José Mauricio Nunes García

José Maurício Nunes García (20 de septiembre de 1767 - 18 de abril de 1830) fue un sacerdote católico brasileño, compositor clásico, conocido como uno de los mayores exponentes del clasicismo en América.

Nacido en Río de Janeiro de padres birraciales, Nunes García perdió a su padre a una edad temprana. Su madre percibió que su hijo tenía inclinación por ser músico y, por ello, mejoró su trabajo para permitirle continuar sus estudios musicales.

Nunes García se convirtió en sacerdote católico y, cuando el rey Juan VI de Portugal llegó a Río de Janeiro con 15.000 personas a cuestas, Nunes García fue nombrado Maestro de la Capilla Real. Cantó y tocó el clavecín, interpretando composiciones suyas y de otros compositores como Domenico Cimarosa y Wolfgang Amadeus Mozart. Fue un músico de gran prestigio en la corte real de Juan VI.

Su estilo musical estuvo fuertemente influenciado por los compositores vieneses de la época, como Mozart y Haydn. Hoy en día sobreviven unas 240 piezas musicales escritas por Nunes García y se sabe que al menos otras 170 se han perdido. La mayoría de sus composiciones son obras sacras, pero también escribió algunas piezas seculares, incluida la ópera Le due gemelle y la Sinfonía de la Tempestad.

Infancia y juventud

El 22 de septiembre de 1767, en una humilde casa de la Rua da Vala, en Río de Janeiro, nació un niño de padres, ambos birraciales, Victória Maria da Cruz y el sastre Apolinário Nunes García. Victória nació en la ciudad de Mariana, en la provincia de Minas Gerais, y Apolinário, en Ilha do Governador (Isla del Gobernador), cerca de la ciudad de Río de Janeiro. La madre de Victória era Joana Gonçalves, esclava de Simão Gonçalves, y Apolinário era hijo de Ana Correa do Desterro, esclava de la parroquia Apolinário Nunes García. Sus documentos de bautismo no tienen registro de la identidad de sus padres. nombres, evidencia de que ambos eran sus amos. niños. Victoria y Apolinário se casaron en 1762. El niño, que había nacido el día de San Mauricio, fue bautizado José Mauricio Nunes García, el 20 de diciembre de 1767, en la catedral de la ciudad, hoy Iglesia de Nossa. Señora del Rosário [pt].

Una tía, cuyo nombre se desconoce, vivía con la familia. Después de la muerte de Apolinário en 1773, ella y Victória criaron a Nunes García y, cuando se detectó su precoz talento musical, lograron contratar, no sin sacrificio, a Salvador José de Almeida e Faria para que le enseñara música. Faria se había educado en el estilo musical de Minas Gerais en el siglo XVIII y allí hizo su carrera. Este estilo está presente en las primeras composiciones de Nunes García.

Para completar su educación musical, probablemente se unió al coro de niños de la catedral como soprano. Los miembros del coro eran estudiantes del Seminário de São Joaquim, hoy Colegio Pedro II, donde aprendieron a leer música, griego y latín. Según Manuel de Araújo Porto Alegre, uno de los primeros biógrafos de Nunes García, el joven tenía "una hermosa voz y una aguda memoria musical", "reproducía todo lo que escuchaba" , y "creaba sus propias melodías y tocaba el clavicémbalo y la guitarra sin haber aprendido nunca a hacerlo".

En 1779, a los doce años, Nunes García comenzó a enseñar música. Como nunca tuvo piano ni clavecín, se ejercitó en el teclado enseñando a damas de alta sociedad en sus casas. Aprendió a tocar el órgano más tarde, cuando ya era sacerdote, asistido por algunos buenos organistas de las iglesias. Completó su educación en las Royal Classes [pt], conferencias públicas sobre historia, geografía y gramática latina. , filosofía y retórica.

Los primeros pasos hacia el sacerdocio

Nota: la abreviatura CPM hace referencia al Catálogo Temático de Obras de Nunes García, compilado por la musicóloga señora Cleofe Person de Mattos. En 1783, a los 16 años, Nunes García compuso su primera obra que se conserva: la antífona Tota pulchra Es Maria (CPM 1). En la década de 1780, estudió para los exámenes que debía realizar para recibir las órdenes sagradas y desarrolló una colaboración musical con el antiguo maestro de capilla y subcantor de la Sede, el diácono João Lopes Ferreira. Estos serían sus primeros pasos para sucederle como maestro de capilla.

En 1784 se fundó en Río de Janeiro la hermandad de Santa Cecilia, el gremio tradicional de los músicos. A Nunes García, de 17 años, se le permitió firmar el acta fundacional, pues ya era reconocido como profesor profesional de música. A finales de la década de 1780 ya contaba con un amplio repertorio propio: una Letanía a Nuestra Señora a cuatro voces y órgano, en 1788; los himnos O Redemptor Summe Carmen y Pange Lingua, ambos de 1789; y las obras a capella para toda la Semana Santa de la Sede, los Bradados o Pasiones, de estas la más importante fue Bradados de 6ª feira maior (CPM 219), o Pasión por el Viernes Santo; esta obra incluía originalmente algunos motetes clasificados –y hoy cantados– aparte: Crux Fidelis (CPM 205), Heu Domine (CPM 211), Popule Meus (CPM 222), Sepulto Domino (CPM 223) y Vexilla Regis (CPM 225). En 1790 Nunes García compuso una obra instrumental que lo hizo famoso en Río de Janeiro: la Sinfonía Fúnebre (CPM 230).

