John Quinn (coleccionista)

John Quinn (14 de abril de 1870 en Tiffin, Ohio - 28 de julio de 1924 en Fostoria, Ohio) fue un irlandés-estadounidense conocedor del mundo del arte y un abogado en la ciudad de Nueva York que luchó revocar las leyes de censura que restringen la entrada de literatura y arte modernos a los Estados Unidos.

Quinn fue un importante mecenas de las principales figuras del postimpresionismo y el modernismo literario, un importante coleccionista de arte moderno y manuscritos originales, y el primero en exhibir estas obras después de ganar batallas legales contra la censura y el aislamiento cultural. En la década de 1920 poseía la colección de pintura europea moderna más grande del mundo. Libró batallas legales clave que abrieron la cultura estadounidense a los movimientos artísticos del siglo XX, incluidas sus apelaciones al Congreso para revocar la Ley Arancelaria Payne-Aldrich.

Formó parte del grupo que organizó el Armory Show en 1913, la primera gran exposición de arte moderno europeo y americano en Estados Unidos, en el 69th Regiment Armory de Nueva York. Quinn brindó consejos prácticos y asistencia financiera a Ezra Pound y T.S. Eliot. En agradecimiento, Eliot envió a Quinn el manuscrito original de su poema de 1922 La tierra baldía, incluidas las sugerencias editoriales de Pound.

Biografía

Quinn nació en Tiffin, Ohio, uno de los siete hijos (de los cuales se sabe que solo dos sobrevivieron a la infancia) de un panadero y tendero irlandés, James William Quinn, y su esposa, Mary (de soltera Quinlan). Creció en la cercana Fostoria, donde sus padres se habían mudado en 1871, un año después del nacimiento de John. Sus abuelos paternos, James, herrero, y Mary (de soltera Madigan) Quinn, nativos del condado de Limerick, se habían establecido en Tiffin en 1851.

Después de graduarse de la Universidad de Michigan y de la Facultad de Derecho de la Universidad de Georgetown, seguido de una licenciatura en relaciones internacionales de la Universidad de Harvard, Quinn se convirtió en un exitoso abogado de Nueva York y se involucró en la política del Tammany Hall de Nueva York, pero cuando su candidato no lo hizo Tras obtener la nominación en la Convención Nacional Demócrata de 1912, se disgustó con todo el sistema y se convirtió en mecenas, coleccionista de arte y coleccionista de manuscritos.

En 1910, los gustos artísticos de Quinn se habían vuelto más mundanos. Los retratos naturalistas y los paisajes pintados libremente por artistas ingleses e irlandeses fueron sólo la base de su colección. Cuando comenzó la segunda década del siglo XX, sus intereses se trasladaron a través del Canal de la Mancha hacia obras de Manet, Camille Pissarro y Pierre Puvis de Chavannes. Comenzó a comprar pinturas, dibujos, esculturas y artes decorativas tradicionales de China y Japón. Su asesor francés en el arte postimpresionista fue Henri-Pierre Roche, quien más tarde escribió la novela Jules et Jim. Quinn y Roche trabajaron juntos para desarrollar el famoso Armory Show de 1913.

Quinn fue uno de los principales partidarios y compradores de manuscritos del novelista Joseph Conrad durante su vida. Conoció al poeta irlandés W. B. Yeats en 1902 y se convirtió en un gran partidario, ayudándolo a fundar el Abbey Theatre.

Según el autor Richard Spence, Quinn apoyaba la causa nacionalista irlandesa y estaba asociado con figuras como John Devoy y Roger Casement, aunque, según se informa, había trabajado para los servicios de inteligencia británicos antes, durante y después de la Primera Guerra Mundial. En este papel actuó como oficial de casos, entre otros, de Aleister Crowley, quien era un agente provocador que se hacía pasar por un nacionalista irlandés para infiltrarse en grupos antibritánicos de irlandeses y alemanes en los Estados Unidos.

A principios de la década de 1920, Quinn representó a Margaret Anderson y Jane Heap en su publicación en The Little Review de partes seriadas del Ulises de James Joyce, que los EE.UU. La oficina de correos lo había encontrado "obsceno".

