La celda (película)

The Cell es una película de suspenso psicológico de ciencia ficción del año 2000 dirigida por Tarsem Singh en su debut como director y protagonizada por Jennifer Lopez, Vince Vaughn y Vincent D' Onofrio. La película sigue a los científicos que utilizan tecnología experimental para entrar en la mente de un asesino en serie en coma y localizar dónde ha escondido a su última víctima de secuestro.

La película recibió críticas mixtas tras su estreno, y los críticos elogiaron las imágenes, la dirección, el maquillaje, el vestuario y la actuación de D'Onofrio, al tiempo que criticaron la trama, un énfasis en el estilo más que en la sustancia. y creación masoquista. A pesar de la recepción crítica, la película fue un éxito de taquilla, recaudó más de 104 millones de dólares con un presupuesto de 33 millones de dólares y obtuvo una nominación al Premio de la Academia al Mejor Maquillaje.

Trama

La psicóloga infantil Catherine Deane es contratada para llevar a cabo un tratamiento experimental de realidad virtual para pacientes en coma: un "sistema de transferencia sináptica y cartografía neurológica" Dispositivo administrado por los médicos Henry West y Miriam Kent que le permite entrar en una mente comatosa e intentar hacer que recuperen la conciencia. La tecnología está financiada por los padres de su paciente, Edward Baines, un joven que quedó en coma por una infección viral que causa una forma inusual de esquizofrenia. Baines' El progreso se ha visto obstaculizado por un alter ego parecido al hombre del saco que Deane evita. A pesar de la falta de progreso de Deane, West y Kent rechazan la sugerencia de Deane de revertir la transmisión para traer a Baines a su mente, por temor a las consecuencias de que él experimente un mundo desconocido.

El asesino en serie Carl Rudolph Stargher atrapa a sus víctimas en una celda en forma de recinto de vidrio que se llena lentamente de agua mediante un temporizador automático, luego usa un elevador en su sótano para suspenderse sobre sus cuerpos mientras mira la grabación. Vídeo de sus muertes. Sucumbe a la misma enfermedad esquizofrénica y cae en coma justo cuando el FBI lo identifica, dejándolos sin ninguna pista sobre la ubicación de su última víctima, Julia Hickson. Después de enterarse de esta tecnología experimental, el agente Peter Novak convence a Deane para que entre en la mente de Stargher y descubra la ubicación de Hickson.

Deane entra en el oscuro paisaje onírico de la retorcida psique de Stargher, lleno de versiones parecidas a muñecos de sus víctimas. El lado inocente de Stargher se manifiesta como el joven Stargher y guía a Deane a través de sus recuerdos del abuso que sufrió a manos de su sádico padre. Deane cuida al joven Stargher con la esperanza de conseguir la ubicación de Hickson, pero otra manifestación la frustra: el rey Stargher, una idealización demoníaca de su lado asesino que domina el paisaje onírico. El rey Stargher atormenta a Deane hasta que ella olvida que el mundo no es real. El Dr. West descubre esto mientras monitorea los signos vitales de Deane. Advierte que lo que le suceda a Deane mientras está integrada en el paisaje mental de Stargher infligirá daño neurológico a su cuerpo real. Novak se ofrece voluntario para entrar en la mente de Stargher y hacer que Deane se recuerde a sí misma.

Dentro de la mente de Stargher, Novak es capturado y sometido a la tortura del rey Stargher mientras Deane mira como el sirviente de Stargher. Novak le recuerda a Deane un doloroso recuerdo de su hermano menor, que murió después de un coma de 6 meses debido a un accidente automovilístico durante sus años universitarios, para despertar su conciencia de que ella está en la mente de Stargher. Deane se libera del control de Stargher y apuñala al rey Stargher para liberar a Novak. Durante su fuga, Novak ve una versión del recinto de vidrio con la misma insignia que el polipasto en el sótano de Stargher. El equipo de Novak descubre que después de que el anterior propietario del polipasto quebró, el gobierno contrató a Stargher para sellar su propiedad. Novak corre hacia la propiedad y encuentra a Hickson flotando en el agua en el recinto y respirando a través de una tubería. Novak rompe la pared de cristal y rescata a Hickson.

Deane, ahora comprensiva con el joven Stargher, deja fuera a sus colegas e invierte la alimentación del dispositivo para atraer la mente de Stargher a la suya. Ella presenta un paraíso reconfortante para el joven Stargher, pero él sabe que es sólo un indulto temporal del rey Stargher. Pasa a Adult Stargher para contar una historia de la infancia de cuando ahogó a un pájaro herido como un asesinato misericordioso para evitar que lo torturaran a manos de su padre. El rey Stargher irrumpe como un hombre serpiente escamoso, pero esta vez, Deane tiene el control y lo golpea hasta convertirlo en pulpa sangrienta antes de empalarlo con una espada. Sin embargo, el joven Stargher presenta las mismas heridas que el rey Stargher, y matar cualquiera de las manifestaciones mata a Stargher. El adulto Stargher le recuerda la historia del pájaro y le implora que "salve" su vida. a él. Deane lleva al joven Stargher a una piscina, sacándolo de su miseria mientras Stargher muere en el mundo real.

Después, Deane y Novak se encuentran afuera de la casa de Stargher. El FBI ha excluido oficialmente la tecnología mental de su investigación y Deane ha obtenido la aprobación para utilizar la transmisión inversa en Edward Baines. La escena final es de Baines caminando para abrazar a Deane dentro del paraíso del paisaje mental de Deane.

Reparto

Producción

Filmación

La escena en la que los agentes especiales intentan convencer a la Dra. Catherine Deane de entrar en la mente del asesino fue grabada en el Pabellón de Barcelona en Barcelona, España.