Solicitó las sagradas órdenes en 1791. Los dos principales requisitos para ser aceptado eran demostrar la verdadera fe católica de sí mismo y de sus padres, y estar libre de "cualquier defecto de color". El primero había sido probado a través de la investigación y el testimonio de sus padres. y abuelas' amigos. Para superar el segundo, solicitó ser destituido de su "defecto", en lo que tuvo éxito.

En junio de 1791 inició los exámenes necesarios, y en marzo de 1792 fue aprobado. Existía un último requisito para recibir órdenes: ser propietario de una finca. Esto se hizo con la ayuda del padre de uno de sus alumnos, Thomaz Gonçalves, un rico comerciante que le donó una casa en la Rua das Bellas Noutes.

Nunes García intentó desarrollarse en la oratoria, como era útil a un sacerdote, participando en las reuniones de la Sociedad Literaria, fundada en 1794. En 1797, la sociedad fue cerrada y sus dirigentes arrestados, bajo acusación de revolucionarios. actividades contra la Corona. Entre los detenidos se encontraba Manuel Inácio da Silva Alvarenga, poeta nacido en la ciudad de Vila Rica y pariente de Inácio José de Alvarenga Peixoto, uno de los líderes condenados por la Inconfidência Mineira, un levantamiento de 1789 en la provincia de Minas Gerais.

En 1795, fue nombrado profesor público de música, instalando una clase de música gratuita en su propia casa. Allí el único instrumento que quedó para la enseñanza fue una guitarra de acero, utilizada secuencialmente por todos los alumnos. Allí comenzaron su formación musical grandes músicos y cantantes. Enriquecerían la escena musical carioca durante casi todo el siglo XIX.

Maestra de capilla

Después de su ordenación, Nunes García disfrutó de un período de gran productividad. De esta época se conocen 32 piezas musicales, entre ellas graduales, antífonas, salmos varios, un Magnificat (CPM 16) para voces y órgano, las vísperas Vésperas das Dores de N. Srª. (CPM 177), Vésperas de N. Srª. (CPM 178), y varias obras para Semana Santa: dos Miserere, uno para el Jueves Santo (CPM 194), y otro para el Viernes Santo (CPM 195), y, en 1797, su primera misa. , Missa para os pontificiais da Sé – Misa pontificia de la Sede. El 4 (o 5) de julio de 1798 murió el diácono Lopes Ferreira. Dos días antes, tal vez por su inminente muerte, Nunes García fue nombrado maestro de capilla. Su sueño de suceder al maestro se había hecho realidad. El cargo de subcantor lo ocupó el diácono José Mariano.

En 1799 ingresó en la cofradía de Nossa Senhora do Rosário e São Benedito dos Homens Pretos, en cuya iglesia estaba instalada la Sede. Este mismo año compuso un Oficio Funerario (CPM 183) y una Misa de Réquiem (CPM 184), en honor de los diáconos fallecidos, probablemente un homenaje personal a Lopes Ferreira, y los maitines de Navidad (CPM 170).

Como su casa en la Rua das Bellas Noutes estaba cerca del Jardín Público de la ciudad, hay constancia de que allí participaba en las tradicionales serenatas, pues, en 1837, se imprimieron las partituras de tres de sus composiciones populares. por el editor musical Pierre Laforge; las Modinhas: Beijo a mão que me condena (CPM 226) – Beso la mano que firma mi condena; Marília, se não me amas (CPM 238) – Marília, si no me amas, y No momento da partida, meu coração t'entreguei (CPM 239), – en el momento de la partida te entregué mi corazón. A principios del siglo XIX diversificó su producción con dos oberturas: La Tempestad (CPM 233) y Zemira (CPM 231), ambas escritas en 1803.

Se conocen pocas de sus otras obras compuestas entre 1800 y 1807: dos graduales, el motete Te Christe Solum Novimus (CPM 52), escrito en 1800, el Te Deum para los maitines de la Asunción (CPM 91) la Misa en si bemol (CPM 102), ambas escritas en 1801, y la antífona In Honorem Beatissimae Maria Virginis (CPM 4), escrito en 1807. Reanudó sus clases de retórica con Silva Alvarenga de 1802 a 1804, pero de sus obras puramente retóricas sólo se conocen los títulos de dos de sus sermones.

A pesar del celibato, Nunes García tuvo en la primera década del siglo XIX una relación matrimonial con Severiana Rosa de Castro, nacida en 1789. De esta relación nacieron cinco hijos: José Apolinário, en 1807; Apolinário José, en 1808; Josefina en 1810, Panfília en 1811 y Antônio José en 1813. El mayor, José Apolinário, cambió posteriormente su nombre por el de José Maurício Nunes García hijo, tras el reconocimiento de su padre, en 1828.

La Familia Real Portuguesa llega a Río de Janeiro

En enero de 1808 el bergantín Voador trajo a Río la noticia de la inminente llegada de la Familia Real Portuguesa. Huían de la invasión de su reino por parte de las tropas francesas, dirigidas por el general Junot.

