emma; su muerte es lo que lo impulsó a construir la máquina del tiempo en primer lugar, por lo que salvarla sería imposible debido a una paradoja temporal. El Über-Morlock le muestra a Alexander la máquina del tiempo y le dice que se vaya a casa. Alexander entra en la máquina pero arrastra al Über-Morlock con él, llevándolos al futuro mientras luchan. El Über-Morlock muere envejeciendo rápidamente cuando Alexander lo empuja fuera de la burbuja temporal de la máquina. Alexander se detiene en 635.427.810, revelando un cielo áspero de color óxido sobre un páramo de cuevas de Morlock.

Aceptando que no puede salvar a Emma, Alexander regresa para rescatar a Mara. Después de liberarla, enciende la máquina y bloquea los engranajes, creando una distorsión en el tiempo. Perseguidos por los Morlocks, Alexander y Mara escapan a la superficie cuando la distorsión del tiempo explota, matando a los Morlocks y destruyendo sus cuevas junto con la máquina del tiempo. Alexander comienza una nueva vida con Mara y los Eloi, mientras Vox 114 le ayuda a educarlos.

En 1903, Philby y la señora Watchit, el ama de llaves de Alexander, discuten su ausencia en su laboratorio. Philby le dice a la señora Watchit que se alegra de que Alexander haya ido a un lugar donde puede encontrar paz y que le gustaría contratarla como ama de llaves. Ella acepta hasta que Alexander regresa. La señora Watchit se despide de Alexander y Philby se va, mirando afectuosamente hacia el laboratorio; luego, con orgullo, tira su bombín en homenaje a la objeción de Alejandro al conformismo ciego.

Reparto

Producción

La película fue una coproducción de DreamWorks y Warner Bros. en asociación con Arnold Leibovit Entertainment, quienes obtuvieron los derechos de la Time Machine 1960 original de George Pal y negociaron colectivamente el acuerdo que la hizo posible. para que tanto DreamWorks como Warner Bros. hicieran la película. Leibovit estaba interesado en hacer una nueva película desde los años 80.

Originalmente, Steven Spielberg iba a dirigir, pero pasó a otros proyectos. Luego Brad Silberling se hizo cargo, pero dejó diferencias creativas. Simon Wells, que había estado dirigiendo películas animadas que Spielberg había producido desde An American Tail: Fievel Goes West, estaba interesado en entrar en acción real. Entonces se dirigió a Jeffrey Katzenberg y le dijo: "Realmente debería dirigir esto porque, ya sabes, ¡el nombre!". A pesar de no haber dirigido nunca antes una película de acción real, los productores Walter F. Parkes y Laurie MacDonald reconocieron que, debido a su experiencia en animación, el extenso trabajo de efectos visuales de la película no iba a ser difícil para él.

El director Gore Verbinski fue contratado para hacerse cargo de los últimos 18 días de rodaje, ya que Wells sufría de "agotamiento extremo". Wells regresó para la postproducción. El rodaje comenzó en febrero de 2001 y finalizó el 29 de mayo de 2001.

Efectos especiales

Los Morlocks fueron representados usando actores disfrazados con máscaras animatrónicas creadas por Stan Winston Studio. Para escenas en las que corren a cuatro patas más rápido de lo humanamente posible, Industrial Light & Magic creó versiones CGI de las criaturas.

Muchas de las escenas de viajes en el tiempo fueron generadas completamente por computadora, incluida una toma de 33 segundos en el taller donde se encuentra la máquina del tiempo. La cámara sale, viaja a través de la ciudad de Nueva York y luego al espacio, pasando por la ISS, y termina con un avión espacial aterrizando en la Luna para revelar las futuras colonias lunares de la Tierra. Se muestran plantas y edificios brotando y luego siendo reemplazados por un nuevo crecimiento en un ciclo constante. En tomas posteriores, el equipo de efectos utilizó un algoritmo de erosión para simular digitalmente el cambio del paisaje de la Tierra a lo largo de los siglos.

