Jorge Puttenham
George Puttenham (1529-1590) fue un escritor y crítico literario inglés. Generalmente se le considera el autor del influyente manual de poesía y retórica, The Arte of English Poesie (1589).
Familia y primeros años
Puttenham fue el segundo hijo de Robert Puttenham de Sherfield-on-Loddon en Hampshire y su esposa Margaret, hija de Sir Richard Elyot y hermana de Sir Thomas Elyot. Tenía un hermano mayor, Richard. Se matriculó en el Christ's College, Cambridge, en noviembre de 1546, a los 17 años, pero no obtuvo ningún título y fue admitido en el Middle Temple el 11 de agosto de 1556.
A fines de 1559 o principios de 1560, Puttenham se casó con Elizabeth, Lady Windsor (1520–1588), hija y coheredera de Peter Cowdray de Herriard, Hampshire. Era viuda de Richard, hermano de William Paulet, primer marqués de Winchester, y William, barón de Windsor. Ella aportó una dote sustancial al matrimonio. Tuvieron al menos una hija.
Alrededor de 1562, Puttenham viajó al extranjero para comprar Sherfield House a su hermano mayor, Richard. Inmediatamente peleó en Sherfield House con el cuñado de Lady Windsor, Thomas Paulet, por incitar a otros a robarle un azor; Paulet admitiendo haber confrontado a Puttenham con una daga y haberlo herido dos veces. Su círculo de enemigos se amplió notablemente cuando Lady Windsor se separó de él y lo demandó por el divorcio en 1566.
Disputas domésticas y problemas legales posteriores
Gran parte de la información conocida sobre la vida personal y profesional posterior de Puttenham proviene de los registros judiciales de la disolución de su matrimonio y de su intento de salir de la deuda arrebatándole el control de Sherfield House a su sobrina Anne Morris y su marido, Francisco. Estos documentos pintan una imagen problemática de Puttenham como un adúltero compulsivo, un violador en serie y un golpeador de esposas. Además, parece haber seguido el precedente de su hermano mayor al tener al menos un hijo con sus sirvientas. Uno se lo llevó a Flandes y lo abandonó. Una de las historias más lascivas afirma que cuando Puttenham tenía cuarenta y tres años, hizo que su sirviente secuestrara a una niña de 17 años en Londres y la llevara a su granja en Upton Gray, cerca de Sherfield, donde la violó y la mantuvo encerrada. por tres años.
Si bien la veracidad de estos registros judiciales debería cuestionarse razonablemente (dada la naturaleza particularmente desagradable del divorcio de Puttenham y la tendencia de los primeros casos judiciales modernos a presentar los relatos más fantásticos de sus participantes), sorprendentemente se dijo poco. en defensa del carácter de Puttenham. Es, quizás, revelador que el observador neutral Richard Horne, obispo de Winchester, reaccionó con sorpresa y desdén ante el nombramiento de Puttenham como juez de paz, escribiendo a William Cecil, Lord Burghley, con la esperanza de que "no seas veraz, porque bien conocida es su mala vida."
En 1579 le regaló a Isabel I sus Parteníades (impresas en una colección de Baladas manuscritas de F. J. Furnivall), y escribió el tratado en cuestión especialmente para el deleite de la reina y sus damas. Menciona otras nueve obras suyas, ninguna de las cuales se conserva. Se dice que Puttenham estuvo implicado en un complot contra Lord Burghley en 1570 y en diciembre de 1578 fue encarcelado. En 1585 recibió reparación del consejo privado por supuestos agravios sufridos a manos de sus parientes. Su testamento está fechado el 1 de septiembre de 1590.
Autoría de El arte de la poesía inglesa
The Arte of English Poesie se inscribió en Stationers' Hall en 1588, y se publicó al año siguiente con una carta dedicatoria a Lord Burghley escrita por el impresor Richard Field, quien declaró ignorar el nombre y la posición del escritor. Sin embargo, las alteraciones del texto realizadas durante la tirada de prensa indican que el autor debe haber estado vivo y que Field debe haber conocido su identidad. La primera referencia a la obra se hizo en el prefacio de la traducción de Sir John Harrington de Orlando Furioso (1591) como reacción a la visión de Puttenham de los traductores como meros versificadores. Harrington desacredita la afirmación de Puttenham de que la poesía es un arte más que un don, y presenta la propia poesía de Puttenham como prueba porque "se muestra a sí mismo como un don tan pequeño en ella". Aunque Harrington no nombra a Puttenham, en una nota manuscrita sobreviviente sobre la publicación de su propio libro, le pide a Field que lo publique 'en la misma impresión que el libro de Putnam', lo cual hizo.