Algunas semanas más tarde, otro barco trajo la información de la fecha precisa de la llegada: el 7 de marzo, y una petición del príncipe regente Juan: asistir a un Te Deum, celebrado en la ciudad&# 39;s See, en acción de gracias por el exitoso viaje. Se adelantaron algunas gestiones para la ocasión, y en la fecha informada, la flota anglo-portuguesa llegó a la bahía de Río de Janeiro.

El príncipe regente y su corte desembarcaron al día siguiente, caminando desde el puerto hasta la Sede. En el camino hubo fuegos artificiales, música y las iglesias. tañido de campanas. Cuando el príncipe entró en la iglesia, una "gran orquesta", a la que se unieron los niños' coro, comenzó a tocar.

La música fue dirigida por Nunes García. Sobre él, además probablemente de su Te Deum in D (CPM 96) escrito en 1799, se presentaron las antífonas O Beatae Sebastiane y Sub Tuum Praesidium. i> (CPM 2).

El príncipe regente, aunque entusiasmado con la música, no tenía la misma opinión sobre los intérpretes. Pronto se dio cuenta del precario estado de la Sede y de las disputas entre el Capítulo y la hermandad de la iglesia. Uno de sus primeros decretos en Río fue trasladar el Capítulo a la iglesia de las Primeras del Carmelo, junto al Palacio del Gobernador. Pronto tuvo la idea de crear una Capilla Real, en sustitución de la Patriarcal de Lisboa, que se instalaría en esta iglesia.

La institución se oficializó cuando el obispo portugués Dom José Caetano da Silva Coutinho llegó a la ciudad, el 25 de abril de 1808. Tuvo que actuar con diplomacia para integrar a los sacerdotes del Patriarcal de Lisboa en el Capítulo de la Sede. de Río de Janeiro. La admisión de los sacerdotes brasileños había sido oficializada, pero el clero portugués pensaba de otra manera: en un documento anónimo afirmaban que, como medida de economía, los ministros debían limitarse a aquellos que anteriormente servían al príncipe regente. Esto le evitaría ver en su capilla a alguien con un "defecto físico visible". Que alguien con un "defecto físico visible" Era Nunes García.

Ese fue sólo el comienzo de una serie de acciones agresivas, que tenían como objetivo humillar al hombre que consideraban de raza inferior. Pero el príncipe regente, reconociendo sus dotes musicales, lo confirmó, el 26 de noviembre, como maestro músico de la Capilla Real. Eso convirtió a Nunes García oficialmente en el primer músico del reino de Portugal.

Maestra de Música de la Capilla Real

El traslado de la corte a Río de Janeiro fue traumático para los 60.000 nativos de la ciudad. Al mismo tiempo había 15.000 nuevos habitantes, que necesitaban vivienda y comida. Los servidores de la corte se alojaron primero en la ucharia, el almacén de alimentos de la ciudad en el Monasterio Carmelita. Los aristócratas necesitaban casas para ellos y para sus familias, y como no quedaban viviendas, recurrieron a solicitarlas por la fuerza. Una vez elegida, la casa era marcada con las iniciales P.R. (Príncipe Regente), y sus dueños debían abandonarla en 24 horas.

Para evitar problemas de suministro de alimentos debido al repentino aumento de la población de la ciudad, el príncipe regente decretó que se realizarían mejoras en la Granja Real de Santa Cruz, un antiguo asentamiento jesuita distante siete leguas (30 millas). ) de la ciudad. La propiedad de Tre había sido transferida a la Corona en 1769, cuando los jesuitas fueron expulsados de Portugal y de todas las colonias. Los bienes allí producidos eran transportados a Río y vendidos en la ucharia.

La granja pronto se transformaría en un palacio de verano para la familia real. Dado que cuando era propiedad de los jesuitas contaba con un coro de esclavos, y como éstos serían útiles en las misas, el príncipe regente encargó a dos profesores de música que vivieran y trabajaran allí para mejorar sus habilidades musicales. El conjunto musical de la Sede no agradó al príncipe. Para mejorar su calidad, los músicos del Patriarcal de Lisboa, la mayoría de ellos todavía residentes en esa ciudad, fueron llamados a Río. La tarea de componer nuevas obras quedó en manos de Nunes García.

De 1808 a 1811 compuso unas 70 obras para las solemnidades reales. Las principales composiciones de 1808 fueron la Misa de São Pedro de Alcântara (CPM 104), ofrecida al príncipe Dom Pedro, la Missa Pastoril (CPM 108) – Misa Pastoral, la Missa em Fá (CPM 103) – Misa en fa, un Qui Sedes orquestado (CPM 162) y algunas obras ahora perdidas: una Misa de Navidad, y una Misa por la reina Santa Isabel, tanto para voces como para órgano.

Los músicos de Lisboa eran artistas de gran técnica y virtuosismo, e hicieron de Río de Janeiro un importante centro musical en esa época. La calidad de los intérpretes se reflejó en las obras del maestro de capilla. Pero como conocían un estilo musical diferente y no estaban satisfechos de que los dirigiera un músico que consideraban de raza inferior, actuaron como un grupo de presión contra él. Los músicos de la antigua Sede también se unieron a la nueva orquesta.

