Krzysztof Komeda

Krzysztof Trzciński (27 de abril de 1931 – 23 de abril de 1969), conocido profesionalmente como Krzysztof Komeda, fue un compositor de música de cine y pianista de jazz polaco. Quizás mejor conocido por su trabajo en bandas sonoras de películas, Komeda escribió las bandas sonoras de las películas de Roman Polanski Knife in the Water (1962), Cul-de-sac (1966), < i>Los intrépidos asesinos de vampiros (1967) y El bebé de Rosemary (1968). El álbum de Komeda Astigmatic (1965) es a menudo considerado uno de los álbumes de jazz europeos más importantes. El crítico británico Stuart Nicholson describe el álbum como "un alejamiento del enfoque estadounidense dominante con el surgimiento de una estética europea específica".

Biografía

Nacido como Krzysztof Trzciński, eligió Komeda como su nombre artístico sólo después de graduarse de la universidad como una forma de distanciarse como músico de jazz de su trabajo diurno en una clínica médica.

Creció en Częstochowa y Ostrów Wielkopolski, donde en 1950 se graduó en el 'liceum (escuela secundaria) para niños'. Mientras estaba en la escuela, participó en el Club de Música y Poesía. Después de la secundaria ingresó en la Academia de Medicina de Poznań para estudiar medicina. Terminó sus estudios de seis años y obtuvo el título de médico en 1956. Eligió especializarse como médico otorrinolaringólogo.

Tomó lecciones de música desde la primera infancia; convertirse en un virtuoso era su sueño. Se convirtió en miembro del conservatorio de Poznań a la edad de ocho años, pero la Segunda Guerra Mundial frustró sus planes. Komeda exploró la teoría de la música y aprendió a tocar el piano durante este período y posteriormente, hasta 1950; sin embargo, era consciente de la pérdida de los últimos seis años.

Komeda estaba interesado en la música ligera y de baile. Conoció a Witold Kujawski, graduado de la misma escuela y activo como bajista de swing, en el gimnasio (escuela secundaria) de Ostrów Wielkopolski. Fue Kujawski quien familiarizó a Komeda-Trzciński con el jazz y lo llevó a Cracovia. El período romántico del jazz polaco, llamado las catacumbas, tuvo su momento de especial atención. En el pequeño apartamento de Witold en Cracovia tuvieron lugar sesiones improvisadas en las que participaron músicos como Matuszkiewicz, Borowiec, Walasek y el propio Kujawski.

Algunos años más tarde, quedó claro por qué Komeda estaba fascinado con el be-bop interpretado por Andrzej Trzaskowski. La fascinación por el jazz y la amistad con otros músicos fortalecieron sus vínculos con la música, a pesar de que era médico de profesión. Trabajó durante algún tiempo con la primera banda polaca pionera del jazz de la posguerra, un grupo llamado Melomani, procedente de Cracovia y Łódź, cuyos pilares eran Matuszkiewicz, Trzaskowski y Kujawski.

Más tarde tocó con grupos de pop de Poznań. Uno de ellos, el grupo de Jerzy Grzewiński, pronto se transformó en una banda de dixieland. Komeda apareció con Grzewiński en el I Festival de Jazz de Sopot en agosto de 1956, pero logró el éxito actuando con el saxofonista Jan "Ptaszyn" Wróblewski y el vibrafonista Jerzy Milian, porque dixieland no cumplió con las expectativas de Komeda en ese momento. Estaba más fascinado con el jazz moderno. Gracias a esta pasión se creó el Sexteto Komeda. Krzysztof Trzciński utilizó el nombre artístico 'Komeda' por primera vez cuando trabajaba en una clínica laringológica y quería ocultar a sus compañeros de trabajo su interés por el jazz. El jazz comenzaba su lucha por la respetabilidad con las autoridades comunistas en la era del 'deshielo' y con la sociedad polaca; El jazz era considerado una música sospechosa de los clubes nocturnos.