Quinn era amigo del poeta estadounidense Ezra Pound. Quinn brindó asistencia financiera a Pound y T.S. Eliot y ayudó a Eliot a negociar contratos con editoriales estadounidenses. En agradecimiento, Eliot envió a Quinn el manuscrito original de La tierra baldía en 1923, que contenía sugerencias editoriales de Pound y Vivienne Eliot escritas en los borradores.

The Waste Land se dio por perdido durante muchos años. Fue redescubierto en 1968 en la Colección Berg de la Biblioteca Pública de Nueva York, que había comprado algunos de los manuscritos de Quinn en 1958. El redescubrimiento del manuscrito de The Waste Land se anunció junto con la publicación. de la biografía de Benjamin Lawrence Reid, El hombre de Nueva York: John Quinn y sus amigos en 1968.

Promoción del arte

En 1913, convenció al Congreso de los Estados Unidos para que revocara la Ley Arancelaria Payne-Aldrich de 1909, que mantenía el impuesto sobre las obras de arte extranjeras de menos de 20 años de antigüedad, disuadiendo a los estadounidenses de coleccionar arte europeo moderno. Un evento enorme y controvertido, el Armory Show de 1913 (oficialmente Exposición Internacional de Arte Moderno) en la ciudad de Nueva York incluyó ejemplos de simbolismo, impresionismo, postimpresionismo, neoimpresionismo y cubismo. Quinn inauguró la exposición con las palabras:

... era hora de que el pueblo estadounidense tuviera la oportunidad de ver y juzgar por sí mismo sobre la obra de los europeos que están creando un nuevo arte.

En 1913, Quinn representó a Margaret Kieley en un litigio legal por valor de 2.000.000 de dólares sobre la última voluntad y testamento del patrimonio de su marido Timothy J. Kieley. Margaret prevaleció porque los sobrinos y sobrinas de su marido no pudieron presentar testigos vitales y no cumplieron.

Venta de inmueble

Quinn murió a los 54 años de cáncer intestinal y fue enterrado por su familia en su Fostoria natal.

Creyendo que ningún museo estadounidense apreciaría su colección de arte moderno y deseando mantener a su hermana, Julia Quinn Anderson, redactó un testamento en 1918 ordenando que la colección se liquidara tras su muerte.

En 1927, se llevó a cabo una exposición y venta de la colección de arte de Quinn en la ciudad de Nueva York. El evento incluyó obras de Henri Matisse, André Derain, Maurice de Vlaminck, Robert Delaunay, Jacques Villon, Albert Gleizes, Jean Metzinger, Gino Severini, Marie Laurencin, Constantin Brâncuși y Raymond Duchamp-Villon, además de los artistas estadounidenses Arthur B. Davies, Walt Kuhn, Marsden Hartley, Stanton Macdonald-Wright y Max Weber. La venta estuvo a cargo de Otto Bernet y Hiram H. Parke en las American Art Galleries. Para la ocasión, la American Art Association publicó un catálogo.