En 1809, aún con un pentagrama incompleto, se celebraban con música diversas ceremonias. Este año se decretó un feriado en acción de gracias por el exitoso viaje de la familia real a Río, y se celebraron una Misa y un Te Deum. compuesta por Nunes García, para este primer año. Las otras composiciones de 1809 fueron: una Misa de San Miguel Arcángel, la Misa de San Pedro de Alcántara (CPM 105), la Misa de la Fiesta de la Visitación de Nuestra Señora y el Por Ángel Custodio del Reino.

La Semana Santa se celebró solemnemente en la Capilla Real. Entre las composiciones escuchadas se encontraba un Credo a 8 voces, para el Jueves Santo, un Motete de Nuestra Señora, ambos perdidos. Las obras supervivientes fueron: Judas Mercator Pessimus (CPM 195), los Maitines de la Resurrección (CPM 200), – y la sequentia Lauda Sion (CPM 165), para la fiesta del Corpus Christi. En este mismo año compuso la música de dos obras de teatro alegóricas, escritas por Gastão Fausto da Câmara Coutinho: Ulissea, Drama Eroico (CPM 229) y O Triunfo da América ( CPM 228) – El triunfo de América.

En febrero de 1809, el príncipe regente, impresionado por las improvisaciones interpretadas por Nunes García al piano de su palacio, sacó una medalla del escudo del barón de Vila Nova y la adhirió a sus vestiduras, convirtiéndolo en caballero de la Orden de Cristo. Aún en este año, fue nombrado archivero de los archivos musicales reales, recién traídos del Palacio de Queluz, en Lisboa, a Río. Este trabajo le puso en contacto con un repertorio más actual y, a través del estudio de las partituras, incorporó nuevas técnicas a sus habilidades compositivas. Su salario, aunque suficiente para él solo, no alcanzaba para afrontar la carrera de sus hijos. s necesidades de alimentación, educación y cuidados. Pronto él, muy endeudado, decidió hipotecar su casa.

A pesar de sus problemas personales, continuó con su trabajo. Sus composiciones de 1810 son las Matinas de S. João, - Maitines de San Juan, la Misa y el Te Deum en acción de gracias por la exitoso viaje de la familia real, la antífona Ecce Sacerdos (CPM 5), y el Magnificat de las Vísperas de San José (CPM 17). A finales de año había terminado el motete Praecursor Domini (CPM 55), para la finca de Santa Cruz, y la Missa de N. Srª da Conceição (CPM 106) – Misa de la Concepción de Nuestra Señora, un punto de inflexión en su carrera musical. Esta obra refleja claramente lo que había aprendido con los archivos de música reales.

Marcos Portugal sustituye a Nunes García

En 1811, probablemente debido al exceso de trabajo, Nunes García pudo haberse sentido gravemente enfermo; una prueba de ello fue la petición al príncipe de "decir misa en casa". El príncipe regente, consciente también de la presión que ejercían sobre él los músicos europeos, no tuvo más remedio que exigir a su antigua corte compositor Marcos Portugal para cruzar el océano y sustituir a Nunes García.

Parece que Portugal no quería salir de su país. Pero presionado por el príncipe, abandonó Lisboa en marzo de 1811. Después de un mes de viaje, fue recibido calurosamente en Río de Janeiro. Como en Lisboa once años antes, fue nombrado Maestro de Música de la Capilla Real y Director del Teatro Real de São João, entonces en construcción. Su primer encuentro con Nunes García probablemente sería cordial. El sacerdote, al que se le pidió tocar una sonata de Haydn en el clavecín, recibió felicitaciones por su interpretación y Portugal declaró: “¡Hermosa!” ¡Eres mi hermano en el arte! Seguramente serás para mí un amigo."

No hay evidencia de que Nunes García haya sido despedido en el reemplazo, o haya sufrido pérdidas financieras a causa de ello. En cambio, la nueva situación parecía ventajosa para él. Los títulos de algunas de sus propias composiciones de este período muestran una clara división del trabajo: Portugal se hizo cargo de la música en las ceremonias principales de la Capilla Real, dejándole las ceremonias de la Quinta real da Boa Vista y de la finca real. de Santa Cruz, tal como aparece en el subtítulo del motete Tamquam Aurum (CPM 56).

Además, al tener otras seis bocas que alimentar, ahora pudo encontrar el tiempo libre necesario para aceptar obras encargadas por otras iglesias, aumentando sus propios ingresos. Después de 1811, la mayoría de sus obras ya no fueron escritas para la Capilla Real, sino para iglesias más pequeñas de Río de Janeiro. Para entonces ya estaba pagada la hipoteca de su casa, otra prueba de su salud financiera.

Trabajar como autónomo

En el año 1813, Nunes García comenzó a componer regularmente para la iglesia de los Tercios del Carmelo, al lado de la Capilla Real. A petición de su amigo Baptista Lisboa, escribió dos salmos: Laudate Dominum (CPM 76) y Laudate Pueri Dominum (CPM 77). Este mismo año, para la iglesia de Nossa Senhora da Boa Morte (Nuestra Señora de la Buena Muerte) orquestó sus Matinas da Assunção de Nossa Senhora (CPM 172) – Maitines de la Asunción de Nuestra Señora, escrita en 1808, y escribió una Missa Pequena – Misa pequeña, para la fiesta de Santa Teresa.