El Komeda Sextet se convirtió en el primer grupo de jazz polaco que tocó jazz moderno y sus actuaciones pioneras abrieron el camino para el jazz en Polonia. Tocaba jazz relacionado con las tradiciones europeas y que era la síntesis de dos de los grupos americanos más populares de la época: el Modern Jazz Quartet y el Gerry Mulligan Quartet.

En los trece años posteriores al I Festival de Jazz de Sopot, la personalidad artística de Krzysztof Trzciński se volvió más madura, cristalizada y líricamente poética. Krzysztof fue, sobre todo, un poeta en constante búsqueda, capaz de encontrar formas de expresión individual en el jazz, en el lirismo eslavo y en las tradiciones de la música polaca.

Década de 1960

En los años 1956-1962, Komeda participó con su grupo en festivales nacionales y preparó programas ambiciosos. Estos fueron también los años de sus primeros éxitos en el extranjero, en Moscú, Grenoble y París. Un "Jazz y Poesía" El programa fue preparado para Jazz Jamboree '60 y más tarde para la Filarmónica de Varsovia. La aventura de Komeda con la música de cine también comenzó en esta época. Música para películas de Roman Polanski como El cuchillo en el agua (1962), de Andrzej Wajda como Innocent Sorcerers (1960) y de Janusz Morgenstern Good Se creó Bye, Till Tomorrow (también 1960). Este período, que en la biografía artística de Komeda puede denominarse el período de crecimiento y mejora de su propio lenguaje musical, estuvo coronado por los "Ballet Etudes" actuó en Jazz Jamboree '62. Aunque la reacción de los críticos nacionales hacia los Estudios fue bastante fría, a Krzysztof Komeda Trzciński le abrieron las puertas de Europa.

Komeda visitó Escandinavia por primera vez en la primavera de 1960 y volvió allí todos los años a partir de entonces. Todas sus actuaciones en el festival 'Gyllene Cirkeln' (Golden Circle) en Estocolmo y en el Montmartre Jazz Club de Copenhague fueron un éxito. El director danés Hennig Carlsen encargó música para sus películas Hvad Med Os y Sult (la película basada en la novela Hunger de Knut Hamsun). Komeda también escribió la música de la película de Henning Carlsen The Cats (Kattorna, 1965). En total, Komeda escribió más de 70 bandas sonoras. Tras los éxitos en Escandinavia, vinieron otros éxitos: festivales de jazz en Praga, Blend, Koenigsberg; giras por Bulgaria y por Alemania Occidental y Oriental. Komeda permaneció en Los Ángeles en 1968, donde compuso la música cinematográfica para Rosemary's Baby de Roman Polanski (con una de sus composiciones más reconocibles, "Rosemary's Lullaby" cantada por Mia Farrow) y Riot de Buzz Kulik.

En diciembre de 1968, en Los Ángeles, Komeda sufrió un trágico accidente que le provocó un hematoma cerebral. El escritor Marek Hłasko lo empujó desde un acantilado durante una fiesta. Roman Polański cuenta en sus memorias que, como resultado de una pelea amistosa con Marek Hłasko, Komeda se cayó y sufrió heridas en la cabeza. El tratamiento médico en el hospital estadounidense no le salvó la vida. Después de ser transportado a Polonia en coma y en estado terminal, murió en abril de 1969, a la edad de 37 años. El propio Hłasko murió apenas dos meses después, a la edad de 35 años.

Como músico de jazz, ejerció una influencia crucial en la creación de un estilo original, a menudo descrito como la escuela polaca de jazz, que posteriormente influyó en el desarrollo de la escena del jazz polaco después de su muerte. Desde 1995, el Festival de Jazz de Komeda se celebra periódicamente, incluido un Festival de Compositores Internacionales. Competencia. El objetivo del concurso es promover a los artistas jóvenes.

