Kodachrome

Kodachrome es el nombre comercial de una película de inversión de color presentada por Eastman Kodak en 1935. Fue uno de los primeros materiales en color exitosos y se utilizó tanto para cinematografía como para fotografía fija. Durante muchos años, Kodachrome se utilizó ampliamente para la fotografía en color profesional, especialmente para imágenes destinadas a su publicación en medios impresos.

Debido a sus complejos requisitos de procesamiento, la película inicialmente se vendió exclusivamente con proceso pagado en los Estados Unidos: los clientes tenían que pagar a Kodak por el costo del revelado cuando compraban la película, y las tiendas de fotografía independientes tenían prohibido revelar fotos Kodachrome.. Para revelar la película, los clientes tenían que enviar la película por correo a Kodak, quien devolvía las fotos reveladas sin cargo adicional. En 1954, el Departamento de Justicia de los EE. UU. determinó que esta práctica era una violación no competitiva de la ley antimonopolio. Kodak firmó un decreto de consentimiento: esto requería que la empresa ofreciera películas Kodachrome a la venta con y sin la tarifa de revelado, así como también otorgara licencias de patentes de revelado Kodachrome a tiendas de fotografía independientes. No obstante, el acuerdo de proceso pagado continuó en otros mercados alrededor del mundo.

Debido al crecimiento y la popularidad de los materiales fotográficos alternativos, sus complejos requisitos de procesamiento y la transición generalizada a la fotografía digital, Kodachrome perdió cuota de mercado. Su fabricación se suspendió en 2009 y el procesamiento finalizó en diciembre de 2010.

A principios de 2017, Kodak anunció que estaba investigando la posibilidad de reintroducir Kodachrome, pero luego admitió que era poco probable que esto sucediera.

Antecedentes

Kodachrome K135 20 Color de película reversal

Kodachrome II – Película para diapositivas de color

Kodachrome fue la primera película en color que utilizó un método de color sustractivo para comercializarse en masa con éxito. Los materiales anteriores, como Autochrome y Dufaycolor, habían utilizado los métodos de placa de pantalla aditiva. Hasta su descontinuación, Kodachrome era la marca de película en color más antigua que se conservaba. Se fabricó durante 74 años en varios formatos para adaptarse a cámaras de imágenes fijas y en movimiento, incluidos 8 mm, Super 8, 16 mm para películas (exclusivamente a través de Eastman Kodak) y 35 mm para películas (exclusivamente a través de Technicolor Corp como " Technicolor Monopack") y 35 mm, 120, 110, 126, 828 y gran formato para fotografía fija.

Kodachrome es apreciado en el mercado profesional y de archivo por su longevidad en almacenamiento oscuro. Debido a estas cualidades, fue utilizado por fotógrafos profesionales como Steve McCurry, David Alan Harvey, Peter Guttman y Alex Webb. McCurry usó Kodachrome para su retrato de 1984 de Sharbat Gula, niña afgana, para la revista National Geographic. Fue utilizado por Walton Sound and Film Services en el Reino Unido en 1953 para la película oficial de 16 mm de la coronación de Isabel II del Reino Unido. También se produjeron copias de la película para la venta al público utilizando Kodachrome.

Historia

Antes de Kodachrome

Antes de que se comercializara la película Kodachrome en 1935, la mayoría de las fotografías en color se lograban utilizando métodos aditivos y materiales como Autochrome y Dufaycolor, que fueron los primeros procesos de color prácticos. Estos tenían varias desventajas porque usaban un filtro réseau hecho de elementos de color discretos que eran visibles al ampliarlos. Las transparencias acabadas absorbían entre el 70% y el 80% de la luz durante la proyección, lo que requería lámparas de proyección muy brillantes, especialmente para grandes proyecciones. Usando el método sustractivo, estas desventajas podrían evitarse.