En 1813 se abrió al público el Teatro Real de São João, aún inacabado. Ese mismo año, el ejército francés, dirigido por Napoleón Bonaparte, fue derrotado en Leipzig, y en 1814 el Papa Pío VII regresó a Roma desde su exilio en Aviñón. Estos acontecimientos se celebraron alegremente en Río de Janeiro.

Sólo se conocen dos de las obras escritas por Nunes García en 1814: la Novena do Apóstolo São Pedro (CPM 66) – Novena del Apóstol San Pedro, y el Bendito e Louvado Seja o Santíssimo Sacramento (CPM 12) – Bendito y alabado sea el Santísimo de los Sacramentos. El 22 de noviembre, el Prince Regent's Privy Purse le concedió una cantidad anual de 25.000 dólares (veinticinco mil réis) para aumentar sus "activos administrativos". En 1815 compuso las Matinas do Apóstolo São Pedro (CPM 173) – Maitines del Apóstol San Pedro, para la hermandad de São Pedro dos Clérigos.

En diciembre de 1815, para conceder a Portugal un asiento en la asamblea de la Santa Alianza, Brasil fue ascendido de colonia portuguesa a reino unido con Portugal y Algarves. En teoría, esto haría que todos los brasileños tuvieran los mismos derechos que los portugueses, pero en la práctica todo se mantuvo como estaba. A principios de 1816, Nunes García fue elegido para dirigir la misa de acción de gracias por el evento, simplemente por ser nativo de Brasil. La misa se celebró en la iglesia de San Francisco de Paula, en el Largo da Sé Velha, ahora Largo de São Francisco. Se desconoce qué música se interpretó durante la ceremonia.

Este año Nunes García compuso el Moteto para a Ordenação do Ilustre Bispo da Real Capela – Motete para la Ordenación del Ilustre Obispo de la Capilla Real; la ceremonia tuvo lugar recién el 15 de marzo de 1816. Coincidentemente, el 20 de marzo de 1816 se produjo la muerte de la reina portuguesa, María I, y de Vitória Maria da Cruz, madre de Nunes García.

La muerte de la Reina fue llorada por toda la ciudad. La carroza fúnebre recorrió muchas calles hasta el sepulcro del Convento de Ajuda, y fue seguida por el pueblo en silencio. Un mes después, el 22 de abril, se celebró solemnemente su misa fúnebre en la Capilla Real, con una Misa de Réquiem y un Oficio fúnebre, ambos compuestos y dirigidos por Marcos Portugal.

Para promocionar su propia ceremonia fúnebre, los Tercios del Carmelo encargaron a Nunes García una Missa de Mortos (CPM 185) completamente nueva, un réquiem claramente influenciado por la famosa obra de Mozart. obra y un Ofício de Defuntos (CPM 186), ambas consideradas sus dos obras maestras. El 4 de julio de 1816, un tercer maestro de música, Fortunato Mazziotti, fue admitido en la Capilla Real. Poco después, el 10 de julio, dirigió Mattutino dei Morti de David Pérez en una segunda ceremonia in memoriam de la Reina.

Durante el Reino Unido de Portugal, Brasil y Algarves

El príncipe regente, en un gesto de reconciliación con Francia y preocupado por el desarrollo de la cultura y las artes en Brasil, patrocinó el viaje a Río de una misión artística francesa, con especialistas en pintura, escultura, arquitectura e historiografía.

La Missão Artística Francesa llegó a Río de Janeiro el 26 de marzo de 1816. Dirigida por el historiógrafo Henri Lebreton, el grupo estaba formado por Jean-Baptiste Debret (pintor), Grandjean de Montigny (arquitecto) , Auguste Marie Taunay y Zepherin Ferrez (escultores), y Nicholas Antoine Taunay (pintor e historiógrafo), entre muchos otros. En cuanto Taunay escuchó la música de Nunes García, pasó a llamarlo "le grand mulâtre".

Algunas semanas después, integrando el comité del duque de Luxemburgo, desembarcó en Río el compositor austríaco Segismundo Neukomm (Salzburgo, 1778; París 1858). Cuando estuvo en Salzburgo, Neukomm había sido alumno de Joseph y Michael Haydn. A lo largo de su carrera compuso alrededor de 1.800 obras.

A pesar de sus habilidades, Neukomm no fue admitido en la Capilla Real. En cambio, fue nombrado Profesor de Música de Sus Altezas Reales, cargo que ocupó hasta 1821, cuando viajó de regreso a Europa. Fue muy crítico con el estilo operístico predominante en la música sacra de la época, y de las 45 obras que compuso en Brasil, sólo una fue interpretada en la Capilla Real: la Missa Pro Acclamationis Joannis VI, que había compuesto para la aclamación del príncipe regente rey Juan VI de Portugal, en 1817. Tenía en gran estima a Nunes García, aunque la mayor parte de lo que decía fue relatado por Manuel de Araújo Porto Alegre, quien afirmó haberlo conocido en París. en 1853.

Neukomm también fue responsable de la primera presentación en Brasil del Réquiem de Mozart (K 626), en la iglesia del Recolhimento do Parto, con los músicos de la cofradía de San Pedro. Cecilia dirigida por Nunes García. En diciembre de 1819, Neukomm escribió una Libera Me basada en algunos de sus temas, que se presentó en secuencia, y en 1820 se publicó un artículo sobre la actuación en el periódico Allgemeines Musikalisches Zeitung de Viena, en el que afirmó que "no estaba en nada detrás de ninguna presentación europea".

