John Marston (dramaturgo)

John Marston (bautizado el 7 de octubre de 1576 – el 25 de junio de 1634) fue un dramaturgo, poeta y satírico inglés de finales del período isabelino y principios del jacobeo. Su carrera como escritor duró sólo una década. Su obra es recordada por su estilo enérgico y a menudo oscuro, sus contribuciones al desarrollo de un estilo distintivamente jacobeo en poesía y su vocabulario idiosincrásico.

Vida

Marston nació de John y Maria Marston née Guarsi, y se bautizó el 7 de octubre de 1576 en Wardington, Oxfordshire. Su padre era un eminente abogado del Middle Temple que primero argumentó en Londres y luego se convirtió en abogado de Coventry y, finalmente, en su administrador. John Marston ingresó en Brasenose College, Oxford, en 1592 y recibió su licenciatura en 1594. En 1595, estaba en Londres, viviendo en el Middle Temple, donde había sido admitido como miembro tres años antes. Tenía interés por la poesía y la escritura de obras de teatro, aunque el testamento de su padre de 1599 expresa la esperanza de que abandonara tales vanidades. Se casó con Mary Wilkes en 1605, hija del reverendo William Wilkes, uno de los capellanes del rey James.

Carrera temprana

La breve carrera de Marston en la literatura comenzó con una incursión en los géneros entonces de moda del epillion erótico y la sátira. En 1598 publicó La metamorfosis de la imagen de Pigmalión y Ciertas sátiras, un libro de poesía a imitación de, por un lado, Ovidio y, por otro, las Sátiras de Juvenal.. También publicó otro libro de sátiras, The Scourge of Villanie, en 1598. (Marston publicó estas sátiras bajo el seudónimo de "W. Kinsayder"). incluso más salvaje y misántropo de lo que era típico de los satíricos de la década. Además, el estilo de Marston está, en algunos lugares, retorcido hasta el punto de ser ininteligible: creía que la sátira debía ser tosca y oscura, tal vez porque pensaba (como muchos otros escritores de la época) que el término ' sátira' se deriva de las "obras de sátiro" griegas. Marston parece haberse enfurecido por la afirmación de Joseph Hall de ser el primer satírico en inglés; Hall sufre algunas burlas indirectas en al menos una de las sátiras. Algunos ven a Tersites y Yago de William Shakespeare, así como los locos discursos del Rey Lear, como influenciados por El Azote de Villanie. Marston, sin embargo, había llegado a la escena literaria cuando los censores iban a controlar la moda de la sátira en verso. El arzobispo de Canterbury, John Whitgift, y el obispo de Londres, Richard Bancroft, prohibieron el Azote y lo quemaron públicamente, junto con copias de obras de otros satíricos, el 4 de junio de 1599.

Drama escrita con Henslowe

En septiembre de 1599, John Marston comenzó a trabajar para Philip Henslowe como dramaturgo. Siguiendo el trabajo de O. J. Campbell, comúnmente se ha pensado que Marston recurrió al teatro en respuesta a la decisión de los Bishop. Prohibición de 1599; Los estudiosos más recientes han señalado que la prohibición no se aplicó con gran rigor y podría no haber intimidado en absoluto a los posibles satíricos. En cualquier caso, Marston demostró ser un buen candidato para el escenario: no el escenario público de Henslowe, sino el escenario "privado" teatros donde los niños representaban dramas picantes para una audiencia de galanes de la ciudad y miembros jóvenes de los Inns of Court. Tradicionalmente, aunque sin una fuerte atribución externa, Histriomastix ha sido considerada su primera obra; Realizada por los Hijos de Paul o los estudiantes del Templo Medio alrededor de 1599, parece haber provocado la Guerra de los Teatros, la disputa literaria entre Marston, Jonson y Dekker que tuvo lugar entre 1599 y 1602 aproximadamente.. Cª. 1600, Marston escribió Jack Drum's Entertainment y Antonio and Mellida, y en 1601 escribió Antonio's Revenge, una secuela de esta última obra; los tres fueron interpretados por la compañía de Paul's. En 1601, contribuyó con poemas a Love's Martyr de Robert Chester. Para Henslowe, es posible que haya colaborado con Dekker, Day y Haughton en Lust's. Dominio.