Primer uso de 'Kodchrome' nombre

El primer producto Kodak llamado Kodachrome fue inventado por John Capstaff en 1913. Su Kodachrome era un proceso sustractivo que usaba solo dos colores: azul-verde y rojo-naranja. Requería dos negativos en placa de vidrio, uno hecho con una emulsión pancromática y un filtro rojo, el otro hecho con una emulsión insensible a la luz roja. Las dos placas se pueden exponer como un "bipack" (emparedado de emulsión a emulsión, con una capa de filtro roja muy delgada en el medio), que eliminó la necesidad de exposiciones múltiples o una cámara a color especial. Después del revelado, las imágenes plateadas se blanquearon con productos químicos que endurecieron las partes blanqueadas de la gelatina. Usando tintes que fueron absorbidos solo por la gelatina sin endurecer, el negativo que registró la luz azul y verde se tiñó de rojo anaranjado y el negativo expuesto al rojo se tiñó de azul verdoso. El resultado fue un par de imágenes de tinte positivas. Luego, las placas se ensamblaron emulsión a emulsión, produciendo una transparencia que era capaz de una reproducción de color sorprendentemente buena (para un proceso de dos colores) de los tonos de piel en los retratos. El Kodachrome de Capstaff estuvo disponible comercialmente en 1915. También se adaptó para su uso como un proceso de película cinematográfica de 35 mm. Hoy en día, esta primera versión de Kodachrome está casi olvidada, completamente eclipsada por el próximo producto de Kodak que lleva el nombre de Kodachrome.

En 2012, las primeras pruebas de película de Capstaff se agregaron al Registro Nacional de Películas de la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos con el título Tomas de prueba de Kodachrome de dos colores n.° III (1922) por ser “cultural, histórica o estéticamente” significativo."

Desarrollo de Kodachrome moderno

La próxima versión de Kodachrome fue inventada a principios de la década de 1930 por dos músicos profesionales, Leopold Godowsky Jr. y Leopold Mannes, que también eran científicos con formación universitaria.

Mannes y Godowsky se interesaron por primera vez en la fotografía en color cuando en 1917, siendo aún estudiantes de secundaria en ese momento, vieron una película llamada Our Navy, una película hecha con un proceso aditivo de cuatro colores.. Ambos coincidieron en que el color era terrible. Después de leer sobre el tema en la biblioteca, comenzaron a experimentar con procesos de color aditivos. Sus experimentos continuaron durante sus años universitarios, y eventualmente produjeron una cámara con dos lentes que proyectaban imágenes una al lado de la otra en una sola tira de película. La reproducción del color de este proceso aditivo de dos colores no fue tan mala, pero fue difícil alinear las dos lentes del proyector.

Sus experimentos, que continuaron después de que terminaron la universidad, pasaron de múltiples lentes que producían múltiples imágenes de diferentes colores que tenían que combinarse para formar la transparencia final, a películas de múltiples capas en las que las imágenes de diferentes colores ya estaban combinadas perfectamente. alineado. Esta película multicapa ya había sido inventada y patentada en 1912 por el inventor alemán Rudolph Fischer. Cada una de las tres capas de la película propuesta sería sensible a uno de los tres colores primarios, y cada una de las tres capas tendría sustancias (llamadas "acopladores de color") incrustadas en ellas que formarían un tinte de el color requerido cuando se combina con los subproductos de la imagen plateada en desarrollo. Cuando las imágenes plateadas se decoloraron, la imagen de tinte de tres colores permanecería. El mismo Fischer no encontró una manera de evitar que los acopladores de color y los tintes sensibilizadores de color se desplazaran de una capa a otra, donde producirían colores no deseados.

Mannes y Godowsky siguieron esa ruta, comenzaron a experimentar con acopladores de color, pero sus experimentos se vieron obstaculizados por la falta de dinero, suministros e instalaciones. En 1922, Robert Wood, un amigo de Mannes, escribió una carta al científico jefe de Kodak, Kenneth Mees, presentándole a Mannes y Godowsky y sus experimentos, y preguntando si Mees podía permitirles usar las instalaciones de Kodak durante unos días. Mees se ofreció a ayudar y, después de reunirse con Mannes y Godowsky, acordó suministrarles emulsiones multicapa hechas según las especificaciones de Mannes y Godowsky. La ayuda financiera, en forma de un préstamo de $ 20,000, fue proporcionada por la firma de inversión Kuhn, Loeb and Company, a quien una secretaria que trabajaba para esa firma que Mannes había conocido les llamó la atención sobre los experimentos de Mannes y Godowsky.