Esa fue su opinión única y de primera mano sobre Nunes García. Los escritos de Porto Alegre que afirman que consideraba al compositor brasileño como "uno de los más grandes improvisadores del mundo", o que "admiraba su autoeducación musical" son sospechosos, porque ni siquiera se menciona en la autobiografía de Neukomm.

En 1817, el príncipe Dom Pedro se casó con la archiduquesa María Leopoldina Josefa Carolina, hija del Emperador de Austria. La archiduquesa, que tenía una completa educación religiosa y musical, trajo consigo un conjunto de 16 músicos. Llegó a Río el 5 de noviembre. La excelencia de los músicos hizo que la gente se reuniera en el Largo de São Jorge, cerca de la casa de Nunes García, para escuchar los ensayos. El sacerdote compuso para este conjunto una serie de 12 Divertienti, recibidos con entusiasmo, cuyas partituras originales se llevaron consigo y ahora se han perdido.

Mientras tanto, Marcos Portugal sufrió otro derrame cerebral que le dejó el brazo derecho paralizado. Pronto, a pedido del príncipe regente, Nunes García compuso la ópera Le Due Gemelle, la primera obra de este tipo presentada en Brasil. La partitura sería posteriormente destruida en el incendio del Teatro Real de São João en 1825. Sólo se conserva una obra suya del año 1817: la Trezena de San Francisco de Paula (CPM 75), compuesta para la iglesia de este santo.

En febrero de 1818, el príncipe regente Juan fue aclamado rey Juan VI de Portugal, Brasil y Algarves. Se construyó un nuevo palacio especialmente para la ceremonia de aclamación, junto al antiguo en la Plaza del Palacio. El Te Deum ya había sido compuesto por Portugal antes de su derrame cerebral. La Misa, como se mencionó anteriormente, fue compuesta por Neukomm.

En el año 1818 prosigue la producción de Nunes García. Compuso, para los Tercios del Carmelo, la Novena (CPM 67) y la Misa de la Fiesta de Nuestra Señora del Carmelo (CPM 110), que dirigió con los músicos de la Capilla Real. Compuso también un Qui Sedes y un Quoniam (CPM 163), para su alumno Cândido Inácio da Silva. A la Real Hacienda de Santa Cruz escribió tres motetes: Moteto dos Apóstolos, – Motete de los Apóstoles, Moteto das Virgens (CPM 58), – Motete para las Vírgenes , y un Moteto para a Festa de Degolação de S. João Baptista (CPM 60), – Motete para la fiesta de la decapitación de San Juan Bautista. Y en este año compuso también la Missa Para a Festa da Degolação de S. João Baptista (CPM 120), – Misa para la Fiesta de la Decapitación de San Juan Bautista, que completó en 20 días en la Granja Real.

En 1819 nació la primera hija del príncipe Dom Pedro y la archiduquesa Leopoldina. Fue bautizada princesa María da Glória, y más tarde sería reina María II de Portugal. El Senado nominó a Nunes García para dirigir la misa de acción de gracias, celebrada en la iglesia de San Francisco de Paula.

De los escritos de 1820, se conserva un pequeño número de obras de Nunes García: un Credo en re mayor (CPM 127) para voces y órgano, la orquestación del salmo Laudate Pueri Dominum (CPM 77), que escribió en 1813, y la Missa Mimosa (CPM 111) – Misa preciosa. Probablemente en esta época compuso las Matinas da Conceição de Nossa Senhora (CPM 174) – Maitines de la Concepción de Nuestra Señora.

El año 1820 fue marcado por una intensa actividad política en Portugal, ya que el pueblo exigía el regreso inmediato de la familia real, que condujo a la Revolución Liberal de 1820. Los aristócratas portugueses en Río también mostraban señales de insatisfacción, ya que ya no había razones para alejarse de su propio país.

Independencia de Brasil

En abril de 1821, el rey Juan VI decidió regresar a Portugal. La situación política de su reino exigía el regreso inmediato de la familia real, porque el trono corría el riesgo de perderlo en manos de su dinastía de Braganza. Dejó como regente de Brasil a su hijo Pedro, a quien le dijo: "Pedro, si Brasil se independiza, será por ti, más que por uno de estos aventureros, porque sé que me respetarás" , y dejó a Río preocupado por el futuro. Brasil era para él un nuevo reino, de su propia creación.

Fue un día triste para Nunes García. A pesar del trato que recibió de la aristocracia portuguesa, consideraba al rey un apreciador de su música. Recibió como recompensa por sus 13 años de servicio a la corte una caja de tabaco decorada con oro y piedras preciosas, con el retrato del Rey en marfil. Marcos Portugal permaneció, o quedó, en Brasil, no por voluntad propia, sino probablemente por su mala salud, y para seguir enseñando música al príncipe regente Pedro.

