John Collier (pintor)

John Maler Collier OBE ROI RP (27 de enero de 1850 – 11 de abril de 1934) fue un pintor y escritor británico. Pintó en estilo prerrafaelita y fue uno de los retratistas más destacados de su generación. Ambos matrimonios fueron con hijas de Thomas Henry Huxley. Fue educado en Eton College y estudió pintura en París con Jean-Paul Laurens y en la Academia de Munich a partir de 1875.

Familia

Collier provenía de una familia exitosa y talentosa. Su abuelo, John Collier, era un comerciante cuáquero que llegó a ser miembro del parlamento. Su padre, Robert (fue miembro del parlamento, fiscal general y, durante muchos años, juez de tiempo completo del Privy Council) fue creado el primer Lord Monkswell. También era miembro de la Real Sociedad de Artistas Británicos y tenía artistas & # 39; estudios en su casa en el número 7 de Chelsea Embankment para uso de John y su esposa Marion. El hermano mayor de John Collier, el segundo Lord Monkswell, fue subsecretario de Estado para la Guerra y presidente del Consejo del Condado de Londres.

A su debido tiempo, Collier se convirtió en una parte integral de la familia de Thomas Henry Huxley PC, presidente de la Royal Society de 1883 a 1885. Collier se casó con dos de las hijas de Huxley y estaba "en términos de amistad íntima" con su hijo, el escritor Leonard Huxley. La primera esposa de Collier, en 1879, fue Marian Huxley (Mady). Fue una pintora que estudió, como su marido, en Slade y expuso en la Royal Academy y otros lugares. En 1881, la pareja se instaló en Tite Street, Chelsea, en una casa estudio especialmente construida, junto a su amiga Anna Lea Merritt. Después del nacimiento de su única hija, Joyce, Marion sufrió una grave depresión posparto y fue llevada a París para recibir tratamiento, donde, sin embargo, contrajo neumonía y murió en 1887. Joyce se convirtió en retratista miniaturista y fue miembro de la Real Sociedad de Pintores en Miniatura.

En 1889, Collier se casó con la hermana menor de Mady, Ethel Huxley. Hasta la Ley de matrimonio de la hermana de la difunta de 1907, tal matrimonio no era posible en Inglaterra, por lo que la ceremonia se llevaba a cabo en Noruega. Con su segunda esposa tuvo una hija y un hijo, Sir Laurence Collier, quien fue embajador británico en Noruega entre 1941 y 1951.

Temas

La gama de sujetos retratados de Collier era amplia. En 1893, por ejemplo, entre sus súbditos se encontraban Lovelace Stamer, obispo de Shrewsbury; Sir John Lubbock FRS; A N Hornby (Capitán de Lancashire Once); Edward Augustus Inglefield (almirante y explorador del Ártico).

Su retrato encargado del duque de York (más tarde Jorge V) como maestro de Trinity House en 1901, y del Príncipe de Gales (más tarde Eduardo VIII) fueron sus principales retratos reales. Esta última obra se colgó en Durbar Hall, Jodhpur, Rajputana.

Otros temas incluyeron dos Lord Cancilleres (el Conde de Selborne en 1882 y el Conde de Halsbury) en 1897; El Portavoz de la Cámara de los Comunes, William Gully, (1897); figuras jurídicas de alto nivel, el Lord Presidente del Tribunal Supremo, Lord Alverstone (1912) y el Maestro de los Rolls, Sir George Jessel (1881).

Rudyard Kipling (1891); el pintor Sir Lawrence Alma-Tadema (1884); los actores J.L. Toole (1887) y Madge Kendal, Ellen Terry y Herbert Beerbohm Tree (en Las alegres esposas de Windsor) (1904); jefes de instituciones educativas como el maestro de Balliol Edward Caird (1904), el director de Wadham G.E. Thorley (1889) y el rector de Eton (1897) también fueron temas de Collier. Sus retratos también incluyen los de soldados como el mariscal de campo Lord Kitchener de Jartum (1911) y el mariscal de campo Sir Frederick Haines (1891); dos maharajás indios, incluido el maharajá de Nepal (1910); y científicos como Charles Darwin (1882), el suegro del artista, el profesor Huxley (1891), William Kingdom Clifford, James Prescott Joule y Sir Michael Foster (1907). Clark informa de un total de treinta y dos retratos de la familia Huxley durante el medio siglo posterior a su primer matrimonio.

Una fotocopia del Sitters Book de John Collier (realizada en 1962 a partir del original en posesión del hijo del artista) se puede consultar en el Archivo y Biblioteca Heinz. Galería Nacional de Retratos. Este es el registro escrito a mano del artista de todos sus retratos, incluido el nombre del sujeto, la fecha, los honorarios cobrados y los detalles de cualquier exposición importante de la imagen en cuestión.