En 1924 pudieron patentar un proceso de dos colores. La parte importante de ese proceso patentado fue un proceso llamado difusión controlada. Al cronometrar el tiempo que tardaba en formarse una imagen en la capa superior, pero aún no en la siguiente capa debajo de esa, comenzaron a resolver el problema que Fischer no pudo. Usando esta forma controlada por tiempo de procesar una capa a la vez, pudieron crear la imagen de tinte del color requerido solo en esa capa en la que se requería. Unos tres años después, todavía estaban experimentando con este método de difusión controlada para separar los colores en la emulsión multicapa, pero para entonces habían decidido que, en lugar de incorporar los acopladores de color en las capas de la emulsión, podían agregarse al revelado. productos químicos, resolviendo el problema de los acopladores de color errantes. La única parte que quedaba del problema original de Fischer con una emulsión multicapa eran los tintes sensibilizantes errantes.

En 1929 se acabó el dinero y Mees decidió ayudarlos una vez más. Mees sabía que la solución al problema de los tintes errantes ya la había encontrado uno de los propios científicos de Kodak, Leslie Brooker. Así que les dio a Mannes y Godowsky suficiente dinero para pagar el préstamo que Kuhn Loeb les había proporcionado y les ofreció un salario anual. También les dio un plazo de tres años para llegar a un producto terminado y comercialmente viable.

No mucho antes de que expirara el período de tres años, a fines de 1933, Mannes y Godowsky aún no habían logrado encontrar nada utilizable y pensaron que Kodak terminaría con sus experimentos. Su única posibilidad de supervivencia era inventar algo rápidamente, algo que la empresa pudiera poner en producción y capitalizar. Mees, sin embargo, les otorgó una extensión de un año y, aún teniendo problemas técnicos que debían resolver, finalmente le presentaron a Mees un proceso de película de dos colores en 1934. El Kodachrome original inventado por John Capstaff unos 20 años antes también era dos -color.

Mees inmediatamente puso las cosas en marcha para producir y comercializar esta película, pero justo antes de que Kodak estuviera a punto de presentar la película de dos colores en 1935, Mannes y Godowsky terminaron el trabajo en la tan esperada pero ya no esperada, mucho mejor, versión tricolor. El 15 de abril de 1935 se anunció formalmente esta nueva película, tomando prestado el nombre del proceso de Capstaff.

Lanzamiento e historial posterior

Ciné-Kodak Kodachrome Película de 8 mm (expirada: mayo 1946).

Kodachrome se vendió por primera vez en 1935 como película de 16 mm con una velocidad ASA de 10 y, al año siguiente, estuvo disponible como película de 8 mm y en formatos de 35 mm y 828 para cámaras fijas.

En 1961, Kodak lanzó Kodachrome II con imágenes más nítidas y velocidades más rápidas a 25 ASA. En 1962, se introdujo Kodachrome-X en ASA 64. En 1974, con la transición al proceso K-14, Kodachrome II y Kodachrome-X fueron reemplazadas por Kodachrome 25 y Kodachrome 64.

En años posteriores, Kodachrome se produjo en una amplia variedad de formatos de película, incluidos 120 y 4 x 5 pulgadas (100 x 130 mm), y en valores ISO-ASA que van de 8 a 200.

Hasta que el fabricante de películas rival GAF se hizo cargo de la fabricación, los carretes estéreo View-Master usaban películas Kodachrome.