En un ensayo publicado en la segunda edición de Remaines (1614) de William Camden, Richard Carew escribe, "mira nuestras imitaciones de todo tipo de versos por cualquier otro y descubrirá que Sir Phillip Sidney, Maister Puttenham, Maister Stanihurst y muchos más han hecho uso de lo lejos que estamos dentro de la brújula de una imposibilidad imaginada de antemano en ese nombre de'. Casi al mismo tiempo, en su Hypercritica (no publicada hasta 1722), Edmund Bolton escribe sobre "el libro elegante, ingenioso y artificial del Art of English Poetrie, (el trabajo tal como es la fama) de uno de los Gentleman Pensioners [de la reina Isabel], Puttenham. Dado que Puttenham recibió dos arrendamientos en reversión de la reina en 1588, esto parece identificarlo claramente como el autor.
Ciertos detalles biográficos en The Arte pueden señalar a Puttenham como el autor. Fue educado en Oxford y, a la edad de 18 años, dirigió una égloga titulada Elpine a Eduardo VI. En su juventud había visitado España, Francia e Italia, y conocía mejor las cortes extranjeras que la suya propia.
No hay evidencia directa más allá de la atribución de Bolton para identificar al autor con George o Richard Puttenham, los hijos de Robert Puttenham y su esposa Margaret, la hermana de Sir Thomas Elyot, quien dedicó su tratado sobre el Educación o Crianza de los Hijos a ella en beneficio de sus hijos. Además, dado que la atribución de Bolton ocurre 15 años después de la muerte de George y cuatro después de la de Richard, ninguno de los dos habría podido aceptar o rechazar la atribución. Ambos tuvieron matrimonios infelices, estuvieron constantemente involucrados en litigios y con frecuencia caían en desgracia. Un hecho que apunta a la autoría de George es que Richard estaba en prisión cuando se autorizó la impresión del libro, y cuando hizo su testamento en 1597 estaba en la prisión de Queen's Bench. Fue enterrado, según John Payne Collier, en St. Clement Danes, Londres, el 2 de julio de 1601. Se sabe que Richard Puttenham pasó gran parte de su tiempo en el extranjero, mientras que solo se sabe que George dejó Inglaterra una sola vez, para obtener la escritura de Sherfield House de su hermano. Esto concuerda mejor con el relato que el escritor hace de sí mismo; pero si la afirmación de que dirigió a Elpine a Eduardo VI cuando tenía 18 años de edad implica que la producción de esta obra cayó dentro del reinado de ese rey, la fecha del autor& # 39; el nacimiento no puede ubicarse antes de 1529. En la fecha (1546) de su herencia de las propiedades de su tío, Sir Thomas Elyot, se demostró en una inquisición celebrada en Newmarket que Richard Puttenham tenía veintiséis años. años. La historia de los Puttenham se analiza en la edición de H. H. S. Croft de Elyot's Boke llamada Cover nour. Una cuidadosa investigación lo llevó a la conclusión de que la evidencia estaba a favor de Richard. Hay otras ediciones modernas del libro, en particular una en los Ancient Critical Essays de Joseph Haslewood (1811–1815). Para ediciones con aparato crítico, véase la edición de Cambridge de Willcock y Walker de 1936 y la nueva edición crítica de Whigham y Rebhorn (Cornell UP, 2007).
El arte de la poesía inglesa
Quien haya sido el autor, no cabe duda de la importancia de la obra, que es el tratado más sistemático y completo de la época sobre la materia. Está "compuesto en tres libros: el primero de poetas y poesías, el segundo de proporción, el tercero de ornamento." El libro de Puttenham cubre una historia general del arte de la poesía y una discusión de las diversas formas de poesía; el segundo trata de la prosodia, ocupándose a su vez de las medidas en uso en el verso inglés, la cesura, la puntuación, la rima, el acento, la cadencia, la proporción en la figura, que el autor ilustra con diagramas geométricos, y las innovaciones propuestas del verso cuantitativo inglés; la sección sobre ornamentos se ocupa del estilo, las distinciones entre el lenguaje escrito y hablado, las figuras retóricas; y el autor cierra con largas observaciones sobre los buenos modales. Desprecia el uso de arcaísmos, y aunque permite que se hable el habla sajón más pura más allá del Trento, aconseja al escritor inglés que tome como modelo el habla habitual de la corte, de Londres y de los condados de origen.