Reputación póstuma

Collier murió en 1934. Su entrada en el Dictionary of National Biography (volumen de 1931–40, publicado en 1949) compara su obra con la de Frank Holl debido a su solemnidad. Sin embargo, esto sólo es cierto en el caso de sus numerosos retratos de ancianos distinguidos: sus retratos de hombres, mujeres y niños más jóvenes, y sus llamados "cuadros problemáticos", que abarcan escenas de la vida ordinaria, son a menudo muy brillante y fresco.

Su entrada en el Diccionario de Arte (1996 vol 7, p569), de Geoffrey Ashton, se refiere a la invisibilidad de sus pinceladas como un "uso de la pintura bastante aburrido y plano". #34; pero contrasta eso con el fuerte y sorprendente sentido del color de Collier. lo que "creó una desconcertante verosimilitud tanto en el estado de ánimo como en la apariencia".

The Dictionary of Portrait Painters in Britain up to 1920 (1997) describes his portraits as "painterly works with a fresh use of light and colour ".

Colecciones públicas

Dieciséis de las pinturas de John Collier se encuentran ahora en las colecciones de la National Portrait Gallery de Londres y dos en la Tate Gallery. En diciembre de 1997 se exhibieron cuatro de las pinturas de la Galería Nacional de Retratos: John Burns, Sir William Huggins, Thomas Huxley (el suegro del artista) y Charles Darwin (copias de los dos últimos también se exhiben de manera destacada en la parte superior). de la escalera del Athenaeum Club de Londres).

En los Uffizi de Florencia se conserva un autorretrato de 1907 que presumiblemente lo encargó como parte de su célebre colección de autorretratos de artistas.

Otros cuadros pueden verse en casas e instituciones abiertas al público: su Clitemnestra, una pintura grande y llamativa de la figura mítica, se encuentra en la Guildhall Gallery de la ciudad de Londres. Otra versión, en la que Clitemnestra ha cometido el asesinato y se encuentra semidesnuda junto a la bañera con una espada ensangrentada, se encuentra en la Worcester City Art Gallery & Museo. Sentencia de muerte fue dictada por la viuda del artista a la Wolverhampton Art Gallery. Su retrato del conde de Onslow (1903) se encuentra en Clandon Park, Surrey (National Trust). Su retrato de cuerpo entero de Sir Charles Tertius Mander, primer baronet, se encuentra en Owlpen Manor, Gloucestershire, con otra versión en la colección del National Trust en Wightwick Manor, y su Lady Godiva está en el Herbert Galería de Arte y Museo. "Una copa de vino con César Borgia" 1893, puede verse colgado en el atrio del Ayuntamiento de Ipswich.

Se pueden consultar reproducciones de muchos otros, de diversas colecciones, en la caja de John Collier en el Archivo y Biblioteca Heinz de la Galería Nacional de Retratos, y una buena selección está publicada en The Art of the Honorable John Collier por W.H. Pollock (1914). Su obra también se incluyó en la exposición Great Victorian Pictures montada por el Arts Council en 1978 (catálogo, p27).

Opiniones sobre la ética y la religión

Las opiniones de Collier sobre religión y ética son interesantes por su comparación con las opiniones de Thomas y Julian Huxley, quienes dieron conferencias en Romanes sobre ese tema. Collier (1926) explica

"Es [el libro La religión de un artista] se preocupa principalmente por la ética aparte de la religión... Estoy deseando un momento en que la ética haya tomado el lugar de la religión... Mi religión es muy negativa. [Los beneficios de la religión] pueden ser alcanzados por otros medios menos propicios a la lucha y que ponen menos tensión en las facultades de razonamiento."

Sobre la moralidad secular:

"Mi estándar es francamente utilitario. En cuanto a la moralidad es intuitiva, creo que puede reducirse a un impulso inherente de bondad hacia nuestros conciudadanos".

Sus puntos de vista sobre la ética, entonces, estaban muy cerca del agnosticismo de T.H. Huxley y el humanismo de Julian Huxley.

Sobre la idea de Dios:

"La gente puede reclamar sin mucha exageración que la creencia en Dios es universal. Omiten añadir que la superstición, a menudo de la clase más degradada, es tan universal".

Y

"Una Deidad omnipotente que condena incluso a los más viles de sus criaturas a la tortura eterna es infinitamente más cruel que el hombre más cruel."

Y sobre la Iglesia:

"Para mí, en cuanto a la mayoría de los ingleses, el triunfo del catolicismo romano significaría un desastre indescriptible a la causa de la civilización".

Y sobre los inconformes:

"Tienen una creencia supersticiosa en las palabras reales de la Biblia que es muy peligrosa".

Publicaciones

• Una cartilla de arte
• Manual de pintura al óleo, 1886
• El arte de la pintura del retrato, 1905
• La religión de un artista, 1926

Galería

• 

  El último viaje de Henry Hudson (1881)

• 

  Cassandra (1885)

• 

  Sacerdote de Delphi (1891)

• 

  En el bosque de Arden (o Touchstone y Audrey) (1892)

• 

  All Hallowe’en (1895)

• 

  Fuego (c. 1900)

• 

  Egg dance (1903)