Rechazo y suspensión

Las películas de transparencia de color posteriores, como Agfachrome, Anscochrome, Fujichrome y Ektachrome de Kodak, utilizaron procesos de revelado de color más simples, rápidos y accesibles. Sus velocidades de película más altas también erosionaron la cuota de mercado de Kodachrome, ya que la calidad de las películas de la competencia mejoró con el tiempo. A medida que la fotografía digital redujo la demanda de todas las películas después de 2000, las ventas de Kodachrome disminuyeron aún más. El 22 de junio de 2009, Kodak anunció que ya no fabricaría películas Kodachrome, citando la disminución de la demanda. Durante su apogeo, muchos laboratorios Kodak e independientes procesaron Kodachrome, pero en 2010 solo quedaba una instalación certificada por Kodak: Dwayne's Photo en Parsons, Kansas. El 14 de julio de 2010, se anunció que el último rollo de Kodachrome fabricado había sido desarrollado por Dwayne's para el fotógrafo Steve McCurry, fotógrafo de National Geographic. McCurry le había pedido a Kodak el último rollo en stock y luego salió por su cuenta para usar ese rollo. Aunque McCurry conserva la propiedad de las diapositivas, las copias de las 36 exposiciones se encuentran permanentemente en la Casa George Eastman en Rochester, Nueva York, y la revista Vanity Fair ha publicado la mayoría de las imágenes en Internet.

Rumores de reintroducción de 2017

Después de anunciar el regreso de Ektachrome a principios de 2017, el CMO de Eastman Kodak, Steven Overman, dijo al podcast de The Kodakery: "estamos investigando Kodachrome, analizando lo que se necesitaría para traer ese volver". Aunque la declaración generó un amplio interés en los medios, posteriormente un funcionario de Kodak Alaris (que sería responsable de su producción y venta) admitió que el regreso de Kodachrome probablemente no era práctico (debido a la dificultad de restaurar la infraestructura ahora desmantelada necesaria para apoyarlo) y por lo tanto improbable.

Características

Foto Kodachrome tomada en la Feria Mundial de Nueva York de 1939

Kodachrome photo, President Franklin D. Roosevelt, USA, 1944

Kodachrome photo by Chalmers Butterfield of Shaftesbury Avenue from Piccadilly Circus, in the West End of London, c. 1949

Emulsión

Las películas Kodachrome no son sustantivas. A diferencia de las transparencias sustantivas y las películas de colores negativos, la película Kodachrome no incorpora acopladores de tinte en las capas de emulsión. Los acopladores de tinte se agregan durante el procesamiento. Esto significa que las capas de emulsión de Kodachrome son más delgadas y se dispersa menos luz durante la exposición, lo que significa que la película podría registrar una imagen con más nitidez que las películas sustantivas. Las transparencias hechas con películas no sustantivas tienen una imagen en relieve fácilmente visible en el lado de la emulsión de la película. Kodachrome 64 y 200 pueden registrar un rango dinámico de aproximadamente 2,3D u 8 pasos, como se muestra en las curvas características. Las transparencias Kodachrome tienen un rango dinámico de alrededor de 12 paradas, o 3,6–3,8D.

Color

La reproducción del color de las películas Kodachrome fue única en la fotografía en color durante varias décadas después de su introducción en la década de 1930. Incluso después de la introducción de otras películas en color profesionales exitosas, como Fuji Velvia, algunos profesionales continuaron prefiriendo Kodachrome y mantienen que todavía tiene ciertas ventajas sobre la digital. Steve McCurry le dijo a la revista Vanity Fair:

Si tienes buena luz y tienes una velocidad de obturación bastante alta, será una fotografía de color brillante. Tenía una gran paleta de colores. No fue demasiado aterrador. Algunas películas son como si estuvieras drogado o algo así. Velvia hizo todo tan saturado y salvajemente demasiado eléctrico. Kodachrome tenía más poesía en ella, una suavidad, una elegancia. Con la fotografía digital, usted gana muchos beneficios [pero] usted tiene que poner en post-producción. [Con Kodachrome,] lo sacas de la caja y las fotos ya son brillantes.

Contraste

La kodachrome se utiliza generalmente para la proyección directa con luz blanca. Como tal, posee un contraste relativamente alto.

Para usos profesionales, donde se espera y requiere la duplicación, una versión especial, Kodachrome Commercial (KCO), estaba disponible en una base perforada BH de 35 mm (exclusivamente a través de Technicolor) y en una base de 16 mm (exclusivamente a través de Eastman Kodak& #39;s división de productos profesionales). En ambos casos, Eastman Kodak realizó el procesamiento.

