Jorge Cruikshank
George Cruikshank o Cruickshank (KRUUK-shank; 27 de septiembre de 1792 - 1 de febrero de 1878) fue un caricaturista e ilustrador de libros británico, elogiado como el "moderno Hogarth" durante su vida. Sus ilustraciones de libros para su amigo Charles Dickens y muchos otros autores llegaron a una audiencia internacional.
Primeros años
Cruikshank nació en Londres. Su padre, Isaac Cruikshank, nacido en Edimburgo, fue uno de los principales caricaturistas de fines de la década de 1790 y Cruikshank comenzó su carrera como aprendiz y asistente de su padre. Su hermano mayor, Isaac Robert, también siguió en el negocio familiar como caricaturista e ilustrador.
Los primeros trabajos de Cruikshank fueron caricaturas; pero en 1823, a la edad de 31 años, comenzó a enfocarse en la ilustración de libros. Ilustró la primera traducción al inglés de 1823 (por Edgar Taylor y David Jardine) de Grimms' Fairy Tales, publicado en dos volúmenes como Cuentos populares alemanes.
El 16 de octubre de 1827 se casó con Mary Ann Walker (1807–1849). Dos años después de su muerte, el 7 de marzo de 1851, se casó con Eliza Widdison. Los dos vivían en 263 Hampstead Road, al norte de Londres.
Cruikshank había engendrado 11 hijos ilegítimos con una amante llamada Adelaide Attree, su antigua sirvienta, que vivía cerca de donde él vivía con su esposa. Adelaide estaba aparentemente casada y había tomado el apellido de casada 'Archibold'.
Caricaturas e ilustraciones sociopolíticas
La carrera temprana de Cruikshank fue reconocida por sus caricaturas sociales de la vida inglesa para publicaciones populares. Logró un éxito temprano colaborando con William Hone en su sátira política The Political House That Jack Built (1819). En el mismo año produjo la ahora infame pieza antiabolicionista The New Union Club. Satirizaba una cena organizada por abolicionistas con invitados negros. Si bien esta pieza fue elogiada como "la mejor de las caricaturas de G.C." durante el siglo XIX, ahora se considera una de las impresiones más racistas de su época. Su grabado de 1819, The Belle Alliance, or the Female Reformers of Blackburn!!!, criticó el papel de las mujeres en el movimiento de reforma, retratándolas como poco femeninas y grotescas.
Su primera gran obra fue Pierce Egan's Life in London (1821) en la que los personajes Tom y Jerry, dos 'hombres de ciudad' Visite varios lugares y tabernas de Londres para divertirse y divertirse. A esto le siguieron The Comic Almanack (1835-1853) y Omnibus (1842). Cruikshank ganó notoriedad con sus impresiones políticas que atacaban a la familia real y a los principales políticos. En 1820 recibió un soborno real de 100 libras esterlinas a cambio de la promesa de "no caricaturizar a Su Majestad". (George IV del Reino Unido) "en cualquier situación inmoral". Su trabajo incluyó una personificación de Inglaterra llamada John Bull, que se desarrolló alrededor de 1790 junto con otros artistas satíricos británicos como James Gillray y Thomas Rowlandson.
Cruikshank reemplazó a una de sus principales influencias, James Gillray, como el satírico más popular de Inglaterra. Durante una generación, delineó a los tories, whigs y radicales de manera imparcial. Le llegaba material satírico de todos los eventos públicos: guerras en el extranjero, los enemigos de Gran Bretaña (era muy patriota), la fiesta, entre otras cualidades, como lo extraño y lo terrible, en las que se destacó. Su hostilidad hacia los enemigos de Gran Bretaña y un crudo racismo son evidentes en sus ilustraciones encargadas para acompañar la Historia de la rebelión irlandesa en 1798 (1845) de William Maxwell, donde sus espeluznantes representaciones de incidentes en la rebelión se caracterizaron por la representación simiesca de los rebeldes irlandeses. Entre las otras obras racialmente comprometidas de Cruikshank había caricaturas sobre las "barbaridades legales" de los chinos, el tema presentado por su amigo, el Dr. W. Gourley, un participante en la batalla ideológica en torno a la Guerra Arrow, 1856-1860.
Etching, 1838
Charles Dickens
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Para Charles Dickens, Cruikshank ilustró Sketches by Boz (1836), The Mudfog Papers (1837–38) y Oliver Twist (1838)). También ilustró Memorias de Joseph Grimaldi (1838), que Dickens editó bajo su habitual nom de plume , "Boz". Cruikshank incluso actuó en la compañía teatral amateur de Dickens.
El 30 de diciembre de 1871, Cruikshank publicó una carta en The Times en la que se atribuía gran parte de la trama de Oliver Twist. La carta desató una feroz controversia sobre quién creó la obra. Cruikshank no fue el primer ilustrador de Dickens en hacer tal afirmación. Robert Seymour, quien ilustró los Pickwick Papers, sugirió que la idea de esa novela fue originalmente suya; sin embargo, en su prefacio a la edición de 1867, Dickens negó enérgicamente cualquier aporte específico.