Pelea con Jonson

En 1601, era muy conocido en los círculos literarios de Londres, particularmente por su papel de enemigo del igualmente belicoso Ben Jonson. Jonson, quien informó a Drummond que Marston lo había acusado de libertinaje sexual, satirizó a Marston como Clove en Every Man Out of His Humour, como Crispinus en Poetaster y como Hedon en Las juergas de Cynthia. Jonson criticó a Marston por ser un falso poeta, un escritor vanidoso y descuidado que plagiaba las obras de otros y cuyas propias obras estaban marcadas por una dicción extraña y neologismos desagradables. Por su parte, Marston puede haber satirizado a Jonson como el crítico arrogante y complaciente Brabant Senior en Jack Drum's Entertainment y como el dramaturgo y satírico envidioso y misántropo Lampatho Doria en What You Will. .

El regreso del Parnaso (II), una obra satírica representada en el St. John's College de Cambridge en 1601 y 1602, caracterizó a Marston como un poeta cuyos escritos lo ven "meando contra el mundo".

Si se puede confiar en Jonson, la animosidad entre él y Marston fue más allá de lo literario. Afirmó haber derrotado a Marston y haber tomado su pistola. Sin embargo, los dos dramaturgos se reconciliaron poco después de la llamada guerra; Marston escribió un poema prefatorio para Jonson ' S sejanus en 1605 y dedicado el malcontent a Jonson. Sin embargo, en 1607, criticó a Jonson por ser demasiado pedante para tener en cuenta su audiencia o las necesidades de la estética.

Blackfriars

Fuera de estas tensiones, la carrera de Marston continuó prosperando. En 1603, se convirtió en accionista en la Compañía de Niños de Blackfriars, en ese momento conocido por impulsar constantemente los límites permitidos de la sátira personal, la violencia y la elcentidad en el escenario. Escribió y produjo dos obras de teatro con la compañía. El primero fue el malcontent en 1603; Esta tragicomedia satírica es la obra más famosa de Marston. Este trabajo fue escrito originalmente para los niños de Blackfriars, y luego fue tomado (quizás robado) por los Kings ' Hombres del mundo, con adiciones de John Webster y (quizás) Marston mismo.

La segunda jugada de Marston para los niños Blackfriars fue el cortesano holandés , una sátira sobre lujuria e hipocresía, en 1604–5. En 1605, trabajó con George Chapman y Ben Jonson en Eastward Ho , una sátira de gusto popular y las vanas imaginaciones de riqueza que se encuentran en Virginia. Chapman y Jonson fueron arrestados, según Jonson, algunas cláusulas que ofendieron a los escoceses, pero Marston escapó de cualquier encarcelamiento. La causa real del arresto y los detalles del breve detenimiento no se conocen ciertamente; En el caso, se retiraron los cargos.

En 1606, Marston parece haber ofendido y luego aliviar al Rey James. Primero, en parasitaster, o, el cervatillo, él satirizó específicamente al rey. Sin embargo, en el verano de ese año, realizó una producción de el cortesano holandés para la visita del rey de Dinamarca, con un verso latino en el rey James que se presentó a mano a la mano. rey. Finalmente, en 1607, escribió el entretenimiento en Ashby , una máscara para el conde de Huntingdon. En ese momento, detuvo su dramática carrera por completo, vendiendo sus acciones en compañía de Blackfriars. Su partida de la escena literaria puede haber sido por otra obra, ahora Lost, que ofendió al rey. Parece que el embajador francés se quejó al Rey James sobre el trato irrespetuoso de la corte francesa en obras de Chapman realizadas en Blackfriars. Para fortalecer su caso, agregó que se había realizado otra obra en la que James mismo fue representado borracho. Indignado, James suspendió las actuaciones en Blackfriars y tuvo encarcelado a Marston. Esto sugiere que él fue el autor de la obra ofensiva.