El libro I, "Of Poets and Poesie", contiene una historia de poesía notablemente creíble en griego, latín e inglés. Todos los temas, incluidas las ciencias y las leyes, se escribieron en tiempos primitivos en verso, y los tipos de poesía se cuentan por docenas. Debido a que está decorado con versificación y figuras retóricas, la poesía es una forma de lenguaje más persuasiva y melodiosa, y es muy dada a la estructura y la precisión. Los innumerables ejemplos de dignidades y promociones dadas a los poetas a lo largo de la historia, y los numerosos ejemplos de poetas reales, muestran la ignorancia de los cortesanos del Renacimiento que suprimen su poesía o la publican bajo seudónimo.
En el Libro II, "Of Proportion Poetical", Puttenham compara la forma métrica con el patrón aritmético, geométrico y musical. Él aduce cinco puntos a la estructura del verso en inglés: el "Staff", el "Measure", "Concord or Symphony", "Situation" y "Figura".
El pentagrama, o estrofa, consta de cuatro a diez líneas que se unen sin interrupción y terminan todas las oraciones del mismo. Cada longitud de estrofa se adapta a un tono y género poético. Cada uno está superpuesto por un esquema de rima cerrada. Este último, denominado "banda" (65) y "entrelazamiento" (70), es de interés primordial para Puttenham. Considera que el inglés tiene únicamente un sistema de medida silábico, o metro. La longitud de las líneas puede alternarse en patrones que apoyen el esquema de la rima y así aumentar la banda. La longitud silábica es un factor pero la acentuación no lo es. La cesura debe ocurrir en el mismo lugar en cada línea; ayuda a mantener la distinción y la claridad, dos virtudes del lenguaje civil.
"Concord, llamada Symphonie o rime" (76) es una acomodación hecha por la falta de pies métricos en la versificación inglesa. La combinación de longitudes de línea, rimadas al final, en patrones simétricos, es una adaptación adicional. Se muestran varios gráficos para ilustrar la variedad de esquemas de rima y patrones de longitud de línea, o situación. El poeta que puede trabajar melodiosamente dentro de las restricciones de la versificación demuestra ser un "maestro de la artesanía", una valiosa virtud literaria. La proporción en la figura es la composición de estrofas en formas gráficas que van desde el rombo hasta la aguja.
El Libro III, "Of Ornament", que comprende la mitad del Arte, es un catálogo de figuras retóricas, en la tradición de Richard Sherry, Henry Peacham, Abraham Fraunce y Angel Day. Dado que el lenguaje es inherentemente artificial y "no natural para el hombre" (120), el artificio añadido de figuras es particularmente adecuado. Las figuras dan más esencia y sustancia, sutileza, rapidez, eficacia o moderación, en este o aquel tipo ajustándolas y templándolas mediante la amplificación, compendio, apertura, cierre, refuerzo, ablandamiento o disposición de otro modo para el mejor propósito.." (134). De la página 136 a la 225, Puttenham enumera y analiza figuras retóricas. Su libro concluye con un extenso análisis de la "decencia" y las dimensiones artificiales y naturales del lenguaje.
Influencia del arte de la poesía inglesa
Muchas "poéticas" están en deuda con este libro. La edición original es muy rara. La reimpresión de Edward Arber (1869) contiene un resumen claro de los diversos documentos con respecto a la autoría de este tratado. Según Puttenham, presunto autor de The Arte of English Poesie, Sir Thomas Wyatt y Henry Howard, conde de Surrey, "llegaron a Italia" (49) y recuperó las formas de verso que los convierten en "los primeros reformadores de nuestra métrica y estilo ingleses" (49). La introducción de estas nuevas formas italianas a su vez requirió la ráfaga de manuales de poesía del Renacimiento, de George Gascoigne, Samuel Daniel, Charles Webb y Sir Philip Sidney, además del Arte de Puttenham. Actualmente existe un debate sobre la autoridad relativa de Puttenham en comparación con estas otras figuras.