Kodachrome Commercial tiene una característica de bajo contraste que complementa las diversas películas de duplicación con las que se pretende utilizar: negativos de separación de plata de 35 mm (controlados exclusivamente por Technicolor) y materiales de impresión y duplicación inversa de 16 mm (controlados exclusivamente por por Eastman Kodak).

Kodachrome Commercial estuvo disponible hasta mediados de la década de 1950, después de lo cual Ektachrome Commercial (ECO) lo reemplazó para estas aplicaciones específicas.

Después de finales de la década de 1950, las películas de 16 mm originadas en Kodachrome Commercial (y también las películas originadas en Ektachrome Commercial) se duplicaron con bastante frecuencia en película internegativa Eastmancolor, después de lo cual estas películas se imprimieron en película de impresión positiva Eastmancolor, como costo- medida de reducción, lo que produce impresiones de costo relativamente bajo para proyección directa.

Estabilidad de archivo

Cuando se almacena en la oscuridad, la estabilidad a largo plazo de Kodachrome en condiciones adecuadas es superior a la de otros tipos de películas en color de la misma época. Si bien los materiales Kodachrome existentes antes de que Kodak simplificara el proceso de revelado en 1938 casi siempre están descoloridos, las imágenes en diapositivas Kodachrome y películas cinematográficas realizadas después de este punto conservan el color y la densidad precisos hasta el día de hoy. Se ha calculado que el tinte amarillo, el menos estable, sufriría una pérdida de tinte del 20% en 185 años. Esto se debe a que Kodachrome desarrollado no retiene acopladores de color no utilizados. Sin embargo, la estabilidad del color de Kodachrome bajo luz brillante, por ejemplo durante la proyección, es inferior a las películas de diapositivas sustantivas. El tiempo de fundido de Kodachrome bajo la proyección es de aproximadamente una hora, en comparación con las dos horas y media de Fujichrome.

La película Kodachrome sin procesar puede sobrevivir largos períodos entre la exposición y el procesamiento. En un caso, varios rollos quedaron expuestos y luego se perdieron en un bosque canadiense. Tras su descubrimiento, 19 años después, se procesaron y las diapositivas se pudieron utilizar.

Escaneo digital y resolución

Una transparencia Kodachrome de 35 mm, al igual que otras transparencias de 35 mm en películas con una clasificación ISO comparable, contiene un equivalente de aproximadamente 20 megapíxeles de datos en la imagen de 24 mm x 36 mm. Escanear transparencias Kodachrome puede ser problemático debido a la tendencia de la película a escanear con un matiz de color azul. Algunos productores de software ofrecen perfiles de color Kodachrome especiales con su software para evitar esto. Se necesita una calibración IT8 con un objetivo de calibración Kodachrome especial para una reproducción precisa del color.

Muchos escáneres utilizan un canal infrarrojo adicional para detectar defectos, ya que la radiación infrarroja de onda larga atraviesa la película pero no las partículas de polvo. El polvo, los rayones y las huellas dactilares en la diapositiva generalmente se detectan y eliminan mediante el software de un escáner. Kodachrome interactúa con este canal infrarrojo de dos maneras. La absorción del colorante cian se extiende hasta la región del infrarrojo cercano, lo que hace que esta capa sea opaca a la radiación infrarroja. Kodachrome también tiene una imagen en relieve pronunciada que puede afectar el canal infrarrojo. Estos efectos a veces pueden causar una ligera pérdida de nitidez en la imagen escaneada cuando se utiliza Digital ICE o una función de eliminación de polvo de canal infrarrojo similar.

Procesamiento

Un plástico típico 35mm Kodachrome diapositiva desde la década de 1990 mostrando logotipo y texto en el lado revés.