Discografía

Álbumes

• I Sopot Jazz Festival 1956 (Muza)
• Chica loca (1962, Muza)
• Etiudy Baletowe "Ballet Etudes" (1963, Metronome)
• Jazz Jamboree'64 vol. 2 (1964, Muza)
• Astigmatic (1966, Muza)
• Le Depart (1967, Philips)
• Meine süsse europaische Heimat (c. 1967–1968, Columbia [EMI Alemania])
• Cul-De-Sac (1966, Polidor)
• Bebé de Rosemary (1968, Dot Records)
• El Riot (1968)

Recopilaciones

• Muzyka Krzysztofa Komedy vol. 1-4 (1974 - Muza)
• Krzysztof Komeda (1989, Muza)
• Las grabaciones completas de Krzysztof Komeda vol. 1-23 (1994-98 Polonia Records)
• Genio de Krzysztof Komeda vol. 1-14 (1996-2005)
• Zofia Komeda Presenta vol. 1-14 (1998–2005, Power Bros)

Aparece

• I Sopot Jazz Festival 1956 (Muza)
• Creyentes de Jazz (1958, RCA Victor)
• Jazz Jamboree'60 nr. 4 (1960, Muza)
• Jazz Jamboree'60 nr. 1 (1961, Muza)
• Jazz Jamboree'60 nr. 2 (1961, Muza)
• Jazz Jamboree'60 nr. 4 (1961, Muza) reedición
• Saludos de Jazz del Este (1964, Fontana)

Partituras cinematográficas

• Dwaj ludzie z szafą (1958) a.k.a. Dos hombres y un armario
• Gdy spadają anioły (1959) a.k.a. Cuando los ángeles caen
• Szklana gora Szklana góra (1960) a.k.a. El Montaña de cristal
• Do widzenia, do jutra (1960) a.k.a. Adiós, Hasta mañana
• Niewinni czarodzieje (1960) a.k.a. Inocentes
• Le Gros et le Maigre (1961) a.k.a. El Gordo y el Lean
• Cmentarz Remu (1961)
• Ambulans (1961) (crédito como Krzysztof Komeda-Trzciński)
• Wyrok (1962) a.k.a. El Veredicto
• Ssaki (1962) a.k.a. Mamíferos (USA)
• Nóż w wodzie (1962) a.k.a. Cuchillo en el agua
• Jutro premiera (1962) a.k.a. Mañana
• Zbrodniarz i panna (1963) a.k.a. El criminal y la dama
• Smarkula (1963) a.k.a. Adolescente
• ¿Hvad med os? (1963) a.k.a. Epilogo
• Les Plus belles escroqueries du monde (1964) (segmento "La Rivière de diamants") a.k.a. Las mejores estafas del mundo
• Kattorna (1965) a.k.a. Los Gatos (USA)
• Pingwin (1965) a.k.a. Pingüino
• Prawo i pięść (1966) a.k.a. La ley y el puño
• Cul-de-sac (1966)
• Markiza de Pompadour (1966)
• Przedświąteczny wiecr (1966) a.k.a. Buenas noches antes de Navidad
• Perły i dukaty (1966)
• Ping-pong (1966)
• Niekochana (1966) a.k.a. Inamados
• Sult (1966) a.k.a. Hambre
• Bariera (1966) a.k.a. Barrier
• Los asesinos sin miedo del vampiro (1967)
• Le Départ (1967)
• Människor möts och ljuv musik uppstår i hjärtat (1967) a.k.a. La gente se reúne
• Mia y Roman (1968)
• Bebé de Rosemary (1968)
• Riot (1969)
• Hør, var der ikke en som lo? (1978) a.k.a. ¿Alguien reía?
• Ręce do góry (1981) a.k.a. ¡Manos arriba!
• El niño se queda en la foto (2002) (de "Bebé de Roma" y "Lullaby")
• Łódź płynie dalej (2004)