Life más tarde

Después del final de su carrera literaria, se mudó a la casa de su suegro y comenzó a estudiar filosofía. En 1609, se convirtió en lector en la Biblioteca Bodleian en Oxford, se convirtió en diácono el 24 de septiembre y sacerdote el 24 de diciembre de 1609. Los autores contemporáneos fueron desconcertados o sorprendidos por el cambio de carrera de Marston, con varios de ellos comentando en su aparente abrupto. En octubre de 1616, a Marston se le asignó la vida de Christchurch, Hampshire. Murió el 24 de junio de 1634, a los 57 años, en Londres y fue enterrado en la Iglesia del Templo Medio.

Las tumbas en ese momento a menudo comenzaron con el fórmula " Memoriae Sacrum " (" sagrado para la memoria ") seguido del nombre del ocupante de la tumba y un relato de sus logros a pesar de que tales palabras son arrogantes y una contradicción con las virtudes cristianas de la modestia. Según Anthony à Wood John Marston ' s Tomb Stone tenía la leyenda " Oblivioni Sacrum " (" Sacred to Oblivion "), que probablemente fue compuesto por Marston, y, según Joshua Scodel, el breve " Epitaph es así egoísta e ingenioso en su nueva inversión de tradición ".

recepción y crítica

Marston ha variado ampliamente, como la de la mayoría de los dramaturgos renacentistas menores. Tanto el malcontent y el cortesano holandés permaneció en el escenario en formas alteradas a través de la restauración. La trama secundaria de este último se convirtió en una grasa durante la Commonwealth; Después de la restauración de Stuart, Aphra Behn o Thomas Betterton actualizaron la trama principal para la venganza, o el partido en Newgate , aunque esta adaptación hace que la obra sea más sentimental y menos compleja. Gerard Langbaine hace un comentario laudatorio pero superficial sobre Marston en su encuesta de poetas dramáticos ingleses.

Después de la restauración, las obras de Marston se redujeron en gran medida al estado de una curiosidad de la historia literaria. La parecido general de la venganza de Antonio a Hamlet y el papel de Marston en la Guerra de los Poetas aseguraron que sus obras recibieran algo de atención académica, pero pero No fueron realizados y ni siquiera fueron ampliamente leídos. Thomas Warton prefirió las sátiras de Marston a Bishop Hall; En el próximo siglo, sin embargo, Henry Hallam revirtió este juicio. William Gifford, quizás el lector más devoto del siglo XVIII de Jonson, llamado Marston " el escritor más escurridizo, sucio y obsceno de su tiempo ".

El movimiento romántico en la literatura inglesa resucitó la reputación de Marston, aunque de manera desigual. En sus conferencias, William Hazlitt elogió el genio de Marston para la sátira; Sin embargo, si los críticos románticos y sus sucesores estuvieran dispuestos a otorgar el mejor trabajo de Marston un lugar entre los grandes logros de la época, permanecieron conscientes de su inconsistencia, lo que Swinburne en una generación posterior llamó a su " y Demesne irregular ".

En el siglo XX, sin embargo, algunos críticos estaban dispuestos a considerar a Marston como un escritor que tenía el control del mundo que crea. T. S. Eliot vio que este " Irregular Demesne " fue parte del mundo de Marston ' y declaró que " es... al darnos la sensación de algo detrás, más real que cualquiera de los personajes y su acción, que Marston se establece entre los escritores de Genius &## 34;. El estilo trágico de Marston es senecano y, aunque sus personajes pueden aparecer, en la admisión propia de Eliot, " sin vida ", se usan como tipos para transmitir sus "####### 34;. Eliot, en particular, admiraba Sophonisba y vio cómo juega Marston ' s, con sus personajes aparentemente estilizados y su amarga representación de un mundo donde la virtud y el honor solo surgen " peligrosa envidia " ( Sophonisba ; Acto 1, escena 1, línea 45) En quienes los rodean, en realidad dan vida a la vida " un patrón detrás del patrón en el que los personajes se involucran deliberadamente: el tipo de patrón que Percibimos en nuestras propias vidas solo en raros momentos de desatención y desapego ".