Kodachrome y otras películas no sustantivas, a diferencia de la mayoría de las películas en color, requerían un procesamiento complejo que los aficionados no podían llevar a cabo en la práctica. El proceso sufrió cuatro alteraciones significativas desde su inicio. La versión final del proceso, denominada K-14, se introdujo en 1974. El proceso era complejo y exigente, y requería técnicos con amplia capacitación en química y maquinaria grande y compleja. Esto se debe a que la mayoría de las películas en color contienen acopladores de tinte en la propia película; durante el revelado, los acopladores reaccionan con el revelador para formar los tintes que forman la imagen final. La película Kodachrome no tiene tales acopladores; en cambio, los tintes se forman en la película mediante una secuencia de procesamiento compleja que requirió cuatro reveladores diferentes; un revelador blanco y negro y tres reveladores de color. La película de color normal requiere solo un revelador. Además, el procesamiento de películas Kodachrome requiere 8 o más tanques de productos químicos de procesamiento, cada uno de los cuales debe controlarse con precisión en cuanto a concentración, temperatura y agitación, lo que da como resultado un equipo de procesamiento muy complejo con un control químico preciso, lo que no es poca cosa para las pequeñas empresas de procesamiento.

El primer paso del proceso fue la eliminación del respaldo antihalación con una solución alcalina y lavado. A continuación, la película se reveló con un revelador que contenía fenidona e hidroquinona, lo que formó tres imágenes negativas superpuestas, una para cada color primario. Después de lavar el primer revelador, la película se volvió a exponer y revelar. La reexposición empañaba los haluros de plata que no se desarrollaron en el primer revelador, limitando el revelado a una capa a la vez. Luego, un revelador de color reveló la imagen empañada y sus productos de agotamiento reaccionaron con un acoplador de color para formar un tinte en el color complementario a la sensibilidad de la capa. La capa sensible al rojo se volvió a exponer a través de la base de la película con luz roja y luego se volvió a revelar formando un tinte cian. La capa sensible al azul se volvió a exponer a través del lado de la emulsión de la película con luz azul, luego se volvió a revelar formando un tinte amarillo. La capa sensible al verde se volvió a revelar con un revelador que la empañaba químicamente y formaba un tinte magenta. Después del desarrollo del color, la plata metálica se convirtió en haluro de plata utilizando una solución de lejía. Luego se fijó la película, haciendo que estos haluros de plata fueran solubles y dejando solo la imagen de tinte final. Los pasos finales fueron lavar la película para eliminar los químicos residuales que podrían causar el deterioro de la imagen del tinte, luego secar, cortar y montar la película en marcos de diapositivas.

Procesamiento prepago

Debido a sus complejos requisitos de procesamiento, la película Kodachrome se vendió inicialmente a un precio que incluía el procesamiento por parte de Kodak. Se incluía un sobre con la película en el que el fotógrafo enviaría la película expuesta al más cercano de varios laboratorios Kodak designados. La película se procesó, se montó en soportes de cartón de 2 x 2 pulgadas (51 x 51 mm) en el caso de las diapositivas de 35 mm y se devolvió por correo al remitente. Después de 1954, como resultado de una demanda del gobierno federal, esta práctica fue prohibida en los Estados Unidos por ser anticompetitiva. Kodak firmó un decreto de consentimiento que puso fin a esta práctica en los Estados Unidos y permitió que los laboratorios de procesamiento independientes adquirieran los productos químicos necesarios para procesar las películas Kodachrome. En otros países, el precio de la película Kodachrome siguió incluyendo el procesamiento por parte de Kodak.

Rechazar

El uso de películas transparentes disminuyó en las décadas de 1980 y 1990, lo que, combinado con la competencia de la película de diapositivas Velvia de Fuji, provocó una caída en las ventas de Kodachrome. Algunos analistas de negocios especularon que los fuertes subsidios del gobierno japonés apoyaron a Fuji y que incluso pueden haber permitido el dumping de las películas de Fuji por debajo del costo de fabricación. Los productos Kodachrome se descontinuaron gradualmente y el 22 de junio de 2009, Kodak anunció que la película restante, Kodachrome 64, ya no se fabricaría.

Debido al declive del negocio, se cerraron muchas instalaciones de procesamiento de Kodachrome independientes y propiedad de Kodak. La pérdida de disponibilidad de procesamiento aceleró aún más la caída de las ventas de Kodachrome. En 1999, Kodak intentó aumentar la disponibilidad del procesamiento K-14 a través de su programa K-Lab, en el que pequeños laboratorios equipados con máquinas de procesamiento Kodak más pequeñas complementarían los propios servicios de procesamiento de Kodak. Este esfuerzo no perduró y todos los laboratorios K se cerraron en 2005.