Obras de la colección de Quinn

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  Vincent van Gogh, 1887, autorretrato, óleo sobre lienzo, 41 × 33.5 cm, Wadsworth Athenaeum, Hartford, CT
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  Georges Seurat, 1888, Les Poseuses, ensemble, aceite sobre lienzo, 39.4 × 48.7 cm, Henry P. McIlhenny Collection, Philadelphia Museo de Arte
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  Georges Seurat, 1889-90, Jeune femme se poudrant ()La Poudreuse), aceite sobre lienzo, 94.2 × 79.5 cm, Courtauld Institute of Art, Londres
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  Georges Seurat, 1891, Le Cirque ()El Circo), aceite sobre lienzo, 185 x 152 cm, Musée d'Orsay, Paris
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  Henri Rousseau, 1897, El gitano dormido, aceite sobre lienzo, 130 × 201 cm, Museo de Arte Moderno, Nueva York
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  Odilon Redon, c.1905, Estudio de iniciación: dos jóvenes, aceite sobre lienzo, 93 x 65 cm, Museo de Arte de Dallas
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  Henri Matisse, 1907, Blue Nude (Recuerdo de Biskra), aceite sobre lienzo, 92.1 x 140.3 cm, Baltimore Museum of Art. Esta pintura creó una sensación internacional en el Salón Armario 1913 de Nueva York
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  Henri Rousseau, 1908, Lucha entre un Tigre y un Búfalo ()La selva), aceite sobre lienzo, 170 × 189.5 cm, Museo de Arte de Cleveland
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  Robert Delaunay, 1909, Saint-Séverin no.2, aceite sobre lienzo, 99.37 x 73.9 cm, Minneapolis Institute of Art
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  Raymond Duchamp-Villon, 1910–11, Torse de jeune homme (Torso de un joven), terracota, 60.4 cm, Armory Show postal, publicado 1913. Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Smithsonian Institution, Washington, D.C.
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  Marcel Duchamp, 1910, Joueur d'échecs ()El Ajedrez Juego), aceite sobre lienzo, 114 x 146,5 cm, Museo de Arte de Filadelfia
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  Pablo Picasso, 1910, Retrato de Wilhelm Uhde, aceite sobre lienzo, 81 x 60 cm, Colección Joseph Pulitzer
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  Georges Braque, 1910, Violina y candelero, aceite sobre lienzo, 60.96 x 50.17 cm, Museo de Arte Moderno de San Francisco
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  Raymond Duchamp-Villon, 1911, Baudelaire
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  Jean Metzinger, 1912, En el Ciclo-Race Track (Au Vélodrome), aceite y arena sobre lienzo, 130.4 x 97.1 cm, The Solomon R. Guggenheim Foundation, Peggy Guggenheim Collection, Venice
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  Jacques Villon, 1912, Chica en el piano (Fillette au piano), aceite sobre lienzo, 129,2 x 96,4 cm, oval, Museo de Arte Moderno, Nueva York. Exhibido en el Salón Armario 1913, Nueva York, Chicago y Boston. Comprado por John Quinn
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  Juan Gris, 1912, Hombre en un Café, aceite sobre lienzo, 127.6 x 88.3 cm, Museo de Arte de Filadelfia. Reproducido en Los Pintores Cubistas, Meditación Estética, por Guillaume Apollinaire
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  Constantin Brâncuși, 1912, Retrato de Mlle PoganyMuseo de Arte de Filadelfia, Filadelfia. Armory Show postal
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  Constantin Brâncuși, 1912, Une Muse, yeso, 45,7 cm, Armory Show postal. Exposición: Nueva York, Armory of the 69th Infantry (no. 618); The Art Institute of Chicago (no. 26) y Boston, Copley Hall (no. 8), Exposición Internacional de Arte Moderno, febrero–mayo de 1913
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  Albert Gleizes, 1912, l'Homme au Balcon, Hombre en un Balcón (Portrait del Dr. Théo Morinaud), óleo sobre lienzo, 195.6 x 114.9 cm, Museo de Arte de Filadelfia. Completado el año Gleizes coautor Du "Cubisme" con Metzinger. Exhibido en el programa Armory, Nueva York, Chicago, Boston, 1913
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  André Derain, 1912, Ventana en el parque ()La Fênetre sur le parc), 130,8 x 89,5 cm, Museo de Arte Moderno, Nueva York
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  Jacques Villon, 1914, Retrato de M. J. B. peintre ()Jacques Bon), aceite sobre lienzo, 121.92 x 81.28 cm, Museo de Arte de Colón
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  Raymond Duchamp-Villon, 1914, Femme assise, yeso, 65,5 cm, fotografía de Duchamp-Villon
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  Albert Gleizes, 1914–15, Retrato de un médico del ejército (Portrait d'un médecin militaire), aceite sobre lienzo, 119,8 x 95,1 cm, Solomon R. Guggenheim Museum
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  Albert Gleizes, 1915, Brooklyn Bridge (Pont de Brooklyn), aceite y gouache sobre lienzo, 102 x 102 cm, Solomon R. Guggenheim Museum, Nueva York
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  Jean Metzinger, 1916, Femme au miroir (Femme à sa toilette, Lady at her Dressing Table), aceite sobre lienzo, 92,4 x 65,1 cm, colección privada
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  Raymond Duchamp-Villon, 1916, Rooster ()Gallic Cock), pintado de bronce, Cleveland Museum of Art
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  Pablo Picasso, 1918, Arlequin au violon ()Harlequin con Violin), aceite sobre lienzo, 142 x 100.3 cm, Museo de Arte de Cleveland
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  Pablo Picasso, 1919, Pagos ()Paisaje con árboles muertos y vivos), aceite sobre lienzo, 49,4 x 65,4 cm, Bridgestone Museum of Art, Tokio