funciona

juega y fechas de producción

• Histriomastix, 1599
• Antonio y MellidaLondres, teatro de Paul, 1599-1600.
• Entretenimiento de Jack DrumLondres, teatro de Paul, 1599/1600.
• La venganza de AntonioLondres, teatro de Paul, 1600.
• Lo que quierasLondres, teatro Paul, 1601.
• El Malcontento, Londres, Blackfriars Theatre, 1603-1604; Globe Theatre, 1604.
• Parasitaster, o el FawnLondres, Blackfriars, 1604.
• Eastward Ho, por Marston, George Chapman, y Ben Jonson, Londres, Blackfriars, 1604-1605.
• The Dutch CourtesanLondres, Blackfriars, 1605.
• La maravilla de las mujeres, o la tragedia de SophonisbaLondres, Blackfriars, 1606.
• El Espectáculo Presentado a las Sagradas Majestades de Gran Bretaña, y Dinamarca mientras Pasaban por Londres, Londres, 31 de julio de 1606.
• El entretenimiento de los Dowager-Countess de DarbyAshby-de-la-Zouch en Leicestershire, 1607.
• La Condesa Insatia, por Marston y William Barksted, Londres, Whitefriars Theatre, 1608?.

Libros

• La metamorfosis de las pigmalías Imagen. Y Certaine Satyres (Londres: Impreso por J. Roberts para E. Matts, 1598).
• El Scourge de Villanie. Tres libros de Satyres (Londres: Impreso por J. Roberts vendido por J. Buzbie, 1598; edición revisada y ampliada, Londres: J. Roberts, 1599).
• Jacke Drums Entretenimiento: O, la comedia de Pasquill y Katherine (Londres: Impreso por T. Creede para R. Olive, 1601).
• Ama a Martyr: o, Rosalins Quejas, por Marston, Ben Jonson, William Shakespeare, y George Chapman (Londres: Impreso para E. B., 1601).
• La historia de Antonio y Mellida (Londres: Impreso por R. Bradock para M. Lownes & T. Fisher, 1602).
• Revenge Antonios (Londres: Impreso por R. Bradock para T. Fisher, 1602).
• El Malcontento (Londres: Impreso por V. Simmes para W. Aspley, 1604).
• Eastward Hoe, por Marston, Chapman y Jonson (Londres: Impreso por G. Eld para W. Aspley, 1605).
• The Dutch Courtezan (Londres: Impreso por T. Purfoote para J. Hodgets, 1605).
• Parasitaster, o el Fawne (Londres: Impreso por T. Purfoote para W. Cotton, 1606).
• La maravilla de las mujeres, o la tragedia de Sophonisba (Londres: Impreso por J. Windet, 1606).
• Lo que quieras (Londres: Impreso por G. Eld para T. Thorppe, 1607).
• Histriomastix: O, The Player Whipt (Londres: Impreso por G. Eld para T. Thorp, 1610).
• La Condesa Insatia, por Marston y William Barksted (Londres: Impreso por T. Snodham para T. Archer, 1613).
• The Workes of Mr. J. Marston (Londres: Impreso por A. Mathewes para W. Sheares, 1633); reeditado como Tragedias y Comedias (Londres: Impreso por A. Mathewes para W. Sheares, 1633).
• Comedies, Tragi-comedies; " Tragedies, Nonce Collection (Londres, 1652).
• El Dominio de Lust, o la Reina Lasciviosa (presumiblemente la misma obra que La Tragedia del Moor Español, por Marston, Thomas Dekker, John Day, y William Haughton (Londres: Impreso para F. K.) vendido por Robert Pollard, 1657).