Sigismund Neukomm había partido hacia Francia una semana antes del viaje del rey a Portugal. Además de sus propias composiciones mientras estuvo en Brasil, hizo una importante contribución a la historia de la música brasileña, al plasmar en papel algunas modinhas compuestas por Joaquim Manoel da Câmera, popular cantante y guitarrista de la época. Según su testimonio en Porto Alegre, cuando salió de Río, Nunes García estaba preparando una presentación de La Creación de Haydn, lo cual no sucedió. En cambio, compuso dos salmos organizados sobre temas de esta obra.

En este año 1821, Nunes García también compuso un Laudamus que recuerda la música de Rossini, cuyas óperas comenzaban a tener éxito en los teatros de Río de Janeiro. La salida del tribunal portugués fue un desastre para las finanzas públicas del país. La aristocracia portuguesa se llevó consigo todo lo que pudo, dejando al Banco de Brasil en quiebra. Las dificultades económicas obligaron al príncipe a recortar los beneficios extras que se concedían a los músicos de la corte, entre ellos Nunes García, conservando únicamente su salario íntegro.

El sacerdote escribió una carta al príncipe, solicitando que le restituyera el beneficio extra concedido por el rey Juan VI, justificándolo como un pago por su enseñanza pública de música. Al verse denegada su solicitud, decidió cesar las clases públicas de música que había impartido durante 28 años.

El desorden financiero enfrentó a los brasileños contra los comerciantes portugueses radicados en Río, que estaban organizados en un partido para mantener sus propios privilegios. La aristocracia portuguesa en Lisboa también presionaba al rey para que firmara un acta que recuperaría de Brasil el estatus de Reino Unido. El príncipe regente Pedro, ante las convulsiones locales, y para evitar que el país se dividiera en repúblicas más pequeñas, como había sucedido en la América española, en su camino hacia la provincia de São Paulo, decidió declarar la independencia brasileña de Portugal el 7 de septiembre de 1822. El 1 de diciembre fue coronado Emperador Pedro I de Brasil.

De este año crucial, la única obra sobreviviente de Nunes García es la Novena do Santíssimo Sacramento (CPM 75) – Novena del Santísimo Sacramento. Hay constancia de que el pueblo de Pindamonhangaba le encargó un Te Deum, que fue presentado al príncipe regente en la misa de acción de gracias por su paso por el pueblo.

Portugal declaró la guerra a Brasil. Las provincias del sur eran leales al Emperador, pero Portugal todavía controlaba el norte. El 21 de marzo de 1823, el joven Emperador decidió atacarlos con la flota brasileña comandada por el almirante inglés Lord Cochrane, quien, mayormente por engaño, logró capturar la mayor parte de los buques de la flota portuguesa. Sólo se conoce una obra de Nunes García que data de 1823: la Missa Abreviada (CPM 113) – Misa abreviada. En este mismo año, la Capilla Real pasó a llamarse 'Capilla Imperial'. ;.

Últimos años

En 1825, un incendio en el Teatro Real convirtió en cenizas la partitura de Le Due Gemelle. En 1826, como demuestran investigaciones recientes, el rey Juan VI fue asesinado con veneno. La noticia de su muerte causó gran dolor en Río, especialmente para Nunes García. Este año, dos de sus alumnos, en nombre de la cofradía de Santa Cecília, le encargaron una nueva misa con gran orquesta. La Misa de Santa Cecilia (CPM 113) fue presentada en noviembre, y sería su última obra. Es una pieza musical monumental (de unas 276 páginas), y la partitura fue posteriormente donada por su hijo, el Dr. José Mauricio Nunes García, como pago de admisión para unirse al Instituto Histórico y Geográfico de Brasil.

Desde 1826 hasta su muerte en 1830, Nunes García se dedicó a revisar la orquestación de su mayor misa y a escribir un Tratado de armonía y contrapunto, hoy perdido. En 1828 renunció al título de Caballero del Hábito de Cristo, en nombre de su "sobrino" José, el único al que reconoció como su hijo.

A principios de 1830 vivía en una pequeña casa en la Rua do Núncio (hoy calle República do Líbano). En febrero de 1830 murió Marcos Portugal, y fue enterrado en el Convento de San Antonio. Nunes García, tal vez adivinando que era su turno, hizo su cama para colocarla en el primer piso de su casa, para “no molestar a nadie”. El 18 de abril, estando presentes con él su hijo y un esclavo, murió susurrando un himno a Nuestra Señora. La cofradía de Santa Cecília fue responsable de la misa fúnebre y fue enterrada en la iglesia de São Pedro dos Clérigos. En la ceremonia, una pequeña orquesta interpretó su Sinfonía fúnebre (CPM 230), compuesta 40 años antes.

Legado

El maestro de capilla no fue olvidado por sus alumnos: continuaron copiando sus obras. La Misa de Santa Cecilia (CPM 113) se celebró por segunda vez en 1830. En 1831, el emperador Pedro I abdicó del trono brasileño en nombre de su hijo Pedro, que entonces tenía cinco años. Se embarcó hacia Inglaterra, para reunir una flota para luchar contra su hermano Miguel, quien amenazaba con usurpar el trono portugués de su hija María da Glória.