Para algunos de los efectos de iluminación utilizados para la burbuja del tiempo digital alrededor de la máquina del tiempo, ILM desarrolló un formato de color de rango extendido, al que denominaron rgbe (rojo, verde, azul y un canal exponente) (Ver Paul E. Debevec y Jitendra Malik, "Recuperación de mapas de radiancia de alto rango dinámico a partir de fotografías", Siggraph Proceedings, 1997).

La fecha de estreno original de la película era diciembre de 2001, pero se trasladó a marzo de 2002 porque querían evitar la competencia con El Señor de los Anillos: La Comunidad del Anillo y también Se eliminó una escena de la secuencia de destrucción de la Luna que mostraba pedazos de la Luna chocando contra edificios en Nueva York porque se parecía demasiado visualmente a los ataques del 11 de septiembre.

Banda sonora

La partitura completa fue escrita por Klaus Badelt, siendo el tema reconocible la canción "I Don't Belong Here", que luego se utilizó en la miniserie de Discovery Channel de 2008 When Dejamos la Tierra.

En 2002, la banda sonora de la película ganó el premio World Soundtrack Award al Descubrimiento del Año.

Recepción

Taquilla

La película recaudó 22 millones de dólares en el puesto número 1 durante el primer fin de semana del 8 al 10 de marzo de 2002. Finalmente, recaudó 56 millones de dólares en Norteamérica y 123 millones de dólares en todo el mundo.

Reacción crítica

La película tiene una calificación del 28 % en Rotten Tomatoes basada en 156 reseñas con una calificación promedio de 4,79/10. El consenso crítico del sitio dice: "Esta Máquina tiene todos los deslumbramientos de los efectos especiales modernos, pero la película da un giro para peor cuando pasa de una historia sobre personas perdidas a Me encanta un thriller de acción confuso." Metacritic asignó a la película una puntuación promedio ponderada de 42 sobre 100, basada en 33 críticas, lo que indica "críticas mixtas o promedio". El público encuestado por CinemaScore le dio a la película una calificación promedio de "C+" en una escala de A+ a F.

William Arnold del Seattle Post-Intelligencer, que se mostró algo positivo acerca de la película, escribió que perdió parte de la simplicidad y el encanto de la película de George Pal de 1960 al agregar personajes como Jeremy Irons&. #39; "über-morlock". Elogió la actitud "más excéntrica" del actor Guy Pearce. viajero en el tiempo y su transición de un intelectual torpe a un hombre de acción. Victoria Alexander de Filmsinreview.com escribió que "La máquina del tiempo es una loca historia de amor con buenos efectos especiales pero una trama que es lógicamente incomprensible". notando algunos "huecos en la trama" tener que lidiar con Hartdegen y la relación causa-efecto de su máquina con el resultado del futuro. Jay Carr del Boston Globe escribió: “La verdad es que Wells no era un escritor tan penetrante cuando se trataba de sondear el carácter o el corazón humano. Sus especulaciones y trucos fueron los que impulsaron sus libros. La película, si tiene la oportunidad de profundizar en su origen, recurre a sus artilugios."

Algunos críticos elogiaron los efectos especiales y declararon que la película era visualmente impresionante y colorida, mientras que otros pensaron que los efectos eran pobres. Roger Ebert del Chicago Sun-Times despreció la película y encontró la animación de Morlock caricaturesca y poco realista, debido a su forma de saltar y correr. Ebert nota el contraste en términos de la representación social/racial del atractivo Eloi entre las dos películas, entre la "gente del sol oscuro" de esta versión y la raza nórdica en la película de George Pal. Aparte de su visión del futuro, la recreación de la película de Nueva York a principios de siglo le valió algunos elogios. Bruce Westbrook del Houston Chronicle escribe: “Puede ser increíble considerar el futuro lejano, pero desde los detalles de la época hasta los asuntos del corazón, esta película es más transportadora cuando se queda en el pasado. "

En los años posteriores, Simon Wells admitió que, si bien estaba contento con el resultado final de la película, había elementos de la historia que realmente no eran tan satisfactorios como deberían haber sido. "Me di cuenta de ello mientras disparaba, pero no pude hacer nada al respecto".