El 25 de julio de 2006, la oficina holandesa del Parlamento Europeo envió al Parlamento Europeo una amplia documentación sobre el cierre inminente del laboratorio Kodachrome de Lausana de Kodak porque, aunque se encontraba en Suiza, la instalación servía toda Europa y su cierre afectaría a los fotógrafos europeos. Las comisiones parlamentarias de Cultura y Educación y de Mercado Interior y Protección del Consumidor estudiaron el asunto.

Cesación del procesamiento

Después de que cerrara su planta de procesamiento de Lausana, Kodak subcontrató el trabajo de procesamiento a Dwayne's Photo, una instalación independiente en los Estados Unidos, que se convirtió en la última planta de procesamiento de Kodachrome del mundo. El procesamiento de películas de 35 mm de Dwayne fue respaldado por completo por Kodak, pero su proceso Super-8 no fue respaldado porque requería más agitación. Las películas enviadas para su procesamiento en los EE. UU. se enviaron por correo directamente a Dwayne's, mientras que las de Europa se enviaron a la dirección de las instalaciones de Lausana y se reenviaron a Dwayne's.

Dwayne's Photo anunció a fines de 2010 que procesaría todos los rollos Kodachrome recibidos en el laboratorio antes del 30 de diciembre de 2010, después de lo cual cesaría el procesamiento. A medida que se acercaba la fecha límite de procesamiento final de Dwayne, se enviaron miles de rollos de película almacenados para su procesamiento. Una vez que se reveló la película recibida antes de la fecha límite, se puso fuera de servicio la última máquina de procesamiento K-14 del mundo. El rollo final a procesar fue expuesto por Dwayne Steinle, propietario de Dwayne's Photo. El cese del procesamiento de Dwayne's Photo se conmemora en el libro Kodachrome - End of the Run: Photographs from the Final Batches, editado por los fotógrafos Bill Barrett y Susan Hacker Stang con ensayos introductorios de los famosos Arnold Drapkin, editor mundial de imágenes de la revista Time, y Grant Steinle, vicepresidente de fotografía de Dwayne. El libro presenta un año de imágenes tomadas por estudiantes de fotografía de la Universidad de Webster en más de 100 rollos de película Kodachrome, por entonces rara, y procesadas por Dwayne's el último día (extendido hasta el 18 de enero de 2011) antes de que cesara oficialmente el procesamiento de productos químicos. producción. La película Kodachrome ya no se puede procesar en color, pero se puede procesar en blanco y negro en algunos laboratorios que se especializan en procesos obsoletos y procesamiento de películas antiguas.

Descontinuación

Kodachrome 200 – Película para diapositivas de color

La gama de productos Kodachrome disminuyó progresivamente durante las décadas de 1990 y 2000.

• Kodachrome 64 film in 120 format was discontinued in 1996.
• Kodachrome 25 se suspendió en 2002.
• Kodachrome 40 in the Super 8 movie format was discontinued in June 2005, despite protests from filmmakers. Kodak lanzó una película de reversión de color de reemplazo en el formato Super 8, Ektachrome 64T, que utiliza la química de procesamiento común E-6.
• Kodachrome 200 se suspendió en noviembre de 2006.
• Kodachrome 64 y Kodachrome 64 Professional 135 formato se suspendieron en junio de 2009.

Cronología del producto

En la cultura popular

Kodachrome fue el tema de la canción de 1973 de Paul Simon, "Kodachrome", y Kodachrome Basin State Park en Utah recibió su nombre, convirtiéndose en el único parque que lleva el nombre de una marca de película.

En 2017, la película Kodachrome se estrenó en el Festival Internacional de Cine de Toronto y contó con un fotógrafo moribundo, interpretado por Ed Harris, cuyo hijo, interpretado por Jason Sudeikis, lo ayuda a obtener lo último de su Kodachrome. fotografía procesada.