En Brasil se estableció un gobierno de regencia hasta la edad adulta del niño. Entre sus primeros actos estuvo el que disolvió la Orquesta de la Capilla Imperial. Algunos de los músicos despedidos sobrevivieron como profesores de música, otros como copistas de música. Pero la pobreza fue el destino de la mayoría de ellos. En 1840 el príncipe Pedro, a los 14 años, fue coronado emperador Pedro II. En 1842 dio los primeros pasos para restaurar la actividad musical en la Capilla Imperial, nombrando Maestro de Capilla a Francisco Manuel da Silva, antiguo alumno de Nunes García. El repertorio del difunto Maestro de Capilla se presentó nuevamente, pero reelaborado, para "modernizar su música".

Da Silva compuso la música del himno nacional brasileño, inspirada en un motivo recurrente en algunos de los himnos sagrados de Nunes García. También fundó el Conservatório Imperial de Música, hoy Escuela de Música de la Universidad Federal de Río de Janeiro. En Campinas, São Paulo, Manuel José Gomes, padre del compositor Carlos Gomes, reunió en un archivo 14 de las composiciones de Nunes García.

Otras ciudades importantes donde se conservaron obras mauricianas se encuentran en el estado de Minas Gerais. En São João D'El Rey, la Sociedad Musical Lira Sanjoanense, fundada en 1776, posee numerosas copias, algunas de ellas únicas, de diversas obras de Nunes García. Y algunos ejemplares de otras obras pertenecen a la Orquesta de Ribeiro Bastos, de la misma ciudad. En Ouro Preto, el Museu da Inconfidência es el actual propietario de la colección de partituras reunida por el musicólogo alemán Francisco Curt Lange, que incluye la partitura autógrafa de la Misa abreviada (CPM 112), escrita en 1823.

Pero la conservación de la mayor parte de las obras restantes de Nunes García ha sido realizada por Bento das Mercês, archivero de la Capilla Imperial. Hizo copias precisas de muchas de sus obras, creando un archivo personal que luego fue adquirido de sus herederos por el gobierno brasileño y que ahora se encuentra en la Escuela de Música de la Universidad Federal de Río de Janeiro.

Se conservan dos colecciones más de partituras: la de la Real Hacienda de Santa Cruz y la otra de Francisco Manuel da Silva. El primero de los directores de la Escuela, Leopoldo Miguez, y el compositor Alberto Nepomuceno (1864-1920) estudiaron y editaron muchas de las partituras de Nunes García.

Otro de sus admiradores fue Alfred D'Escragnolle, vizconde de Taunay, nieto de Nicholas Antoine Taunay, miembro de la Misión Artística Francesa. Taunay escribió numerosos artículos y textos sobre el compositor, y luego de su elección a la cámara de representantes en 1881, presentó en 1882 un acta destinada a rastrear todas las obras de Nunes García, que no fue aprobada.

Su hijo Alfonse recopiló los textos de su padre, que publicó en 1930 en el libro Una gran gloria del Brasil: José Mauricio Nunes García. Después de la muerte de Nepomuceno en 1920, las presentaciones en vivo de las obras de Nunes García se volvieron raras. En 1930 se presentó en la Iglesia Candelária su Réquiem (CPM 185), bajo la dirección del compositor Francisco Braga. Esta misma obra fue interpretada en 1948, en la misa fúnebre del compositor Lorenzo Fernández.

En 1941, la investigadora, musicóloga y directora de orquesta señora Cleofe Person de Mattos (1913–2002), profesora de la Escuela de Música de la Universidad Federal de Río de Janeiro, fundó el Coro Pró-Arte, más tarde Asociación de Corales. Canto, una institución sin fines de lucro, cuyo objetivo era –y sigue siendo hoy– interpretar la música brasileña, especialmente la de Nunes García.

Mattos escribió y hizo publicar por el Consejo Federal de Cultura, en 1970, un Catálogo Temático de la obra de Nunes García, donde analiza en detalle todas sus partituras restantes. En la década de 1980 colaboró en la publicación, por la Fundación Nacional de Arte (FUNARTE), de varios de ellos. Y finalmente, en 1997, publicó el libro José Mauricio Nunes García – Biografía, en el que, a pesar de su emotivo tratamiento de las penurias que atravesó el compositor, muchos acontecimientos de su vida, antes oscuros, han sido revelados. claro.

Investigación y desempeño actuales

En 2005, el archivo musical del Capítulo Metropolitano de Río de Janeiro, que contiene las partituras de 55 obras de Nunes García y varias obras de otros compositores, fue digitalizado y ahora está disponible en la web. Junto a las partituras se encontraban varios libros administrativos, principalmente con las nóminas y balances de las finanzas de la Capilla Real. En dos de esas nóminas consta el pago de facturas a Nunes García, hasta la suma anual de R$ 625.000 (seiscientos veinticinco mil réis) -unos 20.000 dólares en dinero actual- que fueron sus ingresos entre 1822 y 1830. Por lo tanto, la extrema pobreza que enfrentó en sus últimos días no es más que un engaño.

La Escuela de Música de la Universidad Federal de Río de Janeiro también puso a disposición en Internet parte de sus archivos musicales.

El 18 de junio de 2023, el Réquiem de Nunes García tuvo su estreno en el Carnegie Hall bajo la batuta de Mark A. Boyle (Director de Actividades Corales y Vocales de la Universidad de Seton Hill, dirigiendo el Conjunto Sinfónico de Nueva Inglaterra y un festival Coro de 135 voces En octubre de 2023, Nunes García fue el tema del programa de cinco episodios Compositor de la semana de BBC Radio 3.