Did you mean:The friendship between Cruikshank and Dickens soured further when Cruikshank became a fanatical teetotaler in opposition to Dickens 's views of moderation.
Did you mean:In Somerset Maugham 's short story "Miss King ", Cruickshank 's influence is referenced
Llevaba una gran copa de algodón blanco (al entrar en Ashenden ha notado la peluca marrón en un soporte en la mesa de vestir) atada bajo la barbilla y un vestido de noche voluminoso blanco que llegó alto en el cuello. Nightcap y Nightdress pertenecieron a una edad pasada y le recordaron las ilustraciones de Cruickshank a las novelas de Charles Dickens.
Templanza y las voluntarias
(feminine)A fines de la década de 1840, el enfoque de Cruikshank cambió de la ilustración de libros a un énfasis en la moderación del alcohol y la lucha contra el tabaquismo. Anteriormente un gran bebedor, ahora apoyó, dio conferencias y proporcionó ilustraciones para la Sociedad Nacional de Templanza y la Sociedad de Abstinencia Total, entre otros. Las más conocidas son La botella, 8 platos (1847), con su continuación, Los hijos del borracho, 8 platos (1848), con la ambiciosa obra, The Worship of Bacchus, publicada por suscripción después de la pintura al óleo del artista, ahora en la Tate Gallery de Londres. Por sus esfuerzos fue nombrado vicepresidente de la Liga Nacional de Templanza en 1856.
Cuando el miedo a la invasión de 1859 condujo a la creación del Movimiento de Voluntarios, Cruikshank fue uno de los que organizaron el Cuerpo de Voluntarios de Fusileros (RVC). Al principio, su unidad era la 24th Surrey RVC, que reclutaba a trabajadores que eran abstemios totales y se llamaba 'Havelock's Own' en honor al general de división Sir Henry Havelock, héroe del motín indio y pionero de los clubes de templanza en el ejército.
Sin embargo, Cruikshank recibió poco apoyo del Lord Teniente de Surrey y fue reprendido por cruzar a Kent para reclutar. Disgustado, disolvió su unidad en 1862 y comenzó de nuevo en Middlesex, organizando el 48º RVC de Middlesex (Voluntarios de Templanza de Havelock). La unidad tuvo dificultades financieras y cuando Cruikshank se vio obligado a retirarse debido a la edad, fue reemplazado como oficial al mando por el teniente coronel Cuthbert Vickers, un rico armador. Sin embargo, el Bath Chronicle and Weekly Gazette del 3 de septiembre de 1868 informó que Cruikshank había dimitido como teniente coronel de los Voluntarios como consecuencia, se dice, de la reincorporación al servicio de ciertos oficiales de su cuerpo que algún tiempo ya que tuvieron una diferencia con su Teniente Coronel y fueron destituidos".
El 48th Middlesex se fusionó con el 2nd City of London RVC, también una unidad de trabajadores, compuesta principalmente por impresores del área de Fleet Street, y la unidad combinada tenía una larga historia como City of London Rifles..
Años posteriores
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Después de desarrollar parálisis en su vida posterior, la calidad de la salud y el trabajo de Cruikshank comenzó a decaer. Murió el 1 de febrero de 1878 y originalmente fue enterrado en el cementerio de Kensal Green. En noviembre de 1878 sus restos fueron exhumados y vueltos a enterrar en la Catedral de San Pablo. La revista Punch, que presumiblemente no conocía a su numerosa familia ilegítima, dijo en su obituario: "Nunca hubo un hombre más puro, más simple, más directo o del todo más intachable". Su naturaleza tenía algo infantil en su transparencia."
Durante su vida, creó cerca de 10 000 grabados, ilustraciones y láminas. Hay colecciones de sus obras en el Museo Británico y el Museo Victoria and Albert. Una placa azul de la Royal Society of Arts conmemora Cruikshank en 293 Hampstead Road en Camden Town.
Muestras de su trabajo
La vida y opiniones de Tristram Shandy, caballero
Placa I
Placa II
Placa III
Placa IV
Placa V
Placa VI
Placa VII
Placa VIII
Otros
Jacco Macacco en el Westminster-Pit
1821.
Una caricatura incolora de 1819 del Príncipe Regente que ilustra "La Casa Política que Jack Construyó" por William Hone.
Un espléndido, sátira temprana en la crinolina desde El Almanack Comic para 1850.
George Cruikshank, Self-Portrait.
Grabado de George Cruikshank
Colibríes —o— Dandy Trio1819.
Monstruosidades de 1818, estilos de ropa extravagantes de la moda masculina y femenina.
Un grupo de sirvientes se reunieron en una cocina, ape los modales de sus empleadores.
Caricatura de la vieja Bailey
Caricatura relativa a los precios en el Teatro Covent Garden
1813 Caricatura mostrando a los estadounidenses como cobardes frente a los británicos.
Snuffing out Boney, 1814
Diciembre – Un Ciclo en Navidad (Rara avis en terris).