Influencias artísticas

Algunas de las escenas de La Celda están inspiradas en obras de arte. Una escena en la que un caballo es dividido en secciones por paneles de vidrio que caen se inspiró en las obras del artista británico Damien Hirst. La película también incluye escenas basadas en el trabajo de otros artistas de finales del siglo XX, incluidos Odd Nerdrum, H. R. Giger y los Brothers Quay. Tarsem, quien comenzó su carrera dirigiendo videos musicales como "Hold On" y "Losing My Religion" de R.E.M., se basaron en esas imágenes para las secuencias de sueños de Stargher. En particular, estuvo influenciado por vídeos dirigidos por Mark Romanek, como "Closer" y "La droga perfecta" de Nine Inch Nails, "Bedtime Story" de Madonna, y los numerosos vídeos que Floria Sigismondi dirigió para Marilyn Manson. Durante una escena, Jennifer López se queda dormida viendo una película; la película es Planeta Fantástico.

En la escena donde Catherine habla con Carl mientras él está "limpiando" En su primera víctima, el escenario se parece al vídeo musical "Losing My Religion" por R.E.M. La escena en la que Peter Novak entra por primera vez en la mente de Carl Stargher y se enfrenta a tres mujeres con la boca abierta al cielo está basada en el cuadro Amane del pintor noruego Odd Nerdrum. La escena en la que Catherine Deane persigue a Carl por un pasillo de piedra, justo antes de que ella entre en la habitación con el caballo, está basada en un cuadro de H. R. Giger llamado "Schacht".

Un psiquiatra entra en los sueños de un paciente loco para tomar control de los sueños y así curar la mente del paciente (siendo este un intento muy arriesgado, porque la locura puede prevalecer durante tales "). terapia neuroparticipativa") fue descrita en la novela He Who Shapes (1965) de Roger Zelazny, pero la película Dreamscape (1984), desarrollada posteriormente a partir de Zelazny" La idea básica de 39;tenía una trama completamente diferente.

Recepción

La reacción crítica a The Cell ha sido mixta, con una puntuación del 45% en Rotten Tomatoes basada en 165 reseñas y una calificación promedio de 5,6/10 según los informes de consenso del sitio. que "The Cell ofrece un atractivo visual sorprendente e inquietante, pero sus placeres visuales no son rival para una historia confusa que socava la estética inventiva de la película". Metacritic asignó a la película una puntuación promedio ponderada de 40 sobre 100, basada en 32 críticas, lo que indica "críticas mixtas o promedio". El público encuestado por CinemaScore le dio a la película una calificación de "C+" en escala de A a F.

Una de las críticas más positivas provino de Roger Ebert, quien otorgó a la película cuatro estrellas de cuatro, escribiendo: "A pesar de toda su pirotecnia visual, también es una historia en la que nos preocupamos por el caracteres; Al final hay mucho en juego y estamos involucrados. Conozco gente que lo odia, por considerarlo pretencioso o desenfrenado; Creo que es una de las mejores películas del año”. Más tarde, Ebert colocó la película en su lista de "Las 10 mejores películas de 2000" y escribió: "Tarsem, el director, es un virtuoso visual que hace malabarismos con sus historias sin esfuerzo; Es deslumbrante la forma en que combina tantas notas, estilos y géneros en una película tan original”. James Berardinelli le dio a la película tres estrellas de cuatro y escribió: "The Cell se convierte en el primer largometraje sobre un asesino en serie en mucho tiempo que lleva el género en una nueva dirección. No sólo desafía las expectativas formuladas, sino que desafía al espectador a pensar y considerar los horrores que pueden convertir a un niño común y corriente en un monstruo inhumano. No hay respuestas fáciles y The Cell no pretende ofrecer ninguna. En cambio, Singh presenta al público la oportunidad de emprender un viaje desgarrador. Para aquellos que estén a la altura del desafío, vale la pena pasar tiempo en The Cell." Peter Travers de Rolling Stone escribió que "Tarsem utiliza una trama dramáticamente superficial para crear un mundo de sueños densamente poblado de imágenes de belleza y terror que se aferran a la memoria incluso si no lo haces". quiero que lo hagan."

Por el contrario, Stephen Hunter del The Washington Post lo calificó de "artificial", "arbitrario" y "sobregirado". David Edelstein, de Slate', también analizó la película y escribió: " Cuando veo una película sobre un asesino en serie, no quiero ver al asesino en serie (o incluso a su niño interior) mimado, empatizado y perdonado. Quiero verlo disparado, apuñalado, empalado, destripado y finalmente envuelto (chillando) en llamas. The Cell ofrece algunas de las imágenes más espantosamente misóginas en años y luego termina con un intento de comprensión." Jonathan Rosenbaum, del Chicago Reader, comentó: "Aquí casi no hay argumento y aún menos personajes; sólo un montón de pretextos para imágenes sadomasoquistas, decoración católica y trozos de sangre"., y la habitual esquizofrenia de diseñador." Empire le dio a la película dos estrellas sobre cinco, afirmando que "a veces es hermoso y siempre inquietante, pero esto carece extrañamente de significado".

Secuela

Se lanzó una secuela directamente en DVD el 16 de junio de 2009. La historia se centra en The Cusp, un asesino en serie que asesina a sus víctimas y luego las devuelve a la vida, una y otra vez hasta que suplican morir. Maya (Tessie Santiago) es una investigadora psíquica y víctima sobreviviente de The Cusp, cuyas habilidades se desarrollaron después de pasar un año en coma. Maya debe usar sus poderes para viajar a la mente del asesino sin protección y así salvar a su última víctima.